衡门
置之书房前，晓雾常纷罗。碧光入四邻，墙壁难蔽遮。
谁为蜀王身作鸟，自啼还自有花开。
"长年离别情，百盏酒须倾。诗外应无思，人间半是行。
"子规啼欲死，君听固无愁。阙下声名出，乡中意气游。
"銮舆不碾香尘灭，更残三十六宫月。
十年双鬓付三霜。云迷楼曲亲庭远，梦绕通山客路长。
"满山雨色应难见，隔涧经声又不闻。
应怜洛下分司伴，冷宴闲游老看花。"
却怜群沴逐冰消。梅含露蕊知迎腊，柳拂宫袍忆候朝。
云归松壑翠阴寒。不因李相门前见，曾向袁生画里看。
衡门拼音解释:
zhi zhi shu fang qian .xiao wu chang fen luo .bi guang ru si lin .qiang bi nan bi zhe .
shui wei shu wang shen zuo niao .zi ti huan zi you hua kai .
.chang nian li bie qing .bai zhan jiu xu qing .shi wai ying wu si .ren jian ban shi xing .
.zi gui ti yu si .jun ting gu wu chou .que xia sheng ming chu .xiang zhong yi qi you .
.luan yu bu nian xiang chen mie .geng can san shi liu gong yue .
shi nian shuang bin fu san shuang .yun mi lou qu qin ting yuan .meng rao tong shan ke lu chang .
.man shan yu se ying nan jian .ge jian jing sheng you bu wen .
ying lian luo xia fen si ban .leng yan xian you lao kan hua ..
que lian qun li zhu bing xiao .mei han lu rui zhi ying la .liu fu gong pao yi hou chao .
yun gui song he cui yin han .bu yin li xiang men qian jian .zeng xiang yuan sheng hua li kan .
译文及注释
译文
交了不好的运气我又能(neng)怎么办呢？想摆脱却被碰得头破血流。
他满脸灰尘，显(xian)出被烟熏火燎的颜色，两鬓头发灰白，十个手指也被炭烧得很黑。
江畔盛开的那一簇无主的桃花映入眼帘，究竟是爱深红色的还是更爱浅红色的呢？
独自闲坐幽静竹林，时而弹琴时而长啸。
但诸峰中唯有紫盖山与华山不相上下，似与华山争高。
杭州地理位置重要，风景优美，是三吴的都会。这里自古以来就十分繁华。如烟的柳树、彩绘的桥梁，挡风的帘子、翠绿的帐幕，楼阁高高低低，大约有十万户人家。高耸入云的大树环绕着钱塘江沙堤，澎湃的潮水卷起霜雪一样白的浪花，宽(kuan)广的江面一望无涯。市场上陈列着琳琅满目的珠玉珍宝，家家户户都存满了绫罗绸缎，争相比奢华。
青娥美女夹坐在贤豪之间，对着烛光俨然成双成行。
我曾经一天到晚地冥思苦想，（却）比不上片刻学到的知识（收获大）；我曾经踮起脚向远处望，（却）不如登到高处见得广。登到高处招手，手臂并没有加长，可是远处的人却能看见；顺着风喊，声音并没有加大，可是听的人却能听得很清楚。借助车马的人，并不是脚走得快，却可以达到千里之外，借助舟船的人，并不善于游泳，却可以横渡长江黄河。君子的资质秉性跟一般人没什么不同，（只是君子）善于借助外物罢了。
魂啊不要去南方！
荆轲追逐秦(qin)王，秦王绕着柱子跑。秦国的君臣都惊呆了，事情突然发生，意料不到，大家都失去了常态。并且按照秦国的法律(lv)，臣子们侍立在殿上的，不能带一点兵器；那些宫廷侍卫握着武器，都排列在宫殿的台阶(jie)下面，没有君王的命令不能上殿。当危急的时候，来不及召唤阶下的侍卫，所以荆轲追逐秦王，大家仓猝间惊惶失措，没有武器用来击杀荆轲，仅仅用空手一起同荆轲搏斗。
注释
（4）一说“行尽青溪忽值人”。见人：遇到路人。
③ 直待：直等到。
（62）攀（pān）援：挽留。
⑵西江：从南京以西到江西境内的一段长江，古代称西江。牛渚也在西江这一段中。
从这三首诗起，以下大部分是丧乱诗。这些诗，感情真挚，言辞凄切，“悲愤从血性中流出”，因而引起了历代诗人强烈的共鸣。清人赵翼在《题元遗山集》里说：“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工。”就是指的这一类诗。
⑨亲交：亲近的朋友。
⑴分水岭：一般指两个流域分界的山。这里是指今陕西省略阳县东南的嶓冢山，它是汉水和嘉陵江的分水岭。
3.郭：古代在城外围环城而筑的一道城墙。
赏析
此诗首联写到“无家对寒食，有泪如金波”。诗人写这首诗时仍然被困在沦陷的长安，而妻儿却都在鄜州，不知生死，所以此处说“无家”实际上是指没有家人在身边，也不知家人生死的意思。诗中首句“寒食”二字与题目中的“一百五日”相互照应。第二句“有泪如金波”。“有泪”同上文的“无家”相对，表现出亲人离散的悲哀。“金波”指的是月光撒入水中犹如金波。在这一句中，杜甫实际上是借“金波”来说自己的泪水。月光入水而金光闪烁，自己此时的眼泪也像金波一样涌动不止。这也是诗人对安史之乱造成人民流离失所的无声控诉。
这是一首《伤春》陈与义 古诗诗，实质上却在感伤时势，表现出作者爱国主义的思想感情。全篇雄浑沉郁，忧愤深广，跌宕起伏，深得杜诗同类题材的神韵。
此文在表现形式上的最大特色，是陪衬法的运用。文章一开始便以曾巩和孙侔相提并论，称赞他们是学习圣人而言行一致的“贤人”，表示自己与他们志同道合，要互相勉励，以达到中庸之道的境界。因此，文章题为“别子固”，却处处以孙正之陪说，写正之即是在写子固，反复强调，交互映发，错落参差，结构紧凑，而不显得单调重复。文章淡淡写来，却显得情真意笃。
这首诗歌所表现出来的思想情感感是显而易见的，而在艺术上此诗主要有两点特色：
这首诗，前四句主要陈时事，后四句主要抒怀抱，层次清楚，结构井然，语无虚设，字字中包含着诗人对时局的殷忧和关注，对国家的热爱，对庸懦无能的文武大员的失望和谴责，也抒发了他不被朝廷重用、壮志难酬(nan chou)的苦闷。全诗出语浑朴，感情挚厚；语言精简，音韵律工谐。
望南云，热泪盈睫，“佳期”既误，结果只有寄情于梦。可是“春风复无情，吹我梦魂断。”从岑参的“枕上片时春梦中，行尽江南数千里”（《春梦》）的希望终于得在梦中实现的欣然快意，到张仲素的“袅袅城边柳，青青陌上桑。提笼忘采叶，昨夜梦渔阳”（《春闺思》）的梦后仍未能忘情，梦中相会，确实给了人们无限安慰。如今却是由于春风无情，吹破幽梦，使人不能长在梦中相会。古乐府《子夜春歌》：“春风复多情，吹我罗裳开”。与此两句含意相反，而遣词造语上却不无影响。“散”一作“断”。断，截断，折断。杜甫《哀王孙》：“金鞭折断九马死。”给人一种戛然而止的意象。散，表示逐渐散开，逐渐远去。“吹”而“散”，则梦在脑海中是一点一点淡化，最后无影无踪了。“梦”之于人，事实也是这样(zhe yang)。“春风不相识，何事入罗帏？”（李白《春思》）微露谴责意。这里说“春风复无情”，“复”者，又也。“无情”，已令人难堪，何况其“复”！表面上不见怨意，实际怨怀尤深。这个“复”字上与“泪向”紧相呼应，下启结束二句：“不见眼中人，天长音信断。”“眼中人”指所思者。佳期误，梦魂散，音信断。这一连串的打击，岂不令人黯然神伤!这种境况，在不少诗人笔下是会写得“冷冷清清凄凄惨惨戚戚”的。但李白表现得“雍容和缓”（朱熹语），神清骨秀，正是“幽秀绝远俗艳”（《唐宋诗醇》）的。
下面我们简单解释分析一下第二首。这第二首是写悼念幼子夭折的悲伤心情，诗歌以乐府的笔触，叙写了三个悲惨场景：
第五篇《螽斯》，祝贺人多生子女。
这是一首伤春之作，有种春伤的情怀。所谓春伤，就是人在美好的意境中年华老去，回首还似在梦中的意思。人还沉浸在美好的青春年华，却不知青春已渐远去。 亦是花儿落下变得冷漠无情！离人而去！
在这部分诗中，诗人感情的溪水在曲折流淌，从眼前的落花景象联想到《维摩诘经》里天女散花的故事；这故事又引起他对佛国仙境的落花奇景“瞑目观赏”，心驰神往；最后，他又从佛国想到人间，澎湃的激情变为意味深长的感叹。“安得树有不尽之花更雨新好者，三百六十日长是落花时”，既表达了诗人对佛国落花奇景的留恋与向往，也表达了他对人间落花景象的追求和渴望。
第三、四两句描写诗人逃归途中的心理变化。“近乡”交代诗人因长期不知家人消息而逃离贬地，走近家乡。所谓“情更怯”，即愈接近故乡，离家人愈近，担忧也愈厉害，简直变成了一种害怕，怕到“不敢问来人”。按照常情，这两句似乎应该写成“近乡情更切，急欲问来人”，诗人笔下所写的却完全出乎常情：“近乡情更怯，不敢问来人。”仔细寻味，又觉得只有这样，才合乎前两句所揭示的“规定情景”。因为诗人贬居岭外，又长期没有家人的(ren de)任何音讯，一方面固然日夜在思念家人，另一方面又时刻担心家人的命运，怕家人由于诗人的牵累而遭到不幸。“音书断”“复历春”这种思念随着担心同时的到来，形成急切盼回家，又怕到家里的矛盾心理状态。这种矛盾心理，在逃归的路上，特别是渡过汉江，接近家乡之后，有了进一步的戏剧性发展：原先的担心、忧虑和模糊的不祥预感，此刻似乎马上就会被路上所遇到的某个熟人所证实，变成活生生的残酷现实；而长期来梦寐以求的与家人团聚的愿望则立即会被无情的现实所粉碎。因此，“情更切”变成了“情更怯”，“急欲问”变成了“不敢问”。这是在“岭外音书断”这种特殊情况下心理矛盾发展的必然。“情更怯”与“不敢问”更能体现诗人此际强自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。愈接近重逢，诗人便会愈发忧虑，发展到极端，这种忧虑就会变成一种恐惧、战栗，使之不敢面对现实。
文章第三段开头“嗟乎”二字多么淋漓尽致地表达了悲伤的情感；而此段的最后“奈何”、“念谁”两句更体现了作者凄苦愁闷的心情。
开头开门见山的写出了所要记叙的事情，好像是憋闷了许久的言语冲口而出，强烈的感情色彩也在无需意像的渲染的情况下，立刻展现在读者面前。四句话形式上两两相同，但情感上却是层层深入的，第一句提到了人的思念和远，都是平平的概述，点到为止，并没有提及是一个什么样的人，如何的思念她。第二句则重点写到了思念，写到思念的程度，也并没有深写。行文至此，全诗的中心已经点明框架，已经明晰，但是还只是一幅，如果用画画作比的话，构图，或者说是工笔前的白描图，线条简洁而有力。第三句是对第一句的扩充和延伸(yan shen)，乡远远的程度，对故乡，更准确的说是对故乡的生活，故乡的人的思念之深。第四句是对第二句的扩充和延伸。一、三句是写实，故乡、人都是客观存在的。二、四句是写虚，回忆中的事和肝肠绞痛的感觉是诗人主观的感情。一实，一虚，把气氛渲染开来，行文至此，白描已经被染，出现了淡淡的色彩，阴阳、冷暖色初步分明了。诗人付与“人”一个“隔”，付与“事”一个“结”字。“隔”、“结”都是冰凉凉的字眼，给人一种一对火热的恋人被活生生分扯开来的感觉。这两个字的妙处就在于诗人用两个冰冷的字写出了自己火热的情感，而火热又败于冰冷，这时引出自己肝肠绞痛的感觉显得自然，又打动了读者。在这里，诗人又用了一个打动人的动词“瞻望”。乡远，岂是瞻望可以望见的，可是还要望，纵是眼望不见那心也早已回到了那故乡的恋人身畔。
这是一首《伤春》陈与义 古诗诗，实质上却在感伤时势，表现出作者爱国主义的思想感情。全篇雄浑沉郁，忧愤深广，跌宕起伏，深得杜诗同类题材的神韵。
此文在表现形式上的最大特色，是陪衬法的运用。文章一开始便以曾巩和孙侔相提并论，称赞他们是学习圣人而言行一致的“贤人”，表示自己与他们志同道合，要互相勉励，以达到中庸之道的境界。因此，文章题为“别子固”，却处处以孙正之陪说，写正之即是在写子固，反复强调，交互映发，错落参差，结构紧凑，而不显得单调重复。文章淡淡写来，却显得情真意笃。
这首诗歌所表现出来的思想情感感是显而易见的，而在艺术上此诗主要有两点特色：
这首诗，前四句主要陈时事，后四句主要抒怀抱，层次清楚，结构井然，语无虚设，字字中包含着诗人对时局的殷忧和关注，对国家的热爱，对庸懦无能的文武大员的失望和谴责，也抒发了他不被朝廷重用、壮志难酬(nan chou)的苦闷。全诗出语浑朴，感情挚厚；语言精简，音韵律工谐。
望南云，热泪盈睫，“佳期”既误，结果只有寄情于梦。可是“春风复无情，吹我梦魂断。”从岑参的“枕上片时春梦中，行尽江南数千里”（《春梦》）的希望终于得在梦中实现的欣然快意，到张仲素的“袅袅城边柳，青青陌上桑。提笼忘采叶，昨夜梦渔阳”（《春闺思》）的梦后仍未能忘情，梦中相会，确实给了人们无限安慰。如今却是由于春风无情，吹破幽梦，使人不能长在梦中相会。古乐府《子夜春歌》：“春风复多情，吹我罗裳开”。与此两句含意相反，而遣词造语上却不无影响。“散”一作“断”。断，截断，折断。杜甫《哀王孙》：“金鞭折断九马死。”给人一种戛然而止的意象。散，表示逐渐散开，逐渐远去。“吹”而“散”，则梦在脑海中是一点一点淡化，最后无影无踪了。“梦”之于人，事实也是这样(zhe yang)。“春风不相识，何事入罗帏？”（李白《春思》）微露谴责意。这里说“春风复无情”，“复”者，又也。“无情”，已令人难堪，何况其“复”！表面上不见怨意，实际怨怀尤深。这个“复”字上与“泪向”紧相呼应，下启结束二句：“不见眼中人，天长音信断。”“眼中人”指所思者。佳期误，梦魂散，音信断。这一连串的打击，岂不令人黯然神伤!这种境况，在不少诗人笔下是会写得“冷冷清清凄凄惨惨戚戚”的。但李白表现得“雍容和缓”（朱熹语），神清骨秀，正是“幽秀绝远俗艳”（《唐宋诗醇》）的。
下面我们简单解释分析一下第二首。这第二首是写悼念幼子夭折的悲伤心情，诗歌以乐府的笔触，叙写了三个悲惨场景：
第五篇《螽斯》，祝贺人多生子女。
这是一首伤春之作，有种春伤的情怀。所谓春伤，就是人在美好的意境中年华老去，回首还似在梦中的意思。人还沉浸在美好的青春年华，却不知青春已渐远去。 亦是花儿落下变得冷漠无情！离人而去！
在这部分诗中，诗人感情的溪水在曲折流淌，从眼前的落花景象联想到《维摩诘经》里天女散花的故事；这故事又引起他对佛国仙境的落花奇景“瞑目观赏”，心驰神往；最后，他又从佛国想到人间，澎湃的激情变为意味深长的感叹。“安得树有不尽之花更雨新好者，三百六十日长是落花时”，既表达了诗人对佛国落花奇景的留恋与向往，也表达了他对人间落花景象的追求和渴望。
第三、四两句描写诗人逃归途中的心理变化。“近乡”交代诗人因长期不知家人消息而逃离贬地，走近家乡。所谓“情更怯”，即愈接近故乡，离家人愈近，担忧也愈厉害，简直变成了一种害怕，怕到“不敢问来人”。按照常情，这两句似乎应该写成“近乡情更切，急欲问来人”，诗人笔下所写的却完全出乎常情：“近乡情更怯，不敢问来人。”仔细寻味，又觉得只有这样，才合乎前两句所揭示的“规定情景”。因为诗人贬居岭外，又长期没有家人的(ren de)任何音讯，一方面固然日夜在思念家人，另一方面又时刻担心家人的命运，怕家人由于诗人的牵累而遭到不幸。“音书断”“复历春”这种思念随着担心同时的到来，形成急切盼回家，又怕到家里的矛盾心理状态。这种矛盾心理，在逃归的路上，特别是渡过汉江，接近家乡之后，有了进一步的戏剧性发展：原先的担心、忧虑和模糊的不祥预感，此刻似乎马上就会被路上所遇到的某个熟人所证实，变成活生生的残酷现实；而长期来梦寐以求的与家人团聚的愿望则立即会被无情的现实所粉碎。因此，“情更切”变成了“情更怯”，“急欲问”变成了“不敢问”。这是在“岭外音书断”这种特殊情况下心理矛盾发展的必然。“情更怯”与“不敢问”更能体现诗人此际强自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。愈接近重逢，诗人便会愈发忧虑，发展到极端，这种忧虑就会变成一种恐惧、战栗，使之不敢面对现实。
文章第三段开头“嗟乎”二字多么淋漓尽致地表达了悲伤的情感；而此段的最后“奈何”、“念谁”两句更体现了作者凄苦愁闷的心情。
开头开门见山的写出了所要记叙的事情，好像是憋闷了许久的言语冲口而出，强烈的感情色彩也在无需意像的渲染的情况下，立刻展现在读者面前。四句话形式上两两相同，但情感上却是层层深入的，第一句提到了人的思念和远，都是平平的概述，点到为止，并没有提及是一个什么样的人，如何的思念她。第二句则重点写到了思念，写到思念的程度，也并没有深写。行文至此，全诗的中心已经点明框架，已经明晰，但是还只是一幅，如果用画画作比的话，构图，或者说是工笔前的白描图，线条简洁而有力。第三句是对第一句的扩充和延伸(yan shen)，乡远远的程度，对故乡，更准确的说是对故乡的生活，故乡的人的思念之深。第四句是对第二句的扩充和延伸。一、三句是写实，故乡、人都是客观存在的。二、四句是写虚，回忆中的事和肝肠绞痛的感觉是诗人主观的感情。一实，一虚，把气氛渲染开来，行文至此，白描已经被染，出现了淡淡的色彩，阴阳、冷暖色初步分明了。诗人付与“人”一个“隔”，付与“事”一个“结”字。“隔”、“结”都是冰凉凉的字眼，给人一种一对火热的恋人被活生生分扯开来的感觉。这两个字的妙处就在于诗人用两个冰冷的字写出了自己火热的情感，而火热又败于冰冷，这时引出自己肝肠绞痛的感觉显得自然，又打动了读者。在这里，诗人又用了一个打动人的动词“瞻望”。乡远，岂是瞻望可以望见的，可是还要望，纵是眼望不见那心也早已回到了那故乡的恋人身畔。
创作背景
据詹锳著《李白诗文系年》考证，在天宝元年（742年），李白“春夏间居东鲁，旋携妻子入会稽，与道士吴筠隐于剡中。”观诗中所说“长干吴儿女”“吴儿多白皙”之句，都涉及吴地，而且这两首诗又都被列在前边，故其游历路线当是由吴入越的。从泰山下来游吴越到会稽正当循此路线，故可以认为此组诗当作于是年。
钱昱( 隋代 )
收录诗词 (2923) 首
简 介
钱昱 （943—999）杭州临安人，字就之。钱佐长子。从钱俶归宋，授白州刺史。好学，多聚书，喜吟咏，多与中朝卿大夫唱酬。善尺牍及书画琴棋，然贪猥纵肆，无名节可称，生子百数。历官秘书监、工部侍郎，典寿、泗、宿三州，率无善政。官终郢州团练使。有集。
十五夜望月寄杜郎中
月低山晓问行客，已酹椒浆拜荒陌。惆怅忠贞徒自持，
天地茫茫成古今，仙都凡有几人寻。
"到家方坐夏，柳巷对兄禅。雨断芜城路，虹分建邺天。
"大堤女儿郎莫寻，三三五五结同心。
人生百岁七十稀，设使与汝七十期。汝今年已四十四，
"楚谣襦袴整三年，喉舌新恩下九天。鼓角雄都分节钺，
却出关东悲复喜，归寻弟妹别仁兄。"
冉冉悠悠不停脚。马死经留却去时，往来应尽一生期。
临江仙·和叶仲洽赋羊桃
床暖僧敷坐，楼晴妓卷帘。日遭斋破用，春赖闰加添。
愁肠方九回，寂寂夜未央。"
访师师不遇，礼佛佛无言。依旧将烦恼，黄昏入宅门。
强饮樽中酒，嘲山世外诗。此生仍且在，难与老相离。"
"布囊悬蹇驴，千里到贫居。饮酒谁堪伴，留诗自与书。
车轮马迹无不周。洞庭张乐降玄鹤，涿鹿大战摧蚩尤。
"此行经岁近，唯约半年回。野渡人初过，前山云未开。
"相如死后无词客，延寿亡来绝画工。
淮村兵后
"滕王阁上唱伊州，二十年前向此游。
"兰焰芳芬彻晓开，珠光新霭映人来。歌迎甲夜催银管，
帖泰生灵寿，欢娱岁序长。月闻仙曲调，霓作舞衣裳。
秋冷先应瘦客知。两幅彩笺挥逸翰，一声寒玉振清辞。
白苹洲上春传语，柳使君输杨使君。"
高人公事说经书。年华未是登朝晚，春色何因向酒疏。
又惜天边一卧龙。人事升沉才十载，宦游漂泊过千峰。
步月游山俱不得，可怜辜负白头春。"
杜陵叟
羁旅坐多感，裴回私自怜。晴眺五老峰，玉洞多神仙。
年来若有乘槎客，为吊波灵是楚臣。"
积润苔纹厚，迎寒荠叶稠。闲来寻古画，未废执茶瓯。
头脑钐利筋骨轻。画堂檀板秋拍碎，一引有时联十觥。
"林疏多暮蝉，师去宿山烟。古壁灯熏画，秋琴雨润弦。
"春寺无人乱鸟啼，藤萝阴磴野僧迷。云藏古壁遗龙象，
惟有上强精舍寺，最堪游处未曾游。"
鱼跃岂通清远峡，雁飞难渡漳江东。云蒸地热无霜霰，
采莲令·月华收
明珠为日红亭亭，水银为河玉为星。泉宫一闭秦国丧，
曾是昔年辛苦地，不将今日负初心。"
"山寒叶满衣，孤鹤偶清羸。已在云房老，休为内殿期。
世上无诸苦，林间只一餐。尝闻南北教，所得比师难。"
镜湖亭上野花开。江鸿断续翻云去，海燕差池拂水回。
腥膻都不食，稍稍觉神清。夜犬因风吠，邻鸡带雨鸣。
"闭门常不出，惟觉长庭莎。朋友来看少，诗书卧读多。
而嗟大事返，当起千里悔。谁为西楚王，坐见东城溃。"
癸卯岁始春怀古田舍二首
"自知无世用，只是爱山游。旧有嵇康懒，今惭赵武偷。
背经来汉地，袒膊过冬天。情性人难会，游方应信缘。"
只恐相公看未足，便随风雨上青霄。"
蚁斗王争肉，蜗移舍逐身。蝶双知伉俪，蜂分见君臣。
愿从吾道禧文运，再使河清俗化淳。"
眼看又上青云去，更卜同衾一两宵。"
年纪高低次第匀。联句每言松竹意，停杯多说古今人。
"芳处亦将枯藁同，应缘造化未施功。
浪淘沙·其九
噞喁情自乐，沿溯意宁疏。倘得随鲲化，终能戾太虚。"
青天诏下宠光至，颁籍金闺征石渠。秭归山路烟岚隔，
履道西门独掩扉，官休病退客来稀。亦知轩冕荣堪恋，
飘飘岐路间，长见日初生。重嶂晓色浅，疏猿寒啼清。
"酣醉送馀春，醒来恨更频。花残蜂蠹物，叶暗鸟欺人。
"师经非纸上，师佛在心中。觉路何曾异，行人自不同。
剃发多缘是代耕，好闻人死恶人生。
"故城门前春日斜，故城门里无人家。
法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵
"郡中饶野兴，过客亦淹留。看月江楼晓，寻山石径秋。
贵我辨识精，取价复不多。比之昔所见，珍怪颇更加。
夜入霜林火，寒生水寺钟。凄凉哭途意，行处又饥凶。
"茂苑有灵峰，嗟余未游观。藏山半平陆，坏谷为高岸。
游荡行人莫攀折。不竞江南艳阳节，任落东风伴春雪。"
"绿水阴空院，春深喜再来。独眠从草长，留酒看花开。
见《云溪友议》）"
"石上生芽二月中，蒙山顾渚莫争雄。
眼儿媚·玉京曾忆昔繁华
自爱此身居乐土，咏歌林下日忘疲。"
耸地心才直，凌云操未全。可悲人自老，何日是千年。"
"今朝街鼓何人听，朝客开门对雪眠。
满朝将相门弟子，随师尽愿抛尘滓。九转琅玕必有馀，
佩想停仙步，泉疑咽夜声。曲终无异听，响极有馀情。
白石滩边长有风。热恼渐知随念尽，清凉常愿与人同。
"巩树翻红秋日斜，水分伊洛照馀霞。弓开后骑低初月，
十发九缕丝，悠然东周城。言词野麋态，出口多累形。
奉和元日赐群臣柏叶应制
摘橘防深刺，攀萝畏断根。何堪衰草色，一酌送王孙。"
相劝对寒灯，唿儿爇枯梢。性朴颇近古，其言无斗筲。
朱丝误落青囊里，犹是箜篌第几弦。"
"陇头禾偃乳乌飞，兀倚征鞍倍忆归。
"自地上青峰，悬崖一万重。践危频侧足，登堑半齐胸。
邻境求兵略，皇恩索阵图。元和太平乐，自古恐应无。"
海上烟霞湿，关中日月明。登科旧乡里，当为改嘉名。"
"地远易骄崇，用刑匪精研。哀哉苦妇身，夫死百殃缠。