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满江红·翠幕深庭

先秦 / 释若芬

后岭有微雨,北窗生晓凉。徒劳问归路,峰叠绕家乡。"
"严君名不朽,道出二经中。归去精诚恳,还应梦寐通。
"战战复兢兢,犹如履薄冰。虽然叨一掾,还似说三乘。
"桃李春多翠影重,竹楼当月夜无风。
投暗作珠何所用,被人专拟害灵蛇。"
溪中云隔寺,夜半雪添泉。生有天台约,知无却出缘。"
"松轩尘外客,高枕自萧疏。雨后苔侵井,霜来叶满渠。
"落帽台边菊半黄,行人惆怅对重阳。
嫩叶初齐不耐寒,风和时拂玉栏干。
"危亭秋尚早,野思已无穷。竹叶一尊酒,荷香四座风。
停停倚门念,瑟瑟风雨夕。何处泊扁舟,迢递湍波侧。
鸟从井口出,人自洛阳过。倚仗聊闲望,田家未剪禾。"
秋色池馆静,雨声云木凉。无因展交道,日暮倍心伤。"
"月凉风静夜,归客泊岩前。桥响犬遥吠,庭空人散眠。
楚娇捧笑开芙蕖。八蚕茧绵小分炷,兽焰微红隔云母。
从来此地黄昏散,未信河梁是别离。"
越鼓声腾腾,吴天隔尘埃。难将甬东地,更学会稽栖。
天寒泗上醉,夜静岳阳棋。使府临南海,帆飞到不迟。"


满江红·翠幕深庭拼音解释:

hou ling you wei yu .bei chuang sheng xiao liang .tu lao wen gui lu .feng die rao jia xiang ..
.yan jun ming bu xiu .dao chu er jing zhong .gui qu jing cheng ken .huan ying meng mei tong .
.zhan zhan fu jing jing .you ru lv bao bing .sui ran dao yi yuan .huan si shuo san cheng .
.tao li chun duo cui ying zhong .zhu lou dang yue ye wu feng .
tou an zuo zhu he suo yong .bei ren zhuan ni hai ling she ..
xi zhong yun ge si .ye ban xue tian quan .sheng you tian tai yue .zhi wu que chu yuan ..
.song xuan chen wai ke .gao zhen zi xiao shu .yu hou tai qin jing .shuang lai ye man qu .
.luo mao tai bian ju ban huang .xing ren chou chang dui zhong yang .
nen ye chu qi bu nai han .feng he shi fu yu lan gan .
.wei ting qiu shang zao .ye si yi wu qiong .zhu ye yi zun jiu .he xiang si zuo feng .
ting ting yi men nian .se se feng yu xi .he chu bo bian zhou .tiao di tuan bo ce .
niao cong jing kou chu .ren zi luo yang guo .yi zhang liao xian wang .tian jia wei jian he ..
qiu se chi guan jing .yu sheng yun mu liang .wu yin zhan jiao dao .ri mu bei xin shang ..
.yue liang feng jing ye .gui ke bo yan qian .qiao xiang quan yao fei .ting kong ren san mian .
chu jiao peng xiao kai fu qu .ba can jian mian xiao fen zhu .shou yan wei hong ge yun mu .
cong lai ci di huang hun san .wei xin he liang shi bie li ..
yue gu sheng teng teng .wu tian ge chen ai .nan jiang yong dong di .geng xue hui ji qi .
tian han si shang zui .ye jing yue yang qi .shi fu lin nan hai .fan fei dao bu chi ..

译文及注释

译文
相思的情只能在心中郁结,相思的话儿无处去诉说,愁过白天又愁烟云遮明月,愁到此时心情更凄恻。伤心的泪不停地流淌,把鲜红的袖口染成黑黄颜色。
九州大(da)地如何安置?河流山谷怎样疏浚?
  霍(huo)光去世了,宣帝和皇太后亲临参加霍光的丧礼。
一起被贬谪的大都已回京,进身朝廷之路比登天难攀。
  在家庭中真和睦,在宗庙里真恭敬。暗处亦有神监临,修身不倦保安宁。
我已经是一个从追名逐利的官场中退出(chu)(chu)来的人,而鸥鸟为什么还要猜疑我呢?韵译
蒸梨常用一个炉灶,
白露降下沾浥百草啊,衰黄的树叶飘离梧桐枝头。
莫嫌当年云中太守又复职,还堪得一战为国建立功勋。
忽然间宛如一夜春风吹来,好像是千树万树梨花盛开。
你就是汉朝的仙人梅福啊,为什么来南昌作府尉?
王亥在有易持盾跳舞,如何能把女子吸引?
宫中把新火赐给大臣。古代风俗,寒食禁火,把冬季保留下来的火种熄灭(mie)了。到了清明,又要重新钻木取火。唐代的皇帝于此日要举行隆重的“清明赐火”典礼,把新的火种赐给群臣,以表(biao)示对臣民的宠爱。
这年的时光什么时候才能了结,往事知道有多少!昨夜小楼上又吹来了春风,在这皓月当空的夜晚,怎承受得了回忆故国的伤痛。
  在器物上雕镂花纹图形,是损害农业生产的事;编织精致华丽的丝带,是伤害女工的事。农业生产受到损害,就是饥饿的根原;女工受到伤害,就是受冻产生的根原。饥寒同时出现,而能不做坏事的人是很少的。我亲自耕种田地,皇后亲自种桑养蚕,为的是给祭祀祖庙时提供谷物和祭服,为天下人民作个先导。我不接受进献的物品,减少膳食,减少老百姓的徭役赋税,是要天下人民努力种田和养蚕,平时就有积蓄,用来防备灾害。要使强大的不要侵犯弱小的,人多的不要欺凌人少的;使老人能长寿而终其天年,小孩和孤儿们(men)能顺利地成长。
登上高楼万里乡愁油然而生,眼中水草杨柳就像江南汀洲。
相见为何太晚,而离别又为何如此匆匆。是离别难相见也难,再见无确期。
岁去年来,更相替代,千所万岁,往复不已;即便是圣人贤人,也无法超越,长生不老。
落日昏暮,高耸的城郭已望不见,只见乱岩层叠的群山无数。我难忘临别的叮嘱:“韦郎这一去呀,怎能忘记你交付给我的玉环信物。”“最要紧是记住早早归来,我怕红萼孤独无人为我作主。”即使有并州制造的锋快剪刀也枉然,亦难以剪断万缕离愁别苦。

注释
天鸡:古代传说,东南有桃都山,山上有棵大树叫桃都,树枝绵延三千里,树上栖有天鸡,每当太阳初升,照到这棵树上,天鸡就叫起来,天下的鸡也都跟着它叫。
(2)在昔:过去,往日。与下句“当年”义同。南亩:指农田。未践:没去亲自耕种过。
是:由此看来。
井邑:城乡。
九日:重阳节。
⑴成都的武侯祠附在先主庙中,夔州的孔明庙则和先主庙分开,这是夔州的孔明庙。
子:尊称,相当于“您”
(79)这句说:你还在忍受着死亡的痛苦,等我回来见面。盖——发语词,表原因。
⑽缓:宽松。这句意思是说,人因相思而躯体一天天消瘦。

赏析

  后两句“天下三分明月夜,二分无赖是扬州”,在这思念殷切的时候,诗人唯觉一片惆怅,没有可以诉说的人,于是,抬头而见月,但此月偏偏又是当时扬州照人离别之月,更加助愁添恨。虽然时光冲淡了当日的凄苦,却割不断缠绵的思念。这种挣不断、解不开的心绪,本与明月无关,但它曾照过离人的泪眼,好比对人有情,而离别后偏偏照着愁人,又好像无动于衷,这便显得“可憎”。诗人在深夜抬头望月的时候,原本欲解脱这一段愁思,却想不到月光又来缠人,所以说“明月无赖”。“无赖”二字,原本有褒和贬的两重意义,这里因明月恼人,有抱怨的意思。但后世因为惊赏这种扬州明月的新奇形象,就离开了诗人原意,把它截下来只作为描写扬州夜月的传神警句来欣赏,这时的“无赖”二字又成为爱极的昵称了。这也是形象有时会大于作者构思的一例。
  “提笼忘采叶”,这诗中精彩的一笔,是从上古诗歌中借鉴而来。杨慎早有见得,道是:“从《卷耳》首章翻出。”《诗经·周南·卷耳》是写女子怀念征夫之诗,其首章云:“采采卷耳,不盈顷筐。嗟我怀人,置彼周行。”斜口小筐不难填满,卷耳也不难得,老采不满,是因心不在焉、老是“忘采叶”之故,其情景确与此诗有神似处。但就诗的整体说,彼此又很不同。《卷耳》接着就写了女子白日做梦,幻想丈夫上山、过冈、马疲、人病及饮酒自宽种种情景,把怀思写得非常具体。而此诗说到“梦渔阳”,似乎开了个头,接下去该写梦见什么,梦见怎样,但作者就此带住,不了了之。提笼少妇昨夜之梦境及她此刻的心情,一概留给读者从人物的具体处境回味(hui wei)和推断,语约而意远。这就以最简的(jian de)办法,获得很大的效果。因此,《《春闺思》张仲素 古诗》不是《卷耳》的摹拟,它已从古诗人手心“翻出”了。
第一首
  “江城”指位于长江北岸的黄州。味道醇厚的江城白酒,笑意温和的野老苍颜,既可具体指这次春游的欢聚畅饮,也可概括苏轼在黄州的生活乐趣。总之,他是以此为乐,甚至要以此为归宿了。前一年访故友陈慥,有三位新交的朋友相送,春意涌上心头;这一年出郊寻春,又有潘丙、郭遘为伴,酒醺颜面。山水自然之乐,人情朴野之纯,完全可以驱除那些烦恼的往事,也完全可以冲淡甚至忘却他当时的困厄。所以,诗的最后说:“已约年年为此会,故人不用赋《招魂》。”“赋《招魂》”,指宋玉因屈原忠而见弃,作《招魂》讽谏楚怀王,希望他悔悟,召还屈原(这一说法出自王逸《楚辞章句》,但经后人辨析,其说有误);苏轼在这里借指老朋友们为他的复出奔走。最后两句是在告慰故人:我在黄州过得很好,已和这里的朋友们约定每年作此寻春之游,你们不必为我的处境担忧,也不必为朝廷召我还京多操心。
  按一般叙述方法,诗的顺序应为:“行人日暮少,风雪乱山深。说与途中景,方知别后心。”这里将诗句倒转,是作者独具匠心处。第一联为第二联作铺垫,第二联陡转,转折颇险而陡,因奇特而见警策,能于险中求警;若按意思顺序来写,则是平铺直叙,而无跌宕之势。读后只能感到行人于日暮时,说出风雪乱山中的感受,及因这种感受而思念家人的心情,虽流畅而失之浅淡。此则不同,首联没有说“别后心”究竟如何,次联却通过所写的途中景色来表现作者情怀的极苦、极乱。首联在字面上提出了“途中景”,却全无一字说此“景”;提出了“别后心”,却既不作心情的描述,又无形象以表现含义。诗到后面又转回头去接第一句,写“途中景”。如此安排,等于告诉读者景即心,心即景,与其写不易着笔的抽象心情,不如写引起此种情怀的实景,于实景中见到这种极苦、极乱的心情,一如刘长卿的《逢雪宿芙蓉山》:“日暮苍山远,天寒白屋贫。”只着一“贫”字,使下联实写的“柴门闻犬吠,风雪夜归人”变得实处全虚,一片苍茫凄寒之感,弥天而来,一般人用很多言语也说不尽的地方,他只用百十个字就渲染出来了。孔平仲此诗的妙处也在于此。
  这首诗描写行旅在《利州南渡》温庭筠 古诗时的所见所感,景物描写江中,岸上交递着墨,层次分明,色彩清丽,静中有动,栩栩如生,特别是颈联,是被人们传诵的写景名句。最后触景兴感,自然真切。全诗八句,无不与“水”相关,但清隽而不堆砌。在章法上,此诗别具一格,不落俗套。按照律诗的一般规律,前后四联,起承转合,各有所归。此诗前三联却递相承接,景物描写得很充分,意境幽远淡雅。尾联由写景转而遐思,但仍从“舟”、“水”絻结,以致转中有合,脉络依然清晰完整。有人说,温庭筠的以山水、行旅为题材的诗多感慨深切,气韵清澈,以这首诗来看,确实如此。
  “秋夜沉沉此送君,阴虫切切不堪闻”这两句写诗人在秋夜沉沉的晚上,听着蟋蟀(即“阴虫”。南朝宋颜延年《夏夜呈从兄散骑车长沙诗》:“夜蝉当夏急,阴虫先秋闻。”)切切的鸣叫声,想到自己明天就要与友人分别,心情异常沉重。
  关于《垓下歌》,时下尽管有着种种不同的分析理解,日人吉川幸次郎甚至认为此诗唱出了“把人类看作是无常的天意支配下的不安定的存在”“这样一种感情,”从而赋予了普遍性的永恒的意义(参看《中国诗史》第40页,章培恒等译,安徽文艺出版社),但若与《虞姬歌》对读,便不难发现,项羽的这首诗原本是唱给虞姬听的爱情诗。“虞兮虞兮奈若何!”不是明明在向虞姬倾诉衷肠吗?项羽十分眷恋虞姬,所以在戎马倥偬之际,让她“常幸从”;虞姬也深深地爱着项羽,因此战事再激烈,她也不肯稍稍离开项羽一步。项羽在历次战役中所向披靡的光荣经历,深深赢得了虞姬的爱慕,项羽成了她心目中最了不起的理想英雄;而项羽的这些胜利的取得,又焉知没有虞姬的一分爱情力量在鼓舞作用?从爱情心理而言,像项羽这条刚强汉子,是不会在自己心上人面前承认自己有什么弱点的,因此,他即使心里十分清楚自己为什么会落到如此不堪的地步,而在口头上却不能不推向客观,一会儿说是“时不利”,一会儿说是“骓不逝”,而自己呢?依然是“力拔山兮盖世”,一点折扣也没有打。项羽毕竟年轻,那会儿才三十出头,对爱情充满着浪漫的理想。他爱虞姬,就一意想在她的心目中保持一个完美的形象。对于虞姬来说,她也正需要这样。极度的爱慕和深情的倾倒,使她决不相信自己心目中最理想的英雄会有什么失误。尽管现实无情,“汉兵已略地,四方楚歌声,”步步进逼的汉兵与声声凄凉的楚歌已经使楚军到了瓦解边缘,但她仍对眼下发生的一切变化感到困惑不解。
  显然,诗中暗寓的是作者自己的遭际与感受。孤鸿是自喻,而双翠鸟则指在朝中窃据高位的李林甫、牛仙客之流。全诗以孤鸿的口气,写出了诗人的政治生活中所受到的不公正待遇和高逸的情怀。
  在艺术上,这首诗以设问强化语言效果。从全诗看,“《式微》佚名 古诗,《式微》佚名 古诗,胡不归”,并不是有疑而问,而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫,夜以继日地在野外干活,有家不能回,苦不堪言,自然要倾吐心中的牢骚不平,但如果是正言直述,则易于穷尽,采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式,使诗篇显得宛转而有情致,同时也引人注意,启人以思,所谓不言怨而怨自深矣。正是因为这些修辞手法的巧妙使用, 才使《《式微》佚名 古诗》一诗“境界具于词语之外, 愈反复看去,愈觉其含义无穷。”
  四联直摅胸臆,使感情达到高潮。“如松匪石盟长在”写出了诗人对子安表白如松柏长青、比石头更坚定的盟约长期存在,当年的海誓山盟还响在耳边。“比翼连襟会肯迟”,写出诗人坚信自己跟子安当如比翼鸟长相聚、不分离,比翼连襟之期是不会很远的了。
  中间四句为第二段,着重赞颂二人的学识和文名。韩愈及韩门弟子是中唐文坛上的一支生力军,他们在艺术上有一显著特点,就是务求奇险。李贺有意仿效韩体,以雄健的笔力,磅礴的气势,概括韩派诗文宏阔雄奇的艺术境界。四句诗说了他们学识的丰富,思想的奇伟,文名的威大,工力的精深。不说满腹经论,偏说胸中罗列满天星斗;不说光焰万丈,偏说天之精气充塞其中;不说声名卓著,偏说声摩空;不说彩笔生花,偏说天无功。诗人张开想象的翅膀,上天入地,“精鹜八极,心游万仞”。竭力调动神话世界中瑰奇景物来弥补现实世界的贫乏与不足。从这一点上说,李贺此诗与韩愈《调张籍》有着异曲同工之妙。钱锺书认为“笔补造化天无功”一语,“不特长吉精神心眼之所在,而于道术之大原,艺事之极本,亦一言道著矣。”这里牵涉到一个深刻的美学命题,持这一观点的人认为,艺术中造境之美,是自然景物所没有的,所谓“天无功”而有待于“补”(详见《谈艺录》十五),从中可以领会到李贺诗歌创作力避平庸凡近的创作心理。这四句诗对韩愈及韩派诗文作出了一个极高的评价。
  诗人就是这样,不仅引导读者发现了奇妙的无声之美(“此时无声胜有声”),更通过这一无声的顷刻让读者去领悟想象那筝(na zheng)曲的全部的美妙。《《夜筝》白居易 古诗》全力贯注的这一笔,正是《琵琶行》中“冰泉冷涩弦疑绝,凌绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”一节诗句的化用。
  诗开头就说“晚年唯好静,万事不关心”,描述了晚年唯好清静、万事皆不关心的心态,看似达观,实则表露出诗人远大抱负无法实现的无奈情绪。说自己人到晚年,惟好清静,对什么事情都漠不关心了,乍一看,生活态度消极之至,但这是表面现象。仔细推求起来,这“唯好静”的“唯”字大有文章。一是确实“只”好静。二是“动”不了才“只得”好静。三是显示出极端消极的生活态度。既不写中年、早年“惟好静”,却写晚年变得“惟好静”,耐人寻味。如细细品味,不难发现此中包含着心灵的隐痛。

创作背景

  但诗人把这个历史镜头捕捉到自己的诗中来,不过是拿它作为一出社会悲剧的序幕,而他的主要意图是揭露统治阶级对人民的残酷压迫。因此,紧接着这个序幕,就通过“行人”答问逐层深入地展示这出悲剧的内容:“去时里正与裹头,归来头白还戍边”──这是说丁壮们无限期地超期服役;“边庭流血成海水”──这是千百万战士战死沙场;“汉家山东二百州,千村万落生荆杞”──这是说全国农村生产凋敝;“县官急索租,租税从何出”──这是说人民连生计都无法维持,而朝廷依旧逼索租税。可见,这种艺术概括方式的基本点是,由点到面、由现象到本质地勾画出安史之乱前的一个历史时期里社会的真实状况。读完这首诗,我们不仅可以看到整整一代人的深重苦难,而且能触摸到诗人那颗同情人民的火热的心。

  

释若芬( 先秦 )

收录诗词 (4874)
简 介

释若芬 释若芬,字仲石,号玉涧,又号芙蓉峰主,婺州(今浙江金华)人。俗姓曹。为上竺书记,以山水画闻名。事见《图绘宝鉴》卷四。今录诗十首。

蝶恋花·河中作 / 检酉

坟上俄生碧草烟。箧里诗书疑谢后,梦中风貌似潘前。
草衰乍觉径增险,叶尽却疑溪不深。
方寸终朝似火然,为求白日上青天。
"彩笔曾专造化权,道尊翻向宦途闲。端居有地唯栽药,
好伴羽人深洞去,月前秋听玉参差。"
滕阁丹霄倚,章江碧玉奔。一声仙妓唱,千里暮江痕。
铜雀台南秋日后,照来照去已三年。"
莫怪杏园憔悴去,满城多少插花人。"


扬州慢·十里春风 / 贲困顿

僧老白云上,磬寒高鸟边。
"满魄断埃氛,牵吟并舍闻。一年唯此夜,到晚愿无云。
吴云楚水愁茫茫。美人此夕不入梦,独宿高楼明月凉。"
吴姬争唱竹枝歌。金钗横处绿云堕,玉箸凝时红粉和。
崇文馆里丹霜后,无限红梨忆校书。"
南北相逢皆掩泣,白苹洲暖百花开。"
水柳烟中重,山梅雪后真。不知将白发,何以度青春。"
宾御莫辞岩下醉,武丁高枕待为霖。"


大雅·瞻卬 / 楼以柳

惆怅心思滑台北,满杯浓酒与愁和。"
花开叶落何推迁,屈指数当三十年。眉头薤叶同枯叶,
楚水五月浪,轻舟入苹烟。送君扬楫去,愁绝郢城篇。"
重入石头城下寺,南朝杉老未干燋。"
如今岁晏从羁滞,心喜弹冠事不赊。"
尚书文与武,战罢幕府开。君从渭南至,我自仙游来。
"莺迁与鶂退,十载泣岐分。蜀道重来老,巴猿此去闻。
一灯愁里梦,九陌病中春。为问清平日,无门致出身。"


长相思·铁瓮城高 / 练癸丑

花情羞脉脉,柳意怅微微。莫叹佳期晚,佳期自古稀。"
"惆怅人生不满百,一事无成头雪白。回看幼累与老妻,
"巨柏与山高,玄门静有猱。春风开野杏,落日照江涛。
"暴雨逐惊雷,从风忽骤来。浪驱三岛至,江拆二仪开。
"宿雨洗秦树,旧花如新开。池边草未干,日照人马来。
乡信渐稀人渐老,只应频看一枝梅。"
"连云草映一条陂,鸂鶒双双带水飞。
自是追攀认知己,青云不假送迎人。"


过秦论 / 瑞澄

云房空见有仙经。棋于松底留残局,鹤向潭边退数翎。
"树色川光向晚晴,旧曾游处事分明。鼠穿月榭荆榛合,
自别知音少,难忘识面初。旧山期已久,门掩数畦蔬。"
"相逢在总角,与子即同心。隐石那知玉,披沙始遇金。
"国以斯文重,公仍内署来。风标森太华,星象逼中台。
凉殿恩随汉主妃。似月旧临红粉面,有风休动麝香衣。
"伊予生好古,吊舜苍梧间。白日坐将没,游波凝不还。
"自怜生计事悠悠,浩渺沧浪一钓舟。千里梦归清洛近,


病马 / 祝庚

"挽粟上高山,高山若平地。力尽心不怨,同我家私事。
"晚景微雨歇,逍遥湖上亭。波闲鱼弄饵,树静鸟遗翎。
"阴风猎猎满旗竿,白草飕飕剑气攒。九姓羌浑随汉节,
"早年天上见清尘,今日楼中醉一春。暂肯剖符临水石,
老树呈秋色,空池浸月华。凉风白露夕,此境属诗家。"
"争得一人闻此怨,长门深夜有妍姝。
隋家不向此中尽,汴水应无东去声。"
松桂逦迤色,与君相送情。"


宿山寺 / 呈珊

"本不将心挂名利,亦无情意在樊笼。
"北去西游春未半,蜀山云雪入诗情。青萝拂水花流影,
"妙尽戎机佐上台,少年清苦自霜台。马嘶深竹闲宜贵,
翠霭隔岩猿有声。日出空江分远浪,鸟归高木认孤城。
何事最能悲少妇,夜来依约落边城。"
"独住水声里,有亭无热时。客来因月宿,床势向山移。
"世上苍龙种,人间武帝孙。小来惟射猎,兴罢得干坤。
三尺屏风隔千里。小苑有门红扇开,天丝舞蝶共徘徊。


江上秋夜 / 拓跋玉丹

朝满迁莺侣,门多吐凤才。宁同鲁司寇,惟铸一颜回。"
"闻说萧郎逐逝川,伯牙因此绝清弦。柳边犹忆青骢影,
"丹雘苍苍簇背山,路尘应满旧帘间。
含冰汉语远于天,何由回作金盘死。"
大钧运群有,难以一理推。顾于冥冥内,为问秉者谁。
不如牛与羊,犹得日暮归。(见《纪事》)。"
相逢且问昭州事,曾鼓庄盆对逝川。"
极眼向南无限地,绿烟深处认中书。"


秃山 / 司空瑞娜

树老因寒折,泉深出井迟。疏慵岂有事,多失上方期。"
平人相见尽开颜。朝廷有道青春好,门馆无私白日闲。
穷达尽为身外事,浩然元气乐樵渔。"
"公子徵词客,秋堂递玉杯。月高罗幕卷,风度锦屏开。
"檀槽一抹广陵春,定子初开睡脸新。
苔新禽迹少,泉冷树阴重。师意如山里,空房晓暮钟。"
"越王曾牧剑南州,因向城隅建此楼。横玉远开千峤雪,
"神州丧贤尹,父老泣关中。未尽群生愿,才留及物功。


悼亡诗三首 / 公冶康康

苏小横塘通桂楫,未应清浅隔牵牛。"
红绽樱桃含白雪,断肠声里唱阳关。
星星一镜发,草草百年身。此日念前事,沧洲情更亲。"
"万峰秋尽百泉清,旧锁禅扉在赤城。枫浦客来烟未散,
藏源重嶂底,澄翳大空隅。此地如经劫,凉潭会共枯。"
暗记神仙传,潜封女史箴。壶中知日永,掌上畏年侵。
"中天白云散,集客郡斋时。陶性聊飞爵,看山忽罢棋。
"远归从此别,亲爱失天涯。去国频回首,方秋不在家。