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悯农二首·其二

近现代 / 费砚

"秋日登高望,凉风吹海初。山川明已久,河汉没无馀。
黄昏封印点刑徒,愧负荆山入座隅。却羡卞和双刖足,一生无复没阶趋。
全家期圣泽,半路敢农桑。独立应无侣,浮生欲自伤。"
巴雷隐隐千山外,更作章台走马声。"
"相逐一行鸿,何时出碛中。江流翻白浪,木叶落青枫。
天吴收浪避楼船。阴灵向作南溟王,祀典高齐五岳肩。
日晚花枝烂,釭凝粉彩稠。未曾孤酩酊,剩肯只淹留。
微微一点寒灯在,乡梦不成闻曙鸦。"
毁出疾夫口,腾入礼部闱。下第子不耻,遗才人耻之。
邮亭不暇吟山水,塞外经年皆未归。"
乍减诚难觉,将凋势未休。客心空自比,谁肯问新愁。"
鹤扇如霜金骨仙。碧箫曲尽彩霞动,下视九州皆悄然。


悯农二首·其二拼音解释:

.qiu ri deng gao wang .liang feng chui hai chu .shan chuan ming yi jiu .he han mei wu yu .
huang hun feng yin dian xing tu .kui fu jing shan ru zuo yu .que xian bian he shuang yue zu .yi sheng wu fu mei jie qu .
quan jia qi sheng ze .ban lu gan nong sang .du li ying wu lv .fu sheng yu zi shang ..
ba lei yin yin qian shan wai .geng zuo zhang tai zou ma sheng ..
.xiang zhu yi xing hong .he shi chu qi zhong .jiang liu fan bai lang .mu ye luo qing feng .
tian wu shou lang bi lou chuan .yin ling xiang zuo nan ming wang .si dian gao qi wu yue jian .
ri wan hua zhi lan .gang ning fen cai chou .wei zeng gu ming ding .sheng ken zhi yan liu .
wei wei yi dian han deng zai .xiang meng bu cheng wen shu ya ..
hui chu ji fu kou .teng ru li bu wei .xia di zi bu chi .yi cai ren chi zhi .
you ting bu xia yin shan shui .sai wai jing nian jie wei gui ..
zha jian cheng nan jue .jiang diao shi wei xiu .ke xin kong zi bi .shui ken wen xin chou ..
he shan ru shuang jin gu xian .bi xiao qu jin cai xia dong .xia shi jiu zhou jie qiao ran .

译文及注释

译文
惊于妇言不再采薇,白鹿为何将其庇佑?
不要烧柴去(qu)照亮车马,可怜的光彩有甚么不同呢?
一张宝弓号落雁,又配百支金花箭。
当初我作为低级官吏进入京城,结(jie)(jie)识的朋友都是英雄豪杰。起草重要文书,用蜡封固并连夜传送,骑着马奔驰传告中原人们。
春天匆匆而逝,人也别离,与谁在花前共舞?愁绪如海,无边无际。转首回望那驻春藏人的好地方,而人在千里之外,只有碧波依旧浓翠(cui)。
听到楼梯响起想登上去又胆怯,灯光明亮透出窗帘欲去探访又很难。
堂堂大元朝,贪官污吏当权。河水泛滥成灾,新钞大量印造,货币迅速贬值,民不聊生,引起了红巾军千万人起义。苛捐杂税繁杂苛刻,刑法太重,百姓怨声载(zai)道。都到了人吃人的地步,钱换钱,什么时候见过这种情形?奸人做了官,做官的又都是贪官污吏,贤明的人得不到重用。悲哀啊真是可怜!
画船载着酒客游客玩西湖,清明佳节的繁华就这样过去了,看着暗烟缭绕着吴国宫殿中的树木,我的心中有千万缕羁思旅情,恰似随风游荡,化作了柳絮轻扬飘浮。
自从陶潜写了《咏菊》曹雪芹 古诗以后秋菊的高尚品格一直被人称道。
石头城
奏乐调弦时,书籍靠边去。
  工之侨拿着琴回到家,跟漆匠商量,把琴身画上残断不齐的花纹;又跟刻工商量,在琴上雕刻古代的款式;把它装在匣子里埋在泥土中。过了一年挖出来,抱着它到集市上。有个达官贵人路过集市看到了琴,就用一百两黄金买(mai)了它,把它献到朝廷上。乐官们传递着观赏它,都说:“这琴真是世上少有的珍品啊!”
桃李须待春天,但谁能使春日永驻不逝?
飘流生涯中的烟雾水浓,看多了就觉得习以为常,这好比烟波钓徒驾着小舟飘荡。

注释
4、独行君子:指独守个人节操,而不随波逐流之人。
①纵有:纵使有。
⑸浅碧:水浅而绿。
(20)图:料想。
⑦委:堆积。
12、前导:在前面开路。
210、扱衽(xī rèn):义同“褰裳”。

赏析

  诗写《鹦鹉洲》李白 古诗,实际上是在吊古伤今,怀祢衡而抒发自己的沉痛感慨。诗人晚年的不幸遭遇和处境,会使他自然地将自己和祢衡联系起来,况且他平生倾慕祢衡,常以祢衡自比:“误学书剑,薄游人间。紫薇九重,碧山万里。有才无命,甘于后时。刘表不用于祢衡,暂来江夏;贺循喜逢于张翰,且乐船中。”(《暮春江夏送张祖监丞之东都序》)好友杜甫也曾以“处士祢衡俊,诸生原宪贫”(《寄李十二白二十韵》)的诗句来称美他的才华。他在诗中也曾多次写到祢衡:“顾惭祢处士,虚对《鹦鹉洲》李白 古诗。”(《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》)“愿扫《鹦鹉洲》李白 古诗,与(yu)君醉百场。”(《自汉阳病酒归寄王明府》)并有一首《望《鹦鹉洲》李白 古诗怀祢衡》。《望《鹦鹉洲》李白 古诗怀祢衡》与《《鹦鹉洲》李白 古诗》两首诗的思想感情是一致的。而《望《鹦鹉洲》李白 古诗怀祢衡》表现得比较平直、明朗;《《鹦鹉洲》李白 古诗》则深沉、含蓄。
  早在六朝刘宋时期,诗人鲍照就用”清如玉壶冰”(《代白头吟》)来比喻高洁清白的品格。自从开元宰相姚崇作《冰壶诫》以来,盛唐诗人如王维、崔颢、李白等都曾以冰壶自励,推崇光明磊落、表里澄澈的品格。王昌龄托辛渐给洛阳亲友带去的口信不是通常的平安竹报,而是传达自己依然冰清玉洁、坚持操守的信念,是大有深意的。
  从第二段开始,作者(zhe)突然笔锋一转去写春游,这中间没有过渡性的语句,显得很突兀,反映了作者思绪的跳跃。“二十日,天稍和,偕数友出东直,至满井。”短短一句之中,交待了出游日期、春游地点及行走路线,显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景:“高柳夹堤,土膏微润,一望空阔,如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象,也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春,但早春景色自现。正因为春天到了,冰雪消融,春雨蒙蒙,大地才会变得滋润,但春天毕竟才刚刚开始,所以又是“微润”。同样地,正因为是早春,草木尚未繁茂,人的视线无遮无拦,才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力,于此可见一斑。另外,作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣,也显得生动传神,使景和情很好地交融为一体。下面,转入近景的描绘,作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水:“于时,冰皮始解,波色乍明,鳞浪层层,清澈见底。晶晶然如镜之新开,而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”,说明春天已到,但又是刚到;“鳞浪层层”,既明写春风,又暗示河冰已经消融;“晶晶然如镜之新开”,是形容春天到来时河水之清澈,而“冷光之乍出于匣”,则又清澈之中加上寒意,更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时,作者则又变换手法,用拟人的方法来表现。春天来了,山上的积雪消融了,但作者不说积雪消融,而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮,山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程,而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人,充满春的气息。写田野,则抓住柳条和麦苗,柳条是将舒未舒,麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”,不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状,而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽,这才会将舒未舒;时时在拔节,这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。
  诗的后两句写关西老将长期征战之苦。“能”,主要不是说具有能力,而是说其不得已。一个“苦”字,是关西老将全部征战生活的写照。“七十”,写出了老将年迈而非确指。“仍”概括了老将过去,现在和将来的征战生活,“苦”字自在其中。写“关西老将”专写其征战生活,与“黑姓蕃王”适成鲜明对照。“黑姓蕃王”逸乐如彼,“关西老将”苦战如此,诗人因而感慨。诗中仅把两种鲜明对照的现象作客观罗列,而写的实际是诗人所感。
  接着,场景向前推进,展现出山顶上那座雄伟壮观的行宫。平日紧闭的宫门忽然一道接着一道缓缓地打开了。接下来,又是两个特写镜头:宫外,一名专使骑着驿马风驰电掣般疾奔而来,身后扬起一团团红尘;宫内,妃子嫣然而笑了。几个镜头貌似互不相关,却都包蕴着诗人精心安排的悬念:“千门”因何而(he er)开?“一骑”为何而来?“妃子”又因何而笑?诗人故意不忙说出,直至紧张而神秘的气氛憋得读者非想知道不可时,才含蓄委婉地揭示谜底:“无人知是荔枝来。”“荔枝”两字,透出事情的原委。《新唐书·杨贵妃传》:“妃嗜荔枝,必欲生致之,乃置骑传送,走数千里,味未变,已至京师。”明于此,那么前面的悬念顿然而释,那几个镜头便自然而然地联成一体了。
  文章以“京中有善《口技》林嗣环 古诗者”开篇,介绍《口技》林嗣环 古诗表演者,是本文的一句总说,即全文意在说明这位“善《口技》林嗣环 古诗者”的技艺之“善”擅长。“会宾客大宴”,点明《口技》林嗣环 古诗表演者献技的时间和事由:这场《口技》林嗣环 古诗表演是在一次“宾客大宴”之时;因是“大宴”,故有此盛举。“于厅事之东北角,施八尺屏障”,指明表演的地点和简单设施,说明这是一个临时演出场所,地方不大。再根据这次表演内容的特点,指出《口技》林嗣环 古诗表演者是在幕后表演。又将简单的道具一一列出,指明仅有“一桌、一椅、一扇、一抚尺而已”,以示别无他物,《口技》林嗣环 古诗艺人的表演主要凭的是他的“口”。最后以“抚尺一下,满座寂然,无敢哗者”,点染表演即将开始时全场肃穆紧张的气氛。这部分除一个“善”字外,对《口技》林嗣环 古诗表演者不加任何赞词,却处处为其高超技艺张本,造成很强的悬念,使读者料想必有一场精彩的表演。
  数百年后,“建安之杰”的曹植受到此赋的激发,以青出于蓝的高妙彩笔创造出同样神情美丽的洛神形象,才使巫山神女在北国有了一位冰清玉洁的神女姐妹遥遥与之辉映千古。
  小令前四句写大雪漫天飞舞的迷离景色,说明野外的扑朔迷离,依稀难辨,远景的衬托,同时透视出作者赞叹之情,境界开阔,层次分明。后三句,精心摄取几个近景:“晚鸦”、“黄芦”、“钓鱼艖”一目了然,同时层次清楚(qing chu):岸上、岸边、水中,三层由高及低,层次清晰,形色鲜明。前四句朦胧,后三句明晰,把朦胧的远景和明晰的近景紧密配合,使得整个画面的空间层次鲜明,而近景中又分三层,富有空间层次感和画面的立体感;白中有寒鸦,一分荒凉;黄芦掩映,色彩富有质量感,给人温馨;渔舟斜缆,安详静谧,给人以想象:雪过天霁,照样下江捕鱼,表达了作者对安闲稳定的生活的向往和赞美之情。整个画面给人种寒而不冽、淡而有味之感,正是件雅俗共赏的好作品。
  这篇文章的主旨是庄辛以浅显生动、寓含深刻的层层比喻,以及前喻后正的手法,告诫楚襄王不能只图享乐,而应励精图治,"以天下国家为事",否则必将招致严重后患的道理。
  此诗是张耒罢官闲居乡里之作。首句写对农村夏日的总印象。炎夏令人烦躁,难得有清爽的环境,而农村对于城市和官场来说,正具有“清”的待(de dai)点。清,内涵可以是多方面的,清静、清幽、清和、清凉、清闲,等等,都可谓之清。因此,循“清”字往下看,诗所写的种种景象都体现了环境的清和心境的清。如次句“檐牙燕雀已生成”,春去夏来,幼雀雏燕整天在房檐前飞舞鸣叫,有点近于喧闹,但禽鸟之能嬉闹于屋前,正由于农村环境清幽而无尘嚣。至于颔联写蝴蝶晒粉于花间,蜘蛛因天晴添丝于屋角,则更显得幽静之极,当诗人注目于这些光景物态的时候,不觉夏日的炎蒸烦躁,而有一种清凉和谐之感。以上是写昼日消夏时娱目赏心之景。颈联写夜晚。帘是“疏帘”,枕是“虚枕”,环境之清虚寂静可见。月透疏帘而入,如同邀来婆娑的月影;溪声传至耳边,如同被奇妙地纳入枕函之中。“邀”、“纳”两字,把月影写成有情之物,把溪声写成可以装纳起来的实体,透露出诗人对于月影、溪声的欣赏。这种月影、溪声本已带清凉之感,而诗人又是于枕上感受到这一切,则心境之清,更不言而喻。到此,成功地写出一片清幽的环境和清闲的心境,于是末两句成为水到渠成之笔:诗人久甘庸碌,已经两鬓如霜,而农村环境又如此宜人,于是想在村野中过此一生。诗人吟哦之间虽然微有所慨,但对农村夏日舒适愉说之感,还是居主导地位的。
  西方的文艺理论家在谈到积极浪漫主义的时候,常常喜欢用三个“大”来概括其特点:口气大、力气大、才气大。这种特点在李白身上得到了充分的体现。李白诗中曾反复出现过关于大鹏、关于天马、关于长江黄河和名山大岭的巨大而宏伟的形象。如果把李白的全部诗作比作交响乐的话,那么这些宏大形象就是这支交响乐中主导的旋律,就是这支交响乐中非常突出的、经常再现的主题乐章。在这些宏大的形象中,始终跳跃着一个鲜活的灵魂,这,就是诗人自己的个性。诗人写大鹏:“燀赫乎宇宙,凭陵乎昆仑,一鼓一舞,烟朦沙昏,五岳为之震荡,百川为之崩奔”(《大鹏赋》);诗人写天马:“嘶青云,振绿发”,“腾昆仑,历西极”,“口喷红光汗沟朱”,“曾陪时龙跃天衢”(《天马歌》)。诗人所写的山是:“太白与我语,为我开天关。愿乘泠风去,直出浮云间”(《登太白峰》);诗人所写的水是:“黄河落天走东海,万里泻入胸怀间”(《赠裴十四》)。李白总爱写宏伟巨大、不同凡响的自然形(ran xing)象,而在这些形象中又流露出这样大的口气,焕发着这样大的力气和才气,其原因就在这首《日出入行》的最后两句中──“吾将囊括大块,浩然与溟涬同科!”这是诗人“天地与我并生”、“万物与我为一”的自我形象。这个能与“溟涬同科”的“自我”,是李白精神力量的源泉,也是他浪漫主义创作方法的思想基础。
  李白七言歌行自由挥洒、不暇整饬,诗人的思想往往只包含在某些片断和句子中。《《扶风豪士歌》李白 古诗》以系念时事发端,以许国明志收束,这正是诗的本旨所在。
  以上八句以形写声,摄取的多是运动着的物象,它们联翩而至,新奇瑰丽,令人目不暇接。结末两句改用静物,作进一步烘托:成天伐桂、劳累不堪的吴刚倚着桂树,久久地立在那儿,竟忘了睡眠;玉兔蹲伏一旁,任凭深夜的露水不停在洒落在身上,把毛衣浸湿,也不肯离去。这些饱含思想感情的优美形象,深深印在读者心中,就像皎洁的月亮投影于水,显得幽深渺远,逗人情思,发人联想。
  用具体而细致的手法来摹写背景,用远距离画面来描写主要形象;精雕细琢和极度的夸张概括,错综地统一在一首诗里,是这首山水小诗独有的艺术特色。

创作背景

  这首诗是李白在长安为翰林时所作。有一次,唐明皇与杨贵妃在沉香亭观赏牡丹,因命李白作新乐章,李白奉旨作了这章。

  

费砚( 近现代 )

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简 介

费砚 费砚(1879-1937),字龙丁,一字剑石,号佛耶居士,松江(今属上海市)人。吴昌硕弟子,工书,能诗善画,复精篆刻。有庐印存。妻李华书亦工书。

好事近·飞雪过江来 / 威影

"羽客炼丹井,井留人已无。旧泉青石下,馀甃碧山隅。
"名高犹素衣,穷巷掩荆扉。渐老故人少,久贫豪客稀。
感激坐者泣,起视雁行低。翻忧龙山雪,却杂胡沙飞。
近来闻说烧丹处,玉洞桃花万树春。"
金銮不问残灯事。何当巧吹君怀度,襟灰为土填清露。"
北山秋月照江声。乘舟觅吏经舆县,为酒求官得步兵。
"一竹横檐挂净巾,灶无烟火地无尘。
"载书携榼别池龙,十幅轻帆处处通。谢脁宅荒山翠里,


江城子·前瞻马耳九仙山 / 谷梁贵斌

五更又欲向何处,骑马出门乌夜啼。
江晚笙歌促,山晴鼓角严。羊公莫先醉,清晓月纤纤。"
霞水散吟啸,松筠奉琴觞。冰壶避皎洁,武库羞锋铓。
邅迍多失路,华皓任虚舟。诗酒虽堪使,何因得共游。"
"故人天下定,垂钓碧岩幽。旧迹随台古,高名寄水流。
岭上犹多隐士云。独坐遗芳成故事,褰帷旧貌似元君。
纵使他年引仙驾,主人恩在亦应归。"
霜繁边上宿,鬓改碛中回。怅望胡沙晓,惊蓬朔吹催。"


惜秋华·木芙蓉 / 东方红波

隔原时有至人来。五湖仙岛几年别,九转药炉深夜开。
可羡高僧共心语,一如携稚往东西。"
"日日闲车马,谁来访此身。一门兼鹤静,四院与僧邻。
故人别二年,我意如百秋。音信两杳杳,谁云昔绸缪。
官健腰佩弓,自言为官巡。常恐值荒迥,此辈还射人。
未免被他褒女笑,只教天子暂蒙尘。"
树色含残雨,河流带夕阳。唯应无月夜,瞑目见他方。"
用命期开国,违天必衅碪.化须均草树,恩不间飞沈。


周颂·有客 / 矫金

故巢迷碧水,旧侣越丹霄。不是无归处,心高多寂寥。"
"南郭望归处,郡楼高卷帘。平桥低皂盖,曲岸转彤襜.
越浦黄柑嫩,吴溪紫蟹肥。平生江海志,佩得左鱼归。"
传声却报边无事,自是官军入抄回。"
"促织声尖尖似针,更深刺着旅人心。
僧居随处好,人事出门多。不及新春雁,年年镜水波。"
道进愁还浅,年加睡自轻。如何得深术,相与舍浮名。
日中扶杖憩树阴,仿佛形容认相识。向予吁嗟还独语,


菩萨蛮·落花夜雨辞寒食 / 图门晨羽

近来闻说烧丹处,玉洞桃花万树春。"
"秦城几年住,犹着故乡衣。失意时相识,成名后独归。
"古巷槐阴合,愁多昼掩扉。独存过江马,强拂看花衣。
"南池寒色动,北陆岁阴生。薄薄流澌聚,漓漓翠潋平。
"飘飘随晚浪,杯影入鸥群。岸冻千船雪,岩阴一寺云。
蓬根既无定,蓬子焉用生。但见请防胡,不闻言罢兵。
"翠屏山对凤城开,碧落摇光霁后来。
"子云吞白凤,遂吐太玄书。幽微十万字,枝叶何扶疏。


浣溪沙·庚申除夜 / 捷癸酉

"散漫黄埃满北原,折碑横路碾苔痕。空山夜月来松影,
既矫排虚翅,将持造物权。万灵思鼓铸,群品待陶甄。
骊珠搜得尽东瀛。褒衣已换金章贵,禁掖曾随玉树荣。
"将军大旆扫狂童,诏选名贤赞武功。暂逐虎牙临故绛,
"五浊之世尘冥冥,达观栖心于此经。但用须弥藏芥子,
"不遇修寺日,无钱入影堂。故来空礼拜,临去重添香。
帘垂幕半卷,枕冷被仍香。如何为相忆,魂梦过潇湘。
凭人报消息,何易凭笔砚。俱不尽我心,终须对君宴。"


送江陵薛侯入觐序 / 戊平真

不惊勐虎啸,难辱君子词。欲酬空觉老,无以堪远持。
月斜松桂倚高阁,明夜江南江北人。"
濯锦桃花水,溅裙杜若洲。鱼儿悬宝剑,燕子合金瓯。
游人闲起前朝念,折柳孤吟断杀肠。"
"云起高台日未沉,数村残照半岩阴,野蚕成茧桑柘尽,
霜下磬声在,月高坛影微。立听师语了,左肘系符归。"
故国还归去,浮生亦可怜。高歌一曲泪,明日夕阳边。"
"回雪舞萦盈,萦盈若回雪。腰支一把玉,只恐风吹折。


天地 / 申屠秀花

"孤峰不与众山俦,直入青云势未休。
平津万一言卑散,莫忘高松寄女萝。"
"昔与张湘州,闲登岳阳楼。目穷衡巫表,兴尽荆吴秋。
"宫乌栖处玉楼深,微月生檐夜夜心。
安得西北风,身愿变蓬草。地只闻此语,突出惊我倒。"
"双溪楼影向云横,歌舞高台晚更清。
"捧月三更断,藏星七夕明。才闻飘迥路,旋见隔重城。
"故人在城里,休寄海边书。渐去老不远,别来情岂疏。


破阵子·燕子欲归时节 / 纳喇力

"珠箔轻明拂玉墀,披香新殿斗腰支。
"舍生求道有前踪,乞脑剜身结愿重。大去便应欺粟颗,
许国家无恋,盘江栈不摧。移军刁斗逐,报捷剑门开。
"君家沧海外,一别见何因。风土虽知教,程途自致贫。
不知贵拥旌旗后,犹暇怜诗爱酒无。
芦花深泽静垂纶,月夕烟朝几十春。 自说孤舟寒水畔,不曾逢着独醒人。
"金界时来一访僧,天香飘翠琐窗凝。碧池静照寒松影,
"窜逐穷荒与死期,饿唯蒿藿病无医。


子夜四时歌·春林花多媚 / 房水

"蕃面将军着鼠裘,酣歌冲雪在边州。
"秋风江上家,钓艇泊芦花。断岸绿杨荫,疏篱红槿遮。
妒好休夸舞,经寒且少啼。红楼三十级,稳稳上丹梯。"
今日分明花里见,一双红脸动春心。"
地胜遗尘事,身闲念岁华。晚晴风过竹,深夜月当花。石乱知泉咽,苔荒任径斜。陶然恃琴酒,忘却在山家。
愁穷重于山,终年压人头。朱颜与芳景,暗赴东波流。
荒城见羊马,野馆具薇蕨。边境渐无虞,旅宿常待月。
"春与春愁逐日长,远人天畔远思乡。