九叹
宿鸟排花动，樵童浇竹回。与君同露坐，涧石拂青苔。"
妙选茱萸帐，平居翡翠楼。云屏不取暖，月扇未遮羞。
祝寿思明圣，驱傩看鬼神。团圆多少辈，眠寝独劳筋。
竹花唯养栖梧凤，水藻周游巢叶龟。会昌御宇斥内典，
桐树落花金井香。带暖山蜂巢画阁，欲阴溪燕集书堂。
此时寒食无烟火，花柳苍苍月欲来。"
尽日伤心人不见，石榴花满旧琴台。"
"石楼云一别，二十二三春。相逐升堂者，几为埋骨人。
妙理三乘达，清才万象供。山高横睥睨，滩浅聚艨艟。
知君欲作闲情赋，应愿将身作锦鞋。
九叹拼音解释:
su niao pai hua dong .qiao tong jiao zhu hui .yu jun tong lu zuo .jian shi fu qing tai ..
miao xuan zhu yu zhang .ping ju fei cui lou .yun ping bu qu nuan .yue shan wei zhe xiu .
zhu shou si ming sheng .qu nuo kan gui shen .tuan yuan duo shao bei .mian qin du lao jin .
zhu hua wei yang qi wu feng .shui zao zhou you chao ye gui .hui chang yu yu chi nei dian .
tong shu luo hua jin jing xiang .dai nuan shan feng chao hua ge .yu yin xi yan ji shu tang .
ci shi han shi wu yan huo .hua liu cang cang yue yu lai ..
jin ri shang xin ren bu jian .shi liu hua man jiu qin tai ..
.shi lou yun yi bie .er shi er san chun .xiang zhu sheng tang zhe .ji wei mai gu ren .
miao li san cheng da .qing cai wan xiang gong .shan gao heng pi ni .tan qian ju meng chong .
zhi jun yu zuo xian qing fu .ying yuan jiang shen zuo jin xie .
译文及注释
译文
有人问我平生的功业在何方，那就是黄州、惠州和儋州。
老和尚奉闲已经去世，他留下的只有一座藏骨灰的新塔，我们也没有机会再到那儿去看看当年题过字的破壁了。老和尚的骨灰塔和我们的题壁，是不是同飞鸿在雪地上偶然留下的爪印差不多呢！
我一直十分谨慎于义利的取舍，哪里敢怠慢平素做人的原则？此时我热情地招待你，可惜又要痛苦地和你分别。
谁能想到此中缘故，全因这两个哥哥让贤于弟弟？
闽中北面是高山南临汹涌大海，便于成图作画而道路崎岖难行。
保持清白节操死于直道，这本为古代圣贤所称赞！
面额饱满耳朵匀称，弯弯的眉毛似用圆规描样。
谪居龙场呵遇到孔子在陈绝粮般的困境，我的随从们都有不满的表现。好在这到处的荒坡亦可开荒垦田，农具也还容易筹办。当地的农人多是刀耕火(huo)种，学习模仿也很方便。趁现在春天还没有过去，赶快种好这几亩田。难道仅仅是为吃口饱饭，待丰收了还要用它请客设宴。收割遗下的颗粒就留给乌雀吧，多余下来的粮食散发给穷困人家。明天早晨就的带着农具去垦荒，山间寒冷易结冰霜莫误了时光。
羊祜碑如今依然巍峨矗立(li)，读罢碑文泪水沾湿了衣襟。
肥水汪洋向东流，永远没有停止的时候。早知今日凄凉，当初真不该苦苦相思。梦(meng)里的相见总是看不清楚，赶不上看画像更加清晰，而这种春梦也常常无奈会被山鸟的叫声惊起。
商人重利不重情常常轻易别离；上个月他去浮梁做茶叶的生意。
治理川谷马上大功告成，尧帝为何对他施刑？
为什么春风竟然容不得这些，惊走了莺黄又吹折数枝花。
半山腰喷泄云雾迷迷茫(mang)茫，虽然有绝顶谁能登上顶峰。
银瓶沉入井底玉簪折断又能如何呢？就像如今我和君的离别。
鲍叔推荐了管(guan)仲以后，情愿把自身置于管仲之下。他的子孙世世代代在齐国享有俸禄，得到封地的有十几代，多数是著名的大夫。因此，天下的人不称赞管仲的才干，反而赞美鲍叔能够识别人才。
推举俊杰坐镇朝廷，罢免责罚庸劣之臣。
仓促地由花丛中走过，懒得回头顾盼；这缘由，一半是因为修道人的清心寡欲，一半是因为曾经拥有过的你。
注释
<19>“秏”，与“耗”字同，意为无、尽。
14、市：市井。
⒅哀筝：高亢清亮的筝声。急管：急促的管乐。永巷：深长的街巷。
20.蒙汜（sì）：古代神话中太阳在晚上停住的地方。
2.奈何：怎么办
42.何者：为什么呢？
赏析
从标题看，这首诗是记游之作。记游诗可以写景状物，也可以因景生发，别有寄托，内容是不可限止的。如果说唐人的记游诗多强调图形绘影，情寓景中，宋人的记游诗多注重借景生发，述志明理。那么，这首诗则正是符合后一特点的。
第五段则以今昔对比，感慨世风日下，只图一己之享乐，而不知推己及人之仁爱。以「殁之日，身无以为殓，子无以为丧」的事实与「世之都三公位，享万锺禄」的达官显宦「奉养之厚，止乎一己」的现象作鲜明的对比，用不肯济人饥寒的权贵显宦，来反衬范文正公之义行可风。尤其是以四个连句的排比，极写显宦之奢靡享乐、卿士大夫及士人自养丰厚，又以「况於施贤乎！」、「况於他人乎？」两层，照应范文正公的「义」，而归纳出：「是皆公之罪人也」的结论，真是当头棒喝，发人深省。在这两段一扬一抑、借宾显主的映衬写法之中，既可以深化主题的意境引人共鸣，同时也表现出作者内心世界的价值判断与好恶取舍。
思欲济世，则意中愤然，文采铺发，遂叙(sui xu)妙思，托配仙人，与俱游戏，周历天地，无所不到。然犹怀念楚国，思慕旧故，忠信之笃，仁义之厚也。是以君子珍重其志，而玮其辞焉。”其后历代学者对本篇作者为屈原均无异议，直到近代，始有人表示怀疑。今文经学家廖平首先发难，其《楚辞讲义》云：“《《远游》屈原 古诗篇》之与《大人赋》，如出一手，大同小异。”现代学者，陆侃如早年所著《屈原》、游国恩早年所著《楚辞概论》，都认为《《远游》屈原 古诗》非屈原所作(游氏晚年观点有所改变)，郭沫若《屈原赋今译》、刘永济《屈赋通笺》也持同样的观点。而姜亮夫《屈原赋校注》、陈子展《楚辞直解》等则坚决认为《《远游》屈原 古诗》为屈原所作。归纳起来，说《《远游》屈原 古诗》非屈原所作，大致有三点理由：第一是结构、词句与西汉司马相如的《大人赋》有很多相同；第二是其中充满神仙真人思想；第三是词句多袭《离骚》、《九章》。但姜亮夫《屈原赋校注》、陈子展《楚辞直解》都认为《《远游》屈原 古诗》结构语句与《大人赋》多相同之处，只能说明《大人赋》抄袭《《远游》屈原 古诗》；描写神仙真人与屈原所处的楚文化氛围吻合，而神仙真人思想也仅是本篇的外壳而不是主旨所在；一人先后之作，中有因袭，自古而然，不足为奇。他们的观点，应该说是可以成立的。今人更有著专文“从文风、修辞、语法、韵律等几方面客观而科学地列出一些事实。以证明《《远游》屈原 古诗》的作者只能是屈原而决非别人”(姜昆武、徐汉树《<《远游》屈原 古诗>真伪辨》，载《楚辞研究论文选》)。《《远游》屈原 古诗》为屈原所作，似乎应该成为定论，正如姜亮夫所说，“从整个屈子作品综合论之，《《远游》屈原 古诗》一篇正是不能缺少的篇章”，“《《远游》屈原 古诗》是垂老将死的《离骚》”(上一文姜亮夫引言)。
此诗虽为七言古体，但在诗歌意象选取、意境营造乃至情感抒发等方面，可以说落笔便得楚骚之风。叶矫然《龙性堂诗话》谓此作“文心幻森，直登屈、宋之堂”，“文心幻森”四字，深识骚意。
上片由景入情再入理，写白梅冒雪开放的情态和词人对梅花这一“行为”的看法。起韵重笔描写梅花的凌寒冒雪开放的情景：在白雪飘零的时候，被冬日的寒风早晚不停地吹拂的白梅，已经悄悄开放。在扎眼的白雪中，人们几乎看不见它的花朵，但是却呼吸到了它的横路暗香。在接韵中，作者忍不住要揣测这种肯于凌寒开放的梅花的心思，觉得它是为争先迎接春天而不惜在一年最寒冷的时候绽放于枝头。三韵(san yun)是作者对它的行为加以叹息：现在毕竟是一年的花事已经结束的时候，梅花因为要早，却反而成了一年中最晚开放的花朵。这样的叹息，不仅是为“心高命薄”的梅花而发，而且也寄寓着他对于人事因缘的深刻体会。
李白身在豫章写《《豫章行》李白 古诗》十分巧妙。《《豫章行》李白 古诗》古辞专写别离之苦，后人利用这一古辞也没有超出这个范围。李白《《豫章行》李白 古诗》，就内容来说，同样也写别离之苦，就形式来说，也有一些与古辞相吻合的句子，但是，李白却冲破了前人“皆伤离别，言寿短景驰，容华不久”（见《乐府诗集》引《古今乐录》）的狭小天地，赋于诗歌充实的社会内容，写出了如此深刻的现实主义杰作。无论是在思想内容的深度上，还是在表现力的厚度上都超过了前人所有的《《豫章行》李白 古诗》。这正是对汉魏以来“借古乐写时事”（沈德潜《古诗源》卷五）优良传统的继承和发展，对于以浪漫主(man zhu)义著称的伟大诗人李白来说，这确实是难能可贵的。
写作技巧 1.比喻传神：庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。 2.正面/侧面描写相结合：庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。 3.抓住了瞬间的感受：何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。 4.虚实(xu shi)（动、静）结合：把竹柏（实、静）比作了水中的荇藻（虚、动）。
这首送别短章，写得明白晓畅而又感情深挚，历来为人们所传诵。表达了送别友人时内心的沉重与伤感，也表达了设想别后而流露出的留恋、孤独和惆怅
“转战渡黄河，休兵乐事多”讲述汉军渡黄河、临瀚海、战胜休兵后，胡汉人民处处平安无事，突显出战争残酷与和平民安的鲜明对比，抒发出诗人对国家安危的忧虑和对民生疾苦的关怀。
全诗分三段，每段八句。第一段写《佳人》杜甫 古诗家庭的不幸遭遇。第二段，《佳人》杜甫 古诗倾诉被丈夫抛弃的大不幸。第三段，赞美《佳人》杜甫 古诗虽遭不幸，尚能洁身自持的高尚情操。
情景的和谐统一，是抒情诗里一个异常重要的方面。《《秋兴八首》杜甫 古诗》可说是一个极好的范例。如“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”，波浪汹涌，仿佛天也翻动；巫山风云，下及于地，似与地下阴气相接。前一句由下及上，后一句由上接下。波浪滔天，风云匝地，秋天萧森之气充塞于巫山巫峡之中。我们感到这两句形(ju xing)象有力，内容丰富，意境开阔。诗人不是简单地再现他的眼见耳闻，也不是简单地描摹江流湍急、塞上风云、三峡秋深的外貌特征，诗人捕捉到它们内在的精神，而赋予江水、风云某种性格。这就是天上地下、江间关塞，到处是惊风骇浪，动荡不安；萧条阴晦，不见天日。这就形象地表现了诗人的极度不安，翻腾起伏的忧思和胸中的郁勃不平，也象征了国家局势的变易无常和臲硊不安的前途。两句诗把峡谷的深秋，诗人个人身世以及国家丧乱都包括在里面。这种既掌握景物的特点，又把自己人生经验中最深刻的感情融会进去，用最生动、最有概括力的语言表现出来，这样景物就有了生命，而作者企图表现的感情也就有所附丽。情因景而显，景因情而深。语简而意繁，心情苦闷而意境开阔（意指不局促，不狭窄）。苏东坡曾说：“赋诗必此诗，定知非诗人”（《书鄢陵王主簿所画折枝二首》），确实是有见识、有经验之谈。
结句引满而发，对统治者的揭露与鞭挞不留余地，这与常见的含蓄风格迥乎不同。但就艺术表现而言，诗中却仍然有含而不露的东西在，因而也有余味可寻。“县民无口不冤声”既然是“去岁”的见闻，那么县民喊的是什么冤以及喊冤的结果如何，诗人当然记忆犹新，但没有明写。县宰加朱绂“既然是“今来”的见闻，那么这和县民喊冤的结果有什么联系，诗人当然很清楚，但也没有明写。而这没有明写的一切，这就造成了悬念。最后，诗人才把县宰的朱绂和县民的鲜血这两种颜色相同而性质相反的事物出人意外地结合在一起，写出了惊心动魄的结句。诗人没有明写的一切，就都见于言外，获得了强烈的艺术效果。县宰未加朱绂之时，权势还不够大，腰杆还不够硬，却已经逼得“县民无口不冤声”；如今因屠杀冤民而赢得了上级的嘉奖，加了朱绂，尝到了甜头，权势更大，腰杆更硬，他又将干些什么，诗人也没有明写，然而弦外有音，有很强的(qiang de)震撼力。
第五段则以今昔对比，感慨世风日下，只图一己之享乐，而不知推己及人之仁爱。以「殁之日，身无以为殓，子无以为丧」的事实与「世之都三公位，享万锺禄」的达官显宦「奉养之厚，止乎一己」的现象作鲜明的对比，用不肯济人饥寒的权贵显宦，来反衬范文正公之义行可风。尤其是以四个连句的排比，极写显宦之奢靡享乐、卿士大夫及士人自养丰厚，又以「况於施贤乎！」、「况於他人乎？」两层，照应范文正公的「义」，而归纳出：「是皆公之罪人也」的结论，真是当头棒喝，发人深省。在这两段一扬一抑、借宾显主的映衬写法之中，既可以深化主题的意境引人共鸣，同时也表现出作者内心世界的价值判断与好恶取舍。
思欲济世，则意中愤然，文采铺发，遂叙(sui xu)妙思，托配仙人，与俱游戏，周历天地，无所不到。然犹怀念楚国，思慕旧故，忠信之笃，仁义之厚也。是以君子珍重其志，而玮其辞焉。”其后历代学者对本篇作者为屈原均无异议，直到近代，始有人表示怀疑。今文经学家廖平首先发难，其《楚辞讲义》云：“《《远游》屈原 古诗篇》之与《大人赋》，如出一手，大同小异。”现代学者，陆侃如早年所著《屈原》、游国恩早年所著《楚辞概论》，都认为《《远游》屈原 古诗》非屈原所作(游氏晚年观点有所改变)，郭沫若《屈原赋今译》、刘永济《屈赋通笺》也持同样的观点。而姜亮夫《屈原赋校注》、陈子展《楚辞直解》等则坚决认为《《远游》屈原 古诗》为屈原所作。归纳起来，说《《远游》屈原 古诗》非屈原所作，大致有三点理由：第一是结构、词句与西汉司马相如的《大人赋》有很多相同；第二是其中充满神仙真人思想；第三是词句多袭《离骚》、《九章》。但姜亮夫《屈原赋校注》、陈子展《楚辞直解》都认为《《远游》屈原 古诗》结构语句与《大人赋》多相同之处，只能说明《大人赋》抄袭《《远游》屈原 古诗》；描写神仙真人与屈原所处的楚文化氛围吻合，而神仙真人思想也仅是本篇的外壳而不是主旨所在；一人先后之作，中有因袭，自古而然，不足为奇。他们的观点，应该说是可以成立的。今人更有著专文“从文风、修辞、语法、韵律等几方面客观而科学地列出一些事实。以证明《《远游》屈原 古诗》的作者只能是屈原而决非别人”(姜昆武、徐汉树《<《远游》屈原 古诗>真伪辨》，载《楚辞研究论文选》)。《《远游》屈原 古诗》为屈原所作，似乎应该成为定论，正如姜亮夫所说，“从整个屈子作品综合论之，《《远游》屈原 古诗》一篇正是不能缺少的篇章”，“《《远游》屈原 古诗》是垂老将死的《离骚》”(上一文姜亮夫引言)。
此诗虽为七言古体，但在诗歌意象选取、意境营造乃至情感抒发等方面，可以说落笔便得楚骚之风。叶矫然《龙性堂诗话》谓此作“文心幻森，直登屈、宋之堂”，“文心幻森”四字，深识骚意。
上片由景入情再入理，写白梅冒雪开放的情态和词人对梅花这一“行为”的看法。起韵重笔描写梅花的凌寒冒雪开放的情景：在白雪飘零的时候，被冬日的寒风早晚不停地吹拂的白梅，已经悄悄开放。在扎眼的白雪中，人们几乎看不见它的花朵，但是却呼吸到了它的横路暗香。在接韵中，作者忍不住要揣测这种肯于凌寒开放的梅花的心思，觉得它是为争先迎接春天而不惜在一年最寒冷的时候绽放于枝头。三韵(san yun)是作者对它的行为加以叹息：现在毕竟是一年的花事已经结束的时候，梅花因为要早，却反而成了一年中最晚开放的花朵。这样的叹息，不仅是为“心高命薄”的梅花而发，而且也寄寓着他对于人事因缘的深刻体会。
李白身在豫章写《《豫章行》李白 古诗》十分巧妙。《《豫章行》李白 古诗》古辞专写别离之苦，后人利用这一古辞也没有超出这个范围。李白《《豫章行》李白 古诗》，就内容来说，同样也写别离之苦，就形式来说，也有一些与古辞相吻合的句子，但是，李白却冲破了前人“皆伤离别，言寿短景驰，容华不久”（见《乐府诗集》引《古今乐录》）的狭小天地，赋于诗歌充实的社会内容，写出了如此深刻的现实主义杰作。无论是在思想内容的深度上，还是在表现力的厚度上都超过了前人所有的《《豫章行》李白 古诗》。这正是对汉魏以来“借古乐写时事”（沈德潜《古诗源》卷五）优良传统的继承和发展，对于以浪漫主(man zhu)义著称的伟大诗人李白来说，这确实是难能可贵的。
写作技巧 1.比喻传神：庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。 2.正面/侧面描写相结合：庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。 3.抓住了瞬间的感受：何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。 4.虚实(xu shi)（动、静）结合：把竹柏（实、静）比作了水中的荇藻（虚、动）。
这首送别短章，写得明白晓畅而又感情深挚，历来为人们所传诵。表达了送别友人时内心的沉重与伤感，也表达了设想别后而流露出的留恋、孤独和惆怅
“转战渡黄河，休兵乐事多”讲述汉军渡黄河、临瀚海、战胜休兵后，胡汉人民处处平安无事，突显出战争残酷与和平民安的鲜明对比，抒发出诗人对国家安危的忧虑和对民生疾苦的关怀。
全诗分三段，每段八句。第一段写《佳人》杜甫 古诗家庭的不幸遭遇。第二段，《佳人》杜甫 古诗倾诉被丈夫抛弃的大不幸。第三段，赞美《佳人》杜甫 古诗虽遭不幸，尚能洁身自持的高尚情操。
情景的和谐统一，是抒情诗里一个异常重要的方面。《《秋兴八首》杜甫 古诗》可说是一个极好的范例。如“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”，波浪汹涌，仿佛天也翻动；巫山风云，下及于地，似与地下阴气相接。前一句由下及上，后一句由上接下。波浪滔天，风云匝地，秋天萧森之气充塞于巫山巫峡之中。我们感到这两句形(ju xing)象有力，内容丰富，意境开阔。诗人不是简单地再现他的眼见耳闻，也不是简单地描摹江流湍急、塞上风云、三峡秋深的外貌特征，诗人捕捉到它们内在的精神，而赋予江水、风云某种性格。这就是天上地下、江间关塞，到处是惊风骇浪，动荡不安；萧条阴晦，不见天日。这就形象地表现了诗人的极度不安，翻腾起伏的忧思和胸中的郁勃不平，也象征了国家局势的变易无常和臲硊不安的前途。两句诗把峡谷的深秋，诗人个人身世以及国家丧乱都包括在里面。这种既掌握景物的特点，又把自己人生经验中最深刻的感情融会进去，用最生动、最有概括力的语言表现出来，这样景物就有了生命，而作者企图表现的感情也就有所附丽。情因景而显，景因情而深。语简而意繁，心情苦闷而意境开阔（意指不局促，不狭窄）。苏东坡曾说：“赋诗必此诗，定知非诗人”（《书鄢陵王主簿所画折枝二首》），确实是有见识、有经验之谈。
结句引满而发，对统治者的揭露与鞭挞不留余地，这与常见的含蓄风格迥乎不同。但就艺术表现而言，诗中却仍然有含而不露的东西在，因而也有余味可寻。“县民无口不冤声”既然是“去岁”的见闻，那么县民喊的是什么冤以及喊冤的结果如何，诗人当然记忆犹新，但没有明写。县宰加朱绂“既然是“今来”的见闻，那么这和县民喊冤的结果有什么联系，诗人当然很清楚，但也没有明写。而这没有明写的一切，这就造成了悬念。最后，诗人才把县宰的朱绂和县民的鲜血这两种颜色相同而性质相反的事物出人意外地结合在一起，写出了惊心动魄的结句。诗人没有明写的一切，就都见于言外，获得了强烈的艺术效果。县宰未加朱绂之时，权势还不够大，腰杆还不够硬，却已经逼得“县民无口不冤声”；如今因屠杀冤民而赢得了上级的嘉奖，加了朱绂，尝到了甜头，权势更大，腰杆更硬，他又将干些什么，诗人也没有明写，然而弦外有音，有很强的(qiang de)震撼力。
创作背景
此诗是写给当时任水部员外郎的诗人张籍的。张籍在兄弟辈中排行十八，故称“张十八”。大约韩愈约张籍游春，张籍因以事忙年老推辞，韩愈于是作这首诗寄赠，极言早春景色之美，希望触发张籍的游兴。
曹唐( 唐代 )
收录诗词 (8573) 首
简 介
曹唐 曹唐，唐代诗人。字尧宾。桂州（今广西桂林）人。生卒年不详。初为道士，后举进士不第。咸通(860～874)中，为使府从事。曹唐以游仙诗着称，其七律《刘晨阮肇游天台》、《织女怀牵牛》、《萧史携弄玉上升》等17首,世称"大游仙诗"。《唐才子传》称他"作《大游仙诗》50篇"，则当有遗佚。其七绝《小游仙诗九十八首》，尤为着名。
山居示灵澈上人
"荒村倚废营，投宿旅魂惊。断雁高仍急，寒溪晓更清。
明日分襟又何处，江南江北路悠悠。"
"临风高视耸奇形，渡海冲天想尽经。因得羽仪来合浦，
独奈愁人数茎发，故园秋隔五湖云。"
绿草斜烟日暮时，笛声幽远愁江鬼。"
旧恩如水满身流。马嘶红叶萧萧晚，日照长江滟滟秋。
锦字织成添别恨，关河万里路悠悠。"
莺啭才间关，蝉鸣旋萧屑。如何两鬓毛，不作千枝雪。
定风波·莫听穿林打叶声
"少年乘勇气，百战过乌孙。力尽边城难，功加上将恩。
波月欺华烛，汀云润故琴。镜清花并蒂，床冷簟连心。
当时丹凤衔书处，老柏苍苍已合围。"
接棹隋河溢，连蹄蜀栈刓.漉空沧海水，搜尽卓王孙。
"旭日高山上，秋天大海隅。黄花罗粔籹，绛实簇茱萸。
岛屿无人迹，菰蒲有鹤翎。此中足吟眺，何用泛沧溟。"
"一章西奏拜仙曹，回马天津北望劳。寒水欲春冰彩薄，
"水精如意玉连环，下蔡城危莫破颜。
宫词 / 宫中词
"掩扉当太白，腊数等松椿。禁漏来遥夜，山泉落近邻。
堪忧从宦到，倍遣曩怀孤。上马终回首，傍人怪感吁。"
别到江头旧吟处，为将双泪问春风。"
"十载名兼利，人皆与命争。青春留不住，白发自然生。
游丝荡平绿，明灭时相续。白马金络头，东风故城曲。
日日春光斗日光，山城斜路杏花香。几时心绪浑无事，得及游丝百尺长。
禄山未封侯，林甫才为郎。昭融廓日月，妥帖安纪纲。
"商于甪里便成功，一寸沉机万古同。
赠王桂阳
"昔去候温凉，秋山满楚乡。今来从辟命，春物遍涔阳。
蛾眉一坠穷泉路，夜夜孤魂月下愁。"
"千二百轻鸾，春衫瘦着宽。倚风行稍急，含雪语应寒。
"地接山林兼有石，天悬星月更无云。
野寺薜萝晚，官渠杨柳春。归心已无限，更送洞庭人。
朝来为客频开口，绽尽桃花几许香。"
"边城官尚恶，况乃是羁游。别路应相忆，离亭更少留。
"风散五更雨，鸟啼三月春。轩窗透初日，砚席绝纤尘。
祭十二郎文
"瘴雾南边久寄家，海中来往信流槎。林藏狒狒多残笋，
盥手水泉滴，燃灯夜烧残。终期老云峤，煮药伴中餐。"
寄恨一尺素，含情双玉珰。会前犹月在，去后始宵长。
"新起此堂开北窗，当窗山隔一重江。
雪满巴山孤客寒。落叶堕巢禽自出，苍苔封砌竹成竿。
"迥拂来鸿急，斜催别燕高。已寒休惨淡，更远尚唿号。
潮平犹倚棹，月上更登楼。他日沧浪水，渔歌对白头。"
"聚散竟无形，回肠百结成。古今销不得，离别觉潜生。
送兄
水仙移镜懒梳头。丹霞不是人间晓，碧树仍逢岫外秋。
闲事休征汉，斯行且咏巴。音繁来有铎，軏尽去无车。
"宾佐兼归觐，此行江汉心。别离从阙下，道路向山阴。
"京寺数何穷，清幽此不同。曲江临阁北，御苑自墙东。
"新城非故里，终日想柴扃。兴罢花还落，愁来酒欲醒。
鱼跃海风起，鼍鸣江雨来。佳人竟何处，日夕上楼台。"
颓波今见走东瀛。鸳行既接参差影，鸡树仍同次第荣。
松生青石上，泉落白云间。有径连高顶，心期相与还。"
横江词·其三
一声歌动寺云秋。林光静带高城晚，湖色寒分半槛流。
"黄叶分飞砧上下，白云零落马东西。
"柳带谁能结，花房未肯开。空馀双蝶舞，竟绝一人来。
丹成道士过门数，叶尽寒猿下岭稀。
且共刘郎一笑同。已落又开横晚翠，似无如有带朝红。
野花连洞武陵人。娇歌自驻壶中景，艳舞长留海上春。
火燎湘桃坞，波光碧绣畦。日痕縆翠巘，陂影堕晴霓。
"溪边杨柳色参差，攀折年年赠别离。一片风帆望已极，
望岳三首
何物赖君千遍洗，笔头尘土渐无痕。"
"为客自堪悲，风尘日满衣。承明无计入，旧隐但怀归。
雾纹斑似豹，水力健如龙。（见张为《主客图》）
一夜阴谋达至尊。肉视具僚忘匕箸，气吞同列削寒温。
无因得荐阳台梦，愿拂馀香到缊袍。"
银箭催摇落，华筵惨去留。几时销薄怒，从此抱离忧。
啸槛鱼惊后，眠窗鹤语间。何须说庐阜，深处更跻攀。"
"楚江横在草堂前，杨柳洲西载酒船。两见梨花归不得，
诉衷情·柳腰空舞翠裙烟
听话龙潭雪，休传鸟道书。别来还似旧，白发日高梳。"
望喜潜凭鹊，娱情愿有琴。此生如遂意，誓死报知音。
"长乐遥听上苑钟，彩衣称庆桂香浓。
"且咏闲居赋，飞翔去未能。春风花屿酒，秋雨竹溪灯。
"孔雀眠高阁，樱桃拂短檐。画明金冉冉，筝语玉纤纤。
种植今如此，尘埃永不侵。云奔投刺者，日日待为霖。"
朱弦一奏沉湘怨，风起寒波日欲曛。"
乡书沧海绝，隐路翠微通。寂寂相思际，孤釭残漏中。"
小雅·湛露
不寒长着五铢衣。人间定有崔罗什，天上应无刘武威。
"石田虞芮接，种树白云阴。穴闭神踪古，河流禹凿深。
石桥东望海连天，徐福空来不得仙。 直遣麻姑与搔背，可能留命待桑田。
骨销金镞在，鬓改玉关中。却想羲轩氏，无人尚战功。
台倚乌龙岭，楼侵白雁潭。沈公如借问，心在浙河南。"
渺渺无穷尽，风涛几日平。年光与人事，东去一声声。
多宝神光动，生金瑞色浮。照人低入郭，伴月夜当楼。
"为客自堪悲，风尘日满衣。承明无计入，旧隐但怀归。