七日夜女歌·其一
遥思山雪深一丈，时有仙人来打门。"
日暮登高楼，谁怜小垂手。
思妇机中锦，征人塞外天。雁飞鱼在水，书信若为传。"
"莫交牵动青猪足，动即炎炎不可扑。
"茫茫九陌无知己，暮去朝来典绣衣。宝匣镜昏蝉鬓乱，
严冬大河枯，嫖姚去深击。战血染黄沙，风吹映天赤。"
当天多是曲如钩。定无列宿敢争耀，好伴晴河相映流。
棕径新苞拆，梅篱故叶壅。岚光生叠砌，霞焰发高墉。
香传天下口，□贵火前名。角开香满室，炉动绿凝铛。
"竹郎庙前多古木，夕阳沈沈山更绿。
"白在东都元已薨，兰台凤阁少人登。
七日夜女歌·其一拼音解释:
yao si shan xue shen yi zhang .shi you xian ren lai da men ..
ri mu deng gao lou .shui lian xiao chui shou .
si fu ji zhong jin .zheng ren sai wai tian .yan fei yu zai shui .shu xin ruo wei chuan ..
.mo jiao qian dong qing zhu zu .dong ji yan yan bu ke pu .
.mang mang jiu mo wu zhi ji .mu qu chao lai dian xiu yi .bao xia jing hun chan bin luan .
yan dong da he ku .piao yao qu shen ji .zhan xue ran huang sha .feng chui ying tian chi ..
dang tian duo shi qu ru gou .ding wu lie su gan zheng yao .hao ban qing he xiang ying liu .
zong jing xin bao chai .mei li gu ye yong .lan guang sheng die qi .xia yan fa gao yong .
xiang chuan tian xia kou ..gui huo qian ming .jiao kai xiang man shi .lu dong lv ning cheng .
.zhu lang miao qian duo gu mu .xi yang shen shen shan geng lv .
.bai zai dong du yuan yi hong .lan tai feng ge shao ren deng .
译文及注释
译文
无心游玩驾舟返，小舟徘徊人迟疑。
斑鸠说：“如果你能改变叫声，就可以了；你要是不改变叫声，那么即使你向东迁移，那里的人照样会讨厌(yan)你的叫声。”
举手就可以攀折到天上的匏瓜，味美甘甜，乐不思蜀，真的不想回家了。
那是一位漂亮美丽的舞者，还在(zai)酣舞不止，脚步都有些不稳了，那发髻的金钗儿都倾斜着，还在来回摆动。怪不得她有点脚步不稳，一定昨夜喝了太多的酒，这会儿酒劲儿还没过呢。她时不时拈起花儿来嗅嗅，是为了想让花的香味使自己清醒一下，她那卧鱼嗅花的身段，真美。跟贵妃娘娘醉酒时是一样的，你看，她还在静听其他宫殿(dian)里隐隐约约传来的箫鼓奏(zou)乐的声音。
不需要别人夸它的颜色好看，只需要梅花的清香之气弥漫在天地之间。
太尉刚任泾州刺史时，汾阳王郭子仪以副元帅的身份驻扎在蒲州。汾阳王的儿子郭晞担任尚书的职务，代理郭子仪军营的统领(ling)，驻军邠州，放纵其士卒横行不法。邠州人中那些懒惰、贪婪、凶残、邪恶的人，大都用财物行贿，把自己的名字混进军队里，就可以胡作非为。官吏不能干涉。他们每天成群结队在市场上勒索，不能满足，就奋力打断人家的手足，砸碎锅、鼎、坛子、瓦盆，把它丢满路上，袒露着臂膀扬长而去，甚至撞死孕妇。邠宁节度使白孝德因为汾阳王郭子仪的缘故，忧虑不敢说。
离愁萦绕，看着眼前连绵无际的春草，想起与心上人同游时它们还刚在路边吐出香馨。闺中人想到心上人要远行，暗暗地流下泪(lei)珠，哽咽着目送远去的车轮。人已远去她还痴痴地张望，可见到的已是重重远水、片片孤云。她又登楼极目远望，但望穿秋水也难见游子踪影。
到早晨蜜蜂蝴蝶飞来飞去，无所适从。
我要斩(zhan)断神龙的足，咀嚼神龙的肉，使它白天不能巡回，夜晚不能潜伏。
战死在野外没人会为我们埋葬，这些尸体哪能从你们的口逃掉呢？”
假舟楫者 假(jiǎ)
江湖上航行多险风恶浪，担心你的船被掀翻沉没。
注释
（25）秦昭王：秦惠王之子，公元前306年至前251年在位。
②骖：驾三匹马。
（2）重色：爱好女色。倾国：绝色女子。汉代李延年对汉武帝唱了一首歌：“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾国与倾城，佳人难再得。”后来，“倾国倾城”就成为美女的代称。
（11）伊尹：名挚：殷汤时的宰相，曾佐汤伐桀。《尚书》载有他所作《咸有一德》、《伊训》、《太甲》等文。或说系后人伪作。
（48）云鬟（huán）：高耸的环形发髻
⑸麻姑：神话中仙女名。
215、为己：为己所占有。
赏析
严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗，绝句难于八句，七言律诗难于五言律诗，五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看。严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议，但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工，虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难，五言尤甚，离首即尾。离尾即首，而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大，愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处，同时也指出了五言绝句的“妙”处。难，就难在“小”而“促”，妙，也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字，写送别情怀，着墨不多而蓄意无尽，堪称化“难”为“妙”的成功之作。
这首诗描写真州景物风情，表现了真州景物的美丽、真州风俗人情的淳朴。
毛诗写幼女的稚态，着重反映其情窦初开，羞于见人之童心。毛诗通篇采用白描手法，一句诗就是一幅画面，逼真地勾勒出了幼女一系列的动作。在写法上，除了写幼女“学拜”这点相似外（其实二者学拜的内容也不一致），其余的皆与施诗明显有别。诗中通过幼女下床穿新衣，学着“小姑”成婚时拜堂，低下头，用双手扎缚、抚弄裙带等一系列的动作描写，以及“羞见人”的心理描写，突出幼女又要学拜，又知害羞之个性，把个特定年龄和环境中的“幼女”写得纯真可爱。施诗中的幼女，少不更事，“学拜”，纯属其好奇心所致；而毛诗中的幼女则要懂事得多，因为其年龄要大些，她“学拜”之因，除了好奇心之外，还在于情窦初开，诗中一个“初”字可谓道出个中信息。施诗笔法较直，毛诗笔法较曲。
次章与末章用赋法反覆咏叹宣姜服饰、容貌(rong mao)之美。次章起始“玼兮玼兮”六句与末章起始“瑳兮瑳兮”四句复说服饰之盛，次章“扬且之皙也”三句与末章“子之清扬”四句是复说容貌之美。“胡然而天也！胡然而帝也！”二句神光离合，仿佛天仙帝女降临尘寰，无怪乎姚际恒《诗经通论》称此诗为宋玉《神女赋》、曹植《洛神赋》之滥觞，并谓“‘山河’、‘天帝’，广揽遐观(xia guan)，惊心动魄，有非言辞可释之妙”。“展如之人兮，邦之媛也！”二句巧于措辞，深意愈出，余音袅袅，意味无穷。这两章造句齐整，意象迷离，所以陈继揆《读风臆补》说：“后两章逸艳绝伦，若除去‘也’字，都作七字读，即为七言之祖。”
初读起来，《《客从远方来》佚名 古诗》所表现的，就是上述的喜悦和一片痴情。全诗的色彩很明朗；特别是“文彩双鸳鸯”以下，更是奇思、奇语，把诗情推向了如火似的锦的境界。但读者应注意到：当女主人公欢喜地念叨着“以胶投漆中，谁能别离此”的时候，她恰恰正陷于与夫君“万里”相隔的“别离”之中。以此反观全诗，则它所描述的一切，其实都不过是女主人公的幻想或虚境罢了。根本不曾有远客之“来”，也不曾有彩“绮”之赠。倘若真能与夫君“合欢”，她就不必要在被中“著”以长相之思、缘以不解之结了。所以还是朱筠对此诗体会得真切：“于不合欢时作‘合欢’想，口里是喜，心里是悲。更‘著以长相思，缘以结不解’，无中生有，奇绝幻绝！说至此，一似方成鸾交、未曾离者。结曰‘诗能’，形神俱忘矣。又谁知不能‘别离’者现已别离，‘一端绮’是悬想，‘合欢被’用乌有也？”（《古诗十九首说》）如此看来，此诗所描述的意外喜悦，实蕴含着夫妇别离的不尽凄楚；痴情的奇思，正伴随着苦苦相思的无声咽泣。钟嵘《诗品》称《古诗十九首》“文温而丽，意悲而远，惊心动魄”。这首诗正以温丽的“遗绮”之喜，抒写了悲远的“别离”之哀，“正笔反用”，就愈加“惊心动魄”。
此诗一韵到底，凡十六句，每四句为一节。诗意借观赏沿江景物以寄托作者落落寡合的“羁心”，诗中虽作旷达语，却充满了不合时宜的牢骚。这是谢灵运多数诗篇所共有的特色。
此诗写在深秋的夜晚，诗人望见了高悬天空的明月，和栖息在已经落完叶子的树上的寒鸦，也许在此时诗人正在思念一个旧时的恋人， 此情此景， 不禁让诗人悲伤和无奈。这是典型的悲秋之作，秋风、秋月、落叶、寒鸦烘托出悲凉的氛围 加上诗人的奇丽的想象，和对自己内心的完美刻画让整首诗显的凄婉动人。
此诗写一个远在他乡服役的征人，想象他的父母兄长在家乡正在思念他，抒发了主人公思念家乡的情怀。全诗三章，皆为赋体。
赋前小序说明写作《《鵩鸟赋》贾谊 古诗》的缘由。这段文字也见于《汉书·贾谊传》。
首句是从空间回忆那遥远的边塞生活；接下来，第二句“三十年前上此楼”则是从时间回忆那漫长的已逝岁月。这句看来很平常，而且写得又很简单，既没有描绘三十年前登楼的情景，也没有叙说三十年来人事的变化；但字里行间，感慨系之，联系上一句读来，正如孙洙在《唐诗三百首》中评杜甫《江南逢李龟年》诗所说，“世运之治乱，年华之盛衰，……俱在其中”。
五言古诗因篇幅无限制，所以诗人任意挥洒，写“海风”，写“江月”，写“穹石”，写得大起大落，大开大阖，转折如意，挥洒自如，一气呵成。七言绝句因篇幅较小，诗人用夸张的比喻把景物升腾到更高的境界，达到写瀑布的极致，极为夸张，但又清新自然，浅显生动，同时具有动荡开阔的气势，飞动流走的章法，跳跃腾挪，纵横捭阖，亦有歌行的气势和特点。
说到这里，可以回到开头的话题，揭开“《灵台》佚名 古诗经始”匾额为什么会出现在豫园三穗堂之谜。既然《《灵台》佚名 古诗》一诗写了园林游赏，那么“《灵台》佚名 古诗”一词就与园林结下了缘，所以豫园中也就有了这块匾额。由此也可见《诗经》对后世的巨大文化影响。
此诗写的是诗人来到永州第一年即公元806年（元和元年）早春的情景。
充满奇情妙思，是此诗主要的特色（这很能反映诗人创作个性）。作者用敏锐的观察力和感受力捕捉边塞奇观，笔力矫健，有大笔挥酒（如“瀚海”二句），有细节勾勒（如“风掣红旗冻不翻”），有真实生动的摹写，也有浪漫奇妙的想象（如“忽如”二句），再现了边地瑰丽的自然风光，充满浓郁的边地生活气息。全诗融合着强烈的主观感受，在歌咏自然风光的同时还表现了雪中送人的真挚情谊。诗情内涵丰富，意境鲜明独特，具有极强的艺术感染力。诗的语言明朗优美，又利用换韵与场景画面交替的配合，形成跌宕生姿的节奏旋律。诗中或二句一转韵，或四句一转韵，转韵时场景必更新：开篇入声起音陡促，与风狂雪猛画面配合；继而音韵轻柔舒缓，随即出现“春暖花开”的美景；以下又转沉滞紧涩，出现军中苦寒情事；……末四句渐入徐缓，画面上出现渐行渐远的马蹄印迹，使人低回不已。全诗音情配合极佳，当得“有声画”的称誉。
开头六句叙写安史叛军的嚣张气焰及其叛乱的主要过程。其中“胡沙惊北海”、“电扫洛阳川”、“虏箭(lu jian)雨官阙”等句对当时的形势做了高度的艺术概括。“皇舆播迁”四字则道出了唐王朝腐败，不堪叛军一击的可悲情况。诗句间诗人的爱憎感情是很鲜明的。
这首诗描写真州景物风情，表现了真州景物的美丽、真州风俗人情的淳朴。
毛诗写幼女的稚态，着重反映其情窦初开，羞于见人之童心。毛诗通篇采用白描手法，一句诗就是一幅画面，逼真地勾勒出了幼女一系列的动作。在写法上，除了写幼女“学拜”这点相似外（其实二者学拜的内容也不一致），其余的皆与施诗明显有别。诗中通过幼女下床穿新衣，学着“小姑”成婚时拜堂，低下头，用双手扎缚、抚弄裙带等一系列的动作描写，以及“羞见人”的心理描写，突出幼女又要学拜，又知害羞之个性，把个特定年龄和环境中的“幼女”写得纯真可爱。施诗中的幼女，少不更事，“学拜”，纯属其好奇心所致；而毛诗中的幼女则要懂事得多，因为其年龄要大些，她“学拜”之因，除了好奇心之外，还在于情窦初开，诗中一个“初”字可谓道出个中信息。施诗笔法较直，毛诗笔法较曲。
次章与末章用赋法反覆咏叹宣姜服饰、容貌(rong mao)之美。次章起始“玼兮玼兮”六句与末章起始“瑳兮瑳兮”四句复说服饰之盛，次章“扬且之皙也”三句与末章“子之清扬”四句是复说容貌之美。“胡然而天也！胡然而帝也！”二句神光离合，仿佛天仙帝女降临尘寰，无怪乎姚际恒《诗经通论》称此诗为宋玉《神女赋》、曹植《洛神赋》之滥觞，并谓“‘山河’、‘天帝’，广揽遐观(xia guan)，惊心动魄，有非言辞可释之妙”。“展如之人兮，邦之媛也！”二句巧于措辞，深意愈出，余音袅袅，意味无穷。这两章造句齐整，意象迷离，所以陈继揆《读风臆补》说：“后两章逸艳绝伦，若除去‘也’字，都作七字读，即为七言之祖。”
初读起来，《《客从远方来》佚名 古诗》所表现的，就是上述的喜悦和一片痴情。全诗的色彩很明朗；特别是“文彩双鸳鸯”以下，更是奇思、奇语，把诗情推向了如火似的锦的境界。但读者应注意到：当女主人公欢喜地念叨着“以胶投漆中，谁能别离此”的时候，她恰恰正陷于与夫君“万里”相隔的“别离”之中。以此反观全诗，则它所描述的一切，其实都不过是女主人公的幻想或虚境罢了。根本不曾有远客之“来”，也不曾有彩“绮”之赠。倘若真能与夫君“合欢”，她就不必要在被中“著”以长相之思、缘以不解之结了。所以还是朱筠对此诗体会得真切：“于不合欢时作‘合欢’想，口里是喜，心里是悲。更‘著以长相思，缘以结不解’，无中生有，奇绝幻绝！说至此，一似方成鸾交、未曾离者。结曰‘诗能’，形神俱忘矣。又谁知不能‘别离’者现已别离，‘一端绮’是悬想，‘合欢被’用乌有也？”（《古诗十九首说》）如此看来，此诗所描述的意外喜悦，实蕴含着夫妇别离的不尽凄楚；痴情的奇思，正伴随着苦苦相思的无声咽泣。钟嵘《诗品》称《古诗十九首》“文温而丽，意悲而远，惊心动魄”。这首诗正以温丽的“遗绮”之喜，抒写了悲远的“别离”之哀，“正笔反用”，就愈加“惊心动魄”。
此诗一韵到底，凡十六句，每四句为一节。诗意借观赏沿江景物以寄托作者落落寡合的“羁心”，诗中虽作旷达语，却充满了不合时宜的牢骚。这是谢灵运多数诗篇所共有的特色。
此诗写在深秋的夜晚，诗人望见了高悬天空的明月，和栖息在已经落完叶子的树上的寒鸦，也许在此时诗人正在思念一个旧时的恋人， 此情此景， 不禁让诗人悲伤和无奈。这是典型的悲秋之作，秋风、秋月、落叶、寒鸦烘托出悲凉的氛围 加上诗人的奇丽的想象，和对自己内心的完美刻画让整首诗显的凄婉动人。
此诗写一个远在他乡服役的征人，想象他的父母兄长在家乡正在思念他，抒发了主人公思念家乡的情怀。全诗三章，皆为赋体。
赋前小序说明写作《《鵩鸟赋》贾谊 古诗》的缘由。这段文字也见于《汉书·贾谊传》。
首句是从空间回忆那遥远的边塞生活；接下来，第二句“三十年前上此楼”则是从时间回忆那漫长的已逝岁月。这句看来很平常，而且写得又很简单，既没有描绘三十年前登楼的情景，也没有叙说三十年来人事的变化；但字里行间，感慨系之，联系上一句读来，正如孙洙在《唐诗三百首》中评杜甫《江南逢李龟年》诗所说，“世运之治乱，年华之盛衰，……俱在其中”。
五言古诗因篇幅无限制，所以诗人任意挥洒，写“海风”，写“江月”，写“穹石”，写得大起大落，大开大阖，转折如意，挥洒自如，一气呵成。七言绝句因篇幅较小，诗人用夸张的比喻把景物升腾到更高的境界，达到写瀑布的极致，极为夸张，但又清新自然，浅显生动，同时具有动荡开阔的气势，飞动流走的章法，跳跃腾挪，纵横捭阖，亦有歌行的气势和特点。
说到这里，可以回到开头的话题，揭开“《灵台》佚名 古诗经始”匾额为什么会出现在豫园三穗堂之谜。既然《《灵台》佚名 古诗》一诗写了园林游赏，那么“《灵台》佚名 古诗”一词就与园林结下了缘，所以豫园中也就有了这块匾额。由此也可见《诗经》对后世的巨大文化影响。
此诗写的是诗人来到永州第一年即公元806年（元和元年）早春的情景。
充满奇情妙思，是此诗主要的特色（这很能反映诗人创作个性）。作者用敏锐的观察力和感受力捕捉边塞奇观，笔力矫健，有大笔挥酒（如“瀚海”二句），有细节勾勒（如“风掣红旗冻不翻”），有真实生动的摹写，也有浪漫奇妙的想象（如“忽如”二句），再现了边地瑰丽的自然风光，充满浓郁的边地生活气息。全诗融合着强烈的主观感受，在歌咏自然风光的同时还表现了雪中送人的真挚情谊。诗情内涵丰富，意境鲜明独特，具有极强的艺术感染力。诗的语言明朗优美，又利用换韵与场景画面交替的配合，形成跌宕生姿的节奏旋律。诗中或二句一转韵，或四句一转韵，转韵时场景必更新：开篇入声起音陡促，与风狂雪猛画面配合；继而音韵轻柔舒缓，随即出现“春暖花开”的美景；以下又转沉滞紧涩，出现军中苦寒情事；……末四句渐入徐缓，画面上出现渐行渐远的马蹄印迹，使人低回不已。全诗音情配合极佳，当得“有声画”的称誉。
开头六句叙写安史叛军的嚣张气焰及其叛乱的主要过程。其中“胡沙惊北海”、“电扫洛阳川”、“虏箭(lu jian)雨官阙”等句对当时的形势做了高度的艺术概括。“皇舆播迁”四字则道出了唐王朝腐败，不堪叛军一击的可悲情况。诗句间诗人的爱憎感情是很鲜明的。
创作背景
据史籍记载，古代帝王有春天祭日、秋天祭月的礼制节期为阴历八月十五，时日恰逢三秋之半，故名“中秋节”。
纪昀( 南北朝 )
收录诗词 (9487) 首
简 介
纪昀 纪昀 jǐ yún (1724年6月-- 1805年2月），字晓岚，一字春帆，晚号石云，道号观弈道人。历雍正、干隆、嘉庆三朝，因其“敏而好学可为文，授之以政无不达”（嘉庆帝御赐碑文），故卒后谥号文达，乡里世称文达公。在文学作品、通俗评论中，常被称为纪晓岚。清干隆年间的着名学者，政治人物，直隶献县（今中国河北献县）人。官至礼部尚书、协办大学士，曾任《四库全书》总纂修官。代表作品《阅微草堂笔记》。
乡思
身遗世自薄，道胜名必贱。耳目何所娱，白云与黄卷。"
"明日重阳今日归，布帆丝雨望霏霏。
"半年离别梦，来往即湖边。两幅关山雪，寻常在眼前。
应念研磨苦，无为瓦砾看。傥然仁不弃，还可比琅玕."
渴饮月华。将甲子丁丑之岁，与君决破东门之大瓜。"
故园归梦夜空长。一声隔浦猿啼处，数滴惊心泪满裳。
采来僧入白云深。游山曾把探龙穴，出世期将指佛心。
莫道仙家无别恨，至今垂泪忆刘郎。
烛影摇红·题安陆浮云楼
"西陵潮信满，岛屿没中流。越客依风水，相思南渡头。
"望远涉寒水，怀人在幽境。为高皎皎姿，及爱苍苍岭。
"多病多慵汉水边，流年不觉已皤然。旧栽花地添黄竹，
"晋祚一倾摧，骄奢去不回。只应荆棘地，犹作绮罗灰。
昨日桃花飞，今朝梨花吐。春色能几时，那堪此愁绪。
来年五月峨嵋雪，坐看消融满锦川。"
"十万雄军幕，三千上客才。何当谈笑外，远慰寂寥来。
冥冥鸿鹄姿，数尺看苍旻.残寇近宋郊，西行恶飙尘。
二郎神·炎光谢
索头连背暖，漫裆畏肚寒。只因心浑浑，所以面团团。
古桧鸣玄鹤，凉泉跃锦鱼。狂吟树荫映，纵踏花蔫菸。
各有天真佛，号之为宝王。珠光日夜照，玄妙卒难量。
别有珍禽胜白鸥。拾栗远寻深涧底，弄猿多在小峰头。
迹依闲处自归来。时添瀑布新瓶水，旋换旃檀旧印灰。
莫是商山一皓无。身带烟霞游汗漫，药兼神鬼在葫芦。
莫为寰瀛多事在，客星相逐不回休。"
残花飘暮雨，枯叶盖啼螀。谁礼新坟塔，萧条渭水傍。
鹧鸪天·赠驭说高秀英
烧逼鸿行侧，风干雪朕清。途中逢此信，珍重未精诚。
"宫中细草香红湿，宫内纤腰碧窗泣。
道人知止足，盥漱聊自适。学外见古贤，颇令我心惕。
月明僧渡水，木落火连山。从此天台约，来兹未得还。"
玉户星宫降上玄。举世尽皆寻此道，谁人空里得玄关。
纤手垂钩对水窗，红蕖秋色艳长江。
傥在扶天步，重兴古国风。还如齐晏子，再见狄梁公。
赐衣三铢让不着。唯思红泉白石阁，因随裴楷离京索。
春望
翠窦容闲憩，岚峰许共分。当年若同访，合得伴吟云。"
江僧未说有诗题。窗临杳霭寒千嶂，枕遍潺湲月一溪。
化作寒陵一堆土。"
苍苍龙阙晚，九陌杂香尘。方外无他事，僧中有近臣。
浪卷纷纷叶，樯冲澹澹烟。去心还自喜，庐岳倚青天。
"近日侯门不重才，莫将文艺拟为媒。
着物声虽暴，滋农润即长。乍红萦急电，微白露残阳。
一日如三秋，相思意弥敦。"
临江仙·寒柳
野势盘空泽，江流合暮云。残阳催百鸟，各自着栖群。"
"白萍红蓼碧江涯，日暖双双立睡时。
"太宗罗俊彦，桂玉比光辉。难得终须得，言归始是归。
不那猿鸟性，但怀林泉声。何时遂情兴，吟绕杉松行。"
"他皆恃勋贵，君独爱诗玄。终日秋光里，无人竹影边。
检方医故疾，挑荠备中餐。时复停书卷，鉏莎种木兰。"
一时辰内金丹就，上朝金阙紫云生。仙桃熟。摘取饵，
乌惊宪府客，人咏鲍家诗。永夜南桥望，裴回若有期。"
东阳溪中赠答二首·其一
担浪浇秋芋，缘滩取净苔。回头深自愧，旧业本蒿莱。
清哇宛转声相随。夜静酒阑佳月前，高张水引何渊渊。
法受诸侯请，心教四子传。春生雪山草，香下棘林天。
"书家孺子有奇名，天然大草令人惊。僧虔老时把笔法，
翠萼低含露，金英尽亚风。那知予爱尔，不在酒杯中。"
谁解长生似我哉，炼成真气在三台。尽知白日升天去，
我奉能仁教，归依弥勒前。愿阐摩诃衍，成就那罗延。"
蝉急野萧萧，山中信屡招。树香烹菌术，诗□□琼瑶。
春宵
琴弹碧玉调，炉炼白朱砂。宝鼎存金虎，元田养白鸦。
"生我于虚，置我于无。至精为神，元气为躯。散阳为明，
岩下维舟不忍去，青溪流水暮潺潺。"
常游深谷洞，终不逐时情。无思亦无虑，无辱也无荣。
碧落广阔无东西。无晓无夜无年月，无寒无暑无四时。
君不见，三界之中纷扰扰，只为无明不了绝。
鸾舆昔日出蒲关，一去苍梧更不还。
凭仗高楼莫吹笛，大家留取倚阑干。"
幽居初夏
卧久似慵伸雪项，立迟犹未整霜衣。（《病鹤》，
树影中行上下方。春色湿僧巾屦腻，松花沾鹤骨毛香。
碧潭深处一真人，貌似桃花体似银。鬓发未斑缘有术，
天空闻圣磬，瀑细落花巾。必若云中老，他时得有邻。"
行至鄱阳郡，又见谢安石。留我遇残冬，身心苦恬寂。
"河冰连地冻，朔气压春寒。开户思归远，出门移步难。
榆叶飘萧尽，关防烽寨重。寒来知马疾，战后觉人凶。
蝉见木叶落，雷将雨气寒。何妨槌琢后，更献至公看。"
舟中夜起
"传衣传钵理难论，绮靡销磨二雅尊。不许姓名留月观，
惭非后主题笺客，得见临春阁上花。"
（王氏赠别李章武）
"上土巴灰除虚除，伊尹东北八九馀。秦赵多应分五玉，
孤峰纵啸仙飙起。星精聚观泣海鬼，月涌薄烟花点水。
留我江楼经岁月。身隈玉帐香满衣，梦历金盆雨和雪。
待月归山寺，弹琴坐暝斋。布衣闲自贵，何用谒天阶。"
（《山居百韵》，见《鉴戒录》）"