富春至严陵山水甚佳
"小雪已晴芦叶暗，长波乍急鹤声嘶。
满空乱雪花相似，何事居然无赏心。"
气象杳难测，声音吁可怕。夷言听未惯，越俗循犹乍。
清池曲榭人所致，野趣幽芳天与添。有时转入潭岛间，
"崔嵬分水岭，高下与云平。上有分流水，东西随势倾。
更击复更唱，更酌亦更寿。白虹坐上飞，青蛇匣中吼。
汉家分刺诸侯贵，一曲阳春江水清。"
"杯度度一身，法度度万民。为报江南三二日，
索漠无言蒿下飞。"
借问君子行安之。会朝元正无不至，受命上宰须及期。
曾是康乐咏，如今搴其英。顾惟菲薄质，亦愿将此并。"
富春至严陵山水甚佳拼音解释:
.xiao xue yi qing lu ye an .chang bo zha ji he sheng si .
man kong luan xue hua xiang si .he shi ju ran wu shang xin ..
qi xiang yao nan ce .sheng yin yu ke pa .yi yan ting wei guan .yue su xun you zha .
qing chi qu xie ren suo zhi .ye qu you fang tian yu tian .you shi zhuan ru tan dao jian .
.cui wei fen shui ling .gao xia yu yun ping .shang you fen liu shui .dong xi sui shi qing .
geng ji fu geng chang .geng zhuo yi geng shou .bai hong zuo shang fei .qing she xia zhong hou .
han jia fen ci zhu hou gui .yi qu yang chun jiang shui qing ..
.bei du du yi shen .fa du du wan min .wei bao jiang nan san er ri .
suo mo wu yan hao xia fei ..
jie wen jun zi xing an zhi .hui chao yuan zheng wu bu zhi .shou ming shang zai xu ji qi .
zeng shi kang le yong .ru jin qian qi ying .gu wei fei bao zhi .yi yuan jiang ci bing ..
译文及注释
译文
偏坐金鞍上从容调好羽箭，不停地射去敌酋无法逃生。朝廷君臣庆功大宴方告终，高高坐在云台上谈论战功。
疾风将雨吹至南方，淋湿楚王的衣裳。
年老的千里马躺在马棚里，它的雄心壮(zhuang)志仍然是能够驰骋千里。
秋天秀色从西而来，苍苍茫茫弥漫关中。
帝王之都，到处月光(guang)如水，花灯如山， 装饰华丽的香艳的马车堵塞了宽敞大道。 身处闲暇却无缘目睹中兴之年元宵盛况， 只得带着羞惭随着老乡去观看迎接紫姑神的庙会。
华丽的灯柱上转动着明亮的灯烛，灯烛像明珠一样交相辉映，精致美丽。精美的檀木枕刻镂精巧，像玉一样莹润精美。
丝丝细雨，淋不湿我的衣衫；它飘洒在艳丽的杏花上，使花儿更加灿烂。阵阵微风，吹着我的脸已不使人感到寒；它舞(wu)动着嫩绿细长的柳条，格外轻(qing)飏。
这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢？原来是那二月里温暖的春风，它就像一把灵巧的剪刀。
看岸上酒旗随风飘舞，一座山村烟云迷蒙，村边还有几行经霜的树。夕阳下，打鱼人敲着木榔归去。残败的荷花零零落落，池边掩映一排排光秃的杨柳。岸边三三两两的，是一群浣纱的少女，她们躲避着行人，害羞地含笑相语。
山翁好客热情挽留我一住在住，笑着指点西坡说瓜豆就要成熟。
假舟楫者 假(jiǎ)
郑国卫国的妖娆女子，纷至沓来排列堂上。
你泪儿盈盈，我泪儿盈盈，香罗带未结成同心结。江潮已涨，船儿扬(yang)帆要远行。
注释
【日薄西山】
10.遁：遁世隐居。
⑤列籍：依次而坐。
⑵小窗低户：指简陋的房屋。
②春容：如春风妩媚的颜容。此指别离的佳人。
第二段
49. 义：道理。
赏析
先是“人生若尘露”二句，以“人生——天道”的强烈对比，写人生与国运的短促。在“悠悠”天道和永恒的宇宙中，曹魏政权都去若俯仰，何况区区一介寒士，不过如尘似露，倾刻消亡罢了。
古人云：“感人心者，莫先乎情(qing)”（白居易《与元九书》），该文围绕着“情”字作文章，注意遴选那些饱含情意的细节及相关的事物纳入篇中，让陈伯之感到丘迟处处是在为他着想，是在真心实意地帮助他弃暗投明，摆脱困境。全文濡染着作者热爱祖国，挽救故人的以挚感情，具有荡气回肠的感人力量。
这首诗语言质朴自然，气韵天成，比喻贴切，对比鲜明，得宠与失宠相比，“芙蓉花”与“断根草”相比，比中见义。全诗半是比拟，从比中得出结论：“以色事他人，能得几时好”，显得自然而又奇警，自然得如水到渠成，瓜熟蒂落，奇警处，读之让人惊心动魄。
至于本诗是否有更深的寓意，历代有各种不同看法。然而就诗论诗，不一定强析有寓意。但从诗中，“所守或匪亲，化为狼与豺”看，却是在写蜀地山川峻美的同时，告诫当局，蜀地险要，应好好用人防守。
“醉来睡着无人唤”，让小舟在山溪中任意飘流，看来潇洒旷达，实在也太孤寂，有点看透世情、游戏人生的意味。“流到前溪也不知”又和“醉来睡着无人唤”构成因果。因为醉了，睡着了，才不知不觉被船儿载到了前溪。此时诗人醒了，还有一点懵懂，仔细一看，才发现自己到前溪了。这里似乎透露出诗人一刹那的欣喜，人隐逸的日子很清苦，难得有欢乐的时候，即便像睡一个好觉这样微不足道的乐趣恐怕都少之又少吧，所以印象深刻，作诗述之。[3]
“行人朝走马，直指蓟城傍。蓟城通漠北，万里别吾乡。”此诗前四句写万里辞家，远赴边塞。早晨(zao chen)骑马出发，直指蓟城，行程匆匆，字里行间透射出一股豪气。
离别是古诗中一个陈旧的主题。这样一首主题平平的短诗，究竟透露出一些什么“新变”来呢？最突出的一点是诗人通过景物描写而抒发感情、构造意境的创作方法。汉魏古诗多胸臆语，直抒所感，古朴质实，情语多于景语，景物描写仅仅是抒情的附丽。而到了谢朓，则注意在写景中寓情，让情感蕴含在景物之中，二者不是游离之物，而是构成一个有机的统一体，成为富有情韵的意境，避免对感情作直露的、正面的表述。即以此诗而论，诗人以清词丽句描绘出一个凄清悠远而又富于色彩的境界，对别离之情几乎未作铺陈，读者感受到的是一种惜别的氛围，情绪的熏染，情感的表达是含蓄蕴藉的。这就是后人所说的“风调”、“神韵”。正是在这一点上，小谢的诗成为唐诗的先声。试看王维的《归嵩山作》：“晴川带长薄，车马去闲闲。流水如有意，暮禽相与还。荒城临古渡，落日满秋山。迢递嵩高下，归来且闭关。”右丞此诗就是正从小谢诗中有所借鉴的。谢灵运也模山范水，但精雕细刻，失之板重，刻意写形，而乏情韵。玄晖则刊落繁缛，以清俊疏朗的笔调将景物构造为富有情韵的意境。于是朴拙质厚的古诗一变而为清新俊逸的近体风格。唐诗那种简笔传神的写景，情韵流动的意境，风神摇曳的格调，正是在小谢这里肇其端的。
首句不谈忧，而是谈喜；不说老，而忆少。从诗中可以同时看到他少年生活的一个片断。诗人回忆年少之时，无忧无虑，体魄健全，精力充沛，真是朝气蓬勃。所谓“健如黄犊走复来”，就是生动的写照。清杨伦称此句“形容绝倒，正为衬出下文”（《杜诗镜铨》卷八）。庭前，八月梨枣熟，一日上树能千回。即当梨枣成熟之时，少年杜甫频频上树摘取，一日千回。所谓“千回”，只是夸张的语气，喻其多也。少年杜甫“心尚孩”，这个尚字用得非常贴切，说明了一颗天真无邪的童心，在十五岁时，仍在持续跳跃着。一个“尚”字，就概括了杜甫由童年到少年的天真烂漫、活泼可爱。诗人抓住了少年的气质、性格特征，以跳动的笔触把它活灵活现地勾勒出来。这里并非没有目的地表现少年自我，也不是用喜悦的心情颂扬少年自我，而是以忧伤的心情去回忆少年自我的无忧无虑的生活，因而就深深地蕴含着悲痛、愤懑的感情。杨伦对这首诗开头的眉批是：“聊以泄愤，不嫌径直。”（《杜诗镜铨》卷八）
朱熹《诗集传》说此诗“气象愁惨”，指出了其基本风格。诗三章展示了这样的逃亡情景：在风紧雪盛的时节，一群贵族相呼同伴乘车去逃亡。局势的紧急（“既亟只且”），环境的凄凉（赤狐狂奔，黑乌乱飞）跃然纸上。
杜甫本是满情信心地北归，但终因经不起寒风的吹指，家贫的困境，旧病的复发，逼得他不得不改变主意，中止北进。“转蓬”“行药”，这便是杜埔有感于归计不成(bu cheng)，远行不复，羁旅病侵，幼女又已夭亡于路侧（人衡州诗中曾提到此女尚在儇乳，有“犹乳(you ru)女在房”之句），自己的病情已十分沉重而伤心悲恨的流露。但他却并未忘情于国家所遭之灾难，而借用陶渊明“源费独寻”一词，寄幻念于唐王朝的中兴，给贞观之治以理想化，幻想唐太宗解民于水火之中。从而，异地相投知音，凭着“却假苏秦舌，高夸周宋镡”的三寸不烂之舌，觅邓林，寻找山区来养息，以寄病躯。
龚自珍这首《《咏史》龚自珍 古诗》诗写出了清代一些知识分子的典型心情。清前期曾屡兴文字狱，大量知识分子因文字获罪被杀。在这种酷虐的专制统治下，大多数知识分子不敢参与集会，言行十分谨慎，唯恐被牵入文字狱中。他们著书立说，也只是为了自己的生计，弄口饭吃，不敢追求真理，直抒自己的见解。作者是清代后期的一个有叛逆精神的思想家，对这种现象十分愤慨，因而以婉转之笔出之。
洪迈《随笔》云：明皇为辅国劫迁西内，肃宗不复定省，子美作《《杜鹃行》杜甫 古诗》以伤之。
这首诗还有两个特点。一是：四句诗中，前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出，诗句中“实字多，则意简而句健”，而他所举的“皆用实字”的例句，就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力，与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是：四句诗中，以“三千里”表明距离，以“二十年”表明时间，以“一声”写歌唱，以“双泪”写泣下，句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用，它能把一件事情、一个问题表达得更清晰，更准确，给读者以更深刻的印象，也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点，与它的内容互为表里，相得益彰。
首句写京口（即今日镇江）送别场景，“铙吹喧京口”，钟鼓齐鸣，运用通感，以听觉感受来写视觉形象，一个“喧”字表现了送别场面之热烈壮观。“风波(feng bo)下洞庭”，这一句点明邢济取水路前往桂州，一个“下”字勾划出了由江入湖、扬帆直济之气势。首联不落渲染离情别绪的窠臼，反而写得意气昂扬，而惜别感情则隐含于中，“风波下洞庭”一句，表现出了诗人目送孤帆碧天、望尽风烟洞庭的深情，感情含蓄而沉(er chen)着。
古人云：“感人心者，莫先乎情(qing)”（白居易《与元九书》），该文围绕着“情”字作文章，注意遴选那些饱含情意的细节及相关的事物纳入篇中，让陈伯之感到丘迟处处是在为他着想，是在真心实意地帮助他弃暗投明，摆脱困境。全文濡染着作者热爱祖国，挽救故人的以挚感情，具有荡气回肠的感人力量。
这首诗语言质朴自然，气韵天成，比喻贴切，对比鲜明，得宠与失宠相比，“芙蓉花”与“断根草”相比，比中见义。全诗半是比拟，从比中得出结论：“以色事他人，能得几时好”，显得自然而又奇警，自然得如水到渠成，瓜熟蒂落，奇警处，读之让人惊心动魄。
至于本诗是否有更深的寓意，历代有各种不同看法。然而就诗论诗，不一定强析有寓意。但从诗中，“所守或匪亲，化为狼与豺”看，却是在写蜀地山川峻美的同时，告诫当局，蜀地险要，应好好用人防守。
“醉来睡着无人唤”，让小舟在山溪中任意飘流，看来潇洒旷达，实在也太孤寂，有点看透世情、游戏人生的意味。“流到前溪也不知”又和“醉来睡着无人唤”构成因果。因为醉了，睡着了，才不知不觉被船儿载到了前溪。此时诗人醒了，还有一点懵懂，仔细一看，才发现自己到前溪了。这里似乎透露出诗人一刹那的欣喜，人隐逸的日子很清苦，难得有欢乐的时候，即便像睡一个好觉这样微不足道的乐趣恐怕都少之又少吧，所以印象深刻，作诗述之。[3]
“行人朝走马，直指蓟城傍。蓟城通漠北，万里别吾乡。”此诗前四句写万里辞家，远赴边塞。早晨(zao chen)骑马出发，直指蓟城，行程匆匆，字里行间透射出一股豪气。
离别是古诗中一个陈旧的主题。这样一首主题平平的短诗，究竟透露出一些什么“新变”来呢？最突出的一点是诗人通过景物描写而抒发感情、构造意境的创作方法。汉魏古诗多胸臆语，直抒所感，古朴质实，情语多于景语，景物描写仅仅是抒情的附丽。而到了谢朓，则注意在写景中寓情，让情感蕴含在景物之中，二者不是游离之物，而是构成一个有机的统一体，成为富有情韵的意境，避免对感情作直露的、正面的表述。即以此诗而论，诗人以清词丽句描绘出一个凄清悠远而又富于色彩的境界，对别离之情几乎未作铺陈，读者感受到的是一种惜别的氛围，情绪的熏染，情感的表达是含蓄蕴藉的。这就是后人所说的“风调”、“神韵”。正是在这一点上，小谢的诗成为唐诗的先声。试看王维的《归嵩山作》：“晴川带长薄，车马去闲闲。流水如有意，暮禽相与还。荒城临古渡，落日满秋山。迢递嵩高下，归来且闭关。”右丞此诗就是正从小谢诗中有所借鉴的。谢灵运也模山范水，但精雕细刻，失之板重，刻意写形，而乏情韵。玄晖则刊落繁缛，以清俊疏朗的笔调将景物构造为富有情韵的意境。于是朴拙质厚的古诗一变而为清新俊逸的近体风格。唐诗那种简笔传神的写景，情韵流动的意境，风神摇曳的格调，正是在小谢这里肇其端的。
首句不谈忧，而是谈喜；不说老，而忆少。从诗中可以同时看到他少年生活的一个片断。诗人回忆年少之时，无忧无虑，体魄健全，精力充沛，真是朝气蓬勃。所谓“健如黄犊走复来”，就是生动的写照。清杨伦称此句“形容绝倒，正为衬出下文”（《杜诗镜铨》卷八）。庭前，八月梨枣熟，一日上树能千回。即当梨枣成熟之时，少年杜甫频频上树摘取，一日千回。所谓“千回”，只是夸张的语气，喻其多也。少年杜甫“心尚孩”，这个尚字用得非常贴切，说明了一颗天真无邪的童心，在十五岁时，仍在持续跳跃着。一个“尚”字，就概括了杜甫由童年到少年的天真烂漫、活泼可爱。诗人抓住了少年的气质、性格特征，以跳动的笔触把它活灵活现地勾勒出来。这里并非没有目的地表现少年自我，也不是用喜悦的心情颂扬少年自我，而是以忧伤的心情去回忆少年自我的无忧无虑的生活，因而就深深地蕴含着悲痛、愤懑的感情。杨伦对这首诗开头的眉批是：“聊以泄愤，不嫌径直。”（《杜诗镜铨》卷八）
朱熹《诗集传》说此诗“气象愁惨”，指出了其基本风格。诗三章展示了这样的逃亡情景：在风紧雪盛的时节，一群贵族相呼同伴乘车去逃亡。局势的紧急（“既亟只且”），环境的凄凉（赤狐狂奔，黑乌乱飞）跃然纸上。
杜甫本是满情信心地北归，但终因经不起寒风的吹指，家贫的困境，旧病的复发，逼得他不得不改变主意，中止北进。“转蓬”“行药”，这便是杜埔有感于归计不成(bu cheng)，远行不复，羁旅病侵，幼女又已夭亡于路侧（人衡州诗中曾提到此女尚在儇乳，有“犹乳(you ru)女在房”之句），自己的病情已十分沉重而伤心悲恨的流露。但他却并未忘情于国家所遭之灾难，而借用陶渊明“源费独寻”一词，寄幻念于唐王朝的中兴，给贞观之治以理想化，幻想唐太宗解民于水火之中。从而，异地相投知音，凭着“却假苏秦舌，高夸周宋镡”的三寸不烂之舌，觅邓林，寻找山区来养息，以寄病躯。
龚自珍这首《《咏史》龚自珍 古诗》诗写出了清代一些知识分子的典型心情。清前期曾屡兴文字狱，大量知识分子因文字获罪被杀。在这种酷虐的专制统治下，大多数知识分子不敢参与集会，言行十分谨慎，唯恐被牵入文字狱中。他们著书立说，也只是为了自己的生计，弄口饭吃，不敢追求真理，直抒自己的见解。作者是清代后期的一个有叛逆精神的思想家，对这种现象十分愤慨，因而以婉转之笔出之。
洪迈《随笔》云：明皇为辅国劫迁西内，肃宗不复定省，子美作《《杜鹃行》杜甫 古诗》以伤之。
这首诗还有两个特点。一是：四句诗中，前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出，诗句中“实字多，则意简而句健”，而他所举的“皆用实字”的例句，就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力，与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是：四句诗中，以“三千里”表明距离，以“二十年”表明时间，以“一声”写歌唱，以“双泪”写泣下，句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用，它能把一件事情、一个问题表达得更清晰，更准确，给读者以更深刻的印象，也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点，与它的内容互为表里，相得益彰。
首句写京口（即今日镇江）送别场景，“铙吹喧京口”，钟鼓齐鸣，运用通感，以听觉感受来写视觉形象，一个“喧”字表现了送别场面之热烈壮观。“风波(feng bo)下洞庭”，这一句点明邢济取水路前往桂州，一个“下”字勾划出了由江入湖、扬帆直济之气势。首联不落渲染离情别绪的窠臼，反而写得意气昂扬，而惜别感情则隐含于中，“风波下洞庭”一句，表现出了诗人目送孤帆碧天、望尽风烟洞庭的深情，感情含蓄而沉(er chen)着。
创作背景
此诗作于公元754年（唐玄宗天宝十三载）。郁贤皓《李白选集》：“此诗乃天宝十三载春夏间在广陵（今江苏扬州）遇见魏颢，闻晁衡归国时遇暴风失事的消息后所作。”
绝句·人生无百岁
百胜本自有前期，一飞由来无定所。风俗如狂重此时，
"爱闲不向争名地，宅在街西最静坊。
刘伶称酒德，所称良未多。愿君听此曲，我为尽称嗟。
"吴王旧国水烟空，香径无人兰叶红。
风味我遥忆，新奇师独攀。
校量功力相千万，好去从空白玉台。"
因兹挂帆去，遂作归山吟。"
清韵动竽瑟，谐此风中声。"
商山早行
琪树春朝风正吹。郢人斤斫无痕迹，仙人衣裳弃刀尺。
春风淡荡景悠悠，莺啭高枝燕入楼。
阊阖晓开铜漏静，身当受册大明宫。"
智士日千虑，愚夫唯四愁。何必在波涛，然后惊沉浮。
锄治苟惬适，心形俱逍遥。
潜石齿相锁，沉魂招莫归。恍惚清泉甲，斑斓碧石衣。
游蜂不饮故，戏蝶亦争新。万物尽如此，过时非所珍。"
归来不买食，父子分半菽。持此欲何为，官家岁输促。
女冠子·春山夜静
不虞卒见困，汗出愧且骇。吏曰聊戏官，侬尝使往罢。
采取询乡耋，搜求按旧经。垂钩入空隙，隔浪动晶荧。
"元日新诗已去年，蔡州遥寄荷相怜。
去去走犬归，来来坐烹羔。千金不了馔，狢肉称盘臊。
迎风殿里罢云和，起听新蝉步浅莎。
安能从汝巢神山。"
宪府初收迹，丹墀共拜嘉。分行参瑞兽，传点乱宫鸦。
"流尘翳明镜，岁久看如漆。门前负局人，为我一磨拂。
采莲曲·秋江岸边莲子多
今夜渡江何处宿，会稽山在月明中。"
抖擞尘埃衣，谒师见真宗。何必千万劫，瞬息去樊笼。
"昔岁辞亲泪，今为恋主泣。去住情难并，别离景易戢。
遂凌鸾凤群，肯顾鸿鹄卑。今者命运穷，遭逢巧丸儿。
自古多高迹，如君少比肩。耕耘此辛苦，章句已流传。
全家解说养生方。特承恩诏新开戟，每见公卿不下床。
高僧扫室请，逸客登楼待。槐柳渐萧疏，闲门少光彩。"
期当作说霖，天下同滂沱。"
司马错论伐蜀
截橑为欂栌，斫楹以为椽。束蒿以代之，小大不相权。
古来才杰士，所嗟遭时难。一鸣从此始，相望青云端。"
今朝各自看花处，万里遥知掩泪时。"
几重包裹自题署，不以珍怪夸荒夷。归来捧赠同舍子，
从他后人见，境趣谁为幽。"
凝脂为肤翡翠裙，唯解画眉朱点唇。自从获得君，
郁郁何郁郁，长安远如日。终日念乡关，燕来鸿复还。
"屋东恶水沟，有鸱堕鸣悲。青泥掩两翅，拍拍不得离。
与小女
坐哭青草上，卧吟幽水滨。兴言念风俗，得意唯波鳞。
尽题稀为不便书。已通戎略逢黄石，仍占星文耀碧虚。
每占有仙相，然后传此方。先生坐中堂，弟子跪四厢。
"忆昔吴王争霸日，歌钟满地上高台。
"玉川子沿孟冬之寒流兮，辍棹上登生生亭。夫子何之兮，
"日高丈五睡正浓，军将打门惊周公。口云谏议送书信，
此神日月华，不作寻常春。三十夜皆明，四时昼恒新。
郁倔咽喉地，骈臻水陆兼。度桥鸣绀幰，入肆飏云帆。
南歌子·似带如丝柳
湛湛江水清，归居安汝妃。清波为裳衣，白石为门畿。
未觉衾枕倦，久为章奏婴。达人不宝药，所保在闲情。"
"一去潇湘头欲白，今朝始见杏花春。
摇动繁英坠红雨。笙簧百啭音韵多，黄鹂吞声燕无语。
曾是康乐咏，如今搴其英。顾惟菲薄质，亦愿将此并。"
袭芳践兰室，学古游槐市。策慕宋前军，文师汉中垒。
朝食千头龙，暮食千头牛。朝饮河生尘，暮饮海绝流。
别来三见庭花开。庭花开尽复几时，春光骀荡阻佳期。
游龙门奉先寺
"弭棹历尘迹，悄然关我情。伊无昔时节，岂有今日名。
小物无大志，安测栖松筠。恩眷多弃故，物情尚逐新。
"风筝吟秋空，不肖指爪声。高人灵府间，律吕伴咸英。
植之三年馀，今年初试花。秋来已成实，其阴良已嘉。
"浩态狂香昔未逢，红灯烁烁绿盘笼。
背喜朝阳满，心怜暮鸟还。吾庐在何处，南有白云山。"
水碧山青知好处，开颜一笑向何人。
墓藏庙祭不可乱，欲言非职知何如。"
摸鱼儿·观潮上叶丞相
宫前遗老来相问，今是开元几叶孙。"
交河北望天连海，苏武曾将汉节归。"
韶光恐闲放，旭日宜游宴。文客拂尘衣，仁风愿回扇。"
"本是张公子，曾名萼绿华。沉香熏小像，杨柳伴啼鸦。
"高楼贺监昔曾登，壁上笔踪龙虎腾。中国书流尚皇象，
时节适当尔，怀悲自无端。
南风五月盛，时雨不来下。竹蠹茅亦干，迎风自焚灺。
庙堂有贤相，爱遇均覆焘。况承归与张，二公迭嗟悼。
咏史二首·其一
"贫孟忽不贫，请问孟何如。卢仝归洛船，崔嵬但载书。
列峰若攒指，石盂仰环环。巨灵高其捧，保此一掬悭。
熊罴交黑槊，宾客满青油。今日文章主，梁王不姓刘。"
每弹潇湘瑟，独抱风波声。中有失意吟，知者泪满缨。
中秋十六夜，魄圆天差晴。公既相邀留，坐语于阶楹。
"孀妾怨夜长，独客梦归家。傍檐虫缉丝，向壁灯垂花。
西方未斩蛇。人不识，谁为当风杖莫邪。铿镗冰有韵，
舒翼自拊。赤麟黄龙，逶陀结纠。卿士庶人，黄童白叟。