浣溪沙·香靥凝羞一笑开
欢娱非老大，成长是婴儿。且尽尊中物，无烦更后期。"
水气侵衣冷，苹风入座馨。路逢沙獭上，船值海人停。
花月还同赏，琴诗雅自操。朱弦拂宫徵，洪笔振风骚。
杜鹃啼咽花亦殷，声悲绝艳连空山。斜阳瞥映浅深树，
夜深秋洞里，风雨报龙归。何事触人睡，不教胡蝶飞。
犹似望中连海树，月生湖上是山阴。
春娥慢笑无愁色，别向人家舞柘枝。
长松瀑布饶奇状，曾有仙人驻鹤看。"
鹦鹉偷来话心曲，屏风半倚遥山绿。"
碧流潜伏跃龙关。地分吴楚星辰内，水迫沧溟宇宙间。
浣溪沙·香靥凝羞一笑开拼音解释:
huan yu fei lao da .cheng chang shi ying er .qie jin zun zhong wu .wu fan geng hou qi ..
shui qi qin yi leng .ping feng ru zuo xin .lu feng sha ta shang .chuan zhi hai ren ting .
hua yue huan tong shang .qin shi ya zi cao .zhu xian fu gong zheng .hong bi zhen feng sao .
du juan ti yan hua yi yin .sheng bei jue yan lian kong shan .xie yang pie ying qian shen shu .
ye shen qiu dong li .feng yu bao long gui .he shi chu ren shui .bu jiao hu die fei .
you si wang zhong lian hai shu .yue sheng hu shang shi shan yin .
chun e man xiao wu chou se .bie xiang ren jia wu zhe zhi .
chang song pu bu rao qi zhuang .zeng you xian ren zhu he kan ..
ying wu tou lai hua xin qu .ping feng ban yi yao shan lv ..
bi liu qian fu yue long guan .di fen wu chu xing chen nei .shui po cang ming yu zhou jian .
译文及注释
译文
月亮的光华谁也难把她遮掩，她倩影多娟美可质地多清寒。广袤的原野(ye)一(yi)片银色传来捣衣声阵阵，雄鸡报晓夜色将可阑可残月仍挂天边。秋江里漂泊的旅人闻笛声更添愁绪，楼上伤情的少妇终夜里倦倚栏杆。惹得月宫里寂寞的嫦娥也不禁要问：是什么原因不使人们永远团圆。
想到海天之外去(qu)寻找明月，
冬天到了，白天的时间就越来越短；
阴历十月的时候，大雁就开始南飞，
我独自在板桥浦对月饮酒，古人中谁可以与我共酌？
燕南的壮士高渐离和吴国的豪侠专诸，一个用灌了铅的筑去搏击秦始皇，一个用鱼腹中的刀去刺杀吴王僚。
他曾描绘玄宗先帝的“照夜白”，画得象池龙腾飞十日声如雷。
虽然你诗才一流堪称国手也只是如此，但命中注定你不能出人头地也没有办法。
有兄弟却都分散了，没有家无法探问生死。
老家的田园当时长(chang)满了乔木、灌木和蔓藤。
梦中的你恐不会是鬼魂吧， 路途遥远生与死实难估计。 灵(ling)魂飘来是从西南青枫林， 灵魂返回是由关山的黑地。
回首往昔，那曾经的风流繁华恍然如梦，只剩下斜晖脉脉流水悠悠，一切俱已消逝，令人无限感伤。
饯别的酒宴前，莫再(zai)演唱新的一阕，清歌一曲，已让人愁肠寸寸郁结。啊，此时只需要把满城牡丹看尽，你与我同游相携，这样才会——少些滞重的伤感，淡然无憾地与归去的春风辞别。
一株无主的桃花开得正盛，我该爱那深红还是爱浅红？黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽，万千花朵压弯枝条离地低又低。
这和对坐海棠花阴之下，完全是两种不同情景。那时候演奏的是，《凉州》新曲，其乐融融。
上天至明至尊，灿烂遍布星辰。
一天晚上，坐在陶编修家楼上，随意抽阅架上陈放的书，得《阙编》诗集一函。纸张装订都很差，刷板墨质低劣，字迹模糊不清。略凑近灯前阅读，看了没几首，不由得惊喜欢跃，连忙叫石篑，问他：“《阙编》是谁作的？是今人还是古人？”石篑说：“这是我同乡前辈徐天池先生著的书。先生名渭，字文长，嘉靖、隆庆间人，五六年前才去世。现在卷轴、题(ti)额上有署田水月的，就是他。”我方才明白前后所猜(cai)疑的都是文长一人。再加上如今正当诗歌领域荒芜浊污的时候，得到这样的奇珍秘宝，犹如在恶梦中被唤醒。我们俩跳起来，在灯影下，读了又叫，叫了又读，睡着的佣人们都被惊起。我从此以后，或者对人家口说，或者写书信，都标表文长先生。有来看望我的，就拿出文长的诗给他读。一时文学界著名的人物，渐渐地知道向往仰慕他。
如今已经没有人培养重用英贤。
注释
⑩昔：昔日。
②杵（chǔ）：捶衣服的木棒。
官法滥：指官吏贪污成风和拿钱买官。《草木子》记载：“元朝末年，官贪吏污……自秦王伯颜专政，台宪官皆偕价同而得，于是有司录风。上下贿赂，公行如市。”
[25]狎(xiá)：亲昵，亲近。
逮：及，到
⑴金河：在今内蒙呼和浩特市南。秋半：八月。虏弦开：指回鹘南侵。
②脱晓冰：在这里指儿童晨起，从结成坚冰的铜盆里剜冰。
⑵突兀：高耸的样子。赤亭：即今火焰山的胜金口，在今鄯善县七克台镇境内，为鄯善到吐鲁番的交通要道。
赏析
《《入彭蠡湖口》谢灵运 古诗》表现了大谢诗作的新进境。观谢集，大抵在公元422年（永嘉三年）三十八岁前，他的诗作留存既少，风格也较多承建安（如《述祖德诗》）、太康（如《九日从宋公戏马台》诗）之绪，尚未形成明显的独特风格。永嘉之贬后直至二番归隐的将近十年间，他以幽愤之情合山水清音，确立了其山水诗鼻祖的崇高地位。他善于于清森的物象交替中将感情的变化隐隐传达出来，意脉贯通，夭矫连蜷，而炉锤谨严，曲屈精深，典丽精工。但是针法时嫌过细，状物时嫌过炼，使典时嫌过直，理语时嫌过多，读来时有滞重之感，而缺少后来杜甫、韩愈等人那种大开大合，变化洒脱的气魄。这个弱点在二次归隐时某些篇章中有所突破，但并不大。至此诗则已可显见杜、韩诗作的先兆，表现有三：
“惆怅东风无处说，不教闲地著春华。”这后一联抒发作者的感慨。东风送暖(song nuan)，大地春回，鲜花开放，本该是一片烂漫风光。可豪门势家把盛开的花朵都闭锁进自己(zi ji)的深宅大院，剩下那白茫茫的田野，不容点缀些许春意，景象十分寂寥。“不教”一词，显示了豪富人家的霸道，也隐寓着诗人的愤怒，但诗人不把这愤怒直说出来，却托之于东风的惆怅。东风能够播送春光，而不能保护春光不为人攫走，这真是莫大的憾事；可就连这一点憾恨，也无处申诉。权势者炙手可热，于此可见一斑。
诗酒同李白结了不解之缘，李白自己也说过“百年三万六千日，一日须倾三百杯”（《襄阳歌》），“兴酣落笔摇五岳”（《江上吟》）。杜甫描写李白的几句诗，浮雕般地突出了李白的嗜好和诗才。李白嗜酒，醉中往往在“长安市上酒家眠”，习以为常，不足为奇。“天子呼来不上船”这一句，顿时使李白的形象变得高大奇伟了。李白醉后，更加豪气纵横，狂放不羁，即使天子召见，也不是那么毕恭毕敬，诚惶诚恐，而是自豪地大声呼喊：“臣是酒中仙！”强烈地表现出李白不畏权贵的性格。“天子呼来不上船”，虽未必是事实，却非常符合李白的思想性格，因而具有高度的艺术真实性和强烈的艺术感染力。杜甫是李白的挚友，他把握李白思想性格的本质方面并加以浪漫主义的夸张，将李白塑造成这样一个桀骜不驯，豪放纵逸，傲视封建王侯的艺术形象。这肖像，神采奕奕，形神(xing shen)兼备，焕发着美的理想光辉，令人难忘。这正是千百年来人民所喜爱的富有浪漫色彩的李白形象。
首句以“非我有”扣诗题“旅次”，说明举目所及都是异地之景，托出自己落泊失意、他乡作客的境遇，透露出一种悲凉的情调。次句写诗人触景而起对家乡的怀念。身处异地而情怀故乡，不难想见其失意之状和内心的苦涩。“举目”、“思量”是诗人由表及里的自我写照，抬首低眉之间，蕴含着深沉的感伤之情。
诗人如此祝愿，也并非仅仅由于主观愿望，故作安慰语。它是(ta shi)有客观事实作基础的，这就是晚唐时日本与中国之间，海上航行相对地便利与安全的事实。它印入了诗人心底，写出来自然而然就是这样的诗句。
然而当舟船沿港湾进入大海，奇景忽开，水面一平如镜，川后既令江水安流，八首八足八尾背青黄的朝阳谷神水伯天吴，虽然脾气暴虐，此时却也“静不发”，仿佛都在迎接诗人的来游。于是他高张云帆，泛舟海上，随意掇取那形如龟足的石华，那其大如镜白色正圆的海月。而当他抬头回望时，溟海无涯，心情也竟如坐下的轻舟而起凌虚凭空之想。
此诗语言洗炼，写景抒情，皆出于自然，将落潮、昏云、戍鼓、寒松等景物组合成一幅《孤舟远行图》，形象鲜明，意境幽远。
历代学者一般认为这是一首宴享诗。但诗的作者及创作年代前人没有深考。
人们常把这四句所叙视为实境，甚至还有指实其为“高阳王雍之楼”的（杨炫之《洛阳伽蓝记》）。其实是误解。明人陆时雍指出，《古诗十九首》在艺术表现上的一大特点，就是“托”：“情动于中，郁勃莫已，而势又不能自达，故托为一意、托为一物、托为一境以出之”（《古诗镜》）。此诗即为诗人假托之“境”，“高楼”云云，全从虚念中托生，故突兀而起、孤清不群，而且“浮云”缥缈，呈现出一种奇幻的景象。
“犹不如槿花，婵娟玉阶侧”写满园花草在李白眼中，都不如木槿，排斥了“园花”、“池草”。李白再运用拟人手法，把槿花喻意为“蝉娟”般美好的容颜，如婵娟般亭亭而立的槿花将笑芳年的园花与艳春色的池草统统的比下去了，从而使得诗句文采特异、铺陈辞藻，可见奔放不羁的李白对木槿花情有独钟，怜香惜玉也是因花而异。
这是一首极富艺术个性的纪游诗。一、二两句，诗人即把对历史的追忆与对眼前壮阔的自然景色的描绘巧妙地结(di jie)合了起来，以虚幻的神话，传递出真实的感情。“西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。”两句中一个“老”字不可轻易放过。秋风飒飒而起，广袤无垠的洞庭湖水，泛起层层白波，渺渺茫茫。那景象，与春日中轻漾宁静的碧水比较，给人一种深沉的逝川之感。诗人悲秋之情隐隐而出。但他故意不用直说，而塑造了一个白发湘君的形象，发人深思。传说湘君闻帝舜死于苍梧之野，追随不及，啼竹成斑，那是够悲切的了。而此时萧瑟之秋景，竟使美丽的湘君一夜间愁成满头银发。这种新奇的构想，更使人可以想象到洞庭秋色是怎样的触目惊心了。客观世界如此，诗人自己的迟暮之感、衰颓之意，自然尽在不言中了。一个“老”字，融情入景，真可谓达到神而化之的地步。
李邕在开元初年是一位名闻海内的大名士，史载李邕“素负美名，……人间素有声称，后进不识，京洛阡陌聚观，以为古人。或传眉目有异，衣冠望风，寻访门巷。”对于这样一位名士，李白竟敢指名直斥与之抗礼，足见青年李白的气识和胆量。“不屈己、不干人”笑傲权贵，平交王侯，正是李太白的真正本色。
此诗载于《全唐诗》卷二百十四，应作于达夫在河西节度使哥舒翰幕府任掌书记时。从诗意看，作者与韦司士初交，是应酬之作。
诗以“长安”开头，表明所写的内容是唐朝京都的见闻。“大雪天”，说明季节、天气。雪大的程度，诗人形象地用“鸟雀难相觅”来说明。大雪纷飞，迷茫一片，连鸟雀也迷失了方向，真是冰天雪地的景象。这就为后面的描写、对比安排了特定环境。
“惆怅东风无处说，不教闲地著春华。”这后一联抒发作者的感慨。东风送暖(song nuan)，大地春回，鲜花开放，本该是一片烂漫风光。可豪门势家把盛开的花朵都闭锁进自己(zi ji)的深宅大院，剩下那白茫茫的田野，不容点缀些许春意，景象十分寂寥。“不教”一词，显示了豪富人家的霸道，也隐寓着诗人的愤怒，但诗人不把这愤怒直说出来，却托之于东风的惆怅。东风能够播送春光，而不能保护春光不为人攫走，这真是莫大的憾事；可就连这一点憾恨，也无处申诉。权势者炙手可热，于此可见一斑。
诗酒同李白结了不解之缘，李白自己也说过“百年三万六千日，一日须倾三百杯”（《襄阳歌》），“兴酣落笔摇五岳”（《江上吟》）。杜甫描写李白的几句诗，浮雕般地突出了李白的嗜好和诗才。李白嗜酒，醉中往往在“长安市上酒家眠”，习以为常，不足为奇。“天子呼来不上船”这一句，顿时使李白的形象变得高大奇伟了。李白醉后，更加豪气纵横，狂放不羁，即使天子召见，也不是那么毕恭毕敬，诚惶诚恐，而是自豪地大声呼喊：“臣是酒中仙！”强烈地表现出李白不畏权贵的性格。“天子呼来不上船”，虽未必是事实，却非常符合李白的思想性格，因而具有高度的艺术真实性和强烈的艺术感染力。杜甫是李白的挚友，他把握李白思想性格的本质方面并加以浪漫主义的夸张，将李白塑造成这样一个桀骜不驯，豪放纵逸，傲视封建王侯的艺术形象。这肖像，神采奕奕，形神(xing shen)兼备，焕发着美的理想光辉，令人难忘。这正是千百年来人民所喜爱的富有浪漫色彩的李白形象。
首句以“非我有”扣诗题“旅次”，说明举目所及都是异地之景，托出自己落泊失意、他乡作客的境遇，透露出一种悲凉的情调。次句写诗人触景而起对家乡的怀念。身处异地而情怀故乡，不难想见其失意之状和内心的苦涩。“举目”、“思量”是诗人由表及里的自我写照，抬首低眉之间，蕴含着深沉的感伤之情。
诗人如此祝愿，也并非仅仅由于主观愿望，故作安慰语。它是(ta shi)有客观事实作基础的，这就是晚唐时日本与中国之间，海上航行相对地便利与安全的事实。它印入了诗人心底，写出来自然而然就是这样的诗句。
然而当舟船沿港湾进入大海，奇景忽开，水面一平如镜，川后既令江水安流，八首八足八尾背青黄的朝阳谷神水伯天吴，虽然脾气暴虐，此时却也“静不发”，仿佛都在迎接诗人的来游。于是他高张云帆，泛舟海上，随意掇取那形如龟足的石华，那其大如镜白色正圆的海月。而当他抬头回望时，溟海无涯，心情也竟如坐下的轻舟而起凌虚凭空之想。
此诗语言洗炼，写景抒情，皆出于自然，将落潮、昏云、戍鼓、寒松等景物组合成一幅《孤舟远行图》，形象鲜明，意境幽远。
历代学者一般认为这是一首宴享诗。但诗的作者及创作年代前人没有深考。
人们常把这四句所叙视为实境，甚至还有指实其为“高阳王雍之楼”的（杨炫之《洛阳伽蓝记》）。其实是误解。明人陆时雍指出，《古诗十九首》在艺术表现上的一大特点，就是“托”：“情动于中，郁勃莫已，而势又不能自达，故托为一意、托为一物、托为一境以出之”（《古诗镜》）。此诗即为诗人假托之“境”，“高楼”云云，全从虚念中托生，故突兀而起、孤清不群，而且“浮云”缥缈，呈现出一种奇幻的景象。
“犹不如槿花，婵娟玉阶侧”写满园花草在李白眼中，都不如木槿，排斥了“园花”、“池草”。李白再运用拟人手法，把槿花喻意为“蝉娟”般美好的容颜，如婵娟般亭亭而立的槿花将笑芳年的园花与艳春色的池草统统的比下去了，从而使得诗句文采特异、铺陈辞藻，可见奔放不羁的李白对木槿花情有独钟，怜香惜玉也是因花而异。
这是一首极富艺术个性的纪游诗。一、二两句，诗人即把对历史的追忆与对眼前壮阔的自然景色的描绘巧妙地结(di jie)合了起来，以虚幻的神话，传递出真实的感情。“西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。”两句中一个“老”字不可轻易放过。秋风飒飒而起，广袤无垠的洞庭湖水，泛起层层白波，渺渺茫茫。那景象，与春日中轻漾宁静的碧水比较，给人一种深沉的逝川之感。诗人悲秋之情隐隐而出。但他故意不用直说，而塑造了一个白发湘君的形象，发人深思。传说湘君闻帝舜死于苍梧之野，追随不及，啼竹成斑，那是够悲切的了。而此时萧瑟之秋景，竟使美丽的湘君一夜间愁成满头银发。这种新奇的构想，更使人可以想象到洞庭秋色是怎样的触目惊心了。客观世界如此，诗人自己的迟暮之感、衰颓之意，自然尽在不言中了。一个“老”字，融情入景，真可谓达到神而化之的地步。
李邕在开元初年是一位名闻海内的大名士，史载李邕“素负美名，……人间素有声称，后进不识，京洛阡陌聚观，以为古人。或传眉目有异，衣冠望风，寻访门巷。”对于这样一位名士，李白竟敢指名直斥与之抗礼，足见青年李白的气识和胆量。“不屈己、不干人”笑傲权贵，平交王侯，正是李太白的真正本色。
此诗载于《全唐诗》卷二百十四，应作于达夫在河西节度使哥舒翰幕府任掌书记时。从诗意看，作者与韦司士初交，是应酬之作。
诗以“长安”开头，表明所写的内容是唐朝京都的见闻。“大雪天”，说明季节、天气。雪大的程度，诗人形象地用“鸟雀难相觅”来说明。大雪纷飞，迷茫一片，连鸟雀也迷失了方向，真是冰天雪地的景象。这就为后面的描写、对比安排了特定环境。
创作背景
画上题诗，是中国绘画艺术特有的一种民族风格。古代文人画家，为了阐发画意，寄托感慨，往往于作品完成以后，在画面上题诗，收到了诗情画意相得益彰的效果。为画题诗自唐代始，但当时只是以诗赞画，真正把诗题在画上，是宋代以后的事。不过，唐代诗人的题画诗，对后世画上题诗产生了极大影响。其中，杜甫的题画诗数量之多与影响之大，在整个唐代没有超过他的人。
张纲( 清代 )
收录诗词 (6842) 首
简 介
张纲 张纲(1083年———1166年)，宋代词人，字彦正，号华阳老人，润州丹阳（今金坛薛埠）人。他为官44年，“以直行己，以正立朝，以静退高”作为座右铭，天下人称其不负所言，被民众颂为“清官”典范。
将进酒·城下路
"二千馀里采琼瑰，到处伤心瓦砾堆。
"茅屋临江起，登庸复应期。遥知归去日，自致太平时。
"皎皎秋空八月圆，常娥端正桂枝鲜。
"九经通大义，内典自应精。帘冷连松影，苔深减履声。
应见光新吐，休征德自形。既能符圣祚，从此表遐龄。"
"高蝉旦夕唳，景物浮凉气。木叶渐惊年，锦字因络纬。
"越岭向南风景异，人人传说到京城。
"煎茶水里花千片，候客亭中酒一樽。
声声慢·友人以梅兰瑞香水仙供客曰四香分韵得风字
香阁更衣处，尘蒙喷草痕。连嘶将忍泪，俱恋主人门。"
世治则麟，世乱则麇。出非其时，麋鹿同群。
渚田牛路熟，石岸客船稀。无复是乡井，鹧鸪聊自飞。
舰浮花鹢近蓬莱。草承香辇王孙长，桃艳仙颜阿母栽。
"紫清人下薛阳陶，末曲新笳调更高。
缝堵荒麋苑，穿岩破虎丘。旧风犹越鼓，馀俗尚吴钩。
"桂林浅复碧，潺湲半露石。将乘触物舟，暂驻飞空锡。
老病归山应未得，且移泉石就身来。"
宿甘露寺僧舍
唯怜一夜空山月，似许他年伴独吟。"
"乱峰碎石金牛路，过客应骑铁马行。白日欲斜催后乘，
形盐非近进，玉豆为潜英。礼自春分展，坚从北陆成。
古寺招僧饭，方塘看鹤行。人间无此贵，半仗暮归城。"
咽绝声重叙，愔淫思乍迷。不妨还报喜，误使玉颜低。"
"江逢九派人将别，猿到三声月为秋。
愿从吾道禧文运，再使河清俗化淳。"
一杯重向樽前醉，莫遣相思累白头。"
石州慢·寒水依痕
不劳渔父重相问，自有招魂拭泪巾。"
印马秋遮虏，蒸沙夜筑城。旧乡归不得，都尉负功名。"
"此女骨为土，贞名不可移。精灵閟何处，苹藻奠空祠。
"传警千门寂，南郊彩仗回。但惊龙再见，谁识日双开。
"年才二十众知名，孤鹤仪容彻骨清。
远寺寻龙藏，名香发雁池。间能将远语，况及上阳时。"
坐觉衣裳古，行疑羽翼生。应怜市朝客，开眼锁浮荣。"
夜夜学织连枝锦，织作鸳鸯人共怜。悠悠湘水滨，
七律·有所思
奈何家天下，骨肉尚无恩。投沙拥海水，安得久不翻。
谋猷期作圣，风俗奉为神。酹酒成坳泽，持兵列偶人。
"銮舆秦地久，羽卫洛阳空。彼土虽凭固，兹川乃得中。
"香刹悬青磴，飞楼界碧空。石门栖怖鸽，慈塔绕归鸿。
才登招手石，肘底笑天姥。仰看华盖尖，赤日云上午。
愿得金波明似镜，镜中照出月中仙。"
"留得莲花偈付谁，独携金策欲归时。
噞喁情自乐，沿溯意宁疏。倘得随鲲化，终能上太虚。"
生于忧患，死于安乐
永日若为度，独游何所亲。仙禽狎君子，芳树倚佳人。
"激水自山椒，析波分浅濑。回环疑古篆，诘曲如萦带。
亭亭傅氏岩，何独万古思。"
杳妙和云绝，依微向水沉。还将九成意，高阁伫芳音。"
骑吏缘青壁，旌旗度白云。剑铭生藓色，巴字叠冰文。
侍儿不遣照，恐学孤鸾死。"
顶戴日月光，口宣雨露言。甲马不及汗，天骄自亡魂。
"凌霜远涉太湖深，双卷朱旗望橘林。树树笼烟疑带火，
苦雪四首·其一
"寂寞瑶琴上，深知直者情。幸传朱鹭曲，那止素丝名。
"饯客未归城，东来驺骑迎。千山嵩岳峭，百县洛阳清。
木雁一篇须记取，致身才与不才间。"
蓂晚馀尧历，龟新启夏图。三朝联棣萼，从古帝王无。
"落日驰车道，秋郊思不胜。水云遥断绪，山日半衔棱。
晶晃浮轻露，裴回映薄帷。此时千里道，延望独依依。"
淅沥篱下叶，凄清阶上琴。独随孤棹去，何处更同衾。"
隙地泉声在，荒途马迹稀。殷勤话僧辈，未敢保儒衣。"
采桑子·海天谁放冰轮满
"舣舟阳羡馆，飞步缭疏楹。山暝水云碧，月凉烟树清。
"森森枫树林，护此石门堰。杏堤数里馀，枫影覆亦遍。
病妻尚在床，稚子初离乳。幽兰思楚泽，恨水啼湘渚。
"多病十年无旧识，沧州乱后只逢君。已知罢秩辞泷水，
见说木兰征戍女，不知那作酒边花。"
茶烟熏杀竹，檐雨滴穿阶。无暇频相访，秋风寂寞怀。"
湿气成岚滴树巅。邻屋有声敲石火，野禽无语避茶烟。
想到越中秋已尽，镜河应羡月团圆。
重赠卢谌
天迥轮空见，波凝影讵窥。浮霜玉比彩，照像镜同规。
为穆先陈醴，招刘共藉糟。舞鬟金翡翠，歌颈玉蛴螬。
摩挲病脚日阳前。行无筋力寻山水，坐少精神听管弦。
树稍藏竹鸟啼多。山衔落照欹红盖，水蹙斜文卷绿罗。
索镜收花钿，邀人解袷裆。暗娇妆靥笑，私语口脂香。
"履道西门有弊居，池塘竹树绕吾庐。豪华肥壮虽无分，
玉壶先生在何处？"
洛神映箔湘妃语。白马黄金为身置，谁能独羡他人醉。
乐羊子妻
獭捕鱼来鱼跃出，此非鱼乐是鱼惊。
榆塞孤烟媚，银川绿草明。戈矛虓虎士，弓箭落雕兵。
"美景春堪赏，芳园白日斜。共看飞好鸟，复见落馀花。
酝酒寒正熟，养鱼长食鲜。黄昏钟未鸣，偃息早已眠。
小槛循环看，长堤蹋阵行。殷勤未归客，烟水夜来情。"
时逢寒食游人识，竟说从来有大名。"
箭捻雕翎阔，弓盘鹊角轻。问看行近远，西过受降城。"
昨闻过春关，名系吏部籍。三十登高科，前涂浩难测。