减字木兰花·回风落景
吾衣任縠纑，吾食某糠核。其道苟可光，斯文那自伐。
水连三晋夕阳多。渔人遗火成寒烧，牧笛吹风起夜波。
"不耕南亩田，为爱东堂桂。身同树上花，一落又经岁。
"秋夕苍茫一雁过，西风白露满宫莎。昨来京洛逢归客，
每逢芳草处，长返故园迟。所以多为客，蹉跎欲怨谁。"
鹤氅花香搭槿篱，枕前蛩迸酒醒时。
"孤馆少行旅，解鞍增别愁。远山矜薄暮，高柳怯清秋。
"浮世悠悠旋一空，多情偏解挫英雄。
出有嘉谋，入有内则。繄彼臣庶，钦王之式。
金屋梦初觉，玉关人未归。不堪闲日听，因尔又沾衣。"
减字木兰花·回风落景拼音解释:
wu yi ren hu lu .wu shi mou kang he .qi dao gou ke guang .si wen na zi fa .
shui lian san jin xi yang duo .yu ren yi huo cheng han shao .mu di chui feng qi ye bo .
.bu geng nan mu tian .wei ai dong tang gui .shen tong shu shang hua .yi luo you jing sui .
.qiu xi cang mang yi yan guo .xi feng bai lu man gong sha .zuo lai jing luo feng gui ke .
mei feng fang cao chu .chang fan gu yuan chi .suo yi duo wei ke .cuo tuo yu yuan shui ..
he chang hua xiang da jin li .zhen qian qiong beng jiu xing shi .
.gu guan shao xing lv .jie an zeng bie chou .yuan shan jin bao mu .gao liu qie qing qiu .
.fu shi you you xuan yi kong .duo qing pian jie cuo ying xiong .
chu you jia mou .ru you nei ze .yi bi chen shu .qin wang zhi shi .
jin wu meng chu jue .yu guan ren wei gui .bu kan xian ri ting .yin er you zhan yi ..
译文及注释
译文
说句公道话，梅花须逊让雪花三分晶莹洁白，雪花却输给梅花一段清香。
沅(yuan)水芷草绿啊澧水兰花香，思念湘夫人啊却不敢明讲。
送君送到灞陵亭，灞水浩荡似深情。
洞中蔚蓝的天空广阔无际，看不到尽头，日月照耀着金银做(zuo)的宫阙。
月光皎洁明亮，乌鸦的叫声不停。更漏已经要没有了，屋外摇动轳辘在井里汲水的声音传进房间。这声音使女子的神情更加忧愁，一双美丽明亮的眼睛流下泪水，她一夜来眼泪一直流个不停，连枕中的红绵湿透了。两人手拉着手来到庭院，任霜风吹着她的头发。离别的双方难舍难分，告别的话儿听得让人落泪断肠。楼上星光正明亮，北斗星横在夜空。天色渐明，远处传来鸡叫，仿佛催人分别。
您问归期，归期实难说准，巴山连夜暴雨，涨满秋池。
不遇山僧谁解我心疑。
向南找禹穴若见李白，代我问候他现在怎样(yang)！
山上石头多，泥土少。山石都呈青黑色，大多是平的、方形的，很少有圆形的。杂树很少，多是松树，松树都生长在石头的缝隙里，树顶是平的。冰天雪地，没有瀑布，没有飞鸟走兽的声音和踪迹。日观峰附近几里以内没有树木，积雪厚得同人的膝盖(gai)一样平齐。
山上有树木啊树木有丫枝，心中喜欢你啊你却不知此事。
相(xiang)思病症候的到来，最猛烈的时候是什么时候？是灯光半昏半暗时，是月亮半明半亮的时候。
渔人、樵夫们在好几个地方唱起了民歌。
射出的百支箭中有一支不中靶，就不能算是善射；驾驭车马行千里的路程，只差半步而没能走完，这也不能算是善驾；对伦理规范不能融会贯通、对仁义之道不能坚守如一，当然也不能算是善学。学习本是件很需要专心志致的事情，学一阵又停一阵那是市井中的普通人。好的行为少而坏的行为多，桀、纣、拓就是那样的人。能够全面彻底地把握所学的知识，才算得上是个学者。
芳草把路边一个又一个的长亭连接起来，使得远道凄迷。那萋萋的芳草，仿佛是在埋怨宦游的王孙公子已经忘记了归期。眼看梨花落尽，春天马上又要过去了。日光渐暗，暮霭沉沉，那翠绿的春草也似乎变得苍老了。
建德风光虽好却非我的故土，我仍然怀念扬州的故交老友。相忆相思我抑不住涕泪两行，遥望海西头把愁思寄去扬州。
一再解释说：“酒味为什么淡薄，是由于田地没人去耕耘。
注释
10。志：愿望；指灭火的心意 。
（4）零落：凋落。这里指死亡。
⑴过：一本作“经”。五丈原：三国时期诸葛亮屯兵用武、劳竭命陨的古战场，遗址在今陕西省岐山县南斜谷口西侧。
[12]绪：前人留下的事业，这里指儒家的道统。韩愈《原道》认为，儒家之道从尧舜传到孔子、孟轲，以后就失传了，而他以继承这个传统自居。
开罪，得罪。
⑻当关：守门人。侵晨客：清早来访的客人。
赏析
有意思的是，东坡先生那位心迹相通的老弟却对东坡自述的和陶诗用意提出了疑问，他在《东坡先生和陶诗引》一文中说：“嗟乎，渊明不肯为五斗米一束带见乡里小儿。而子瞻出仕三十余年，为狱吏所折困，终不能悛，以陷大难，乃欲以桑榆之末景，自托于渊明，其谁肯信之!”清人纪昀也以为苏轼(shi)“敛才就陶，亦时时自露本色”。
短文用白描手法，用词简省浅近，人物特点却入木三分，体现了柳氏寓言一贯的特点。
随着时间的推进，下半篇又换了另一幅江村送别图。“白沙”、“翠竹”，明净无尘，在新月掩映下，意境显得特别清幽。这就是这家人家的外景。由于是“江村”，所以河港纵横，“柴门”外便是一条小河。王嗣奭《杜臆》曰：“‘野航’乃乡村过渡小船，所谓‘一苇杭之’者，故‘恰受两三人’”。杜甫在主人的“相送”下登上了这“野航”；来时，他也是从(shi cong)这儿摆渡的。
诗富有哲理，蕴含“理趣”。“三月晦日”，即暮春三月的最后一天，过了这天，意味着时令进入夏季。春去的伤感，对于情感敏锐的人而言，不言而喻。春去的伤感，对于情感敏锐的人而言，不言而喻。但这首诗，却反其道而行之，写出了新意。“节物相催”，是自然规律，非人力所能为。因为新陈代谢，是自然运行的铁的规律！但那些“痴心儿女”却想“挽留春”，不欲让春归去。这样写足了人们对春将逝去时的怅惘之感。为诗的后两句翻出新意，做了充分的铺垫。后两句，反振一笔，如异峰突起，醒人耳目。繁华似锦（“芳菲”）的春天归去，没有什么值得留恋的。那“阴阴”的“夏木”同样“可人”，诗人的乐观、豪放、豁达，跃然纸上！
通观全篇，诗人纯从客位去描绘抒写，诗中所突出的，是居于客位的李主簿的形象与感受，而将诗人主观的感受融化在客体之中。如此写来，别有情韵。
其实所谓“韵”和“神韵”，就是指诗人用平淡自然的语言和高度传神的笔法写景抒情罢了。由于笔墨疏淡，景物在若有若无，若隐若现之间，却蕴藏着丰富悠远的情思，余味无穷。王士祯等人推崇这首诗有“神韵”，足当“逸品”，“一片空灵”，主要是欣赏孟浩然诗的“清空”、“古淡”的韵致。这首诗流露出诗人对隐逸生活的倾羡，企图超脱尘世的思想；在艺术上，诗人以简淡的文字传出景物和人物的风神，表现丰富的情意，给人以言简意赅、语淡味醇、意境清远、韵致流溢的感受。
3.山形如钟。石钟山下部山体，由于地下水和江湖水的冲刷溶蚀，形成溶洞。《石钟山志》记载：“上钟崖与下钟崖，其下皆有洞，可容数百人，深不可穷，形如覆钟。”明、清时就有人持这种以形得名的说法了。不过江湖水位的季节变化和年变化比较大，高低相差达十几米，只有水位非常低时，人们才能进入洞内，从内部领略“覆钟”的形象。
在艺术特色上，《《寒食雨二首》苏轼 古诗》分别以人声韵与上声韵传达诗人苦闷的心境。通篇紧扣寒食节的主题。章法结构紧密，虚实相间。还以“空庖”、“寒菜”、“破灶”、“湿苇”等空寒物象，突现窘迫的物质生活；以“纸”、“坟墓”、“死灰”等死亡意象，渲染凄怆悲凉的基调，风格沉郁，显示出一种沉稳悲壮的人格力量。但是，作者即使在“春江欲入户”的艰苦环境中，仍不失那份天真的童心。大水都快淹进门了。他还在想象“小屋如渔舟，潆潆水云里”的那种乐趣。这正是东坡独特、可爱的地方。他很少作愁苦的呻吟，更不会无病呻吟，还时不时展现几分幽默感，如“空庖煮寒菜，破灶烧湿苇”、小屋如渔舟，潆潆水云里”，几乎已经从忍受苦难升华为诙谐欣赏的态度了。
起笔从视觉形象写起：群峰高耸，山，无需多着墨，用一“寒”，其色自青，翠色浮空，透出一片寒意；而“耸”字极神，山高，峰极为挺拔。诗人投宿的寺院就坐落在群峰环绕的一座山峰的绝顶之上。作者用了水墨画的技法，勾画出山寺孤峙高寒的特点。
第一，二句“秋空明月悬，光彩露沾湿”，极为平淡的文笔勾勒出一幅孤清明月图，此时的明月很是寂静，甘心悬于秋空，也不霸道，只是将光彩照到晶莹的露水上，这不是一种炫耀，而是一种淡如水的关怀，就如诗人与明月有着一层微妙的关系。
第四段是全篇的主体，这一段议论变得丰富，行文也变得曲折。这一段通过有力的论说鞭辟近里地阐述了晃错取祸的原因。“夫以七国之强而骤削之，其为变岂足怪哉！”苏轼认为“削藩”应该逐步进行，徐为之所”，而不应“骤削之”，骤削则必然导致“七国之乱”，这便是“无故而发大难之端”。仁人君子豪杰却于此时挺身而出，所以能成大业，但晃错不在此时捐身，力挡大难，击溃七国，反而临危而逃，“使他人任其责”，那么“天下之祸”自然便集中在晁错身上了。文章至此。所议之事、所立之沦虽与前文相近，但观点与史事却逐渐由隐而显、由暗而明。文章的气势也慢慢由弱(you ruo)而强、由平易而近汹涌。紧接着，作者又连用了两个反问句，把文章的气势推向了的顶峰。“且夫发七国之难者，谁乎？”是谁引发出七国之难而又临危而逃了选择最安全的处所，把天子陷入至危的境地，这是忠义之士所愤惋之人，既使无袁盎的谗一也不会幸免十祸。这样的结局的原因是“己欲居守，而使人主自将。”这两个问句一波未平又起一波，使文覃呈现出汪洋惩肆的特征。然而苏轼并不就此搁笔，他用两个条件再从反面假设晁错，把文章跳起的高浪又推向了深远广阔。“使吴、楚反，错以身任其危，日夜淬砺，东向而待之”，这是假设晃错不临危而逃；“使不至于家其君。则天子将恃之以为无恐”，这是假设晃错不使人主自将。那么即使有一百个袁盎也不能使晃错获祸。
然而诗人没有久久沉湎在离愁别苦之中。中间四句笔势陡转，大笔勾画四周景色，雄浑苍茫，全是潼关的典型风物。骋目远望，南面是主峰高耸的西岳华山；北面，隔着黄河，又可见连绵苍莽的中条山。残云归岫，意味着天将放晴；疏雨乍过，给人一种清新之感。从写景看，诗人拿“残云”再加“归”字来点染华山，又拿“疏雨”再加“过”字来烘托中条山，这样，太华和中条就不是死景而是活景，因为其中有动势——在浩茫无际的沉静中显出了一抹飞动的意趣。
短文用白描手法，用词简省浅近，人物特点却入木三分，体现了柳氏寓言一贯的特点。
随着时间的推进，下半篇又换了另一幅江村送别图。“白沙”、“翠竹”，明净无尘，在新月掩映下，意境显得特别清幽。这就是这家人家的外景。由于是“江村”，所以河港纵横，“柴门”外便是一条小河。王嗣奭《杜臆》曰：“‘野航’乃乡村过渡小船，所谓‘一苇杭之’者，故‘恰受两三人’”。杜甫在主人的“相送”下登上了这“野航”；来时，他也是从(shi cong)这儿摆渡的。
诗富有哲理，蕴含“理趣”。“三月晦日”，即暮春三月的最后一天，过了这天，意味着时令进入夏季。春去的伤感，对于情感敏锐的人而言，不言而喻。春去的伤感，对于情感敏锐的人而言，不言而喻。但这首诗，却反其道而行之，写出了新意。“节物相催”，是自然规律，非人力所能为。因为新陈代谢，是自然运行的铁的规律！但那些“痴心儿女”却想“挽留春”，不欲让春归去。这样写足了人们对春将逝去时的怅惘之感。为诗的后两句翻出新意，做了充分的铺垫。后两句，反振一笔，如异峰突起，醒人耳目。繁华似锦（“芳菲”）的春天归去，没有什么值得留恋的。那“阴阴”的“夏木”同样“可人”，诗人的乐观、豪放、豁达，跃然纸上！
通观全篇，诗人纯从客位去描绘抒写，诗中所突出的，是居于客位的李主簿的形象与感受，而将诗人主观的感受融化在客体之中。如此写来，别有情韵。
其实所谓“韵”和“神韵”，就是指诗人用平淡自然的语言和高度传神的笔法写景抒情罢了。由于笔墨疏淡，景物在若有若无，若隐若现之间，却蕴藏着丰富悠远的情思，余味无穷。王士祯等人推崇这首诗有“神韵”，足当“逸品”，“一片空灵”，主要是欣赏孟浩然诗的“清空”、“古淡”的韵致。这首诗流露出诗人对隐逸生活的倾羡，企图超脱尘世的思想；在艺术上，诗人以简淡的文字传出景物和人物的风神，表现丰富的情意，给人以言简意赅、语淡味醇、意境清远、韵致流溢的感受。
3.山形如钟。石钟山下部山体，由于地下水和江湖水的冲刷溶蚀，形成溶洞。《石钟山志》记载：“上钟崖与下钟崖，其下皆有洞，可容数百人，深不可穷，形如覆钟。”明、清时就有人持这种以形得名的说法了。不过江湖水位的季节变化和年变化比较大，高低相差达十几米，只有水位非常低时，人们才能进入洞内，从内部领略“覆钟”的形象。
在艺术特色上，《《寒食雨二首》苏轼 古诗》分别以人声韵与上声韵传达诗人苦闷的心境。通篇紧扣寒食节的主题。章法结构紧密，虚实相间。还以“空庖”、“寒菜”、“破灶”、“湿苇”等空寒物象，突现窘迫的物质生活；以“纸”、“坟墓”、“死灰”等死亡意象，渲染凄怆悲凉的基调，风格沉郁，显示出一种沉稳悲壮的人格力量。但是，作者即使在“春江欲入户”的艰苦环境中，仍不失那份天真的童心。大水都快淹进门了。他还在想象“小屋如渔舟，潆潆水云里”的那种乐趣。这正是东坡独特、可爱的地方。他很少作愁苦的呻吟，更不会无病呻吟，还时不时展现几分幽默感，如“空庖煮寒菜，破灶烧湿苇”、小屋如渔舟，潆潆水云里”，几乎已经从忍受苦难升华为诙谐欣赏的态度了。
起笔从视觉形象写起：群峰高耸，山，无需多着墨，用一“寒”，其色自青，翠色浮空，透出一片寒意；而“耸”字极神，山高，峰极为挺拔。诗人投宿的寺院就坐落在群峰环绕的一座山峰的绝顶之上。作者用了水墨画的技法，勾画出山寺孤峙高寒的特点。
第一，二句“秋空明月悬，光彩露沾湿”，极为平淡的文笔勾勒出一幅孤清明月图，此时的明月很是寂静，甘心悬于秋空，也不霸道，只是将光彩照到晶莹的露水上，这不是一种炫耀，而是一种淡如水的关怀，就如诗人与明月有着一层微妙的关系。
第四段是全篇的主体，这一段议论变得丰富，行文也变得曲折。这一段通过有力的论说鞭辟近里地阐述了晃错取祸的原因。“夫以七国之强而骤削之，其为变岂足怪哉！”苏轼认为“削藩”应该逐步进行，徐为之所”，而不应“骤削之”，骤削则必然导致“七国之乱”，这便是“无故而发大难之端”。仁人君子豪杰却于此时挺身而出，所以能成大业，但晃错不在此时捐身，力挡大难，击溃七国，反而临危而逃，“使他人任其责”，那么“天下之祸”自然便集中在晁错身上了。文章至此。所议之事、所立之沦虽与前文相近，但观点与史事却逐渐由隐而显、由暗而明。文章的气势也慢慢由弱(you ruo)而强、由平易而近汹涌。紧接着，作者又连用了两个反问句，把文章的气势推向了的顶峰。“且夫发七国之难者，谁乎？”是谁引发出七国之难而又临危而逃了选择最安全的处所，把天子陷入至危的境地，这是忠义之士所愤惋之人，既使无袁盎的谗一也不会幸免十祸。这样的结局的原因是“己欲居守，而使人主自将。”这两个问句一波未平又起一波，使文覃呈现出汪洋惩肆的特征。然而苏轼并不就此搁笔，他用两个条件再从反面假设晁错，把文章跳起的高浪又推向了深远广阔。“使吴、楚反，错以身任其危，日夜淬砺，东向而待之”，这是假设晃错不临危而逃；“使不至于家其君。则天子将恃之以为无恐”，这是假设晃错不使人主自将。那么即使有一百个袁盎也不能使晃错获祸。
然而诗人没有久久沉湎在离愁别苦之中。中间四句笔势陡转，大笔勾画四周景色，雄浑苍茫，全是潼关的典型风物。骋目远望，南面是主峰高耸的西岳华山；北面，隔着黄河，又可见连绵苍莽的中条山。残云归岫，意味着天将放晴；疏雨乍过，给人一种清新之感。从写景看，诗人拿“残云”再加“归”字来点染华山，又拿“疏雨”再加“过”字来烘托中条山，这样，太华和中条就不是死景而是活景，因为其中有动势——在浩茫无际的沉静中显出了一抹飞动的意趣。
创作背景
纳兰性德妻子卢氏多才多艺，和他有着共同的兴趣爱好。他对这位妻子有着深厚的感情，可惜的是“成婚三年后妻子亡故”。这首词就是纳兰性德为悼念亡妻卢氏所做。词中道出了今日的酸苦，即那些寻常的往事不能再现，亡妻不可复生，心灵之创痛也永无平复之日。其中有怀恋，有追悔，有悲哀，有惆怅，蕴藏了复杂的感情。
萧子良( 两汉 )
收录诗词 (6624) 首
简 介
萧子良 （460—494）南朝齐南兰陵人，字云英。齐武帝子。初仕宋为宁朔将军。入齐，封竟陵郡王。武帝时历司徒、侍中、扬州刺史、中书监。郁林王即位，进位太傅。恐其夺帝位，虽加殊礼而深忌之，不久病死。曾启陈请原除逋租，宽刑息役。居鸡笼山西邸，延揽学士，抄《五经》、百家，撰《四部要略》。笃信佛教，数于邸园营斋戒，大集朝臣众僧。主神不灭说，与范缜论辩。今存《南齐竟陵王集》辑本。
渡河北
今日鞠躬高旆下，欲倾肝胆杳无因。"
玉箫哀绝醉离情。五湖夜月幡幢湿，双阙清风剑珮轻。
哀弦怨柱合为吟，cL我穷栖蓬藋里。初悲湿翼何由起，
端耳抗目，不撝不挹。獬豸侧头，螭虬摆湿。握管绝怡，
行为忠信主，身是文章宅。四者俱不闻，空传堕楼客。"
"三教之中儒最尊，止戈为武武尊文。吾今尚自披蓑笠，
青春满桑柘，旦夕鸣机杼。秋风一夜来，累累闻砧杵。
谁言狼戾心能忍，待我情深情不隐。回身本谓取巾难，
清平乐·怀人
"常言爱嵩山，别妾向东京。朝来见人说，却知在石城。
洲少轻沙若遣栖。烟外失群惭雁鹜，波中得志羡凫鹥.
山馆无宿伴，秋琴初别家。自怜千万里，笔砚寄生涯。"
霜信催杨柳，烟容袅杜蘅。桁排巢燕燕，屏画醉猩猩。
"马嘶残日没残霞，二月东风便到家。
潋滟岂尧遭，嶘嵃非禹凿。潜听钟梵处，别有松桂壑。
"曾是江波垂钓人，自怜深厌九衢尘。浮生渐老年随水，
"蛮笺象管夜深时，曾赋陈宫第一诗。宴罢风流人不见，
鹧鸪天·祖国沉沦感不禁
"上才乘酒到山阴，日日成篇字字金。
渤澥声中涨小堤，官家知后海鸥知。蓬莱有路教人到，应亦年年税紫芝。
定拥节麾从此去，安西大破犬戎群。"
"连枝棣萼世无双，未秉鸿钧拥大邦。折桂早闻推独步，
"偶避蝉声来隙地，忽随鸿影入辽天。
强扶柔态酒难醒，殢着春风别有情。
顶木晴摩日，根岚晓润衣。会于猿鸟外，相对掩高扉。"
"万古交驰一片尘，思量名利孰如身。长疑好事皆虚事，
卜算子·旅雁向南飞
"江上南风起白苹，长沙城郭异咸秦。
春风还有常情处，系得人心免别离。
"蜀路何迢递，怜君独去游。风烟连北虏，山水似东瓯。
树隔高关断，沙连大漠空。君看河外将，早晚拟平戎。"
更教小奈将龙去，便向金坛取阮郎。
"已是鸿来日，堪惊却背秦。天遥三楚树，路远两河人。
"雪羽褵褷半惹泥，海云深处旧巢迷。池无飞浪争教舞，
架上经唯一，尊前雅只三。风云劳梦想，天地人醺酣。
绵蛮
巨业照国史，大勋镇王府。遂使后世民，至今受陶铸。
"蓝水警尘梦，夜吟开草堂。月临山霭薄，松滴露花香。
奸宄欺雷霆，魑魅嫌日月。蝶迷桃李香，鲋惘江湖阔。
白日九衢中，幽独暗如漆。流泉有枯时，穷贱无尽日。
大河冰彻塞，高岳雪连空。独夜悬归思，迢迢永漏中。"
野蕨生公署，闲云拂印床。晴天调膳外，垂钓有池塘。"
流芳能几日，惆怅又闻蝉。行在多新贵，幽栖独长年。
今之为政异当时，一任流离恣征索。平生幸遇华阳客，
贺新郎·春情
"风引征帆管吹高，晋君张宴俟雄豪。
月方行到闰，霜始近言浓。树少栖禽杂，村孤守犬重。
"高情日日闲，多宴雪楼间。洒槛江干雨，当筵天际山。
阳乌生子偶成数，丹凤养雏同此名。日日遥看机已静，
贫觉家山不易归。别岸客帆和雁落，晚程霜叶向人飞。
杉篁宜夕照，窗户倚疏钟。南北唯闻战，纵横未胜农。
宴罢明堂烂，诗成宝炬残。兵来吾有计，金井玉钩栏。"
陈王轻暖如相遗，免致衰荷效广骚。"
临江仙·清明前一日种海棠
晓来林岑静，狞色如怒日。气涌扑炱煤，波澄扫纯漆。
"自得曹溪法，诸经更不看。已降禅侣久，兼作帝师难。
交情吾道可，离思柳条新。未饮青门酒，先如醉梦身。"
幽情怜水石，野性任萍蓬。是处堪闲坐，与僧行止同。"
"闻君游静境，雅具更摐摐。竹伞遮云径，藤鞋踏藓矼.
好是清冬无外事，匡林斋罢向阳眠。"
天红腻白愁荒原。高洞紫箫吹梦想，小窗残雨湿精魂。
已知捐俗态，时许话风骚。衰疾未能起，相思徒自劳。"
国风·卫风·伯兮
细柳风吹旋，新荷露压倾。微芳缘岸落，迸笋入波生。
步兵如在眼应青。寒猿断后云为槛，宿鸟惊时月满庭。
"蝉雀参差在扇纱，竹襟轻利箨冠斜。垆中有酒文园会，
知是从来贡金处，江边牧竖亦披沙。"
"画藻雕山金碧彩，鸳鸯叠翠眠晴霭。编珠影里醉春庭，
"郭里人家如掌上，檐前树木映窗棂。烟霞若接天台地，
任是烟萝中待月，不妨欹枕扣舷归。"
却羡浮云与飞鸟，因风吹去又吹还。"
诉衷情·小梅风韵最妖娆
眠云终未遂，策马暂休期。上国劳魂梦，中心甚别离。
燕台高百尺，燕灭台亦平。一种是亡国，犹得礼贤名。
吾谓伊与周，不若征君贵。吾谓巢与许，不若征君义。
向野聊中饭，乘凉探暮程。离怀不可说，已迫峡猿声。"
若向湖边访幽拙，萧条四壁是闲居。"
唯有青春花上露，至今犹泣细腰宫。"
"水殿清风玉户开，飞光千点去还来。
"蛮岭高，蛮海阔，去舸回艘投此歇。一夜舟人得梦间，
河湟旧卒
谁知继桀为天子，便是当初祝网人。"
"六幅轻绡画建溪，刺桐花下路高低。
灵香散尽禅家接，谁共殷源小品同。"
"吴门此去逾千里，湘浦离来想数旬。只见风师长占路，
"五月驱兵入不毛，月明泸水瘴烟高。
南山遮莫倚高台。残红似怨皇州雨，细绿犹藏画蜡灰。
背翳见媒心不疑。媒闲静立如无事，清唳时时入遥吹。
"身闲唯爱静，篱外是荒郊。地僻怜同巷，庭喧厌累巢。