同声歌
太常雅乐备宫悬，九奏未终百寮惰。惉滞难令季札辨，
无媒不得选，年忽过三六。岁暮望汉宫，谁在黄金屋。
长年苦境知何限，岂得因儿独丧明。
岂止消时暑，应能保岁寒。莫同凡草木，一种夏中看。"
紫陌皆泥泞，黄污共淼茫。恐霖成怪沴，望霁剧祯祥。
"本结菩提香火社，为嫌烦恼电泡身。
吴中多诗人，亦不少酒酤。高声咏篇什，大笑飞杯盂。
"郁金香汗裛歌巾，山石榴花染舞裙。好似文君还对酒，
问我为司马，官意复如何。答云且勿叹，听我为君歌。
人烦马蹄跙，劳苦已如此。"
同声歌拼音解释:
tai chang ya le bei gong xuan .jiu zou wei zhong bai liao duo .zhan zhi nan ling ji zha bian .
wu mei bu de xuan .nian hu guo san liu .sui mu wang han gong .shui zai huang jin wu .
chang nian ku jing zhi he xian .qi de yin er du sang ming .
qi zhi xiao shi shu .ying neng bao sui han .mo tong fan cao mu .yi zhong xia zhong kan ..
zi mo jie ni ning .huang wu gong miao mang .kong lin cheng guai li .wang ji ju zhen xiang .
.ben jie pu ti xiang huo she .wei xian fan nao dian pao shen .
wu zhong duo shi ren .yi bu shao jiu gu .gao sheng yong pian shi .da xiao fei bei yu .
.yu jin xiang han yi ge jin .shan shi liu hua ran wu qun .hao si wen jun huan dui jiu .
wen wo wei si ma .guan yi fu ru he .da yun qie wu tan .ting wo wei jun ge .
ren fan ma ti ju .lao ku yi ru ci ..
译文及注释
译文
含苞待放的(de)芭蕉色泽光润，仿佛翠脂凝成的蜡烛一般，却没有蜡烛的烟尘，超凡脱俗，清爽宜人。春寒料峭的时候，芭蕉还(huan)未开放。
一个人活(huo)在世上通常不满百岁，心中却老是记挂着千万年后的忧愁，这是何苦呢？
正是射杀天(tian)狼----骚乱的北方少数民族的时候,目睹军情激扬万分
蜀道太难走呵简直难于上青天；侧身西望令人不免感慨与长叹！
互看白刃乱飞舞夹杂鲜血纷飞，从来死节为报国难道还求著功勋？
你不知道吴中的张(zhang)翰是个旷达之人，因见秋风起而想起江东故都。
张将(jiang)军往东击溃了胡军，胡军再也不敢在边境惹是生非。
可叹立身正直动辄得咎，
秋色渐渐浓郁，花儿都在睡觉，秋燥如火。
独往独来碰不到那庸俗之辈， 仰望楚天的碧空而高歌自娱。
天色已晚，江边的白沙滩，翠绿的竹林渐渐笼罩在夜色中，锦里先生把我们送出柴门，此时一轮明月刚刚升起。
另一个小孩子认为太阳刚刚升起的时候距离人比较远，而正午的时候距离人比较近。
烧瓦工人成天挖呀挖，门前的土都挖光了，可自家的屋上却没有一片瓦。
感受到君心就如松柏化成，暗想着要结起双鬟想要随君离去(qu)。
注释
⑤俯仰：低头扬头之间，极言时间之短。
俄：一会儿
④双燕乳，双燕在哺育幼燕。
(15)平明：天亮的时候。日观：泰山东南的高峰，因能看到太阳升起而得名。云关：指云气拥蔽如门关。这四句是写日出时的景象与作者当时精神焕发的神态。
（7）赤松：赤松子，古之仙人，传说神农时为雨师。
16.或：有的。
赏析
这首诗是送别之作，写的是送同僚入京买马这样一个比较特殊的题材。
从“吏呼一何怒”至“犹得备晨炊”这十六句，可看作第二段。“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”两句，极其概括、极其形象地写出了“吏”与“妇”的尖锐矛盾。一“呼”、一“啼”，一“怒”、一“苦”，形成了强烈的对照；两个状语“一何”，加重了感情色彩，有力地渲染出县吏如狼似虎，叫嚣隳突的横蛮气势，并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。矛盾的两方面，具有主与从、因与果的关系。“妇啼一何苦”，是“吏呼一何怒”逼出来的。下面，诗人不再写“吏呼”，全力写“妇啼”，而“吏呼”自见。“听妇前致词”承上启下。那“听”是诗人在“听”，那“致词”是老妇“苦啼”着回答县吏的“怒呼”。写“致词”内容的十三句诗，多次换韵，表现出多次转折，暗示了县吏的多次“怒呼”、逼问。这十三句诗，不是(bu shi)“老妇”一口气说下去的，而县吏也决不是在那里洗耳恭听。实际上，“吏呼一何怒，妇啼一何苦！”不仅发生在事件的开头，而且持续到事件的结尾。从“三男邺城戍”到“死者长已矣”，是第一次转折。读者可以想见，这是针对县吏的第一次逼问诉苦的。在这以前，诗人已用“有吏夜捉人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势。等到“老妇出门看”，便扑了进来，贼眼四处搜索，却找不到一个男人，扑了个空。于是怒吼道：
第十三首诗，写江南水乡之景和民间采菱男女之情，也是先写景，后写情，而景和情又是相互关联、渗透、交融的，充满了乡土气息和生活气息，语近情逸，令人神远。
诗的最后四句，称赞故友声名，赠玉壶以慰勉朋友要像玉壶之冰为官清正廉洁，呼应题目“奇”字。
朱熹《诗集传》谓第三章“比而兴也”，第四章“兴也”，也就是说这两章以抒情为主，诗中皆以桑树起兴，从诗人的年轻貌美写到体衰色减，同时揭示了男子对她从热爱到厌弃的经过。“桑之未落，其叶沃若”，以桑叶之润泽有光，比喻女子的容颜亮丽。“桑之落矣，其黄而陨”，以桑叶的枯黄飘落，比喻女子的憔悴和被弃。“于嗟鸠兮，无食桑葚；于嗟女兮，无与士耽”，则以“戒鸠无食桑葚以兴下句戒女无与士耽也”（《诗集传》）。桑葚是甜的，鸠多食则易致醉；爱情是美好的，人多迷恋则易上当受骗。男人沉溺于爱情犹可解脱。女子一旦堕入爱河，则无法挣离。这是多么沉痛的语言！从桑叶青青到桑叶黄落，不仅显示了女子年龄的由盛到衰，而且暗示了时光的推移。“自我徂尔，三岁食贫”，一般以为女子嫁过去三年，但另有一种解释：“三岁，多年。按‘三’是虚数，言其多，不是实指三年。”（程俊英《诗经译注》）实际上是说女子嫁过去好几年，夫妻关系渐渐不和，终至破裂。女子不得已又坐着车子，渡过淇水，回到娘家。她反覆考虑，自己并无一点差错(cha cuo)，而是那个男子“二三其德”。在这里女子以反省的口气回顾了婚后的生活，找寻被遗弃的原因，结果得到了一(liao yi)条教训：在以男子为中心的社会里，只有痴心女子负心汉。
“深坐颦蛾眉”，“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许，杨柳堆烟，幕帘无重数。”（欧阳修《蝶恋花》）女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里，十分幽深，十分寂寞，这是第一层；“深”还有深情的意思，所谓“美人卷珠帘”，古人思念亲人，总要登高望远，那是男子的做法，女子“养在深闺人未识”，不能抛头露面，于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情，期待离人回来，这是第二层；“深”的第三层意思便是“久”，指坐的时间很长了。颦是皱的意思，吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽，更加楚楚可怜，才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。
《《天问》屈原 古诗》是屈原楚辞中的一篇“奇”文：说它奇，不仅是艺术的表现形式不同于屈原的其他作品，更主要是从作品的构思到作品所表现出来的思想的“奇”——奇绝的内容显示出其惊人的艺术才华，表现出诗人非凡的学识和超卓的想像力！
除了平淡典雅，精炼浓缩也是陈师道诗的一个显著特点，如此诗中“叶落风不起，山空花自红”等语，都以极简练的字句表达了丰富的意蕴，如前人所评，有“以少许胜多多许”的特点，故刘壎《隐居通议》说，陈师道“得费长房缩地之法，虽寻丈之间，固自有万里山河之势”。
3、当楚王取笑齐国人偷盗时，晏子面不改色，站起来，说：“大王怎么不知道哇？淮南的柑橘，又大又甜。可是橘树一种到淮北，就只能结又小又苦的枳，还不是因为水土不同吗？同样道理，齐国人在齐国安居乐业(le ye)，好好地劳动，一到楚国，就做起盗贼来了，也许是两国的水土不同吧。”（这段话中包含了一个成语：南橘北枳。枳：落叶灌木，味苦酸，球形。也叫枸橘。南方之橘移植淮河之北就会变成枳。比喻同一物种因环境条件不同而发生变异。）后人遂用“南橘北枳”来比喻环境对人的影响，现代汉语中似乎用于贬义稍多些，形容某种事物因为环境的变化而“异化”或者“变质”。
对比徐惠这首《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》和李延年的原诗，虽同写北方之佳人，但李诗篇幅短，通过描写观者被佳人“一顾”，“二顾”后的反应来衬托佳人容貌舞姿之美，简洁朴素、接近口语；徐诗则篇幅稍长，华美流畅，注重藻饰；李诗侧面描写含蓄，给人以充分的想象空间；徐诗正面描写铺陈扬厉，细腻真实，形象性更强。明朝文学评论家钟惺虽然认为“脸上生”三字“落恶道矣”，却又认为“‘眉间发’尚雅，‘摇’字、‘转’字妙在有风度，‘宜’字，‘艳’字则有衿惜意矣”。可见徐惠此诗虽带有六朝诗雕琢藻饰，浮艳绮丽的痕迹，却已有所雅正，正如清朝人陆昶所评论的那样：“其词风度端雅，善自矜惜，不失为宫妃体制。”
时隔十六年后，蔡邕由陈留赴京，正好与班昭的行程逆向而动，但同样呼出“民露处而寝湿”的共同心声，这不能否认此赋所产生的影响。
在对话中，宋定伯的灵活、机智、勇敢与鬼的笨拙、窝囊、怯懦形成了鲜明的对比，增强了作品的艺术效果。特别把《宋定伯捉鬼》干宝 古诗的情节写得极为生动：“定伯担鬼著肩上，急执之。鬼大呼，声咋咋然，索下。不复听之，径至宛市中。”鬼的惊呼(jing hu)与凄然求饶的可怜相和定伯坚定果断的神情都跃然纸上，生动逼真。
《《哀溺文序》柳宗元 古诗》的特色是用正面描写和侧面烘托相结合的手法，主要刻划了溺死者要钱不要命的心态，使全文叙述相当精炼，人物形象十分生动传神。
从“吏呼一何怒”至“犹得备晨炊”这十六句，可看作第二段。“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”两句，极其概括、极其形象地写出了“吏”与“妇”的尖锐矛盾。一“呼”、一“啼”，一“怒”、一“苦”，形成了强烈的对照；两个状语“一何”，加重了感情色彩，有力地渲染出县吏如狼似虎，叫嚣隳突的横蛮气势，并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。矛盾的两方面，具有主与从、因与果的关系。“妇啼一何苦”，是“吏呼一何怒”逼出来的。下面，诗人不再写“吏呼”，全力写“妇啼”，而“吏呼”自见。“听妇前致词”承上启下。那“听”是诗人在“听”，那“致词”是老妇“苦啼”着回答县吏的“怒呼”。写“致词”内容的十三句诗，多次换韵，表现出多次转折，暗示了县吏的多次“怒呼”、逼问。这十三句诗，不是(bu shi)“老妇”一口气说下去的，而县吏也决不是在那里洗耳恭听。实际上，“吏呼一何怒，妇啼一何苦！”不仅发生在事件的开头，而且持续到事件的结尾。从“三男邺城戍”到“死者长已矣”，是第一次转折。读者可以想见，这是针对县吏的第一次逼问诉苦的。在这以前，诗人已用“有吏夜捉人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势。等到“老妇出门看”，便扑了进来，贼眼四处搜索，却找不到一个男人，扑了个空。于是怒吼道：
第十三首诗，写江南水乡之景和民间采菱男女之情，也是先写景，后写情，而景和情又是相互关联、渗透、交融的，充满了乡土气息和生活气息，语近情逸，令人神远。
诗的最后四句，称赞故友声名，赠玉壶以慰勉朋友要像玉壶之冰为官清正廉洁，呼应题目“奇”字。
朱熹《诗集传》谓第三章“比而兴也”，第四章“兴也”，也就是说这两章以抒情为主，诗中皆以桑树起兴，从诗人的年轻貌美写到体衰色减，同时揭示了男子对她从热爱到厌弃的经过。“桑之未落，其叶沃若”，以桑叶之润泽有光，比喻女子的容颜亮丽。“桑之落矣，其黄而陨”，以桑叶的枯黄飘落，比喻女子的憔悴和被弃。“于嗟鸠兮，无食桑葚；于嗟女兮，无与士耽”，则以“戒鸠无食桑葚以兴下句戒女无与士耽也”（《诗集传》）。桑葚是甜的，鸠多食则易致醉；爱情是美好的，人多迷恋则易上当受骗。男人沉溺于爱情犹可解脱。女子一旦堕入爱河，则无法挣离。这是多么沉痛的语言！从桑叶青青到桑叶黄落，不仅显示了女子年龄的由盛到衰，而且暗示了时光的推移。“自我徂尔，三岁食贫”，一般以为女子嫁过去三年，但另有一种解释：“三岁，多年。按‘三’是虚数，言其多，不是实指三年。”（程俊英《诗经译注》）实际上是说女子嫁过去好几年，夫妻关系渐渐不和，终至破裂。女子不得已又坐着车子，渡过淇水，回到娘家。她反覆考虑，自己并无一点差错(cha cuo)，而是那个男子“二三其德”。在这里女子以反省的口气回顾了婚后的生活，找寻被遗弃的原因，结果得到了一(liao yi)条教训：在以男子为中心的社会里，只有痴心女子负心汉。
“深坐颦蛾眉”，“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许，杨柳堆烟，幕帘无重数。”（欧阳修《蝶恋花》）女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里，十分幽深，十分寂寞，这是第一层；“深”还有深情的意思，所谓“美人卷珠帘”，古人思念亲人，总要登高望远，那是男子的做法，女子“养在深闺人未识”，不能抛头露面，于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情，期待离人回来，这是第二层；“深”的第三层意思便是“久”，指坐的时间很长了。颦是皱的意思，吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽，更加楚楚可怜，才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。
《《天问》屈原 古诗》是屈原楚辞中的一篇“奇”文：说它奇，不仅是艺术的表现形式不同于屈原的其他作品，更主要是从作品的构思到作品所表现出来的思想的“奇”——奇绝的内容显示出其惊人的艺术才华，表现出诗人非凡的学识和超卓的想像力！
除了平淡典雅，精炼浓缩也是陈师道诗的一个显著特点，如此诗中“叶落风不起，山空花自红”等语，都以极简练的字句表达了丰富的意蕴，如前人所评，有“以少许胜多多许”的特点，故刘壎《隐居通议》说，陈师道“得费长房缩地之法，虽寻丈之间，固自有万里山河之势”。
3、当楚王取笑齐国人偷盗时，晏子面不改色，站起来，说：“大王怎么不知道哇？淮南的柑橘，又大又甜。可是橘树一种到淮北，就只能结又小又苦的枳，还不是因为水土不同吗？同样道理，齐国人在齐国安居乐业(le ye)，好好地劳动，一到楚国，就做起盗贼来了，也许是两国的水土不同吧。”（这段话中包含了一个成语：南橘北枳。枳：落叶灌木，味苦酸，球形。也叫枸橘。南方之橘移植淮河之北就会变成枳。比喻同一物种因环境条件不同而发生变异。）后人遂用“南橘北枳”来比喻环境对人的影响，现代汉语中似乎用于贬义稍多些，形容某种事物因为环境的变化而“异化”或者“变质”。
对比徐惠这首《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》和李延年的原诗，虽同写北方之佳人，但李诗篇幅短，通过描写观者被佳人“一顾”，“二顾”后的反应来衬托佳人容貌舞姿之美，简洁朴素、接近口语；徐诗则篇幅稍长，华美流畅，注重藻饰；李诗侧面描写含蓄，给人以充分的想象空间；徐诗正面描写铺陈扬厉，细腻真实，形象性更强。明朝文学评论家钟惺虽然认为“脸上生”三字“落恶道矣”，却又认为“‘眉间发’尚雅，‘摇’字、‘转’字妙在有风度，‘宜’字，‘艳’字则有衿惜意矣”。可见徐惠此诗虽带有六朝诗雕琢藻饰，浮艳绮丽的痕迹，却已有所雅正，正如清朝人陆昶所评论的那样：“其词风度端雅，善自矜惜，不失为宫妃体制。”
时隔十六年后，蔡邕由陈留赴京，正好与班昭的行程逆向而动，但同样呼出“民露处而寝湿”的共同心声，这不能否认此赋所产生的影响。
在对话中，宋定伯的灵活、机智、勇敢与鬼的笨拙、窝囊、怯懦形成了鲜明的对比，增强了作品的艺术效果。特别把《宋定伯捉鬼》干宝 古诗的情节写得极为生动：“定伯担鬼著肩上，急执之。鬼大呼，声咋咋然，索下。不复听之，径至宛市中。”鬼的惊呼(jing hu)与凄然求饶的可怜相和定伯坚定果断的神情都跃然纸上，生动逼真。
《《哀溺文序》柳宗元 古诗》的特色是用正面描写和侧面烘托相结合的手法，主要刻划了溺死者要钱不要命的心态，使全文叙述相当精炼，人物形象十分生动传神。
创作背景
庾信总结了六朝文学的成就，特别是他那句式整齐、音律谐和的诗歌以及用诗的语言写的抒情小赋，对唐代的律诗、乐府歌行和骈体文，都起有直接的先导作用。在唐人的心目中，他是距离唐代较近的诗人中，最有代表性的作家，因而是非毁誉也就容易集中到他的身上。至于初唐四杰，虽不满于以“绮错婉媚为本”的“上官体”，但他们主要的贡献，则是在于对六朝艺术技巧的继承和发展、今体诗体制的建立和巩固。而这，也就成了“好古遗近”者所谓“劣于汉魏近风骚”的攻击的口实。如何评价庾信和四杰，是当时诗坛上论争的焦点所在。于是，在公元761年（上元二年），杜甫创作了《《戏为六绝句》杜甫 古诗》，表达了自己的观点。
郑渊( 未知 )
收录诗词 (4597) 首
简 介
郑渊 郑渊（1326——1373），字仲涵。浦江人。从宋濂学，以古文名于时。性至孝。母疾，思食西瓜，既食而卒。后，每见瓜则泣，终身不食西瓜。人称贞孝处士。
养竹记
精洁沾戒体，闲淡藏禅味。从容恣语言，缥缈离文字。
大君贞元初，求贤致时雍。蒲轮入翠微，迎下天台峰。
"身为近密拘，心为名检缚。月夜与花时，少逢杯酒乐。
"夙驾送举人，东方犹未明。自谓出太早，已有车马行。
"馀杭形胜四方无，州傍青山县枕湖。绕郭荷花三十里，
斗擞垢秽衣，度脱生死轮。胡为恋此苦，不去犹逡巡。
坐倾数杯酒，卧枕一卷书。兴酣头兀兀，睡觉心于于。
有如醍醐灌，坐受清凉乐。因悟自在僧，亦资于剃削。"
朝中措·送刘仲原甫出守维扬
骑火高低影，街鼓参差声。可怜早朝者，相看意气生。
有奴善吹笙，有婢弹琵琶。十指纤若笋，双鬟黳如鸦。
君今劝我酒太醉，醉语不复能冲融。劝君莫学虚富贵，
多在华清随至尊。是时天下太平久，年年十月坐朝元。
坐在头时立在掌。有客有客名丘夏，善写仪容得恣把。
寡鹤摧风翮，鳏鱼失水鬐.暗雏啼渴旦，凉叶坠相思。
"一丛千朵压阑干，翦碎红绡却作团。风袅舞腰香不尽，
有能行者知纪纲。傅说说命三四纸，有能师者称祖宗。
周颂·清庙
南溪修且直，长波碧逶迤。北馆壮复丽，倒影红参差。
何事遣君还似我，髭须早白亦无儿。"
宦途气味已谙尽，五十不休何日休。"
清泠石泉引，雅澹风松曲。遂使君子心，不爱凡丝竹。"
节表中和德，方垂广利恩。悬知千载后，理代数贞元。
蓊郁三光晦，温暾四气匀。阴晴变寒暑，昏晓错星辰。
"六十河南尹，前途足可知。老应无处避，病不与人期。
穴掉巴蛇尾，林飘鸩鸟翎。飓风千里黑，qL草四时青。
登敬亭山南望怀古赠窦主簿
如何时俗人，但赏桃李林。岂不知坚贞，芳馨诱其心。
因书今日意，遍寄诸亲故。壮岁不欢娱，长年当悔悟。"
"百千万劫菩提种，八十三年功德林。若不秉持僧行苦，
与君况是经年别，暂到城来又出城。"
子晋少姨闻定怪，人间亦便有霓裳。"
"五十钱唐守，应为送老官。滥蒙辞客爱，犹作近臣看。
举目非不见，不醉欲如何。"
青紫行将吏，班白列黎氓。一时临水拜，十里随舟行。
春日山中对雪有作
百里不同禁，四时自为政。盛夏兴土功，方春剿人命。
誓欲通愚謇，生憎效喔咿。佞存真妾妇，谏死是男儿。
且喜平安又相见，其馀外事尽空虚。"
"八月凉风吹白幕，寝门廊下哭微之。
内史称张敞，苍生借寇恂。名卿唯讲德，命士耻忧贫。
惆怅又闻题处所，雨淋江馆破墙头。"
客来伤寂寞，我念遗烦鄙。心迹两相忘，谁能验行止。"
"三年闲闷在馀杭，曾为梅花醉几场。伍相庙边繁似雪，
相见欢·微云一抹遥峰
且喜平安又相见，其馀外事尽空虚。"
高声发一吟，似得诗中仙。引满饮一盏，尽忘身外缘。
"火销灰复死，疏弃已经旬。岂是人情薄，其如天气春。
唯有无生三昧观，荣枯一照两成空。"
心台照耀百千灯。尽离文字非中道，长住虚空是小乘。
风黖秋茅叶，烟埋晓月轮。定应玄发变，焉用翠毛珍。
旧宅牡丹院，新坟松柏林。梦中咸阳泪，觉后江陵心。
"俱来沧海郡，半作白头翁。谩道风烟接，何曾笑语同。
西江月·遣兴
"弱柳缘堤种，虚亭压水开。条疑逐风去，波欲上阶来。
溪南刈薪草，溪北修墙屋。岁种一顷田，春驱两黄犊。
"手不任执殳，肩不能荷锄。量力揆所用，曾不敌一夫。
朝饥口忘味，夕惕心忧失。但有富贵名，而无富贵实。"
日西无事墙阴下，闲蹋宫花独自行。"
寺路随江曲，宫墙夹道斜。羡君犹壮健，不枉度年华。"
林间暑雨歇，池上凉风起。桥竹碧鲜鲜，岸莎青靡靡。
"劫风火起烧荒宅，苦海波生荡破船。
送紫岩张先生北伐
碧落三仙曾识面，年深记得姓名无。"
少壮犹困苦，况予病且老。脱无白栴檀，何以除热恼。
池流渡清泚，草嫩蹋绿蓐。门柳暗全低，檐樱红半熟。
雾岛沉黄气，风帆蹙白波。门前车马道，一宿变江河。"
坏壁虚缸倚，深炉小火埋。鼠骄衔笔砚，被冷束筋骸。
台中元侍御，早晚作郎官。未作郎官际，无人相伴闲。"
"文昌列宿征还日，洛浦行云放散时。
忆得双文胧月下，小楼前后捉迷藏。
烛之武退秦师
"西日照高树，树头子规鸣。东风吹野水，水畔江蓠生。
琼杯传素液，金匕进雕胡。掌里承来露，柈中钓得鲈。
不饮一杯听一曲，将何安慰老心情。"
二年直纶阁，三年刺史堂。凡此十五载，有诗千馀章。
"不入城门来五载，同时班列尽官高。
"千首诗堆青玉案，十分酒写白金盂。
中第争无敌，专场战不疲。辅车排胜阵，掎角搴降旗。
别来只是成诗癖，老去何曾更酒颠。各限王程须去住，
戚氏·晚秋天
"莫恨暂櫜鞬，交游几个全。眼明相见日，肺病欲秋天。
绿浪东西南北水，红栏三百九十桥。
谁能变此法，待君赞弥纶。慎择循良吏，令其长子孙。
终言阳公命，左迁天一涯。道州炎瘴地，身不得生归。
空尽天年御槽活。当时邹谚已有言，莫倚功高浪开阔。
"因下疏为沼，随高筑作台。龙门分水入，金谷取花栽。
勿追赤松游，勿拍洪崖肩。商山有遗老，可以奉周旋。"
故园在何处，池馆东城侧。四邻梨花时，二月伊水色。