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石灰吟

金朝 / 赵彦卫

"片片互玲珑,飞扬玉漏终。乍微全满地,渐密更无风。
高苑之树枯已荣,淄川之水浑已澄,邹邑之民仆已行。
远思秦云暮,归心腊月春。青园昔游处,惆怅别离人。"
零林秋露响,穿竹暮烟轻。莫恋幽栖地,怀安却败名。"
"偶来中峰宿,闲坐见真境。寂寂孤月心,亭亭圆泉影。
自把玉簪敲砌竹,清歌一曲月如霜。"
升堂客谩恃多才。铁牛无用成真角,石女能生是圣胎。
龟蛇逆往火龙来。婴儿日吃黄婆髓,姹女时餐白玉杯。
"洞庭栽种似潇湘,绿绕人家带夕阳。霜裛露蒸千树熟,
"绮陌香飘柳如线,时光瞬息如流电。
还如瞽夫学长生。"
爱松留得碍人枝。焚香开卷霞生砌,卷箔冥心月在池。


石灰吟拼音解释:

.pian pian hu ling long .fei yang yu lou zhong .zha wei quan man di .jian mi geng wu feng .
gao yuan zhi shu ku yi rong .zi chuan zhi shui hun yi cheng .zou yi zhi min pu yi xing .
yuan si qin yun mu .gui xin la yue chun .qing yuan xi you chu .chou chang bie li ren ..
ling lin qiu lu xiang .chuan zhu mu yan qing .mo lian you qi di .huai an que bai ming ..
.ou lai zhong feng su .xian zuo jian zhen jing .ji ji gu yue xin .ting ting yuan quan ying .
zi ba yu zan qiao qi zhu .qing ge yi qu yue ru shuang ..
sheng tang ke man shi duo cai .tie niu wu yong cheng zhen jiao .shi nv neng sheng shi sheng tai .
gui she ni wang huo long lai .ying er ri chi huang po sui .cha nv shi can bai yu bei .
.dong ting zai zhong si xiao xiang .lv rao ren jia dai xi yang .shuang yi lu zheng qian shu shu .
.qi mo xiang piao liu ru xian .shi guang shun xi ru liu dian .
huan ru gu fu xue chang sheng ..
ai song liu de ai ren zhi .fen xiang kai juan xia sheng qi .juan bo ming xin yue zai chi .

译文及注释

译文
披着蓑衣走在细雨绵绵的(de)树林里(li),折支芦管躺在绿草地上吹着小曲。
姑娘偏偏爱慕品德高尚的人,寻求一个贤德的丈夫实在很困难。
帝王(wang)之都,到处月光如水,花灯如山, 装饰华丽的香艳的马车堵塞了宽敞大道。 身处闲暇却无缘目睹中兴之年元宵盛况, 只得带着羞惭随着老乡去观看迎接紫姑神的庙会。
青春的日子十分容易逝去,学问却很难获得成功,所以每一寸光阴都要珍惜,不能轻易放过。没等池塘生春草的美(mei)梦醒来,台阶前的梧桐树叶就已经在秋风里沙沙作响了。
祖帐里我已经感伤离别,荒城中我更加发愁独入。
闽中北面是高山南临汹涌大海,便于成图作画而道路崎岖难行。
身为(wei)商汤辅佐大臣,为何死后荣获宗庙配享?
  燕王喜欢小巧玲珑的东西。有个卫人请求用棘刺的尖端雕刻猕猴,燕王很高兴,用三十平方里土地的俸禄供养他。燕王说:“我想看看你雕刻在棘刺尖上弥猴。”卫人说:“君王要想看它,必须在半年中不到内宫住宿,不饮酒吃肉。在雨停日出、阴晴交错的时候再观赏,只有这样,才(cai)能看清楚我在棘刺尖上刻的母猴。”燕王因而把这个卫人供养了起来,但不能看他刻的猕猴。郑国有个为国君服杂役的铁匠对燕王说:“我是做削刀的人。各种微小的东西一定要用削刀来雕刻,被雕刻的东西一定会比削刀大。现在的情形是棘刺尖上容纳不下削刀的刀锋(feng),削刀的刀锋难以刻削棘刺的顶端,大王不妨看看他的削刀,能不能在棘刺尖上刻东西也就清楚了。”燕王说:“好。”于是对那个卫人说:“你在棘刺尖上制作猕猴,用什么来刻削?”卫人说:“用削刀。”燕王说:“我想看看你的削刀。”卫人说:“请您允许我到住处去取削刀。”趁机就逃跑了。
不是说江南的春天不好,而是身心一年年衰老,我的兴致也减少了。
想此刻空山中正掉落松子,幽居的友人一定还未安眠。
  君子知道学得不全(quan)不精就不算是完美,所以诵读群书以求融会贯通,用思考和探索去理解,效仿良师益友来实践,去掉自己错误的习惯性情来保持养护。使眼不是正确的就不想看、耳不是正确的就不想听,嘴不是正确的就不想说,心不是正确的就不愿去思虑。等达到完全醉心于学习的理想境地,就如同眼好五(wu)色,耳好五声,嘴好五味那样,心里贪图拥有天下一样。如果做到了这般地步,那么,在权利私欲面前就不会有邪念,人多势众也不会屈服的,天下万物都不能动摇信念。活着是如此,到死也不变。这就叫做有德行、有操守。有德行和操守,才能做到坚定不移,有坚定不移然后才有随机应对。能做到坚定不移和随机应对,那就是成熟完美的人了。到那时天显现出它的光明,大地显现出它的广阔,君子的可贵则在于他德行的完美无缺。 注音
回头看那一起生活过的故乡,路途显得那么无边无际。
山坡田野间草木茂盛,稻田里的水色与天光相辉映。天空中烟雨蒙蒙,杜鹃声声啼叫,大地一片欣欣向荣的景象。

注释
(1)范南伯:范如山,字南伯,是辛弃疾的内兄。张南轩:张 ,安敬夫,自号南轩,张浚之子,时任荆湖北路转运副使。辟:征召。 宰:县令。
⑿杳杳:遥远的意思。神京:指都城汴京。断鸿:失群的孤雁。长天暮:远天出现茫茫暮色。
⑿〔安〕怎么。
竞折腰:折腰,倾倒,躬着腰侍候。这里是说争着为江山奔走操劳。
香阶:飘满落花的石阶。

赏析

  第一首,前六句写“秋”,后两句写怀。起句“秋阴细细压茅堂”,写秋阴透入屋里。“细细”二字,既蒙上“秋阴”,表示其不浓;又作下面“压”的状语,表示不断沁透,用字细微。“压”字称得上是“诗眼”,“细”而能“压”,颇出奇,是积渐的力量,有此一字,全句显得雄健。次句“吟虫啾啾昨夜凉”,写虫声。着“昨夜”二字,表明诗所写的是翌日的白天;“凉”字与下句“雨”字照应。第三句“雨开芭蕉新间旧”;写雨后芭薰的开放。“新间旧”,新叶与旧叶相间,可见观物之细。第四句“风撼筼筜宫应商”,写风吹竹声作响。筼筜,竹名;“撼”,指风力大,摇动出声;“宫”、“商”都是五音之一,以之写竹声,表现其有音乐性,可见作者体察事物之美。第五六句:“砧声已急不可缓,檐景既短难为长。”古代妇女,多在秋天捣洗新布,替家人做御寒的衣服,故捣衣的“石砧”的声音四起,便是秋天到来的象征;秋天日短,故屋檐外日影(景即影)不长。砧声到了“急不可缓”,便是秋意已深,寒衣应该赶制了。第七八句:“狐裘断缝弃墙角,岂念晏岁多繁霜!”承上“砧声”而来。户外捣衣声急,触动作者想到寒衣问题。他想(ta xiang)起来却是裘破无人缝补,这一是作客在外,一是为官清贫,四字意含两层。“弃墙角”,不自收拾,接以不念岁晚(岁晏)严霜多,难以对付,更见缺少谋虑。这两句写意态的颓唐,但却是作者曲述自己心情的洒脱,因为在作者的心目中,所谓“达者”对待未来之事,是不应该戚戚于怀,多作预先的谋虑的。这两句是写“怀”。诗篇写秋是每联一句写景,一句写声,幽美中带点凄清,渐渐从不相干处写到切身之事;写怀又把切身的事排开,用达观的态度对待它,使人觉得作者所关心的倒是那些不相干的景物和天然的声籁,凄清之感又在洒脱的情趣中冲淡了。
  陈师道的五言古诗《妾薄命》共有两首。诗人表达感情的方式是多样的,以一位侍妾悲悼主人的口吻抒写了自己对老师曾巩的悼念。要不是原诗题下有诗人自注:“为曾南丰作。”后世的读者会以为这是一首侍妾的哀歌。
  这首诗,看来像是一片萧疏淡远的景,启人想象的却是表面平淡而实则深挚的情。在萧疏中见出空阔,在平淡中见出深挚。这样的用笔,就使人有“一片神行”的感觉,也就是形象思维的巧妙运用。韦应物这首诗,情感和形象的配合十分自然,所谓“化工笔”,也就是这个意思。
意境赏析  在古典诗歌中,思亲怀友是常见的题材,这类作品要力避平庸,不落俗套,单凭作者生活体验是不够的,还必须在表现手法上匠心独运。杜甫正是在对这类常见题材的处理中,显出了他的大家本色(se)。
  古人说:“诗是有声画。”这首小诗就是如此。因为它不但有形、有景,有丰富的色彩(特别值得注意的是芭蕉的新绿和竹篙上紫、白相间的槿花),而且还有姑娘清脆的歌声。《竹枝词》是流行在巴渝一带的民歌,从诗人刘禹锡的仿作来看,讴歌天真纯洁的爱情是它的基本内容。从此诗中可以想见,这位巴女正是在纵情歌唱着她青春的情怀,这从“藕丝菱叶”似乎也能得到一点暗示。而且,妙就妙在她是骑在牛背上,一路走一路唱着,像移动的电影镜头一般,慢慢地把读者的视线引向空阔的远方。“不愁日暮还家错,记得芭蕉出槿篱”,使整首诗充满乐观开朗的气息,给予读者一种健康的美的享受。
  《《春晓》孟浩然 古诗》的语言平易浅近,自然天成,一点也看不出人工雕琢的痕迹。而言浅意浓,景真情真,就像是从诗人心灵深处流出的一股泉水,晶莹透澈,灌注着诗人的生命,跳动着诗人的脉搏。读之,如饮醇醪,不觉自醉。诗人情与境会,觅得大自然的真趣,大自然的神髓。“文章本天成,妙手偶得之”,这是最自然的诗篇,是天籁。
  第一部分(第一自然段),导论,写河伯观念的变化。初与百川比,河伯欣然自喜,“以天下之美为尽在己”,认为自己是天下最大的了。后与北海若比,河伯才知自己并非天下最大,引出与北海若的对话。
  此诗中最精彩的是“荷花娇欲语”一句,其间运用了非常巧妙而又隐微的比喻手法,须仔细体味方可悟出。荷花是极其娇柔纯净的花卉,清秀妩媚,出于污泥而不染,这正像白璧无瑕的少女。“欲语”二字尤其传神深蕴,人之“欲语”则显现出刚要张口的样子,花之“欲语”也正是花苞正欲绽开,花瓣将要张口时的景象。说其巧妙,不仅是因为此时的花朵最为美丽诱人,还因为她最形象而又恰如其分地象征着诗中主人公那青春的活力与少女情窦乍开的年龄特征。大概正是因为客体与主体如此相像契合,才能深深地拨动主体的心弦,触动了那位荡舟人的春心。可见这两句诗所蕴涵的情感内容极为丰富隽永。
  一、二句从应邀写起,“故人”说明不是第一次做客。三、四句是描写山村风光的名句,绿树环绕,青山横斜,犹如一幅清淡的水墨画。五、六句写山村生活情趣。面对场院菜圃,把酒谈论庄稼,亲切自然,富有生活气息。结尾两句以重阳节还来相聚写出友情之深,言有尽而意无穷。
  有人以为杜甫入蜀后,诗歌不再有前期那样大气磅礴、浓烈炽人的感情。其实,诗人在这时期并没消沉,只是生活处境不同,思想感情更复杂、更深沉了。而在艺术表现方面,经长期生活的锻炼和创作经验的积累,比起前期有进一步的提高或丰富,《《秋兴八首》杜甫 古诗》就是明证。
  牡丹 末二句叹赏其色泽之佳。“偶然相遇人间世,合在增城阿姥家。”,首句点明在牛僧孺南墅中,偶然的机会,初次见到牡丹花,就如同遇到生命中“贵人”似的,无意之中技露出牡丹花在诗人心目中的崇高境界,在诗人看来,牡丹是日月精华的结晶,应栽天上,今日人间相逢,纯属“偶然”,所以一见到牛宅中牡丹,就作惊人语。首句破空雨入,诗人恍惚浸入仙境,跟前拟有灵光浮动。此句通过对牡丹花身价的高度估量,暗衬主人之高雅脱俗,一笔双,可见作者对牡丹花的重视及喜爱。后一句即用西王母昆仑山增城之典,巧妙地描写出了牡丹重瓣,花瓣层层叠叠的形态。
  阴云,青草,照眼的野花,自然都是白天的景色,但说是船行所见,何以见得呢?这就是“时有幽花一树明”那个“时”字的作用了。时有,就是时时有,不时地有。野花不是飞鸟,不是走兽,怎么能够一会儿一树,一会儿又一树,不时地来到眼前供人欣赏呢?这不就是所谓“移步换形”的现象,表明诗人在乘船看花吗?
  中间四句写景极美妙。高峻辽阔的终南山,充当了这座别墅的门窗。住在这所别墅的人,推开门窗就能尽览奇秀的山色。而那一道从终南山流出来的沣水,它的粼粼碧波映照着别墅的园林。由此别墅主人自然又可以经常观赏青山、园林的秀丽倒影了。这两句描写别墅环境的幽美,依山傍水,境界开阔。巧妙之处是采用借景的手法,借窗户绘南山,借园林写沣水,在小景、近景中蕴藏着大景、远景,这就是王夫之在《姜斋诗话(shi hua)》中说的“以小景传大景之神”。“竹覆”、“庭昏”二句从远景转入近景,描写别墅园庭。诗人惊异地看到:遮掩着别墅的竹林,还覆盖着经久不化的白雪;尽管还没有到傍晚,庭院就已笼罩在浓重的昏暗之中。这两句诗,用字非常精炼。“经冬”,表明了这时已是春天;“未夕”,说明这是白昼。“覆”字表现积雪很厚。在春天里,还有那么厚的积雪覆盖着竹林;在大白天里,庭院居然如此幽暗。这景色多么新奇呵,可见别墅所处地势很高,而且周围一定有山崖和郁茂的林木遮挡了阳光,因此特别清冷和幽暗。
  颔联紧承首联,描写启程时的情景。诗人扬帆启航,环顾四周,只有岸上春风中飞舞的落花在为他送行;船桅上的春燕呢喃作语,似乎在亲切地挽留他,一种浓重的寂寥凄楚之情溢于言表。岸上风吹落花,樯桅春燕作语,这原本是极普通的自然现象,但诗人“以我观物”,而使“物色带情”,赋予落花、飞燕以人的感情来“送客”、“留人”,这就有力地渲染了一种十分悲凉冷落的气氛,这种气氛生动地表现了世情的淡薄,人不如岸花樯燕;同时也反映了诗人辗转流徙、飘荡无依的深沉感喟。这一联情景妙合无垠,有着强烈感人的艺术力量。梁代诗人何逊《赠诸旧游》一诗中,有“岸花临水发,江燕绕樯飞”之句,写得很工致。杜甫这一联似从此脱化而来。但诗人在艺术上进行了新的创造,他用拟人化手法,把花、鸟写得如此楚楚动人,以寄(yi ji)寓孤寂寥落之情,这就不是何逊诗所能比拟的。
  吴梦窗这首词字眼用得美而生动,层次亦极分明,上下阙一开始都是先横写境,然后纵写桂。上阙发挥了自己充分的想象力,用拟人手法写出了桂的美,然而处境凄凉,又写出其与修竹云水相依的寂寞。下阙写残照无主,一片荒凉,再转用拟人法写桂的寂寞无主,在悲寂无廖之中孤独地凋谢了。词中处处有令人感到内心沉痛的情感显现,真是极精之品。
  晋惠公死晋怀公继位。秦穆公发兵送重耳归晋,晋国的大臣多欢迎重耳,只有晋惠公的宠臣吕甥、郤芮不附。秦军渡过黄河,围困令狐,晋军屯于庐柳对恃。后来由咎犯出面,与秦晋大夫会盟,重耳入晋师、入曲沃、入武宫,逃亡在外十九年,即位为晋文公已六十二岁了。怀公圉逃亡到高粱,被晋文公派人刺杀。
  全诗可分为三段。“龙虎争”以上为第一段。写商山四皓的仪表风度及节操。“羽翼成”以上为第二段。写商山四皓力回高祖心意,稳固刘盈太子地位的成就。最后六句为第三段。用形象赞颂商山四皓归来的豪壮气概。情若白云,气若嵩岳,楷模巢、由,举觞浩歌。此诗表达“功成身退”的志向,亦是诗人李白一生的追求。
  全诗摄取瞬间快景避开直接描写,用生动形象的“穿林”响声和贴切的比喻,用老者的眼光开掘稚子的情趣。
  上面四句借对外物描写,来烘托女主人公的心境。而下面笔锋一转,又转到了女主人公本人。她幻想着丈夫会在未来的某一天回来,于是盛装打扮,等待着遥远的离人。而春去秋来,花开花落,该回来的人却还没有回来。夜渐渐深了,她进入了梦乡。但她却陷入了“惟梦闲人不梦君”的新的苦恼中。最后她醒了,重重的长叹一声,“唉——”在寂静的夜里,这一声长叹竟是回声重重。在重重的回声中,她无奈的再次把大门关上了。

创作背景

  公元967年(北宋乾德五年),大周后死后三年,小周后被立为国后;马令《南唐书·昭惠后传》载,小周后“警敏有才思,神采端静”,“自昭惠殂,常在禁中。后主乐府词有‘刬袜步香阶,手提金缕鞋’之类,多传于外。至纳后,乃成礼而已。”可见这首词所写是李煜与小周后婚前的一次幽会。

  

赵彦卫( 金朝 )

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简 介

赵彦卫 宗室,字景安。孝宗隆兴元年进士。光宗绍熙间宰乌程,历通判徽、台二州。宁宗开禧间知徽州。有《云麓漫抄》。

荆州贼平临洞庭言怀作 / 王晔

偶客狂歌何所为,欲于人事强相关。"
"得罪唯惊恩未酬,夷陵山水称闲游。人如八凯须当国,
"闻有难名境,因君住更名。轩窗中夜色,风月绕滩声。
"区终不下岛,岛亦不多区。冷格俱无敌,贫根亦似愚。
仁作金汤铁石卑。龚遂刘宽同煦妪,张飞关羽太驱驰。
红轮决定沈西去,未委魂灵往那方。
坐援香实近,转爱绿芜生。宗炳青霞士,如何知我名。"
见闻惊苦节,艰故伤远情。西邸延嘉士,遗才得正平。"


独望 / 张泰

三代业遽陨,七雄遂交驰。庶物坠涂炭,区中若棼丝。
如今肠断空垂泪,欢笑重追别有年。"
要主君臣义,须存子母心。九重神室内,虎啸与龙吟。
何人知得心中恨,空有湘江竹万竿。
魂随司命鬼,魄逐见阎王。此时罢欢笑,无复向朝堂。"
海上昨闻鹏羽翼,人间初见鹤仪形。"
"曾经天上三千劫,又在人间五百年。腰下剑锋横紫电,
清宵集我寺,烹茗开禅牖。发论教可垂,正文言不朽。


归园田居·其一 / 谢洪

"为郡三星无一事,龚黄意外扳乔松。日边扬历不争路,
"否极方生社稷才,唯谭帝道鄙梯媒。高吟千首精怪动,
"当时得意气填心,一曲君前直万金。
"楚山有石郢人琢,琢成长枕知是玉。全疑冰片坐恐销,
叵似卢怀慎,全如邵信臣。澄渟消宿蠹,煦爱剧阳春。
留我江楼经岁月。身隈玉帐香满衣,梦历金盆雨和雪。
"卞山幽石产奇璞,荆人至死采不着。何人琢枕持赠君,
无恃文学,是司奇薄。患随不忍,害逐无足。一此一彼,


裴迪南门秋夜对月 / 裴迪书斋望月 / 章元治

"故人犹忆苦吟劳,所惠何殊金错刀。霜雪剪栽新剡硾,
虽然情断沙咤后,争奈平生怨恨深。"
俎豆尝闻夫子言。须发坐成三载雪,黎氓空负二天恩。
"出守沧州去,西风送旆旌。路遥经几郡,地尽到孤城。
匣中宝剑时时吼,不遇同人誓不传。
霜简方闻谢柏台。金诺静宜资讲诵,玉山寒称奉尊罍。
晨登千仞岭,俯瞰四人居。原野间城邑,山河分里闾。
倚石忘世情,援云得真意。嘉林幸勿剪,禅侣欣可庇。


送别诗 / 韦渠牟

好把茱萸朵配伊。孔雀毛衣应者是,凤凰金翠更无之。
离秦空得罪,入蜀但听猿。还似长沙祖,唯馀赋鵩言。"
问湘神,云中君,不知何以交灵均。我恐湘江之鱼兮,
"静只焚香坐,咏怀悲岁阑。佳人忽有赠,满手红琅玕.
莫怪瑶池消息稀,只缘尘事隔天机。
远继周南美,弥旌拱北思。雄方垂朴略,后辈仰箴规。
变通有常性,合散无定质。不行迅飞电,隐曜光白日。
中洲暂采苹,南郡思剖竹。向夕分好风,飘然送归舳。"


卜居 / 王析

"贤哉彼沮溺,避世全其真。孔父栖栖者,征途方问津。
背上匣中三尺剑,为天且示不平人。"
夜深曲曲湾湾月,万里随君一寸肠。"
愁魂傍枕不肯去,翻疑住处邻湘娥。金风声尽熏风发,
夜凉留客话时难。行僧尽去云山远,宾雁同来泽国宽。
万顷合天容,洗然无云族。峭蒨瞩仙岭,超遥随明牧。
"一奏胡笳客未停,野僧还欲废禅听。
由来天赞德唯馨,朋祷心期事尽行。玄妙久闻谈佛母,


富春至严陵山水甚佳 / 李山甫

雨歇如争出,霜严不例枯。世犹多事在,为尔久踌躇。"
"将比鹭鸶还恐屈,始思残雪不如多。
火种丹田金自生,重重楼阁自分明。三千功行百旬见,
"赤棕榈笠眉毫垂,拄楖栗杖行迟迟。
迷途争与轻轻泄,此理须凭达者论。
但愿长闲有诗酒,一溪风月共清明。"
"渐觉春光媚,尘销作土膏。微寒放杨柳,纤草入风骚。
"百虫声里坐,夜色共冥冥。远忆诸峰顶,曾栖此性灵。


师说 / 顾坤

道种将闲养,情田把药鉏.幽香发兰蕙,秽莽摧丘墟。
有朽百尺,微虫斯宅。以啄去害,啄更弥剧。
玉辇金根去不回,湘川秋晚楚弦哀。
率性多非学,缘情偶自书。清风闻寺响,白日见心初。
"阑边不见蘘蘘叶,砌下惟翻艳艳丛。
骊龙不敢为珠主。人间物象不供取,饱饮游神向悬圃。
高城恋旌旆,极浦宿风波。惆怅支山月,今宵不再过。"
暂熟炉香不须去,伫陪天仗入神州。"


梁甫吟 / 殷兆镛

夜雨吟残烛,秋城忆远山。何当一相见,语默此林间。"
"席帘高卷枕高欹,门掩垂萝蘸碧溪。
云林最幽栖,傍涧枕月谿.松拂盘陀石,甘泉涌凄凄。
万里山川换古今。风动水光吞远峤,雨添岚气没高林。
着物声虽暴,滋农润即长。乍红萦急电,微白露残阳。
野叠凉云朵,苔重怪木阴。他年立名字,笑我老双林。"
见时不可见,觅时何处觅。借问有何缘,却道无为力。
夜坐空庭月色微,一树寒梅发两枝。


秦西巴纵麑 / 严澄

"枪旗冉冉绿丛园,谷雨初晴叫杜鹃。摘带岳华蒸晓露,
"浮云流水心,只是爱山林。共恨多年别,相逢一夜吟。
"见说洞庭无上路,春游乱踏五灵芝。
寂寞排松榻,斓斑半雪须。苔侵长者论,岚蚀祖师图。
真性寂无机,尘尘祖佛师。日明庭砌暖,霜苦药苗衰。
瑶台伴侣待归天。香多觉受风光剩,红重知含雨露偏。
红兰浦暖携才子,烂醉连题赋白苹."
我闻念经功德缘,舌根可算金刚坚。他时劫火洞燃后,