五美吟·红拂
剑去国亡台榭毁，却随红树噪秋蝉。
"日脚淡光红洒洒，薄霜不销桂枝下。
春着裙腰自无力。青轩桃李落纷纷，紫庭兰蕙日氛氲。
红颜渡岭歇，白首对秋衰。高歌何由见，层堂不可违。
彼苍回轩人得知。"
残春未必多烟雨，泪滴闲阶长绿苔。"
山知银作瓮，宫见璧成台。欲验丰年象，飘摇仙藻来。"
爰命有司，式遵前志。神其降灵，昭飨祀事。"
绝顶横临日，孤峰半倚天。裴回拜真老，万里见风烟。
雪暗鸣珂重，山长喷玉难。不辞横绝漠，流血几时干。"
振鹭涵天泽，灵禽下乐悬。圣明无一事，何处让尧年。"
五美吟·红拂拼音解释:
jian qu guo wang tai xie hui .que sui hong shu zao qiu chan .
.ri jiao dan guang hong sa sa .bao shuang bu xiao gui zhi xia .
chun zhuo qun yao zi wu li .qing xuan tao li luo fen fen .zi ting lan hui ri fen yun .
hong yan du ling xie .bai shou dui qiu shuai .gao ge he you jian .ceng tang bu ke wei .
bi cang hui xuan ren de zhi ..
can chun wei bi duo yan yu .lei di xian jie chang lv tai ..
shan zhi yin zuo weng .gong jian bi cheng tai .yu yan feng nian xiang .piao yao xian zao lai ..
yuan ming you si .shi zun qian zhi .shen qi jiang ling .zhao xiang si shi ..
jue ding heng lin ri .gu feng ban yi tian .pei hui bai zhen lao .wan li jian feng yan .
xue an ming ke zhong .shan chang pen yu nan .bu ci heng jue mo .liu xue ji shi gan ..
zhen lu han tian ze .ling qin xia le xuan .sheng ming wu yi shi .he chu rang yao nian ..
译文及注释
译文
良工巧(qiao)匠们不知经过多少年的锻造冶炼，才铸出这把无双的宝剑名曰龙泉。
江中的沙洲渐渐长了杜若。料想她沿着变曲的河岸划动(dong)小舟(zhou)，人儿在天涯海角飘泊。空记得，当时情话绵绵，还有音书寄我，而今那些闲言闲语令我睹物愁苦，倒不如待我全都烧成赤灰末。春(chun)天又回到水边驿舍，希望她还能寄我，一枝江南的梅萼。我不惜(xi)一切对着花，对着酒，为她伤心流泪。
早上敲过豪富的门，晚上追随(sui)肥马沾满灰尘。
白昼缓缓拖长
在战事紧急时挥动兵器拒守，真是‘一夫当关万夫莫开”呀。”
漠漠水田(tian)，飞起几只白鹭；阴阴夏树，传来婉转鸟鸣。
满头增白发悲叹春花凋落，遥望青云万里羡慕鸟高飞。
夜深人散客舍静，只有墙上孤灯和我人影相映。浓浓的酒意已经全消，长夜漫漫如何熬到天明？
我立身朝堂，进献的忠言被采纳，功名利禄都可以得到。
红窗内她睡得甜不闻莺声。
往北边可以看到白首，往南边可以看到丹枫。
只有在笛声《折杨柳》曲中才能想象到春光，而现实中从来就没有见过春天。
注释
⑵银浦：天河。
⑧翠盖：代指饰有翠羽的马车。
宫沟：皇宫之逆沟。
⑹羌管：即羌笛，是出自古代西部羌族的一种簧管乐器，古老的六声阶双管竖笛。据传为秦汉古羌人发明，音色清脆高亢，流传于四川羌族地区。
[10]昼锦：原意谓贵显还乡。《史记·项羽本纪》：“富贵不归故乡，如衣锦夜行，谁知之者？”这里或指韩琦所建昼锦堂。《宋史·韩肖胄传》：“琦守相，作昼锦堂，治作荣归堂，肖胄又作荣事堂，三世守乡郡，人以为荣。”
赏析
初生阶段
人们一般都认为这是一首咏春诗。从诗中所写的景物来看，也很像是这样。首句“胜日寻芳泗水滨”，“胜日”指晴日，点明天气。“泗水滨”点明地点。“寻芳”，即是寻觅美好的春景，点明了主题。下面三句都是写“寻芳”所见所得。次句“无边光景一时新”，写观赏春景中获得的初步印象。用“无边”形容(xing rong)视线所及的全部风光景物。“一时新”，既写出春回大地，自然景物焕然一新，也写出了作者郊游时耳目一新的欣喜感觉。第三句“等闲识得东风面”，句中的“识”字承首句中的“寻”字。“等闲识得”是说春天的面容与特征是很容易辨认的。“东风面”借指春天。第四句“万紫千红总是春”，是说这万紫千红的景象全是由春光点染而成的，人们从这万紫千红中认识了春天。感受到了春天的美。这就具体解答了为什么能“等闲识得东风面”。而此句的“万紫千红”又照应了第二句中的“光景一时新”。第三、四句是用形象的语言具体写出光景之新，寻芳所得。
暴雨是谁都经历过的，但只有诗人，才能够将生活中这种常见的、但又是稍纵即逝的景物赋予永恒的意义，从而显示了它的美。但必须注意的还在于苏轼写的是一座近海城市山上看到的暴雨，而不是在什么别的地方看到的；同时，他写的是一位诗人特有的想象和感受，而不是别人的想象和感受。
总起来看，诗中所写瀑布水，来自高远，穿过阻碍，摆脱迷雾，得到光照，更闻其声，积天地化成之功，不愧为秀中之杰。形象的比喻诗人遭遇和情怀，所以他在摄取瀑布水什么景象，采用什么手法，选择什么语言，表现什么特点，实则都依照自己的遭遇和情怀来取舍的。这也是此诗具有独特的艺术成就的主要原因。既然瀑布景象就是诗人自我化身，则比喻与被比者一体，其比兴寄托也就易于不露斧凿痕迹。
“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”，深深地抓着了垂柳的特征，在诗人的眼中，它似美女的化身。高高的树干(gan)，就像她亭亭玉立的风姿，下垂的柳条，就像她裙摆上的丝带。在这里，柳就是人，人就是柳，两者之间仿佛没有什么截然的分别。而且“碧玉”也有双关的意义。既在字面上与柳树的翠色相合，又指年轻貌美的少女，与下面的“二月(er yue)春风”恰相呼应——这是早春的垂柳，还未到夏秋之际亭亭如盖、树荫清圆的时候。然而，更妙的以下两句：“不知细叶谁载出，二月春风似剪刀。”在贺知章之前，有谁想过春风像剪刀？把乍暖还寒的二月春风由无形化为有形，它显示了春风的神奇灵巧，并使《咏柳》成为咏物诗的典范之作。
最后一绝更妙。“裂管萦弦共繁曲，芳尊细浪倾春醁。高楼客散杏花多，脉脉新蟾如瞪目。”“裂管萦弦”，是歌舞者之悲辛；“芳尊细浪”见欢宴者之舒适。诗到这里有点小的变化：他用一联把妓女和主客的苦乐、既矛盾又相关的关系总在了一起，为夜宴作一小结。不像上三绝分两联写，而是并到一联里。但在写法上依然是先妓女而后皇王贵族，腾出下联来发感慨。不过他的感慨也特别，依然是形象而不是议论。是以末联最不好懂；然而也实在是深刻。
炎夏已逝，秋凉将至。“暑气微消秋意多”，爽身清凉的感觉，令人惬意称心。对此，历代诗人笔下都有喜气洋洋的吟咏。陈文述的这首诗，对秋凉降临的描绘别出心裁，创造了一个清丽奇趣的意境，令人难忘。“水窗低傍画栏开”，临水敞窗，这是感受秋凉最敏感的典型环境。“枕簟萧疏(xiao shu)玉漏催”，簟，竹席。萧疏，凉爽之意。白居易诗云：“夜凉枕簟滑，秋燥衣巾轻。”秋凉爽身的快感，首先来自寝卧的枕席。讲得浅白，人人同感，倍增亲切。“一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来”。这是两句别致精彩的好诗，荷叶上的雨声送来了秋意，一夜雨声把凉爽带入了梦境。凉到梦境，看似无理，实则多情。梦境犹凉，形容凉得温存，凉得亲昵，凉得体贴入微，凉得惬意称心。这两句诗对秋凉的描绘巧思奇妙，已入化境。元代盍西村《莲塘雨声》中有诗句云：“忽闻疏雨打新荷，有梦都惊破。”写的是荷上雨声，惊破好梦；陈文述写的是荷上雨声，为梦送凉，一动一静，悉成妙缔。
“退食”。 王先谦先生梳理齐鲁韩三家诗注，认为“‘退食自公’者，自公朝退而就食，非谓退归私家。 永疏‘私门不开’，正释‘公’之义。卿大夫入朝治事，公膳于朝，不遑家食，故私门为之不开也。 ”; 而《毛诗正义》中先列郑玄笺，云退食意谓减膳。再引孔颖达正义释“减膳”之意：“减膳食者，大夫常膳日特豚，朔月少牢，今为节俭减之也。 ”[3] 后引王肃、孙毓“减膳”论“减膳”为合理合制之举。故从身份属性上来讲，两种解释都将对象定义为朝堂之臣，非宦官等类属。 从特征属性来看，则知此人尊制守法，依朝廷之律，依传统之令，非标新立异或先斩后奏之人，可谓是遵从、执行制度法令的模范，是朝廷形象的代言。
这首诗的第一联：“茨菰叶烂别西湾，莲子花开不见还”。“茨菰叶烂”的时间当在秋末冬初。“莲子花开”的时间当是第二年的夏天。去年茨菰叶烂的时候在西湾送别，眼下又已是荷花盛开了，可盼望的人儿还没有回家。也可能他曾经相许在“莲子花开”之前返家的。这是先回忆分别的时间、地点，再由此说到现在不见人归。说来简单，可诗人却描绘得有情有景，相思绵绵。前者暗示出一个水枯叶烂、寒风萧萧的景象，它衬托出别离的凄楚；后者点染出满池荷花、红绿相映、生机勃勃的画面，反衬出孤居的寂寞难耐。笔法细腻含情。
《《种柳戏题》柳宗元 古诗》一诗，是柳宗元现存诗歌中别具一格的作品。之所以说其“别具一格”，是因为柳宗元这位对待写作从来都比较严肃的诗人，在此诗中，却一改自己平时的风格，紧紧扣住诗题中的“戏”字，将一个严肃的主题，用嬉戏的笔调表现出来。
人们一般都认为这是一首咏春诗。从诗中所写的景物来看，也很像是这样。首句“胜日寻芳泗水滨”，“胜日”指晴日，点明天气。“泗水滨”点明地点。“寻芳”，即是寻觅美好的春景，点明了主题。下面三句都是写“寻芳”所见所得。次句“无边光景一时新”，写观赏春景中获得的初步印象。用“无边”形容(xing rong)视线所及的全部风光景物。“一时新”，既写出春回大地，自然景物焕然一新，也写出了作者郊游时耳目一新的欣喜感觉。第三句“等闲识得东风面”，句中的“识”字承首句中的“寻”字。“等闲识得”是说春天的面容与特征是很容易辨认的。“东风面”借指春天。第四句“万紫千红总是春”，是说这万紫千红的景象全是由春光点染而成的，人们从这万紫千红中认识了春天。感受到了春天的美。这就具体解答了为什么能“等闲识得东风面”。而此句的“万紫千红”又照应了第二句中的“光景一时新”。第三、四句是用形象的语言具体写出光景之新，寻芳所得。
暴雨是谁都经历过的，但只有诗人，才能够将生活中这种常见的、但又是稍纵即逝的景物赋予永恒的意义，从而显示了它的美。但必须注意的还在于苏轼写的是一座近海城市山上看到的暴雨，而不是在什么别的地方看到的；同时，他写的是一位诗人特有的想象和感受，而不是别人的想象和感受。
总起来看，诗中所写瀑布水，来自高远，穿过阻碍，摆脱迷雾，得到光照，更闻其声，积天地化成之功，不愧为秀中之杰。形象的比喻诗人遭遇和情怀，所以他在摄取瀑布水什么景象，采用什么手法，选择什么语言，表现什么特点，实则都依照自己的遭遇和情怀来取舍的。这也是此诗具有独特的艺术成就的主要原因。既然瀑布景象就是诗人自我化身，则比喻与被比者一体，其比兴寄托也就易于不露斧凿痕迹。
“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”，深深地抓着了垂柳的特征，在诗人的眼中，它似美女的化身。高高的树干(gan)，就像她亭亭玉立的风姿，下垂的柳条，就像她裙摆上的丝带。在这里，柳就是人，人就是柳，两者之间仿佛没有什么截然的分别。而且“碧玉”也有双关的意义。既在字面上与柳树的翠色相合，又指年轻貌美的少女，与下面的“二月(er yue)春风”恰相呼应——这是早春的垂柳，还未到夏秋之际亭亭如盖、树荫清圆的时候。然而，更妙的以下两句：“不知细叶谁载出，二月春风似剪刀。”在贺知章之前，有谁想过春风像剪刀？把乍暖还寒的二月春风由无形化为有形，它显示了春风的神奇灵巧，并使《咏柳》成为咏物诗的典范之作。
最后一绝更妙。“裂管萦弦共繁曲，芳尊细浪倾春醁。高楼客散杏花多，脉脉新蟾如瞪目。”“裂管萦弦”，是歌舞者之悲辛；“芳尊细浪”见欢宴者之舒适。诗到这里有点小的变化：他用一联把妓女和主客的苦乐、既矛盾又相关的关系总在了一起，为夜宴作一小结。不像上三绝分两联写，而是并到一联里。但在写法上依然是先妓女而后皇王贵族，腾出下联来发感慨。不过他的感慨也特别，依然是形象而不是议论。是以末联最不好懂；然而也实在是深刻。
炎夏已逝，秋凉将至。“暑气微消秋意多”，爽身清凉的感觉，令人惬意称心。对此，历代诗人笔下都有喜气洋洋的吟咏。陈文述的这首诗，对秋凉降临的描绘别出心裁，创造了一个清丽奇趣的意境，令人难忘。“水窗低傍画栏开”，临水敞窗，这是感受秋凉最敏感的典型环境。“枕簟萧疏(xiao shu)玉漏催”，簟，竹席。萧疏，凉爽之意。白居易诗云：“夜凉枕簟滑，秋燥衣巾轻。”秋凉爽身的快感，首先来自寝卧的枕席。讲得浅白，人人同感，倍增亲切。“一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来”。这是两句别致精彩的好诗，荷叶上的雨声送来了秋意，一夜雨声把凉爽带入了梦境。凉到梦境，看似无理，实则多情。梦境犹凉，形容凉得温存，凉得亲昵，凉得体贴入微，凉得惬意称心。这两句诗对秋凉的描绘巧思奇妙，已入化境。元代盍西村《莲塘雨声》中有诗句云：“忽闻疏雨打新荷，有梦都惊破。”写的是荷上雨声，惊破好梦；陈文述写的是荷上雨声，为梦送凉，一动一静，悉成妙缔。
“退食”。 王先谦先生梳理齐鲁韩三家诗注，认为“‘退食自公’者，自公朝退而就食，非谓退归私家。 永疏‘私门不开’，正释‘公’之义。卿大夫入朝治事，公膳于朝，不遑家食，故私门为之不开也。 ”; 而《毛诗正义》中先列郑玄笺，云退食意谓减膳。再引孔颖达正义释“减膳”之意：“减膳食者，大夫常膳日特豚，朔月少牢，今为节俭减之也。 ”[3] 后引王肃、孙毓“减膳”论“减膳”为合理合制之举。故从身份属性上来讲，两种解释都将对象定义为朝堂之臣，非宦官等类属。 从特征属性来看，则知此人尊制守法，依朝廷之律，依传统之令，非标新立异或先斩后奏之人，可谓是遵从、执行制度法令的模范，是朝廷形象的代言。
这首诗的第一联：“茨菰叶烂别西湾，莲子花开不见还”。“茨菰叶烂”的时间当在秋末冬初。“莲子花开”的时间当是第二年的夏天。去年茨菰叶烂的时候在西湾送别，眼下又已是荷花盛开了，可盼望的人儿还没有回家。也可能他曾经相许在“莲子花开”之前返家的。这是先回忆分别的时间、地点，再由此说到现在不见人归。说来简单，可诗人却描绘得有情有景，相思绵绵。前者暗示出一个水枯叶烂、寒风萧萧的景象，它衬托出别离的凄楚；后者点染出满池荷花、红绿相映、生机勃勃的画面，反衬出孤居的寂寞难耐。笔法细腻含情。
《《种柳戏题》柳宗元 古诗》一诗，是柳宗元现存诗歌中别具一格的作品。之所以说其“别具一格”，是因为柳宗元这位对待写作从来都比较严肃的诗人，在此诗中，却一改自己平时的风格，紧紧扣住诗题中的“戏”字，将一个严肃的主题，用嬉戏的笔调表现出来。
创作背景
诗前原有小序：“《《江有汜》佚名 古诗》，美媵也，勤而无怨，嫡能悔过也。文王之时，江沱之间有嫡不以媵备数，媵遇劳而无怨，嫡亦自悔也”；《郑笺》：“妇人谓嫁曰归……嫡与己异心，使己独留不行”；唐·孔颖达：“嫡妻往归之时不共我以俱行”（以上均见《毛诗正义》）。朱熹《诗集传》：“是时汜水之旁，媵有待年于此，而嫡不与之偕行，其后嫡被后妃夫人之化，乃能自悔而迎之”（《诗集传》）。清陈奂进一步将之具体化为“美媵”，“媵有贤行，能绝嫡之嫉妒之原故美之。诗录《《江有汜》佚名 古诗》，其犹《春秋》美纪叔姬与嫡”（《诗毛氏传疏》）。
钦叔阳( 五代 )
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简 介
钦叔阳 钦叔阳，一作钦叔扬，明代万历间文士。字愚公，南直隶苏州府吴县（今属江苏）人，钦拱极之孙。少补县学生，中年改国学，博学于文，尤精史事，熟于典故，万历二十九年（1601），苏州百姓不堪监税、太监搜刮，杀其参随8人，叔阳作《税官谣》13首记之，卒年四十七。
九日闲居
宾序尝柔德，刑孚已霁威。巨源林下契，不速自同归。"
想知人意自相寻，果得深心共一心。一心一意无穷已，
"闻有弦歌地，穿凿本多奇。游人试一览，临玩果忘疲。
愿与金庭会，将待玉书征。还丹应有术，烟驾共君乘。"
几时断得城南陌，勿使居人有行役。"
寒着山边尽，春当日下来。御祠玄鸟应，仙仗绿杨开。
"红粉青娥映楚云，桃花马上石榴裙。
孤狖啼寒月，哀鸿叫断云。仙舟不可见，摇思坐氛氲。"
送陈七赴西军
逶迤度香阁，顾步出兰闺。欲绕鸳鸯殿，先过桃李蹊。
"平阳擅歌舞，金谷盛招携。何如兼往烈，会赏叶幽栖。
春光看欲暮，天泽恋无穷。长袖招斜日，留光待曲终。"
同预华封老，中衢祝圣皇。"
锷上芙蓉动，匣中霜雪明。倚天持报国，画地取雄名。"
礼乐咸若，诗书具草。贻厥孙谋，永为家宝。
"五兵勿用，万国咸安。告功圆盖，受命云坛。
户蒙枌榆复，邑争牛酒欢。缅惟翦商后，岂独微禹叹。
青楼曲二首
方图献雅乐，簪带奉鸣球。"
落花朝满岸，明月夜披林。竹有龙鸣管，桐留凤舞琴。
徒郁仲举思，讵回道林辙。孤兴欲待谁，待此湖上月。"
浪水不可照，狂夫不可从。浪水多散影，狂夫多异踪。
濯枝林杏发，润叶渚蒲生。丝入纶言喜，花依锦字明。
"烟霞非俗宇，岩壑只幽居。水浸何曾畎，荒郊不复锄。
剖珠贵分明，琢玉思坚贞。要君意如此，终始莫相轻。
国有大臣器，朝加小会筵。将行备礼乐，送别仰神仙。
杂诗
长安道，人无衣，马无草，何不归来山中老。
"晚日催弦管，春风入绮罗。杏花如有意，偏落舞衫多。
"九日郊原望，平野遍霜威。兰气添新酌，花香染别衣。
"朝宰论思暇，高宴临方塘。云飞凤台管，风动令君香。
小人愧王氏，雕文惭马卿。滥此叨书记，何以谢过荣。
"碧落澄秋景，玄门启曙关。人疑列御至，客似令威还。
董贤女弟在椒风，窈窕繁华贵后宫。
别岛连寰海，离魂断戍城。流星疑伴使，低月似依营。
卜算子·答施
"海外秋鹰击，霜前旅雁归。边风思鞞鼓，落日惨旌麾。
"我与文雄别，胡然邑吏归。贤人安下位，鸷鸟欲卑飞。
悲丝光易染，叠素彩还沉。别有张芝学，书池幸见临。"
赠君折杨柳，颜色岂能久。上客莫沾巾，佳人正回首。
"伊川与灞津，今日祓除人。岂似龙山上，还同湘水滨。
归此老吾老，还当日千金。"
锦色连花静，苔光带叶熏。讵知吴会影，长抱谷城文。"
"小来托身攀贵游，倾财破产无所忧。暮拟经过石渠署，
思王逢原三首·其二
传发关门候，觞称邑里欢。早持京副入，旋伫洛书刊。"
"自昔重为郎，伊人练国章。三旬登建礼，五夜直明光。
柏台简行李，兰殿锡朝衣。别曲动秋风，恩令生春辉。
弦诵辍音，笙歌罢响。币帛言设，礼容无爽。"
尊有乌程酒，劝君千万寿。全胜汉武锦楼上，
此日长昏饮，非关养性灵。眼看人尽醉，何忍独为醒。
"春还上林苑，花满洛阳城。鸳衾夜凝思，龙镜晓含情。
"平沙落日大荒西，陇上明星高复低。
国风·秦风·晨风
挂缨岂惮宿，落珥不胜娇。寄语少年子，无辞归路遥。"
金化颜应驻，云飞鬓不秋。仍闻碧海上，更用玉为楼。
"扬子江头烟景迷，隋家宫树拂金堤。
樵路郑州北，举井阿岩东。永夜岂云寐，曙华忽葱茏。
空来林下看行迹。"
"昔在龙门侧，谁想凤鸣时。雕琢今为器，宫商不自持。
箫里寻思复几年。寻思许事真情变，二人容华识少选。
昔我芝兰契，悠然云雨疏。非君重千里，谁肯惠双鱼。"
诉衷情近·雨晴气爽
"圣皇戾止，天步舒迟。干干睿相，穆穆皇仪。
"秋雁逢春返，流人何日归。将余去国泪，洒子入乡衣。
孟轲应有命，贾谊得无冤。江上行伤远，林间偶避喧。
会合皆重译，潺湲近八流。中兴岂假问，据此自千秋。
明经思待诏，学剑觅封侯。弃繻频北上，怀刺几西游。
蛾眉自有主，年少莫踟蹰。"
悲生万里外，恨起一杯中。性灵如未失，南北有征鸿。"
王旅千万人，衔枚默无哗。束刃逾山徼，张翼纵漠沙。
一剪梅·襄樊四载弄干戈
昆仑天关冻应折。玄猿口噤不能啸，白鹄翅垂眼流血，
永叹芳魂断，行看草露滋。二宗荣盛日，千古别离时。
虚座怜王述，遗篇恸景纯。精灵与毫翰，千祀寿何人。"
"曲江丝柳变烟条，寒骨冰随暖气销。
"涌塔临玄地，高层瞰紫微。鸣銮陪帝出，攀橑翊天飞。
是日皇灵知窃幸，群心就捧大明来。"
依然此泉路，犹是昔烟霞。"
太平歌舞晚春饶。红妆楼下东回辇，青草洲边南渡桥。
南乡子·渌水带青潮
安得凌风羽，崦嵫驻灵魄。兀然坐衰老，惭叹东陵柏。"
直言身可沉，谁论名与利。依倚孟尝君，自知能市义。"
日薄蛟龙影，风翻鸟隼文。谁知怀勇志，蟠地几缤纷。"
"花颔红鬃一向偏，绿槐香陌欲朝天。
少年襄阳地，来往襄阳城。城中轻薄子，知妾解秦筝。"
谤书未及明君爇，卧骨将军已殁功。
彼名流兮左氏癖，意玄远兮冠今夕。（《赠武平一》）
"回銮青岳观，帐殿紫烟峰。仙路迎三鸟，云衢驻两龙。