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不见

未知 / 李筠仙

为报如今都护雄,匈奴且莫下云中。
"绝壑开花界,耶溪极上源。光辉三独坐,登陟五云门。
"灌田东山下,取乐在尔休。清兴相引行,日日三四周。
林密风声细,山高雨色寒。悠然此中别,宾仆亦阑干。"
良宵惊曙早,闰岁怨秋迟。何事金闺子,空传得网丝。"
"出门山未曙,风叶暗萧萧。月影临荒栅,泉声近废桥。
金貂主人汉三老,构此穷年下朝早。心规目制不暂疲,
"卷箨正离披,新枝复蒙密。翛翛月下闻,褭褭林际出。
月晓蜀江迥,猿啼楚树青。幸因焚草暇,书札访沈冥。"
时控彩鸾过旧邸,摘花持献玉皇前。"
送经还野苑,移石入幽林。谷口春风恶,梨花盖地深。
红帽青巾各一边。身轻足捷胜男子,绕竿四面争先缘。
草木散幽气,池塘鸣早蝉。妍芳落春后,旅思生秋前。
野市鱼盐隘,江村竹苇深。子规何处发,青树满高岑。"
孤帆淮上归,商估夜相依。海雾寒将尽,天星晓欲稀。


不见拼音解释:

wei bao ru jin du hu xiong .xiong nu qie mo xia yun zhong .
.jue he kai hua jie .ye xi ji shang yuan .guang hui san du zuo .deng zhi wu yun men .
.guan tian dong shan xia .qu le zai er xiu .qing xing xiang yin xing .ri ri san si zhou .
lin mi feng sheng xi .shan gao yu se han .you ran ci zhong bie .bin pu yi lan gan ..
liang xiao jing shu zao .run sui yuan qiu chi .he shi jin gui zi .kong chuan de wang si ..
.chu men shan wei shu .feng ye an xiao xiao .yue ying lin huang zha .quan sheng jin fei qiao .
jin diao zhu ren han san lao .gou ci qiong nian xia chao zao .xin gui mu zhi bu zan pi .
.juan tuo zheng li pi .xin zhi fu meng mi .xiao xiao yue xia wen .niao niao lin ji chu .
yue xiao shu jiang jiong .yuan ti chu shu qing .xing yin fen cao xia .shu zha fang shen ming ..
shi kong cai luan guo jiu di .zhai hua chi xian yu huang qian ..
song jing huan ye yuan .yi shi ru you lin .gu kou chun feng e .li hua gai di shen .
hong mao qing jin ge yi bian .shen qing zu jie sheng nan zi .rao gan si mian zheng xian yuan .
cao mu san you qi .chi tang ming zao chan .yan fang luo chun hou .lv si sheng qiu qian .
ye shi yu yan ai .jiang cun zhu wei shen .zi gui he chu fa .qing shu man gao cen ..
gu fan huai shang gui .shang gu ye xiang yi .hai wu han jiang jin .tian xing xiao yu xi .

译文及注释

译文
鱼在(zai)哪儿在水藻,悠悠长长尾巴摇。王在哪儿在京镐,欢饮美酒真逍遥。
看岸上酒旗随风飘舞,一座山村烟云迷蒙,村边还有几行经霜的树。夕阳下(xia),打鱼人(ren)(ren)敲着木榔归去。残败的荷花零零落落,池边掩映一排排光秃的杨柳。岸边三三两两的,是一群浣纱的少女,她们躲避着行人,害羞地含笑相语。
鸱鸟在枯桑上鸣叫,野鼠乱拱洞穴。
这愁苦的日子真不堪忍受,我远远地思念戍守边疆的你。
谁能像多情的南山明月,把层层的暮云都推开?灞桥边的如烟翠柳,曲江池畔(pan)的美丽楼台,应该在月下伫立,等待着我军收复失地,胜利归来。
沾白盐饮美酒,人生不得意也要尽欢,别学周朝的夷齐品行高洁,不食周粟,我拿着皇上的金子买酒喝。
儿子整日缠在我膝旁,寸步不离,害怕我回家没几天又要离开。
只要内心善良爱好修洁,又何必一定要媒人介绍?
鸳鸯瓦上霜花重生,冰冷的翡翠被里谁与君王同眠?
水流在空中任意飞溅,冲(chong)刷着两侧青色的石壁。
一座高桥隔着云烟出现,在岩石的西畔询问渔船。

注释
⑹辞恩句:谓失宠。长信,汉宫名。
因寄所托,放浪形骸之外:就着自己所爱好的事物,寄托自己的情怀,不受约束,放纵无羁的生活。因,依、随着。寄,寄托。所托,所爱好的事物。放浪,放纵、无拘束。形骸,身体、形体。
5.苦辞酒味薄,是说苦苦地以酒味劣薄为辞。苦辞,就是再三地说,觉得很抱歉似的,写出父老们的淳厚。下面并说出酒味薄的缘故。苦辞、苦忆、苦爱等也都是唐人习惯语,刘叉《答孟东野》诗:“酸寒孟夫子,苦爱老叉诗。”都不含痛苦或伤心的意思。苦,一作“莫”。黍(shǔ),黍子。
椎(chuí):杀。
趾:足。 “举趾”是说去耕田。
9、四十三年:欧阳修皇祐元年(1049)知颍州时作《木兰花令》词,到苏东坡次韵作此篇时正好四十三年。
⑥缊:阴阳和同相互辅助的样子。

赏析

  上半首是从眼中所见直写“望”庐山之意,下半首则是从意中所想透出“望”字神情。面对着香炉峰上烟云缭绕,诗人的思绪也随之飘忽。他想起了曾经在香炉峰麓建造“东林精舍”,带领徒众“同修净业”的高僧慧远。他读过慧远的传记,深深地倾慕与怀念这位高僧弃绝尘俗的幽踪。此刻,东林精舍就在眼前,而远公早作了古人,诗人因此而感到惆怅和感伤。诗的末尾,写夕照中从东林寺传来一阵悠扬的钟声。把诗人惆怅、怀念的感情抒写得更为深远。山寺都是朝暮鸣钟,“日暮”是“闻钟”的时(shi)间,“闻钟”又渲染了“日暮”的气氛。日暮闻钟,带给人忧郁感和神秘感。而“空”字,表明高僧已逝,钟声空闻,从而传达出诗人的怀念、惆怅等复杂的感情。后四句字面上没有出现“望”字,但诗人遐想高僧和聆听暮钟(mu zhong),却透露出了“望”意。
  此诗开头气势凌厉。蜀汉雄壮的铁骑,高举着绘有熊虎和鸷鸟的战旗,以排山倒海之势,飞速北进,威震中原。“高压”一词本很抽象,但由于前有铁马、云雕、柳营等形象做铺垫,便使人产生一种大军压境恰似泰山压顶般的真实感。“柳营”这个典故,把诸葛亮比作西汉初年治军有方的周亚夫,表现出敬慕之情。三、四两句笔挟风云,气势悲怆。“天晴杀气”,既点明秋高气爽的季节,又暗示战云密布,军情十分紧急。在这样关键的时刻,灾难却降临到诸葛亮头上。相传诸葛亮死时,其夜有大星“赤而芒角”,坠落在渭水之南。“妖星”一词具有鲜明的感情色彩,表达了诗人对诸葛亮赍志以殁的无比痛惜。
  “却下”二字,以虚字传神,最为诗家秘传。此处一转折,似断实连;好像要一笔荡开,推却愁怨,实际上则是经此一转,字少情多,直入幽微。“却下”一词,看似无意下帘,而其中却有无限幽怨。本来主人公由于夜深、怨深,无可奈(ke nai)何而回到室内。入室之后,却又怕隔窗的明月照此室内幽独,因而拉下帘幕。帘幕放下来了,却更难消受这个凄苦无眠之夜,在更加无可奈何之中,却更要去隔帘望月。此时主人公的忧思不断在徘徊,直如李清照“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”的那种纷至沓来,这样的情思,作者用“却下”二字表达出来。“却”字直贯下句,“却下水晶帘”,“却去望秋月”,在这两个动作之间,有许多愁思转折反复,诗句字少情多,以虚字传神。中国古代诗艺中有“空谷传音”的手法,这是如此。“玲珑”二字,看似不经意的笔调,实际上极见功力。以月的玲珑,衬托人的幽怨,从反处着笔,全胜正面涂抹。
  王孟为知交,王维是深知孟浩然的情意的。孟浩然在《与诸子登岘山》中有“人事有代谢,往来成古今。江山留胜迹,我辈复登临”之句,正是王维这首诗所寄托的感慨。
  李益的边塞诗,主要是抒发将士们久戍思归的怨望情绪,情调偏于感伤,但也有一些慷慨激昂之作,《《塞下曲》李益 古诗》便是这方面较著名的一首。
  颔联点题。“露从今夜白”,既写景,也点明时令。那是在白露节的夜晚,清露盈盈,令人顿生寒意。“月是故乡明”,也是写景,却与上句略有不同。作者所写的不完全是客观实景,而是融入了自己的主观感情。明明是普天之下共一轮明月,本无差别,偏要说故乡的月亮最明;明明是作者自己的心理幻觉,偏要说得那么肯定,不容质疑。然而,这种以幻作真的手法却并不使人觉得于情理不合,这是因为它极深刻地表现了作者微妙的心理,突出了对故乡的感怀。这两句在炼句上也很见功力,它要说的不过是“今夜露白”,“故乡月明”,只是将词序这么一换,语气便分外矫健有力。所以王得臣说:“子美善于用事及常语,多离析或倒句,则语健而体峻,意亦深稳。”(《麈史》)读者从这里也可以看出杜甫化平凡为神奇的本领。
  这首行旅诗的章法结构,仍大致沿袭谢灵运山水诗记游——写景——抒情——悟理的模式,层次分明,只是已经去掉了玄理的尾巴。诗中用了大量的对句,其风气也始于谢灵运,但遣词造句已不像灵运那样巉削、藻饰,而是显得比较清秀自然。诗押“阳江”韵,音调清越明亮,也有助于悲伤感情的抒(de shu)发。诗人善于抒写悲愁的特点,在这首早期作品中,已经初步显示了出来。
  这首诗在艺术表现技巧上很有值得称道之处。首先,是多侧面的形象描写。首句“未游沧海早知名”,是通过诗人久闻螃蟹大名,从远处来极写蟹在诗人心中的崇高地位。一个“早”字,既显示了螃蟹所负盛名时间之久,又表现了诗人对螃蟹品格爱慕之日深。次句“有骨还从肉上生”,重在描写螃蟹的外形。“有骨”,有甲壳,是螃蟹与无骨软体动物的重要区别,也是它赖以生存的手段。“有骨”二字暗寓了诗人对螃蟹身有傲骨的赞美之情。三、四两句“莫道无心畏雷电,海龙王处也横行”,是从心灵世界的角度为螃蟹敷彩。传说天帝是宇宙的最高统治者,海龙王是水族的主宰,雷电是天帝怒气的产物。螃蟹不仅不怕天帝雷电,而且更不惧龙王的强权,即使在龙王的龙庭中,它也敢于“横行”。正是由于这多方面的镂刻,从而使螃蟹不畏强权的叛逆性格具有了立体感。
  后两联在记事中寄寓抒情。颈联写所见:汉唐帝王的陵墓连粗粝的麦饭也没有人祭拜,而山溪野径之间开满梨花。尾联写所感所闻:我还是开怀畅饮吧,醉后卧倒在青苔之上,不必去管城头上傍晚吹起的军号。
  诗的中心是一个“思”字。全诗紧扣思字,含蓄地、层层深入地展开。首句“当窗柳”,传出闺中绮思,次用“扑地花”,写出驿旅苦思。这两句都通过形象以传情,不言思而思字灼然可见。三句推进一层,写出了三月三十日这个特定时日由希望转入失望的刻骨相思。但仍然没有直接点出,只用“春光尽”三字来写,很有含蓄之妙。四句更推进一层,含蓄变成了爆发,直点“思”字,而且迭用两个思字,将前三句都绾合起来,点明诗旨,收束得很有力量。此诗诗格与原作一样,采用“平起仄收”式,但又与原诗不同,开篇便用对句,而且对仗工稳,不仅具有形式整饬之美,也加强了表达力量。因为,在内容上,这两句同时写双方,用了对句,就表现出双方感情同等深挚,相思同样缠绵,形式与内容和谐一致,相得益彰。又由于用对局开篇,用散句收尾,章法于严谨中有变化,也就增加了诗的声情之美。
  文章的第二段写到《筼筜谷偃竹》的题目。下面第三段则以交代文章的写作缘由作为全篇的结束。文同于元丰元年(1078)十月被任命为湖州知州,湖州,治所在今浙江吴兴县。文同去湖州上任,元丰二年(1079)正月二十日病逝于陈州的宛丘驿。这年七月七日、继文同任湖州知州的苏轼晾晒书画,看到了文同送给他的《筼筜谷偃竹》,感伤故旧不禁痛哭失声。他放下画卷,便写下这篇记念文章。“昔曹孟德祭桥公文有‘车过腹痛’之语,而予亦载与可畴昔戏笑之言者,以见与可于予亲厚无间如此也。“曹孟德,即曹操。桥公,指桥玄。曹操年轻时,桥玄对他多有鼓励帮助,后来他们的情谊日益加深,曾约定无论谁死了,活着的人路过墓地而不用鸡酒祭奠,那么车过三步就要闹肚子疼。这不过是说着玩的话,但显示了二人关系的不同寻常。苏轼引用这个典故,来说明他在这篇文章中记述当年与文同的“戏笑之言“,也为的显示他们之间的“亲厚无间“,那么,作者对逝者的追怀之深切、悼念之沉痛也就充分表现出来了。
  《神释》一首即体现了渊明新自然说的主张,借神的话批评了代表旧自然说的形和代表名教说的影。“三皇大圣人,今复在何处”及“立善常所欣,谁当为汝誉”等语意在诋諆主名教者鼓吹的立善可以不朽之说;“彭祖爱永年”以下六句则破除主旧自然说者的长生求仙与沉湎醉乡之论。最后提出纵浪大化,随顺自然,使个人成为自然的一部份,而无须别求腾化升仙之术,如此便可全神,死犹不亡,与天地共存。
  走向“月”殿,带来了羁旅的几许孤寂,感受到至亲好友不在的凄楚,王粲的“月”也从没有直接感情的柔美,转为诱发感慨的凄美。此时,不管是天籁,还是乐音,听来一切都是那么凄苦异常,更反过来使人有一种无限的郁结萦绕于胸,最后发现唯有“愬皓月而长歌”,才能消解种种的不乐。因“月”引发愁绪,也唯对“月”长歌才能消除愁绪,表示只能与“月”对话,这就更显出羁旅的孤独与悲哀。
  757年(至德二年)九月,唐军收复了被安史叛军所控制的京师长安;十月,唐肃宗自凤翔还京,杜甫于是从鄜州到京,仍任左拾遗。左拾遗掌供奉讽谏,大事廷诤,小事上封事。这首作于758年(乾元元年)的五律,描写作者上封事前在门下省值夜时的心情,表现了他居官勤勉,尽职尽忠,一心为国的精神。
  起句“临水一长啸”采用情感迸发式的写法领起全篇,把临水《垂钓》白居易 古诗与发泄悲愤情绪融合起来,痛定思痛、长歌当哭的诗人形象跃然纸上,给人以震撼灵魂的感染力。
  三、四句承上而来,抒发别情。对面的青山──前番是把臂同游的处所;夹道的芳草──伴随着友人远去天涯。翠峰依旧,徒添知己之思;芳草连天,益增离别之恨。离思是无形的,把它寄寓在路远山长的景物中,便显得丰满、具体,情深意长了。诗人正是利用这种具有多层意蕴的词语暗示读者,引发出丰富的联想来,思致活泼,宛转关情。
  全诗词色古泽,气魄宏大。写景写情,皆诗人所目睹耳闻,亲身感受,因而情真意切。荡人胸怀,叙事明净利索,语气真实亲切。写同情处见其神,写对话处见其情,写议论处见其真,写希望处见其切。杜诗之所以称“诗史”者,盖在于此也。
  诗分前后两部分。前面四句正面写马,是实写。诗人恰似一位丹青妙手,用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛(汉代西域的国名,素以产“汗血马”著称),自然非凡马可比。接着,对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”,第一为“气韵生动”,第二即是“骨法用笔”,这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”,就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相:嶙峋耸峙,状如锋棱,勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺,这也是良马的一个特征。至此,骏马的昂藏不凡已跃然纸上了,我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状,下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖,有一种挺拔的力度;后者不写四蹄生风,而写风入四蹄,别具神韵。从骑者的感受说,当其风驰电掣之时,好像马是不动的,两旁的景物飞速后闪,风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致,唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏,突出每句的最后一字:“峻”写马的气概,“轻”写它的疾驰,都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨,用的是大笔勾勒的方法,不必要的细节一概略去,只写其骨相、双耳和奔驰之态,因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云:“笔才一二,象已应焉,离披点画,时见缺落,此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。

创作背景

  759年(唐肃宗乾元二年)春,已经四十八岁的杜甫,由左拾遗贬为华州司功参军。他离开洛阳,历经新安、石壕、潼关,夜宿晓行,风尘仆仆,赶往华州任所。所经之处,哀鸿遍野,民不聊生,这引起诗人感情上的强烈震动。

  

李筠仙( 未知 )

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简 介

李筠仙 李筠仙,崇善人。诸生刘可则室。

将赴吴兴登乐游原一绝 / 东门旎旎

"玉树起凉烟,凝情一叶前。别离伤晓镜,摇落思秋弦。
俄惊白日晚,始悟炎凉变。别岛异波潮,离鸿分海县。
"芍药丁香手里栽,临行一日绕千回。
熨火陂前湿荒戍。沙尾长樯发渐稀,竹竿草屩涉流归。
鸟喧金谷树,花满洛阳宫。日日相思处,江边杨柳风。"
淑德图书在,皇慈礼命彰。凄凉霸川曲,垄树已成行。"
丈夫飘荡今如此,一曲长歌楚水西。"
幸得柱山当郡舍,在朝长咏卜居篇。"


兵车行 / 禹初夏

"灵州碧岩下,荑英初散芳。涂涂犹宿露,采采不盈筐。
"出帘仍有钿筝随,见罢翻令恨识迟。微收皓腕缠红袖,
明镜方重照,微诚寄一辞。家贫求禄早,身贱报恩迟。
"天师百岁少如童,不到山中竟不逢。洗药每临新瀑水,
悠悠满天星。黄金阁上晚妆成,云和曲中为曼声。
杂珮分泉户,馀香出繐帷。夜台飞镜匣,偏共掩蛾眉。"
"清泉浣尘缁,灵药释昏狂。君诗发大雅,正气回我肠。
河关连巩树,嵩少接秦云。独有临风思,睽携不可闻。"


之广陵宿常二南郭幽居 / 乌孙治霞

弹冠惊迹近,专席感恩偏。霄汉朝来下,油幢路几千。"
独将支遁去,欲往戴颙家。晴野人临水,春山树发花。
霜满朝容备,钟馀漏唱传。摇珰陪羽扇,端弁入炉烟。
鱼梵空山静,纱灯古殿深。无生久已学,白发浪相侵。"
塞芦随雁影,关柳拂驼花。努力黄云北,仙曹有雉车。"
"安康地里接商于,帝命专城总赋舆。夕拜忽辞青琐闼,
"如何逋客会,忽在侍臣家。新草犹停雪,寒梅未放花。
古称禄代耕,人以食为天。自惭廪给厚,谅使井税先。


吴起守信 / 伦易蝶

轻策逗萝径,幅巾凌翠烟。机闲鱼鸟狎,体和芝朮鲜。
独酌乍临水,清机常见山。此时何所忆,净侣话玄关。"
况复白头在天涯。"
"宝剑饰文犀,当风似切泥。逢君感意气,贳酒杜陵西。
如登昆阆时,口诵灵真词。孙简下威凤,系霜琼玉枝。"
养花分宿雨,剪叶补秋衣。野渡逢渔子,同舟荡月归。"
谁道桂林风景暖,到来重着皂貂裘。"
嵌空横洞天,磅礴倚崖巘.宛如虹势出,可赏不可转。


齐天乐·齐云楼 / 乐正良

予悲方为老,君责一何空。曾看乐官录,向是悲翁曲。
"砧杵闻秋夜,裁缝寄远方。声微渐湿露,响细未经霜。
"丈夫心爱横行,报国知嫌命轻。楼兰径百战,
云间怅望荆衡路,万里青山一时暮。琵琶寺里响空廊。
愁思未平双鬓知。江郡迁移犹远地,仙官荣宠是分司。
欣欣还切切,又二千里别。楚笔防寄书,蜀茶忧远热。
老僧无见亦无说,应与看人心不同。"
白马如风疾,青袍夺草新。不嫌鸣吠客,愿用百年身。"


花犯·谢黄复庵除夜寄古梅枝 / 世效忠

时复打门无别事,铺头来索买残书。"
每到夕阳岚翠近,只言篱障倚前山。"
"玉烛降寒露,我皇歌古风。重阳德泽展,万国欢娱同。
曹溪第六祖,踏碓逾三年。伊人自何方,长绶趋遥泉。
今日支离顾形影,向君凡在几重恩。"
一枝寒玉任烟霜。须听瑞雪传心语,莫被啼猿续泪行。
"叶下山边路,行人见自悲。夜寒逢雪处,日暖到村时。
笙鹤何时还,仪形尚相对。


国风·豳风·七月 / 夫壬申

东堂桂树何年折,直至如今少一枝。"
立近御床寒。(《送皇甫拾遗归朝》)。
欢逢通世友,简授画戎筹。迟迟就公食,怆怆别野裘。
自悲由瑟无弹处,今作关西门下人。"
"摩诃池上春光早,爱水看花日日来。秾李雪开歌扇掩,
"出山车骑次诸侯,坐领图书见督邮。绕郭桑麻通淅口,
"日暮出古城,野田何茫茫。寒狐上孤冢,鬼火烧白杨。
"泉,泉。色净,苔鲜。石上激,云中悬。津流竹树,


雨中登岳阳楼望君山 / 圣曼卉

"上阳宫到蓬莱殿,行宫岩岩遥相见。向前天子行幸多,
去去望行尘,青门重回首。"
"倾筐呈绿叶,重叠色何鲜。讵是秋风里,犹如晓露前。
繐帐尘空暗,铭旌雨不飞。依然旧乡路,寂寞几回归。"
"汉家逐单于,日没处河曲。浮云道旁起,行子车下宿。
雨歇风轻一院香,红芳绿草接东墙。
礼容疑在少施家。逸民羽客期皆至,疏竹青苔景半斜。
清镜催双鬓,沧波寄一身。空怜莎草色,长接故园春。"


金缕曲·癸酉秋出都述怀有赋 / 乌雅癸巳

已向云西寄玉田。旄节抱归官路上,公卿送到国门前。
闲庭无事,独步春辉。韶光满目,落蕊盈衣。芳树交柯,
满目归心何处说,欹眠搔首不胜情。"
步帐歌声转,妆台烛影重。何言在阴者,得是戴侯宗。"
愿借老僧双白鹤,碧云深处共翱翔。"
急雨江帆重,残更驿树深。乡关殊可望,渐渐入吴音。"
乃葺场圃事,迨今三四年。适因昭陵拜,得抵咸阳田。
"子春伤足日,况有寝门哀。元伯归全去,无由白马来。


东郊 / 闻人艳丽

边马仰天嘶白草。明妃愁中汉使回,蔡琰愁处胡笳哀。
六艺从师得机要,百发穿杨含绝妙。白羽风驰碎锦毛,
"樽酒邮亭暮,云帆驿使归。野鸥寒不起,川雨冻难飞。
圣者开津梁,谁能度兹岭。
朋友怀东道,乡关恋北辰。去留无所适,岐路独迷津。"
阳谷霞光射山顶。薙草披沙石窦开,生金曜日明金井。
诗成三百篇,儒有一亩宫。琴书满座右,芝朮生墙东。
昔时征战回应乐,今日从军乐未回。"