万愤词投魏郎中
"十年兵火真多事，再到禅扉却破颜。
可怜鹦鹉矜言语，长闭雕笼岁月赊。"
留得和羹滋味在，任他风雪苦相欺。"
"绿树成阴后，群芳稍歇时。谁将新濯锦，挂向最长枝。
拭尽贾生无限泪，一行归雁远参差。"
"梁武年高厌六龙，繁华声色尽归空。
平原门下三千客，得力何曾是素知。"
鸣梭轧轧纤纤手，窗户流光织女星。"
不道诸郎少欢笑，经年相别忆侬无。"
灭楚图秦百战中。春近杜鹃啼不断，寒催归雁去何穷。
毗陵城下饶嘉景，回日新诗应满堂。"
如今说着犹堪泣，两宿都堂过岁除。"
万愤词投魏郎中拼音解释:
.shi nian bing huo zhen duo shi .zai dao chan fei que po yan .
ke lian ying wu jin yan yu .chang bi diao long sui yue she ..
liu de he geng zi wei zai .ren ta feng xue ku xiang qi ..
.lv shu cheng yin hou .qun fang shao xie shi .shui jiang xin zhuo jin .gua xiang zui chang zhi .
shi jin jia sheng wu xian lei .yi xing gui yan yuan can cha ..
.liang wu nian gao yan liu long .fan hua sheng se jin gui kong .
ping yuan men xia san qian ke .de li he zeng shi su zhi ..
ming suo zha zha xian xian shou .chuang hu liu guang zhi nv xing ..
bu dao zhu lang shao huan xiao .jing nian xiang bie yi nong wu ..
mie chu tu qin bai zhan zhong .chun jin du juan ti bu duan .han cui gui yan qu he qiong .
pi ling cheng xia rao jia jing .hui ri xin shi ying man tang ..
ru jin shuo zhuo you kan qi .liang su du tang guo sui chu ..
译文及注释
译文
在高楼上眺望而伤感，苦苦地思念着远方的心上人，这样的事何时才能结束呢？看来在这世界上再没有什么东西能比爱情(qing)更为强烈的了！离愁别恨正牵连着千丝万缕的柳条纷乱不(bu)已，更何况东陌之上，垂柳已是飞絮蒙蒙了呢。我眼前还浮现着你的马儿嘶鸣着，越跑越远，一路不断扬起灰尘的情景，情郎啊，你叫我到哪里寻找你的踪迹呢？
“魂啊回来吧！
反复沉吟，双足为之踯躅不前，被佳人深沉的曲调所感动。
只有失去的少年心。
在灿烂的阳光照耀下，西湖水微波粼粼，波光艳丽，看起来很美；雨天时，在雨幕的笼罩下，西湖周围的群山迷迷茫茫，若(ruo)有若无，也显得非常奇妙。
晋文公没有找到他，便用绵上作为他的祭田。说：“用它来记下我的过失，并且表彰善良的人。”
想念时只有看看寄来的书信，可以宽慰的是毕竟(jing)会有重逢日期。
话已经说了很多，情意却没有尽头。回过头来仍说道：记得绿罗裙，无论走到何处都要怜惜芳草。
天地是万物的客舍，百代是古往今来时间的过客，死生的差异，就好像梦与醒的不同，纷纭变换，不可究诘，得到的欢乐，又能有多少呢！古人夜间执着蜡烛游玩实在是有道理啊，况且春天用艳丽景色召唤(huan)我，大自然把各(ge)种美好的形象赐予我，相聚在桃花飘香的花园中，畅叙兄弟间快乐的往事。弟弟们英俊优秀，个个都有谢惠连那样的才情，而我作诗吟咏，却惭愧不如谢灵运。清雅的赏玩兴致正雅，高谈阔论又转向清言雅语。摆开筵席来坐赏名花，快速地传递着酒杯醉倒在月光中，没有好诗，怎能抒发高雅的情怀?倘若有人作诗不成，就要按照当年石崇在金谷园宴客赋诗的先例，谁咏不出诗来，罚酒三杯。
八月里，黄色的蝴碟飞舞，双双飞到西园草地上。
即使乐毅再生，到如今这样的形势，也只有逃命的份儿。
朱雀在左面翩跹飞舞啊，苍龙在右面奔行跃动。
潮水涨满，两岸之间水面宽阔，顺风行船恰好把帆儿高悬。
今日生离死别，对泣默然无声；
注释
⑼驰道：可驾车的大道。
（18）太尉句：白孝德初任邠宁节度使时，以段秀实署置营田副使。
⑶萦回：萦绕回旋。唐杜甫《冬到金华山观因得故拾遗陈公学堂遗迹》诗：“系舟接绝壁，杖策穷萦回。”
6归去：回去，这里指回到月宫里去。
31嗣：继承。
⑷自尔：自然地 。佳节：美好的季节
⑶高台：高高的楼台，这里指高楼。阴阴见：暗暗显露。阴阴：隐隐约约。
赏析
胡应麟《诗薮·内编》卷三：“秋风百代情至之宗。”秋日乃惹人思情，虽有幽兰含芳，秋菊斗艳，然凋零的草木，归雁声声，勾起汉武帝对“佳人”不尽的思念之情：“兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。”此句写的缠绵流丽乃一诗之精华，正如张玉谷《古诗赏析》卷三：“此辞有感秋摇落系念仙意。怀佳人句，一篇之骨……”
诗中写的画景是一幅“水乡秋色”，或可称作“水乡秋意(qiu yi)”。首二句给读者展示一片萧疏的水(de shui)乡深秋景象。把“野水”和三四两句联系来看，画中的水面是很远阔的。首二句所写是近处的岸边景象。“参差”是不整齐之意，这里是形容水和岸相接处的形象。由于(you yu)深秋水落，岸边突出许多干地，同时水也停留在一些曲折处，于是水岸边呈现出参差之状，夏季烟水弥漫时这一切都是不存在的。下面继以“落涨痕”，表明秋水下落后旧日水涨淹没的岸边河床又都呈露出来了。这句展现出的是一派湾荒水涸的景象。次句写岸边景物。“疏林”点明秋景，与末句“黄叶村”前后相应，构成秋象。首句所写的水岸也可认为是冬天的景象，而“疏林”既别于木叶尽脱，更不同于枝叶浓密(nong mi)，只能是袅袅秋风中的树林。“疏林”下接以“欹倒”，使形象丰富多姿，更富画意。“出霜根”生于“落涨痕”，涨痕退落后霜根露出，一“落”一“出”，上下相应。“落涨痕”与“出霜根”，在“疏林”的映照下，具有浓厚的深秋意味。
三、四句“玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯”。诗人以虚拟的语气说：如果不是由于皇帝的玉印落到了李渊的手中，杨广不会以游幸江都为满足，他的锦帆，大概一直要飘到天边去吧。据史书记载：杨广不仅开凿了二千余里的通济渠，多次到江都去玩；还开凿了八百余里的江南河，“又拟通龙舟，置驿宫”，准备到杭州去玩，只是未成行罢了。诗人从隋炀帝贪图游乐的众多史实中，信笔拈取他耽于乘舟出游这一典型事例，予以讽刺。用笔亦实亦虚，虚实结合。说它“实”，是因为它是以历史故实和隋场帝贪图逸游的性格特征为依据的，所以尽管夸大其事，而终不失史实和人物性格之真；说它“虚”，是因为它揉入了诗人的艺术想象，是通过幻觉而产生出来的最高真实的假象。实际生活中，锦帆之游是绝不会远及天涯的。艺术创作妙在“似与不似之间”，太似为媚俗，不似为欺世。“玉玺”一联是深得此道的佳句。在修辞上，此联采用了上下蝉联、一气奔腾的流水对，使诗句呈现出圆熟流美的动态。
“折菡巫山下，采荇洞庭腹”两句承“帝女”而来，写二妃对舜的那一份迷恋眷念之情。她俩或折菡萏于巫山之下，或采荇菜于洞庭之中，既以慰解缠绵不尽的相思，亦以表达对夫妇合好的向往。菡，即荷花，荷花之实为莲子，莲子谐音为“怜子”,故被古人视作多情之物。荇，生在水上的一种植物,《诗经·周南·关雎》云:“参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。”所以荇菜也是淑女的代称。巫山、洞庭，自古便是相思之地，诗人遥想二妃追赶舜到达此地，念及将与他团聚欢会，心中正是万般喜悦。那莲子和荇菜，不正代表了她们盼望得到夫君爱怜的心声吗？
裴十四，是一位超尘脱俗之士。他即将离别李白而西去，诗人作这首诗赠别。
自汉魏以来，诗人常以“杂诗”为题写诗，类似“无题”诗，内容多是慨叹人生或离别相思的。沈佺期写有《杂诗三首》，都写闺中怨情，流露出明显的反战情绪(qing xu)。这里选的是第三首， 首联“闻道黄龙戍，频年不解兵”，语言平易似娓娓道来，给人以鲜明突出的印象。黄龙戍战火连年，可以想见征人久戍之苦，强烈的怨战之情溢于字里行间，“不解”与“频年”连用，增强语势，引起人们的联想与深思。
据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载，宋代宋迪，以潇湘风景写平远山水八幅，时人称为潇湘八景，或称八景。这八景是：平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与之完全相同，由此可知，他描写的八曲也是潇湘八景。此曲乃其中之一。全曲仅用二十七个字，便描摹出了江南渔村的闲适生活。元代揭西斯写有《远浦帆归》诗：“冥冥何处来，小楼江上开。长恨风帆色，日日误朗回。”该诗描绘的是一幅思妇候门的场景，表现闺怨的主题。
从大处写起，“殷其盈矣”，参加欢会的青年人之多，不可胜数，可谓熙熙攘攘，茫茫人海。这是下面一对情人相会的大背景。
不过，虚掩的柴门也有敞开之时，诗人“时复墟曲中，披草共来往”，他时常沿着野草丛生的田间小路，和乡邻们来来往往；诗人也并非总是独坐“虚室”之中，他时常和乡邻们共话桑麻。然而，在诗人看来，与纯朴的农人披草来往，绝不同于官场应酬，不是他所厌恶的“人事”；一起谈论桑麻生长的情况，绝对不同于计较官场浮沉，不是他所厌恶的“杂言”。所以，不管是“披草共来往”，还是“但话桑麻长”，诗人与乡邻的关系显得那么友好淳厚。与充满了权诈虚伪的官场相比，这里人与人的关系是清澄明净的。——这是以外在的“动”来写出乡居生活内在的“静”。
一般想法，再写下去，该是根据“未得报恩(bao en)不得归”而加以发挥了。然而，出乎意外，突然出现了一个年仅十五的“辽东小妇”，面貌身段不必写，人们从她的妙龄和“惯弹琵琶能歌舞”，自可想象得出。随着“辽东小妇”的出场，又给人们带来了动人的“羌笛出塞声”。前十句，有人物，有布景，有色彩，而没有声音：“今为羌笛出塞声”这一句，少妇吹出了笛声，于是乎全诗就有声有色。“羌笛”是边疆上的乐器，“出塞”又是边疆上的乐调，与上文的“幽燕”、“辽东”贯串在一起。这笛声是那样的哀怨、悲凉，勾起征人思乡的无限情思，听了这一曲，不由“使我三军泪如雨”了。这里，诗人实际上要写这一个少年男儿的落泪，可是这样一个硬汉，哪有一听少妇羌笛就会激动的道理？所以诗人不从正面写这个男儿的落泪，而写三军将士落泪，非但落，而且落得如雨一般多。在这样尽人都受感动的情况下，这一男儿自不在例外，这就不用明点了。这种烘云(hong yun)托月的手法，含蓄而精炼，功力极深，常人不易做到。此外这四句采用了上声的七麌韵，“五”、“舞”、“雨”三个字，收音都是向下咽的，因而收到了情韵并茂的艺术效果。
诗中写的画景是一幅“水乡秋色”，或可称作“水乡秋意(qiu yi)”。首二句给读者展示一片萧疏的水(de shui)乡深秋景象。把“野水”和三四两句联系来看，画中的水面是很远阔的。首二句所写是近处的岸边景象。“参差”是不整齐之意，这里是形容水和岸相接处的形象。由于(you yu)深秋水落，岸边突出许多干地，同时水也停留在一些曲折处，于是水岸边呈现出参差之状，夏季烟水弥漫时这一切都是不存在的。下面继以“落涨痕”，表明秋水下落后旧日水涨淹没的岸边河床又都呈露出来了。这句展现出的是一派湾荒水涸的景象。次句写岸边景物。“疏林”点明秋景，与末句“黄叶村”前后相应，构成秋象。首句所写的水岸也可认为是冬天的景象，而“疏林”既别于木叶尽脱，更不同于枝叶浓密(nong mi)，只能是袅袅秋风中的树林。“疏林”下接以“欹倒”，使形象丰富多姿，更富画意。“出霜根”生于“落涨痕”，涨痕退落后霜根露出，一“落”一“出”，上下相应。“落涨痕”与“出霜根”，在“疏林”的映照下，具有浓厚的深秋意味。
三、四句“玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯”。诗人以虚拟的语气说：如果不是由于皇帝的玉印落到了李渊的手中，杨广不会以游幸江都为满足，他的锦帆，大概一直要飘到天边去吧。据史书记载：杨广不仅开凿了二千余里的通济渠，多次到江都去玩；还开凿了八百余里的江南河，“又拟通龙舟，置驿宫”，准备到杭州去玩，只是未成行罢了。诗人从隋炀帝贪图游乐的众多史实中，信笔拈取他耽于乘舟出游这一典型事例，予以讽刺。用笔亦实亦虚，虚实结合。说它“实”，是因为它是以历史故实和隋场帝贪图逸游的性格特征为依据的，所以尽管夸大其事，而终不失史实和人物性格之真；说它“虚”，是因为它揉入了诗人的艺术想象，是通过幻觉而产生出来的最高真实的假象。实际生活中，锦帆之游是绝不会远及天涯的。艺术创作妙在“似与不似之间”，太似为媚俗，不似为欺世。“玉玺”一联是深得此道的佳句。在修辞上，此联采用了上下蝉联、一气奔腾的流水对，使诗句呈现出圆熟流美的动态。
“折菡巫山下，采荇洞庭腹”两句承“帝女”而来，写二妃对舜的那一份迷恋眷念之情。她俩或折菡萏于巫山之下，或采荇菜于洞庭之中，既以慰解缠绵不尽的相思，亦以表达对夫妇合好的向往。菡，即荷花，荷花之实为莲子，莲子谐音为“怜子”,故被古人视作多情之物。荇，生在水上的一种植物,《诗经·周南·关雎》云:“参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。”所以荇菜也是淑女的代称。巫山、洞庭，自古便是相思之地，诗人遥想二妃追赶舜到达此地，念及将与他团聚欢会，心中正是万般喜悦。那莲子和荇菜，不正代表了她们盼望得到夫君爱怜的心声吗？
裴十四，是一位超尘脱俗之士。他即将离别李白而西去，诗人作这首诗赠别。
自汉魏以来，诗人常以“杂诗”为题写诗，类似“无题”诗，内容多是慨叹人生或离别相思的。沈佺期写有《杂诗三首》，都写闺中怨情，流露出明显的反战情绪(qing xu)。这里选的是第三首， 首联“闻道黄龙戍，频年不解兵”，语言平易似娓娓道来，给人以鲜明突出的印象。黄龙戍战火连年，可以想见征人久戍之苦，强烈的怨战之情溢于字里行间，“不解”与“频年”连用，增强语势，引起人们的联想与深思。
据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载，宋代宋迪，以潇湘风景写平远山水八幅，时人称为潇湘八景，或称八景。这八景是：平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与之完全相同，由此可知，他描写的八曲也是潇湘八景。此曲乃其中之一。全曲仅用二十七个字，便描摹出了江南渔村的闲适生活。元代揭西斯写有《远浦帆归》诗：“冥冥何处来，小楼江上开。长恨风帆色，日日误朗回。”该诗描绘的是一幅思妇候门的场景，表现闺怨的主题。
从大处写起，“殷其盈矣”，参加欢会的青年人之多，不可胜数，可谓熙熙攘攘，茫茫人海。这是下面一对情人相会的大背景。
不过，虚掩的柴门也有敞开之时，诗人“时复墟曲中，披草共来往”，他时常沿着野草丛生的田间小路，和乡邻们来来往往；诗人也并非总是独坐“虚室”之中，他时常和乡邻们共话桑麻。然而，在诗人看来，与纯朴的农人披草来往，绝不同于官场应酬，不是他所厌恶的“人事”；一起谈论桑麻生长的情况，绝对不同于计较官场浮沉，不是他所厌恶的“杂言”。所以，不管是“披草共来往”，还是“但话桑麻长”，诗人与乡邻的关系显得那么友好淳厚。与充满了权诈虚伪的官场相比，这里人与人的关系是清澄明净的。——这是以外在的“动”来写出乡居生活内在的“静”。
一般想法，再写下去，该是根据“未得报恩(bao en)不得归”而加以发挥了。然而，出乎意外，突然出现了一个年仅十五的“辽东小妇”，面貌身段不必写，人们从她的妙龄和“惯弹琵琶能歌舞”，自可想象得出。随着“辽东小妇”的出场，又给人们带来了动人的“羌笛出塞声”。前十句，有人物，有布景，有色彩，而没有声音：“今为羌笛出塞声”这一句，少妇吹出了笛声，于是乎全诗就有声有色。“羌笛”是边疆上的乐器，“出塞”又是边疆上的乐调，与上文的“幽燕”、“辽东”贯串在一起。这笛声是那样的哀怨、悲凉，勾起征人思乡的无限情思，听了这一曲，不由“使我三军泪如雨”了。这里，诗人实际上要写这一个少年男儿的落泪，可是这样一个硬汉，哪有一听少妇羌笛就会激动的道理？所以诗人不从正面写这个男儿的落泪，而写三军将士落泪，非但落，而且落得如雨一般多。在这样尽人都受感动的情况下，这一男儿自不在例外，这就不用明点了。这种烘云(hong yun)托月的手法，含蓄而精炼，功力极深，常人不易做到。此外这四句采用了上声的七麌韵，“五”、“舞”、“雨”三个字，收音都是向下咽的，因而收到了情韵并茂的艺术效果。
创作背景
他发现古代的地理书——《水经》，虽然对大小河流的来龙去脉有准确记载，但由于时代更替，城邑兴衰，有些河流改道，名称也变了，但书上却未加以补充和说明。郦道元于是亲自给《水经》作注。因此写就《水经注》。
鹧鸪天·代人赋
地上声喧蹴踘儿。何处寄烟归草色，谁家送火在花枝。
"容易乘虚逼帝畿，满江艛橹与旌旗。
"所思何在杳难寻，路远山长水复深。衰草满庭空伫立，
欲唱玄云曲，知音复谁是。采掇情未来，临池画春水。
明明我祖万邦君，典则贻将示子孙。
"一从诸事懒，海上迹宜沉。吾道不当路，鄙人甘入林。
古屏时展看渔矶。酒醒虚阁秋帘卷，吟对疏篁夕鸟归。
几见金舆过上阳。洛水送年催代谢，嵩山擎日拂穹苍。
虞美人·宝檀金缕鸳鸯枕
"深山道者家，门户带烟霞。绿缀沿岩草，红飘落水花。
远瞻惟鸟度，旁信无人迹。霭霭云生峰，潺潺水流石。
"寒节钟陵香骑随，同年相命楚江湄。云间影过秋千女，
当时为有重华出，不是先生傲帝尧。"
不似春醪醉，何辞绿菽繁。 ——皎然
蒙休赖先盟。罢旄奉环卫， ——韩愈
吴亡必定由端木，鲁亦宜其运不长。"
豪杰入洛赋》）"
行香子·寓意
紫气氤氲满帝都，映楼明月锁金铺。
相如谩说凌云赋，四壁何曾有一钱。"
"虽向钟峰数寺连，就中奇胜出其间。不教幽树妨闲地，
麻尾尚犹龙字湿，便从天上凤衔来。
高歌饮罢将回辔，衣上花兼百草香。
出处成交让，经纶有大功。泪碑瓜步北，棠树蒜山东。
两鬓当春却似秋，僻居夸近野僧楼。
深沈尽讶蛟人立。百朵排花蜀缬明，珊瑚枕滑葛衣轻。
圆圆曲
爱山移宅近为邻。鸣蛩阁上风吹病，落叶庭中月照贫。
蝉悲欲落日，雕下拟阴云。此去难相恋，前山掺袂分。"
莫忘故人离别恨，海潮回处寄书来。"
宾筵尽狐赵，导骑多卫霍。国史擅芬芳，宫娃分绰约。 ——韩愈
暖抽新麦土膏虚。细蒙台榭微兼日，潜涨涟漪欲动鱼。
回入飘华幕，轻来叠晚流。 ——杨凭
"京洛先生三尺坟，阴风惨惨土和云。
信马冷吟迷路处，隔溪烟雨吠村厖。"
室思
壮图奇策无人问，不及南阳一卧龙。"
翠华翔渭北，玉检候关东。众愿其难阻，明君早勒功。"
云鬟方自照，玉腕更呈鲜。 ——裴度
"家隔西秦无远信，身随东洛度流年。
花下只愁风雨生。棋接山亭松影晚，吟陪月槛露华清。
"位重何如不厌贫，伯龙孤子只修身。
声愁何似去年中。朝催篱菊花开露，暮促庭槐叶坠风。
"彼此英雄各有名，石头高卧拟争衡。
减字木兰花·春夜闻隔墙歌吹声
"夜渡浊河津，衣中剑满身。兵符劫晋鄙，匕首刺秦人。
"气为还元正，心由抱一灵。凝神归罔象，飞步入青冥。
何事十旬游不返，祸胎从此召殷兵。
云雾皆收皎月高。潮满钓舟迷浦屿，霜繁野树叫猿猱。
声声犹得到君耳，不见千秋一甑尘。"
蝉悲欲落日，雕下拟阴云。此去难相恋，前山掺袂分。"
爰有书契，乃立典谟。 ——皎然
"昂藏大步蚕丛国，曲颈微伸高九尺。
水仙子·夜雨
喜见唐昌旧颜色，为君判病酌金罍。"
"夜深偷入魏军营，满寨惊忙火似星。
文公徒欲三强服，分晋元来是六卿。"
衰兰寂寞含愁绿，小杏妖娆弄色红。
游人休惜夜秉烛，杨柳阴浓春欲归。"
旋栽新竹满庭除。倾壶待客花开后，煮茗留僧月上初。
闲向斜阳嚼枯草，近来问喘为无人。"
散帙高编折桂枝，披纱密甃青云地。霜白溪松转斜盖，
杨柳八首·其二
就中吟恋垂杨下，撼起啼莺晚吹寒。"
"侍宴黄昏晓未休，玉阶夜色月如流。
碧桃泥我传消息，何事人间更不归。"
矫诏必能疏昉译，直臣诚合重颜仪。"
落花明月皆临水，明月不流花自流。
蹙鬐怒dE鬤.跃犬疾翥鸟， ——韩愈
麻尾尚犹龙字湿，便从天上凤衔来。
"不用牵心恨画工，帝家无策及边戎。
登徒子好色赋
"绿发童颜羽服轻，天台王屋几经行。云程去速因风起，
不是不归归未得，好风明月一思量。"
"戎羯谁令识善言，刑将不舍遽能原。
天边雨露年年在，上苑芳华岁岁新。
"先生曾有洞天期，犹傍天坛摘紫芝。处世自能心混沌，
苔钱遍地知多少，买得花枝不落无。"
"弱柳风高远漏沈，坐来难便息愁吟。江城雪尽寒犹在，
也是先皇能罪己，殿前频得触龙鳞。"
念奴娇·登多景楼
职近名高常罕出。花前月下或游从，一见月真如旧识。
静寇思投笔，伤时欲钓鳌。壮心殊未展，登涉漫劳劳。"
乐观鱼踊跃，闲爱鹤裴回。烟柳青凝黛，波萍绿拨醅。 ——白居易
夜色迷双树，钟声警四邻。 ——郑说
蝉悲欲落日，雕下拟阴云。此去难相恋，前山掺袂分。"
伊余何所拟，跛鳖讵能踊。块然堕岳石，飘尔罥巢氄。 ——孟郊
魏阙横云汉，秦关束岩崿。拜迎罗櫜鞬，问遗结囊橐。 ——李正封
"李白虽然成异物，逸名犹与万方传。昔朝曾侍玄宗侧，