思母
第三第四弦泠泠，夜鹤忆子笼中鸣。第五弦声最掩抑，
苍寿有何德，回夭有何辜。谁谓具圣体，不如肥瓠躯。
早岁曾闻说，今朝始摘尝。嚼疑天上味，嗅异世间香。
为问龚黄辈，兼能作诗否。
通州更迢递，春尽复如何。"
稍宜杯酌动，渐引笙歌发。但识欢来由，不知醉时节。
"啧啧雀引雏，稍稍笋成竹。时物感人情，忆我故乡曲。
"通州到日日平西，江馆无人虎印泥。
未老衰羸为何事。火烧寒涧松为烬，霜降春林花委地。
赞普亦奉翠茸裘。一朝燕贼乱中国，河湟没尽空遗丘。
铿金戛瑟徒相杂，投玉敲冰杳然零。华原软石易追琢，
思母拼音解释:
di san di si xian ling ling .ye he yi zi long zhong ming .di wu xian sheng zui yan yi .
cang shou you he de .hui yao you he gu .shui wei ju sheng ti .bu ru fei hu qu .
zao sui zeng wen shuo .jin chao shi zhai chang .jiao yi tian shang wei .xiu yi shi jian xiang .
wei wen gong huang bei .jian neng zuo shi fou .
tong zhou geng tiao di .chun jin fu ru he ..
shao yi bei zhuo dong .jian yin sheng ge fa .dan shi huan lai you .bu zhi zui shi jie .
.ze ze que yin chu .shao shao sun cheng zhu .shi wu gan ren qing .yi wo gu xiang qu .
.tong zhou dao ri ri ping xi .jiang guan wu ren hu yin ni .
wei lao shuai lei wei he shi .huo shao han jian song wei jin .shuang jiang chun lin hua wei di .
zan pu yi feng cui rong qiu .yi chao yan zei luan zhong guo .he huang mei jin kong yi qiu .
keng jin jia se tu xiang za .tou yu qiao bing yao ran ling .hua yuan ruan shi yi zhui zhuo .
译文及注释
译文
遥看汉水像鸭头的(de)颜色一样绿，好像是刚刚酿好还未曾滤过的绿葡萄酒。
二十年来历经沧桑患难相同，今天忽然歧路分别各自西东。
庾信早年曾吟诵《愁赋》之类的名篇，
这里面蕴含着人生的真正意义，想要辨识，却不知怎样表达。
峡江急流的吼声像雷霆在(zai)轰击，翠树苍藤笼罩的烟雾使日月为之发昏。
人生短促，转眼生离死别。更应该轰轰烈烈做一番为国为民的事业。如果他们当(dang)时甘心投降卖国，则必受人唾骂，以至遗臭万年，又怎么能够流芳百世呢？双庙幽邃深沉，二公塑像庄严典雅。夕阳下寒鸦枯木示万物易衰，而古庙不改。邮亭下，如有奸雄经过，面对先烈，则当仔细思量、反躬自省。
你守卫在边关，我却在吴地，凉飕飕的西风吹到我身上的时候(hou)，我正在为你而担忧。想念你啊！想念你，我寄上一封简短的书信，信中每一行字上都浸透了我的眼泪，当寒气来到你身边的时候，我寄出的寒衣不知收到没有？
禾苗越长越茂盛，
若石隐居在冥山的山北，有老虎经常蹲在他的篱笆外窥视。若石率领他的家(jia)人日夜警惕。日出的时候敲响金属，日落的时候就点起篝火，筑墙、挖坑来防守。一年结束了，老虎不能有所捕获。 一天老虎死了，若石很开心，自己认为老虎死了就没有对自己形成危害的动物了。从此，他放松了警惕和防备，墙坏了不补，篱笆坏了也不修。忽然有一天，有一只貙听到他家的牛羊猪的声音就进去并吃它们。若石不知道它是貙， 赶它走，但貙并不离开；貙像人一样站立起来用爪子抓死了他。有人说：若石只知道其中一个而不知道另一个，他死了也活该。
时间于不知不觉中过去，回头一看已是满天烟云(yun)。
我本为浩然正气而生，仅为国而死，浩气当还于太空，虽我将死，但丹心可永存，可千秋万代照耀后世。
春天回到了哪里？找不到它的脚印，四处一片沉寂，如果有人知道春天的消息，喊它回来同我们住在一起。
人已经老了，但情怀仍在。虽然思虑着万里山河，但也只能无奈的惆怅。少年啊，要胸怀豪情万丈，莫要学我这个老头子。
回来吧。
一会儿感觉便大不一样，顿觉得天地之间热闹非凡。
春社日刚刚过去，你们就在楼阁的帘幕中间穿飞，屋梁上落满了旧年的灰尘，冷冷清清。分开羽翼想停下来，再试着钻进旧巢双栖并宿。好奇地张望雕梁藻井，又呢喃软语商量个不停。倏然间飘然而起掠过花梢，如剪的翠尾划开了红色花影。
夕阳西下，酒家里好像也显得宁静闲适，只有几只船儿还未曾靠岸。空气里弥漫着花香，连水好像也变得香了，茅舍也进入了夜色之中。断桥头上卖鱼的人也散了。
注释
（40）灵鳌：驭负石碑的，形似大龟。
⑤前溪：在湖州乌程县境。
⑷气先咽：因为伤心，气塞声断讲不出话来。
⑷鸡塞：《汉书·匈奴传》：“送单于出朔方鸡鹿塞。“颜师古注：”在朔方浑县西北。“今陕西省横山县西。《后汉书·和帝纪》：”窦宪出鸡鹿塞“，简称鸡塞。亦作鸡禄山。《花间集》卷八孙光宪《定西番》：”鸡禄山前游骑。“这里泛指边塞。
42. 生：先生的省称。
⑨上春：即孟春正月。
赏析
诗的后两句特别耐人玩味。“终是圣明天子事”，有人说这是表彰玄宗在危亡之际识大体，有决断，堪称“圣明”，但从末句“景阳宫井又何人”来看，并非如此。“景阳宫井”用的是陈后主的故事。当隋兵打进金陵，陈后主和他的宠妃张丽华藏在景阳宫井内，一同作了隋兵的俘虏。同是帝妃情事，又同当干戈逼迫之际，可比性极强，取拟精当。玄宗没有落到陈后主这步田地，是值得庆幸的，但要说“圣明”，也仅仅是比陈后主“圣明”一些而已。“圣明天子”扬得很高，却以昏味的陈后主来作陪衬，就颇有几分讽意。只不过话说得微婉，耐人玩味罢了。
颈联展示的是一幅典型的田园牧歌图。白天。在田间，诗人和农父一起扶犁耕作；傍晚，在路上，诗人荷锄伴牧童一道回归村庄。由此，人们仿佛可以看到诗人与农父并肩劳动，促膝休息，“但道桑麻长”的情景；仿佛可以听到诗人与“短笛无腔信口吹”的牧童应和的笛音歌声，从而深深地体味到田园风光的美好，田园生活的快乐。
后两句将“榴花”拟人化，一个“笑”字赋予榴花以人的情感，使得全诗生动而蕴含趣味，诗人在与榴花的交流中，借榴花之“笑”流露自己虽有才华但是不得志的情感。巧用了陶渊明的典故，运用对比的方法，表在自嘲，实指超脱(chao tuo)自我。一个”醒“字给读者留下丰富的想象，回味无穷。
杜甫写的《禹庙》杜甫 古诗，建在忠州（治所在今四川忠县）临江的山崖上。杜甫在代宗永泰元年（765）出蜀东下，途经忠州时，参谒了这座古庙。
这首诗在格调上比较类似于曹植的那首“煮豆持作羹，漉菽以为汁(zhi)。萁在釜下燃，豆在釜中泣。本自同根生，相煎何太急？”（《七步诗》）但曹植用豆和豆萁比喻兄弟相煎的情形，而李贤这首诗却是用藤和瓜比喻母子“相煎”。所以，相比于曹诗“相煎何太急”这样激烈的言辞来，李贤的这首《《黄台瓜辞》李贤 古诗》更多的是一种哀惋。他在诗句中也没有办法进行指责，因为“敌人”是自己的母亲。李贤的诗中，并没有太抱怨自己的厄运，而是奉劝母后“三摘犹自可，摘绝抱蔓归”，不要对亲生儿女们赶尽杀绝。
苑囿之丽，宫室之侈，服饰之华，女色之言，群臣宴乐，燕雀处堂，不知祸之将至，最终乐往哀来，竟以亡国。
“珊瑚映绿水，未足比光辉”。海石榴之所以是世间所稀之物，是因为它有倒映着绿水的像珊瑚一样明艳的花朵，它有任何东西所不能与之相比的光辉，它有随风散发的醉人的清香。同样，这两句也包含着赞美鲁女的内容。红花绿水，相互映衬，构成这幅画的基本色调，也充分体现了这幅画的色彩美。
和风吹着柳絮，酒店里溢满芳香；吴姬捧出新压的美酒，劝客品尝。“金陵”，点明地属江南，“柳花”，说明时当暮春。这是柳烟迷蒙、春风沉醉的江南三月，诗人一走进店里，沁人心脾的香气就扑面而来。这一“香”字，把店内店外连成一片。金陵古属吴地，遂称当地女子为“吴姬”，这里指酒家女。她满面春风，一边压酒（即压酒糟取酒汁），一边笑语殷勤地招呼客人。置身其间，真是如沐春风，令人陶醉，让人迷恋。
作品描绘浔阳一带景色，一连铺排了长江、淮山、帆、泉、云、月、大雁七种景物，每一种都加意出色，有着鲜明、充实的形象。画面有面有点有线有片，有青有白，有静物有动态，远近高下，相得益彰，诚可谓尺幅千里。
这是吴文英晚年所作的一首恋情词。词中借咏荷而抒发了一生的恋爱悲剧，也饱含了对造成这种悲剧的封建礼权和封建制度的反感。
诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉，通过具体的景物，作了鲜明的对比，使读者感受特别深切。一般地说，直接描写某种环境，是比较难于突出的，而通过对比，则效果往往能够大大地加强。所以，通过热闹的场面来描写凄凉，就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落，对照极为强烈，前面写得愈着力，后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想，诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七(de qi)绝，转折点都安排在第三句里，而它的前三句却一气直下，直到第四句才突然转到反面，就显得格外有力量，有神采。这种写法，不是笔力雄健的诗人，是难以挥洒自如的。
《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》是编年体史书《左传》的一个片段，却俨然一篇完整而优美的记事散文。文章把发生在两千七百多年前的这一历史事件，具体可感地呈现在我们眼前，使我们仿佛真的进入了时间隧道，面对面地聆听历史老人绘声绘色地讲述这一事件的缘起、发生、发展和最后结局。从而，不仅让我们明了这一历史事件的真实情况，同时也让我们看到了相关人物的内心世界，并进而感悟到郑国最高统治者内部夺权斗争的尖锐性和残酷性。
“干腻薄重立脚匀”，仍是写砚。砚要“扣之无声”、“磨墨无声”才是佳品。这块砚，石质干（不渗水）而腻（细润），砚体薄（平扁）而重（坚实稳重），品质极佳。所以在磨墨的时候，砚脚紧贴案上，不侧不倚，在那上面磨墨，平稳匀称。
这是一首著名的“鬼”诗，其实，诗所要表现的并不是“鬼”，而是抒情诗人的自我形象。香魂来吊、鬼唱鲍诗、恨血化碧等等形象出现，主要是为了表现诗人抑郁未伸的情怀。诗人在人世间找不到知音，只能在阴冥世界寻求同调，感情十分悲凉。
先写瀑布。如果说第二段写出了百丈山的幽美的话，那么第三段写瀑布则重在表现壮美。先以“下临峭岸，深昧险绝”的险奇美作映衬，再写出“于林薄间东南望”的瀑布景象。“瀑布自前岩穴瀵涌而出，投空下数十尺”，凌空而泻，气势非凡。“沫如散珠喷雾，日光烛之，璀璨夺目，不可正视”，壮丽异常。然后写山峰。作者先选取了一个独特的视角，从缺口中遥望远山，“台当山西南缺，前揖芦山”。然后作者又以一峰挺拔高出和群山逶迤而去相组合，形成了一幅主次层次感丰富的图画。“一峰独秀出，而数百里间，峰峦高下，亦皆历历在眼”。接着作者以固定的景点，用傍晚和清晨两个不同时间的景观，构思两幅(liang fu)图画，进一步渲染了壮美的特征。“日薄西山，余光横照，紫翠重叠，不可殚数”，突出的是色彩绚烂美；清晨“白云满川，如海波起伏，而远近诸山出其中者，皆飞浮来往，或涌或没，顷刻万变”，凸现的是云海的变幻美。这样，在作者详尽描述的百丈山景中就兼具了险奇、幽静、五彩、飞动、变幻等诸种美的形态。
颈联与尾联看似跳出了乡愁，艳羡门外沧江鱼船的清闲自在，其实是借他乡之物，更曲折地表达出诗人思乡之情。全诗层层推进，写景抒情都有独到之处。
颈联展示的是一幅典型的田园牧歌图。白天。在田间，诗人和农父一起扶犁耕作；傍晚，在路上，诗人荷锄伴牧童一道回归村庄。由此，人们仿佛可以看到诗人与农父并肩劳动，促膝休息，“但道桑麻长”的情景；仿佛可以听到诗人与“短笛无腔信口吹”的牧童应和的笛音歌声，从而深深地体味到田园风光的美好，田园生活的快乐。
后两句将“榴花”拟人化，一个“笑”字赋予榴花以人的情感，使得全诗生动而蕴含趣味，诗人在与榴花的交流中，借榴花之“笑”流露自己虽有才华但是不得志的情感。巧用了陶渊明的典故，运用对比的方法，表在自嘲，实指超脱(chao tuo)自我。一个”醒“字给读者留下丰富的想象，回味无穷。
杜甫写的《禹庙》杜甫 古诗，建在忠州（治所在今四川忠县）临江的山崖上。杜甫在代宗永泰元年（765）出蜀东下，途经忠州时，参谒了这座古庙。
这首诗在格调上比较类似于曹植的那首“煮豆持作羹，漉菽以为汁(zhi)。萁在釜下燃，豆在釜中泣。本自同根生，相煎何太急？”（《七步诗》）但曹植用豆和豆萁比喻兄弟相煎的情形，而李贤这首诗却是用藤和瓜比喻母子“相煎”。所以，相比于曹诗“相煎何太急”这样激烈的言辞来，李贤的这首《《黄台瓜辞》李贤 古诗》更多的是一种哀惋。他在诗句中也没有办法进行指责，因为“敌人”是自己的母亲。李贤的诗中，并没有太抱怨自己的厄运，而是奉劝母后“三摘犹自可，摘绝抱蔓归”，不要对亲生儿女们赶尽杀绝。
苑囿之丽，宫室之侈，服饰之华，女色之言，群臣宴乐，燕雀处堂，不知祸之将至，最终乐往哀来，竟以亡国。
“珊瑚映绿水，未足比光辉”。海石榴之所以是世间所稀之物，是因为它有倒映着绿水的像珊瑚一样明艳的花朵，它有任何东西所不能与之相比的光辉，它有随风散发的醉人的清香。同样，这两句也包含着赞美鲁女的内容。红花绿水，相互映衬，构成这幅画的基本色调，也充分体现了这幅画的色彩美。
和风吹着柳絮，酒店里溢满芳香；吴姬捧出新压的美酒，劝客品尝。“金陵”，点明地属江南，“柳花”，说明时当暮春。这是柳烟迷蒙、春风沉醉的江南三月，诗人一走进店里，沁人心脾的香气就扑面而来。这一“香”字，把店内店外连成一片。金陵古属吴地，遂称当地女子为“吴姬”，这里指酒家女。她满面春风，一边压酒（即压酒糟取酒汁），一边笑语殷勤地招呼客人。置身其间，真是如沐春风，令人陶醉，让人迷恋。
作品描绘浔阳一带景色，一连铺排了长江、淮山、帆、泉、云、月、大雁七种景物，每一种都加意出色，有着鲜明、充实的形象。画面有面有点有线有片，有青有白，有静物有动态，远近高下，相得益彰，诚可谓尺幅千里。
这是吴文英晚年所作的一首恋情词。词中借咏荷而抒发了一生的恋爱悲剧，也饱含了对造成这种悲剧的封建礼权和封建制度的反感。
诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉，通过具体的景物，作了鲜明的对比，使读者感受特别深切。一般地说，直接描写某种环境，是比较难于突出的，而通过对比，则效果往往能够大大地加强。所以，通过热闹的场面来描写凄凉，就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落，对照极为强烈，前面写得愈着力，后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想，诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七(de qi)绝，转折点都安排在第三句里，而它的前三句却一气直下，直到第四句才突然转到反面，就显得格外有力量，有神采。这种写法，不是笔力雄健的诗人，是难以挥洒自如的。
《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》是编年体史书《左传》的一个片段，却俨然一篇完整而优美的记事散文。文章把发生在两千七百多年前的这一历史事件，具体可感地呈现在我们眼前，使我们仿佛真的进入了时间隧道，面对面地聆听历史老人绘声绘色地讲述这一事件的缘起、发生、发展和最后结局。从而，不仅让我们明了这一历史事件的真实情况，同时也让我们看到了相关人物的内心世界，并进而感悟到郑国最高统治者内部夺权斗争的尖锐性和残酷性。
“干腻薄重立脚匀”，仍是写砚。砚要“扣之无声”、“磨墨无声”才是佳品。这块砚，石质干（不渗水）而腻（细润），砚体薄（平扁）而重（坚实稳重），品质极佳。所以在磨墨的时候，砚脚紧贴案上，不侧不倚，在那上面磨墨，平稳匀称。
这是一首著名的“鬼”诗，其实，诗所要表现的并不是“鬼”，而是抒情诗人的自我形象。香魂来吊、鬼唱鲍诗、恨血化碧等等形象出现，主要是为了表现诗人抑郁未伸的情怀。诗人在人世间找不到知音，只能在阴冥世界寻求同调，感情十分悲凉。
先写瀑布。如果说第二段写出了百丈山的幽美的话，那么第三段写瀑布则重在表现壮美。先以“下临峭岸，深昧险绝”的险奇美作映衬，再写出“于林薄间东南望”的瀑布景象。“瀑布自前岩穴瀵涌而出，投空下数十尺”，凌空而泻，气势非凡。“沫如散珠喷雾，日光烛之，璀璨夺目，不可正视”，壮丽异常。然后写山峰。作者先选取了一个独特的视角，从缺口中遥望远山，“台当山西南缺，前揖芦山”。然后作者又以一峰挺拔高出和群山逶迤而去相组合，形成了一幅主次层次感丰富的图画。“一峰独秀出，而数百里间，峰峦高下，亦皆历历在眼”。接着作者以固定的景点，用傍晚和清晨两个不同时间的景观，构思两幅(liang fu)图画，进一步渲染了壮美的特征。“日薄西山，余光横照，紫翠重叠，不可殚数”，突出的是色彩绚烂美；清晨“白云满川，如海波起伏，而远近诸山出其中者，皆飞浮来往，或涌或没，顷刻万变”，凸现的是云海的变幻美。这样，在作者详尽描述的百丈山景中就兼具了险奇、幽静、五彩、飞动、变幻等诸种美的形态。
颈联与尾联看似跳出了乡愁，艳羡门外沧江鱼船的清闲自在，其实是借他乡之物，更曲折地表达出诗人思乡之情。全诗层层推进，写景抒情都有独到之处。
创作背景
此诗约作于大历（唐代宗年号，766—779）年间。张潮受当地民歌影响，对当时的城市生活比较熟悉，于是便写下这首《《江南行》张潮 古诗》以表达商人妇的思想感情。
游九言( 近现代 )
收录诗词 (7867) 首
简 介
游九言 游九言（1142-1206），初名九思，字诚之，号默斋，建阳（今属福建）人。早年从学张栻，以祖荫入仕，曾举江西漕司进士第一。历古田尉，江川绿事参军，沿海制司干官。孝宗淳熙十五年（1188），监文思院上界。后入张栻广西、江陵帅幕，以不附时相罢。宁宗庆元年（1196），起为江东抚干，调全椒令，以不便养亲丐祠。开禧初，辟为淮西安抚司机宜文字，又以不附韩侂胄罢。有语录诗文集，已佚，后人辑为《默斋遗稿》二卷。事见《永乐大典》卷八八四三引《建安志》。
承宫樵薪苦学
十五年前事，恓惶无限情。病僮更借出，羸马共驰声。
眉黛羞频聚，朱唇暖更融。气清兰蕊馥，肤润玉肌丰。
秋来寥落惊风雨，叶满空林踏作泥。"
是时岁二月，玉历布春分。颁条示皇泽，命宴及良辰。
"晚来篮舆雪中回，喜遇君家门正开。
及睹晨兴句，未吟先涕垂。因兹涟洳际，一吐心中悲。
未收残盏杓，初换热衣裳。好是幽眠处，松阴六尺床。"
其下无人居，悠哉多岁年。有时聚猿鸟，终日空风烟。
忆秦娥·季温老友归樵阳人来闲书因以为寄
传是昭君墓，埋闭蛾眉久。凝脂化为泥，铅黛复何有。
"仙洞千年一度闲，等闲偷入又偷回。
童騃饶戏乐，老大多忧悲。静念彼与此，不知谁是痴。"
"宦情斗擞随尘去，乡思销磨逐日无。
羊角轻风旋细尘。山茗粉含鹰觜嫩，海榴红绽锦窠匀。
十五年前事，恓惶无限情。病僮更借出，羸马共驰声。
"箬岘亭东有小池，早荷新荇绿参差。
"郭东丘墓何年客，江畔风光几日春。只合殷勤逐杯酒，
酬晖上人秋夜山亭有赠
绿误眉心重，黄惊蜡泪融。碧条殊未合，愁绪已先丛。
"我昔三十六，写貌在丹青。我今四十六，衰悴卧江城。
"风转云头敛，烟销水面开。晴虹桥影出，秋雁橹声来。
停潦鱼招獭，空仓鼠敌猫。土虚烦穴蚁，柱朽畏藏蛟。
一夜思量十年事，几人强健几人无。
段师此艺还相匹。自后流传指拨衰，昆仑善才徒尔为。
指此各相勉，良辰且欢悦。"
随分自安心自断，是非何用问闲人。"
登古邺城
一去历万里，再来经六年。形容已变改，处所犹依然。
"头上渐无发，耳间新有毫。形容逐日老，官秩随年高。
船头龙夭矫，桥脚兽睢盱。乡味珍蟛蚏，时鲜贵鹧鸪。
烟水茫茫无觅处。海漫漫，风浩浩，眼穿不见蓬莱岛。
朝蹋玉峰下，暮寻蓝水滨。拟求幽僻地，安置疏慵身。
"忆昔凤翔城，龆年是事荣。理家烦伯舅，相宅尽吾兄。
"春静晓风微，凌晨带酒归。远山笼宿雾，高树影朝晖。
"前日归时花正红，今夜宿时枝半空。
谢池春·残寒销尽
"能文好饮老萧郎，身似浮云鬓似霜。生计抛来诗是业，
如彼旱天云，一雨百谷滋。泽则在天下，云复归希夷。
醉翁向朝市，问我何官禄。虚言笑杀翁，郎官应列宿。"
离襟泪犹湿，回马嘶未歇。欲归一室坐，天阴多无月。
有鸟有鸟名燕子，口中未省无泥滓。春风吹送廊庑间，
青青东郊草，中有归山路。归去卧云人，谋身计非误。"
浅深俱隐映，前后各分葩。宿露低莲脸，朝光借绮霞。
复叠江山壮，平铺井邑宽。人稠过杨府，坊闹半长安。
菩萨蛮·举头忽见衡阳雁
形骸与冠盖，假合相戏弄。但异睡着人，不知梦是梦。
无由阿伞凤城南。休官期限元同约，除夜情怀老共谙。
柿树绿阴合，王家庭院宽。瓶中鄠县酒，墙上终南山。
始悟身向老，复悲世多艰。回顾趋时者，役役尘壤间。
"晚来天气好，散步中门前。门前何所有，偶睹犬与鸢。
旧宅牡丹院，新坟松柏林。梦中咸阳泪，觉后江陵心。
心期自乖旷，时景还如故。今日郡斋中，秋光谁共度。"
折腰俱老绿衫中。三年隔阔音尘断，两地飘零气味同。
登科后
已困连飞盏，犹催未倒缸。饮荒情烂熳，风棹乐峥摐。
不似苏州柳最多。絮扑白头条拂面，使君无计奈春何。"
鹤啄新晴地，鸡栖薄暮天。自看淘酒米，倚杖小池前。"
"斜月入前楹，迢迢夜坐情。梧桐上阶影，蟋蟀近床声。
何如同德寺门前。无妨水色堪闲玩，不得泉声伴醉眠。
凤凰容众从尔随。大鹏忽起遮白日，馀风簸荡山岳移。
十只画船何处宿，洞庭山脚太湖心。"
矫矫四先生，同禀希世资。随时有显晦，秉道无磷缁。
至德二载甫自京金光门出间道归凤翔干元初…有悲往事
拂城松树一千株。梦儿亭古传名谢，教妓楼新道姓苏。
从今且莫嫌身病，不病何由索得身。"
旦随鹓鹭末，暮游鸥鹤旁。机心一以尽，两处不乱行。
苦海不能漂，劫火不能焚。此是竺干教，先生垂典坟。"
回悲镜中发，华白三四茎。岂无满头黑，念此衰已萌。
天与日时神借功。金铁腾精火翻焰，踊跃求为镆铘剑。
宿雨沙堤润，秋风桦烛香。马骄欺地软，人健得天凉。
翦刻彤云片，开张赤霞裹。烟轻琉璃叶，风亚珊瑚朵。
黄河夜泊
踊塔金轮拆翠微。草引风轻驯虎睡，洞驱云入毒龙归。
半故青衫半白头，雪风吹面上江楼。
修蛾慢脸灯下醉，急管繁弦头上催。六七年前狂烂熳，
是时天无云，山馆有月明。月下读数遍，风前吟一声。
驱牛驾车食牛肉。归来攸得牛两角，重铸锄犁作斤劚。
竹药闭深院，琴尊开小轩。谁知市南地，转作壶中天。
"不见诗酒客，卧来半月馀。合和新药草，寻检旧方书。
未夜青岚入，先秋白露团。拂肩摇翡翠，熨手弄琅玕.
氓
八子虽多不羡鸦。秋月晚生丹桂实，春风新长紫兰芽。
待漏午门外，候对三殿里。须鬓冻生冰，衣裳冷如水。
章甫官人戴，莼丝姹女提。长干迎客闹，小市隔烟迷。
渔去风生浦，樵归雪满岩。不如来饮酒，相对醉厌厌。
心泰身宁是归处，故乡何独在长安。
及睹晨兴句，未吟先涕垂。因兹涟洳际，一吐心中悲。
"丘中有一士，不知其姓名。面色不忧苦，血气常和平。
响馀群动息，曲罢秋夜深。正声感元化，天地清沉沉。"