咏怀八十二首
鸾吟凤啸清相续。管裂弦焦争可逐。何当夜召入连昌，飞上九天歌一曲。"
忆君和梦稀¤
阁中人独坐，阁外已梅开。春信何须问，清香自报来。
背帐犹残红蜡烛。
金门晓，玉京春，骏马骤轻尘。桦烟深处白衫新，
饮羽惊开石，中叶遽凋丛。雁殚云路静，乌坠日轮空。
暗想玉容何所似，一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞。
上有天堂，下有员庄。
"日出树烟红，开场画鼓雄。骤骑鞍上月，轻拨镫前风。
匀面泪，脸珠融。因想玉郎何处去，对淑景谁同¤
"臧之狐裘。败我于狐骀。
多少去年今日恨，御沟颜色洞庭来。"
咏怀八十二首拼音解释:
luan yin feng xiao qing xiang xu .guan lie xian jiao zheng ke zhu .he dang ye zhao ru lian chang .fei shang jiu tian ge yi qu ..
yi jun he meng xi .
ge zhong ren du zuo .ge wai yi mei kai .chun xin he xu wen .qing xiang zi bao lai .
bei zhang you can hong la zhu .
jin men xiao .yu jing chun .jun ma zhou qing chen .hua yan shen chu bai shan xin .
yin yu jing kai shi .zhong ye ju diao cong .yan dan yun lu jing .wu zhui ri lun kong .
an xiang yu rong he suo si .yi zhi chun xue dong mei hua .man shen xiang wu cu chao xia .
shang you tian tang .xia you yuan zhuang .
.ri chu shu yan hong .kai chang hua gu xiong .zhou qi an shang yue .qing bo deng qian feng .
yun mian lei .lian zhu rong .yin xiang yu lang he chu qu .dui shu jing shui tong .
.zang zhi hu qiu .bai wo yu hu tai .
duo shao qu nian jin ri hen .yu gou yan se dong ting lai ..
译文及注释
译文
如今我高官厚禄你却离人间(jian)，为你寄点延请僧道超度士灵。
玲珑剔透楼台阁，五彩祥云承托起。天仙神女数之不尽，个个风姿绰约。
那使人困意浓浓的(de)天气呀，
边塞的气候恶劣，寒风凛冽，你回来时，满面皱纹，须眉(mei)已斑。
雁声凄厉远远地飞过潇湘去，十二楼中的明月空自放(fang)光明。
我在少年时候，早就充当参观王都的来宾。
大臣们无事，以蹴鞠为戏。上(shang)相，泛指大臣。白(bai)打钱，玩蹴鞠游(you)戏，优胜者受赐金钱，称“白打钱”。一说白打钱指斗鸡。个人以为前一说准确。
因为一路上春光明媚、风景幽美，我不知不觉就来到您的家了。
军队前进，扬起的尘土与白草相掩映；早上高举旌旗，夜里则击刁斗传令。
即使是映照绿水的珊瑚也没有石榴的绿叶滋润。
枯败的槲叶，落满了荒山的野(ye)路；淡白的枳花，鲜艳地开放在驿站的泥墙上。
隋炀帝为南游江都不顾安全，
不知不觉就立秋了，夜也渐渐长了。
白发垂到了肩膀一尺之长，我离家已经整整三十五个年头（端午节）了。
谁忍心断绝人民的生路，换取时世所称赞的忠贤？
天的东方生有神树，下置神龙衔烛环游。
西王母亲手把持(chi)着天地的门户，
丘陵上已满是乔木，《燕昭王》陈子昂 古诗到哪里去了？
注释
⑺萧萧：象声词。此处形容风雨声。
⑴坦腹：舒身仰卧，坦露胸腹。《晋书·王羲之传》：“时太尉郗鉴使门生求女婿于（王）导，导令就东厢遍观子弟。门生归，谓鉴曰：‘王氏诸少并佳，然闻信至，咸自矜持。惟一人在东床坦腹食，独若不闻。’鉴曰：‘此正佳婿也！’访之，乃羲之也，遂以女妻之。”
⑤瞰（kàn）：望，俯视，向下看。
5.矢：箭
⑶春：一作“花”。可：一作“更”。
95、嬲（niǎo）：纠缠。
记识：记得，记住。禄秩：俸禄。蒙禄秩：指召补京兆功曹，不赴。
[15]中逵：通衢大路。逵，四通八达的大道。轨：车道。改辙：改道。
赏析
对白居易一向颇有好感，虽然当初《琵琶行》《长恨歌》曾经让我背得痛不欲生，但是长大以后细细回味，其名句却处处可用得，选他这首，是因为意境的清朗，和颜色对比的鲜明却不刺眼，诗人在夜里听乐看花，怡然自得，但绕着回廊行而复歇，却含蓄点出了此闲适后的诗人的真正心意。
绝句由于篇幅短小，很忌一气直下，没有波折。这首诗句句写临水杏花，第二句承第一句；第三、四句承第二句，却宕开一层，以“纵被”领句，用“绝胜”作呼应，便使全诗跌宕有致，富于曲折变化。这样布局，有直写，有侧写，有描绘，有议论，诗人自己爱好高洁的品格也就贯注其中了。
如果把屏风搬到水边，每个字恐怕都要化成龙，游到水里去了。这一想象更为奇特，但也并非无来处。古人把写草书比为“笔走龙蛇(long she)”，如李白《草书歌行》：“时时只见龙蛇走，左盘右蹙如惊电。”因为笔画的盘绕曲折，有如龙蛇迅速有力的游动。从这个比喻中，可见怀素草书是何等的笔势飞矫，生动活泼，显现了旺盛的活力。另外，古人常以“龙跳天门，虎卧凤阙”来比喻“书圣”王羲之的字，此处隐然以怀素比王羲之，可见推许之高。“恐”字，不仅有估计的意思，也还恐怕它真化为龙，从水中飞走，而失去这珍贵难得的字幅的意思，有一种风趣的意味隐含其中，曲折委婉地表达了对怀素草书遗墨的万分珍爱之情，使前四句那种惊喜神情一直贯穿到结束，全诗洋溢着充沛的激情。诗人从屏风写起，然后写怀素草书，写怀素草书又先表现整体感觉，然后再以形象的笔墨作具体的描述，全诗层层深入，步步递进，最后又以神奇的想象结尾，留下回味不尽的余意，同篇首暗中照应，在章法上显得严谨、完整，表现出精心的安排。特别是形象的生动描写，激情的强烈抒发，使全篇荡漾着盎然诗意，语语动人心弦，具有很强的艺术感染力。
全诗七章。第一章写天灾人祸，时局艰危，国不安宁，生灵涂炭。这里(zhe li)的“天”，即指自然界的天，也指人类社会的“天”——高高在上的人类最高统治者。所以这里的“灾祸”就包括天灾、人祸两方面的因素。而人祸更甚于天灾。二章通过两“反”两“覆”的控诉，揭露了倒行逆施的虐政。三章认为，祸乱的根源是女人得宠，而其害人的主要手段是谗言和搬弄是非。四章提出杜绝“女祸”的有效方法，是让“女人”从事女工蚕织、不干朝政。五章直诉幽王罪状：不忌戎狄，反怨贤臣，致使人亡国殄。六章面对天灾人祸，抒发了言辞恳切的忧时忧国之心。七章自伤生逢乱世，并提出匡时补救的方案以劝戒君王。
此诗第一、第二章是隔句交错押韵，即田、人属上古真部韵，骄、忉属上古宵部韵，桀、怛属上古月部韵。第三章四句连韵，属上古元部韵，并皆有“兮”字收尾。翻译尽量保留原诗韵式及叠词的运用。
岁去(sui qu)年来，更相替代，千所万岁，往复不已；即便是圣人贤人，也无法超越，长生不老。
颔联“有园多种桔，无水不生莲”，点明桔和莲，别处也有，而吴越的不同，就在于“有园多种”、“无水不生”。诗人选取桔和莲为代表，也颇为精当。桔和莲皆吴越名产，而桔生陆上，莲出水中，又可从而想见吴越地区水陆风光俱美。
第七章以总是偶居不离的鸳鸯相亲相爱，适得其所，反兴无情无德的丈夫不能与自己白头偕老的悖德举动。这一章要与第四、五、六章连起来读才会更深一层地理解弃妇的怨恨。她实际上是在说：虽然那个妖冶的女人很有诱惑力，如果做丈夫的考虑天理人情而不是“二三其德”，就不会有今天的结果。
“荆妇”，己妻之谦称也。“陆贾装”用汉陆贾事。《史记&S226;陆贾传》言，陆贾病免家居，卖出使越所得橐中装千金以分其子，以为子孙生计。句之义欲借用以指父母赐予己一房之财物，显亦有大不妥处：李公之父时未病免。且陆贾之家居，乃为避诸吕，此有涉朝政，岂可不为大忌乎？
综观全诗，可以看出：作诗不借比兴而全用赋法，只要体物入微、逼真传神，一样能创造高妙的诗境。此诗不仅描摹精妙，而且笔底蕴情，在展现放牧牛羊的动人景象时，又强烈地透露着诗人的惊异、赞美之情，表现着美好的展望和祈愿。一位美学家说：“使情趣与意象融化到恰到好处，便是达到最高理想的艺术。”不必说《小雅·《无羊》佚名 古诗》就一定达到了这种“理想”境界，但也已与此境界相去不远。
乱辞再次抒写了对李夫人早逝的无限悲痛，表示将不负其临终所托，体现了武帝对李夫人的一片深情。乱辞中，描写了伤悼李夫人的凄恻场景，极其感人：
诗歌语言朴直清新，明白如话，表现出一种“由工入微，不犯痕迹”的精湛功夫。
作者以淮水之绿表明主人留客之心殷殷切切，以明月、春潮来表达分别之愁，从环境入手，让周围景物表达出自己的心情和思想，这种手法在王昌龄送别诗中占大多数。
制作工具共分两步。先是“断竹”，即砍伐竹子。由这两个字指引，读者仿佛见到一群围裹着树叶、兽皮的原始先民在茂密的原始竹林旁正手拿骨刀、石斧在砍伐根根竹子。“续竹”是制作过程的第二步。歌中没有交代“断竹”后怎样削枝、去叶、破竹成片，从画面的组接上来讲，从“断竹”到“续竹”，中间已有所省略、承转。所谓“续竹”，是指用野藤之类韧性植物连接竹片两端，制成弹弓。至此，狩猎工具已经制成。以下便接写打猎。
绝句由于篇幅短小，很忌一气直下，没有波折。这首诗句句写临水杏花，第二句承第一句；第三、四句承第二句，却宕开一层，以“纵被”领句，用“绝胜”作呼应，便使全诗跌宕有致，富于曲折变化。这样布局，有直写，有侧写，有描绘，有议论，诗人自己爱好高洁的品格也就贯注其中了。
如果把屏风搬到水边，每个字恐怕都要化成龙，游到水里去了。这一想象更为奇特，但也并非无来处。古人把写草书比为“笔走龙蛇(long she)”，如李白《草书歌行》：“时时只见龙蛇走，左盘右蹙如惊电。”因为笔画的盘绕曲折，有如龙蛇迅速有力的游动。从这个比喻中，可见怀素草书是何等的笔势飞矫，生动活泼，显现了旺盛的活力。另外，古人常以“龙跳天门，虎卧凤阙”来比喻“书圣”王羲之的字，此处隐然以怀素比王羲之，可见推许之高。“恐”字，不仅有估计的意思，也还恐怕它真化为龙，从水中飞走，而失去这珍贵难得的字幅的意思，有一种风趣的意味隐含其中，曲折委婉地表达了对怀素草书遗墨的万分珍爱之情，使前四句那种惊喜神情一直贯穿到结束，全诗洋溢着充沛的激情。诗人从屏风写起，然后写怀素草书，写怀素草书又先表现整体感觉，然后再以形象的笔墨作具体的描述，全诗层层深入，步步递进，最后又以神奇的想象结尾，留下回味不尽的余意，同篇首暗中照应，在章法上显得严谨、完整，表现出精心的安排。特别是形象的生动描写，激情的强烈抒发，使全篇荡漾着盎然诗意，语语动人心弦，具有很强的艺术感染力。
全诗七章。第一章写天灾人祸，时局艰危，国不安宁，生灵涂炭。这里(zhe li)的“天”，即指自然界的天，也指人类社会的“天”——高高在上的人类最高统治者。所以这里的“灾祸”就包括天灾、人祸两方面的因素。而人祸更甚于天灾。二章通过两“反”两“覆”的控诉，揭露了倒行逆施的虐政。三章认为，祸乱的根源是女人得宠，而其害人的主要手段是谗言和搬弄是非。四章提出杜绝“女祸”的有效方法，是让“女人”从事女工蚕织、不干朝政。五章直诉幽王罪状：不忌戎狄，反怨贤臣，致使人亡国殄。六章面对天灾人祸，抒发了言辞恳切的忧时忧国之心。七章自伤生逢乱世，并提出匡时补救的方案以劝戒君王。
此诗第一、第二章是隔句交错押韵，即田、人属上古真部韵，骄、忉属上古宵部韵，桀、怛属上古月部韵。第三章四句连韵，属上古元部韵，并皆有“兮”字收尾。翻译尽量保留原诗韵式及叠词的运用。
岁去(sui qu)年来，更相替代，千所万岁，往复不已；即便是圣人贤人，也无法超越，长生不老。
颔联“有园多种桔，无水不生莲”，点明桔和莲，别处也有，而吴越的不同，就在于“有园多种”、“无水不生”。诗人选取桔和莲为代表，也颇为精当。桔和莲皆吴越名产，而桔生陆上，莲出水中，又可从而想见吴越地区水陆风光俱美。
第七章以总是偶居不离的鸳鸯相亲相爱，适得其所，反兴无情无德的丈夫不能与自己白头偕老的悖德举动。这一章要与第四、五、六章连起来读才会更深一层地理解弃妇的怨恨。她实际上是在说：虽然那个妖冶的女人很有诱惑力，如果做丈夫的考虑天理人情而不是“二三其德”，就不会有今天的结果。
“荆妇”，己妻之谦称也。“陆贾装”用汉陆贾事。《史记&S226;陆贾传》言，陆贾病免家居，卖出使越所得橐中装千金以分其子，以为子孙生计。句之义欲借用以指父母赐予己一房之财物，显亦有大不妥处：李公之父时未病免。且陆贾之家居，乃为避诸吕，此有涉朝政，岂可不为大忌乎？
综观全诗，可以看出：作诗不借比兴而全用赋法，只要体物入微、逼真传神，一样能创造高妙的诗境。此诗不仅描摹精妙，而且笔底蕴情，在展现放牧牛羊的动人景象时，又强烈地透露着诗人的惊异、赞美之情，表现着美好的展望和祈愿。一位美学家说：“使情趣与意象融化到恰到好处，便是达到最高理想的艺术。”不必说《小雅·《无羊》佚名 古诗》就一定达到了这种“理想”境界，但也已与此境界相去不远。
乱辞再次抒写了对李夫人早逝的无限悲痛，表示将不负其临终所托，体现了武帝对李夫人的一片深情。乱辞中，描写了伤悼李夫人的凄恻场景，极其感人：
诗歌语言朴直清新，明白如话，表现出一种“由工入微，不犯痕迹”的精湛功夫。
作者以淮水之绿表明主人留客之心殷殷切切，以明月、春潮来表达分别之愁，从环境入手，让周围景物表达出自己的心情和思想，这种手法在王昌龄送别诗中占大多数。
制作工具共分两步。先是“断竹”，即砍伐竹子。由这两个字指引，读者仿佛见到一群围裹着树叶、兽皮的原始先民在茂密的原始竹林旁正手拿骨刀、石斧在砍伐根根竹子。“续竹”是制作过程的第二步。歌中没有交代“断竹”后怎样削枝、去叶、破竹成片，从画面的组接上来讲，从“断竹”到“续竹”，中间已有所省略、承转。所谓“续竹”，是指用野藤之类韧性植物连接竹片两端，制成弹弓。至此，狩猎工具已经制成。以下便接写打猎。
创作背景
公元805年，柳宗元在其参加的唐宋古文运动中失败，遭到政敌的迫害，被贬到永州当司马。柳宗元名义上虽是政府官员，但没有任何权力、不能过问政事，实际上跟罪人一样。永州是个偏僻的山沟，柳宗元在此整整住了十年。其间，柳宗元随遇感怀，发愤读书，寄情山水，创作了大量的诗歌散文；其中，著名的《永州八记》就是柳宗元在永州时写成的，《永州八记》运用“入乎其内”的景物描写手法表达使景物描写变得形象生动、富有生机，运用“出乎其外”的景物描写手法表达使景物描写变得意蕴深厚、耐人寻味。《《钴鉧潭西小丘记》柳宗元 古诗》是八记中的第三篇，属于山水游记。
赵与侲( 明代 )
收录诗词 (1527) 首
简 介
赵与侲 赵与侲，字英可，天台（今属浙江）人。尝为丰储仓监。度宗咸淳八年（一二七二）辟为临安府属。恭宗德祐元年（一二七五）命守缙云县（《宋史》卷四七《瀛国公纪》）。事见《浩然斋雅谈》卷中。
浯溪中兴颂诗和张文潜二首
绝地穷gK岈，造天究磐礴。迩临烟霞积，逖睇宇宙廓。
忽忽兮若之何。岁已寒矣。
"玉楼春望晴烟灭，舞衫斜卷金条脱。黄鹂娇转声初歇，
万年枝上月团团，一色珠衣立露寒。独有君王遥认得，扇开双尾簇红鸾。
渔竿消日酒消愁，一醉忘情万事休。却恨韩彭兴汉室，功成不向五湖游。花满西园月满池，笙歌摇曳画船移。如今暗与心相约，不动征旗动酒旗。
行有律。吏谨将之无敌铍滑。
迟迟少转腰身袅，翠靥眉心小。醮坛风急杏枝香，
"吴为无道。封豕长蛇。
三垂冈
桃叶近来消息绝，见君长忆渡江桡。"
暗掷龙文，寻盟鸾镜。龟儿不似青蚨准。花房羞化彩娥飞，银桥密递仙娥信。锦屋琼楼，薄情飘性。碧云望断红轮暝。珠帘立尽海棠阴，待温遥夜鸳衾冷。
纶巾羽扇，谁识天人¤
弓矢孔庶。滔滔是炽。
典午三纲紊无纪，贼奴内向伯仁死。辞徵尚蹈公以此，终托丹砂去朝市。千年盛事传画史，野夫获睹朱氏邸。壮肩糇粮幼琴几，杖悬药瓢风靡靡。长襦老婢手执箠，躬驱其羊羊顾子。两犍受牵头角颇，氂厖殿随亦忻喜。公披仙经瞳炯水，琅琅馀音恍入耳。后骖夫人谢钗饵，膝上髫婴玉雪美。句漏尚远罗浮迩，若有函关气腾紫。天丁山灵状僪佹，开凿空青洞扉启。云霞输浆石供髓，二丽精华晨夜委。金光秀发三花蕊，飘飘上升碧寥止。同时许迈行加砥，一门翁孙良可儗，波散豆者颡遗泚。嗟今凡民苦流徙，落木空村泪如洗。
更有风流歙奴子，能将盘帕来欺尔。白马青袍豁眼明，
"王耶王耶何乖劣。不顾宗庙听谗孽。
谁非圣人。开源嗜欲，浇漓俗盛。贤者避世，真人华命。
题都城南庄
人不婚宦。情欲失半。
惟愿普天多瑞庆，柳条结絮鹅双生。
欲上秋千四体慵，拟交人送又心忪，画堂帘幕月明风¤
"吴会风流。人烟好，高下水际山头。瑶台绛阙，依约蓬丘。万井千闾富庶，雄压十三州。触处青蛾画舸，红粉朱楼。
训有之。内作色荒。
万里驱兵过海门，此生今日报君恩。回期直待烽烟静，不遣征衣有泪痕。
周道挺挺。我心扃扃。
"秋气尚高凉，寒笛吹万木。故人入我庭，相照不出屋。
大人先生传
倾国倾城恨有馀，几多红泪泣姑苏，倚风凝睇雪肌肤¤
嫫母求之。又甚喜之兮。
坐憩苔石遍，仰窥杉桂攒。幽蹊创高躅，灵药馀仙餐。
月落霜繁深院闭，洞房人正睡。桐树倚雕檐，金井临瑶砌¤
"深秋更漏长，滴尽银台烛。独步出幽闺，月晃波澄绿¤
尽日登高兴未残，红楼人散独盘桓。一钩冷雾悬珠箔，
天孙织玉帘，悬之千仞石。垂垂不复收，滴滴空山碧。
舫舟自廓。徒骈趠趠。
满江红·小住京华
高卷水精帘额，衬斜阳。
"目望浮山丘，梯云上东岑。群峰争入冥，巉巉生太阴。
每怀云林人，能诗复能画。诗摩靖节垒，画并董元驾。大娘舞剑器，烈士歌唾壶。前朝媚没骨，允矣斯人徒。
"泛舟太湖上，回瞰兹山隈。万顷沧波中，千峰郁崔嵬。
帘内清歌帘外宴。虽爱新声，不见如花面。牙板数敲珠一串，梁尘暗落琉璃盏。桐树花深孤凤怨。渐遏遥天，不放行云散。坐上少年听不惯，玉山未倒肠先断。
"佳卉挺芳辰，夭容乃绝伦。望开从隔岁，愁过即无春。
却是吟人有得时。孤影不凋清露滴，异香常在好风吹。
马嘶芳草远，高楼帘半卷。敛袖翠蛾攒，相逢尔许难。"
南歌子·万万千千恨
倾国倾城恨有馀，几多红泪泣姑苏，倚风凝睇雪肌肤¤
"细雨湿流光，芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事，茫茫。
"独立阶前星又月，帘栊偏皎洁。霜树尽空枝，肠断丁香结¤
一泓碧澄甃，寒沁玉壶清。裹茗曾来试，虚闻石井名。
"床头锦衾斑复斑，架上朱衣殷复殷。空庭明月闲复闲，
"天下攘攘。皆为利往。
仁道在迩。求之若远。
"春色，春色，依旧青门紫陌。日斜柳暗花嫣，
生于忧患，死于安乐
离之者辱孰它师。刑称陈。
"溪山别意，烟树去程，日落采苹春晚。欲上征鞍，更掩翠帘相眄。惜弯弯浅黛长长眼。奈画阁欢游，也学狂花乱絮轻散。
嫫母求之。又甚喜之兮。
龛龙去东海，时日隐西斜。敬文今不在，碎石入流沙。
露浓霜简湿，风紧羽衣偏。欲留难得住，却归天。"
水晶帘不隔，云母扇韬铓。纨袖呈瑶瑟，冰容启玉堂。
（冯延巳《谒金门》）
女工织兮不敢迟。弱于罗兮轻霏霏。
送郭司仓
若教夷甫门前种，也是无多过一秋。"
正是柳夭桃媚，那堪暮雨朝云。宋玉高唐意，裁琼欲赠君。"
酒阑歌罢两沉沉，一笑动君心。永愿作鸳鸯伴，恋情深。"
"岁已莫矣。而禾不穫。
峡雨忽收寻断梦。依前是、画楼钟动。争拂雕鞍匆匆去，万千恨、不能相送。"
东郊向晓星杓亚。报帝里，春来也。柳抬烟眼。花匀露脸，渐觉绿娇红姹。妆点层台芳榭。运神功、丹青无价。 别有尧阶试罢。新郎君、成行如画。杏园风细，桃花浪暖，竞喜羽迁鳞化。遍九阳、相将游冶。骤香尘、宝鞍骄马。
杏苑雪初晴¤
弃尔幼志。顺尔成德。
失题
"湘东山川有清辉，袁水词人得意归。几府争驰毛义檄，
离人殊未归¤
前楼仙鼎原，西经赤水渡。火云入村巷，馀雨依驿树。我行伤去国，疲马屡回顾。有如无窠鸟，触热不得住。峨峨华峰近，城郭生夕雾。逆旅何人寻，行客暗中住。却思林丘卧，自惬平生素。劳役今若兹，羞吟招隐句。
梦难裁，心欲破，泪逐檐声堕。想得玉人情，也合思量我。"
"要见麦，见三白。
"锦帐添香睡，金炉换夕薰。懒结芙蓉带，慵拖翡翠裙¤
"昔掩佳城路，曾惊壑易迁。今接宜都里，翻疑海作田。
孤舟行客，惊梦亦艰难。"
桑生李树
红线穿来已半焦。蓄恨绮罗犹眷眷，薄情蜂蝶去飘飘。
双双蝶翅涂铅粉，咂花心。绮窗绣户飞来稳，画堂阴¤
不知佩也。杂布与锦。
深院空帏。廊下风帘惊宿燕，香印灰，兰烛灺，觉来时¤
檿弧箕服。实亡周国。
实曰洞天。峰峦黛染，岩岫霞鲜。金房玉室，羽盖云輧。
神农虞夏忽焉没兮。
迹系心无极，神超兴有馀。何当解维絷，永托逍遥墟。"