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虞美人·曲阑深处重相见

近现代 / 曹籀

"冒宠已三迁,归期始二年。囊中贮馀俸,园外买闲田。
隔袍身暖照晴阳。迎春日日添诗思,送老时时放酒狂。
青田八九月,辽城一万里。裴回去住云,呜咽东西水。
高声索彩笺,大笑催金卮。唱和笔走疾,问答杯行迟。
自从返田亩,顿觉无忧愧。蟠木用难施,浮云心易遂。
"低腰复敛手,心体不遑安。一落风尘下,方知为吏难。
秋鹰迸逐霜鹘远,鵩鸟护巢当昼啼。主人频问遣妖术,
"细篷青篾织鱼鳞,小眼红窗衬麹尘。阔狭才容从事座,
何处难忘酒,朱门羡少年。春分花发后,寒食月明前。
携将贮作丘中费,犹免饥寒得数年。"
主恩信难报,近地徒久留。终当乞闲官,退与夫子游。"
角尊白螺醆,玉轸黄金徽。未及弹与酌,相对已依依。


虞美人·曲阑深处重相见拼音解释:

.mao chong yi san qian .gui qi shi er nian .nang zhong zhu yu feng .yuan wai mai xian tian .
ge pao shen nuan zhao qing yang .ying chun ri ri tian shi si .song lao shi shi fang jiu kuang .
qing tian ba jiu yue .liao cheng yi wan li .pei hui qu zhu yun .wu yan dong xi shui .
gao sheng suo cai jian .da xiao cui jin zhi .chang he bi zou ji .wen da bei xing chi .
zi cong fan tian mu .dun jue wu you kui .pan mu yong nan shi .fu yun xin yi sui .
.di yao fu lian shou .xin ti bu huang an .yi luo feng chen xia .fang zhi wei li nan .
qiu ying beng zhu shuang gu yuan .fu niao hu chao dang zhou ti .zhu ren pin wen qian yao shu .
.xi peng qing mie zhi yu lin .xiao yan hong chuang chen qu chen .kuo xia cai rong cong shi zuo .
he chu nan wang jiu .zhu men xian shao nian .chun fen hua fa hou .han shi yue ming qian .
xie jiang zhu zuo qiu zhong fei .you mian ji han de shu nian ..
zhu en xin nan bao .jin di tu jiu liu .zhong dang qi xian guan .tui yu fu zi you ..
jiao zun bai luo zhan .yu zhen huang jin hui .wei ji dan yu zhuo .xiang dui yi yi yi .

译文及注释

译文
应是价格太高人们不敢询问,又因香气太浓蝴蝶难以亲近。
红蚂蚁大得像巨象,黑蜂儿大得像葫芦。
私下听说,皇上已把皇位传太子,
戍守兵士远望边城景象,思归家乡不禁满面愁容。
白日里背着药囊行医济世、手持诗书漫步,夜晚静坐于灯烛中(zhong)看那灯火闪烁。
  等到皇帝派了使者鸣锣开道、前呼后拥,捧了征召的诏书,来到山中,这时他立刻手舞足蹈、魂飞魄散,改变志向,暗暗心动。在宴请使者的筵席上,扬眉挥袖,得意洋洋。他将隐居(ju)时所穿的用芰荷做成的衣服撕破烧掉,立即露出了一副庸俗的脸色。山中的风云悲凄含愤,岩石和泉水幽咽而怨怒(nu),看看树林和山峦若有所失,回顾百草和树木就象死了亲人那样悲伤。
卢家年轻的主妇,居住在以郁金香浸洒和泥涂壁的华美的屋宇之内,海燕飞来,成对成双地(di)栖息于华丽的屋梁之上。九月里,寒风过后,在急切的捣衣声中,树叶纷纷下落,丈夫远征辽阳已逾十载,令人思念。白狼河北(bei)的辽阳地区音信全部被阻断,幽居在长安城南的少妇感到秋日里的夜晚特别(bie)漫长。她哀叹:我到底是为哪一位思而不得见的人满含哀愁啊?为何还让那明亮的月光照在帏帐之上?
只见那悲鸟在古树上哀鸣啼叫;雄雌相随飞翔在原始森林之间。
寒霜凉露交加多凄惨啊,心中还希望它们无效。
姑娘就要出嫁了,赶快喂饱小马驹。
  《红线毯》白居易 古诗,是南方女子经过采桑养蚕、择茧缫丝、拣丝练线、红蓝花染制等重重工序,日夜勤织而织就的。这费尽了心血和汗水的作品却被铺在宫殿地上当做地毯,松软的质地、幽幽的芳香、美丽的图案无人爱惜欣赏,美人们在上面任意踩踏歌舞,随便踏践。太原出产的毛毯硬涩,四川织的锦花褥又太薄,都不如这种丝毯柔软暖和,于是宣州岁岁上贡线毯。宣州太守为表对上位者的尽心竭力,令织工翻新花样、精织勤献。线毯线厚丝多不好卷送,费就千百劳力担抬入贡。得享高官厚禄的宣州太守怎会想到,织就一丈毯,需费千两丝,多么劳民伤财,不要再夺走人民赖以织衣保暖的丝去织就地毯,地不知冷暖,劳苦人民却靠这生存啊。

注释
为:给。
(11)清月:清朗的月光。出岭:指清 月从山岭那边升上来。夜深月出,说明这是下弦月。扉(fei非):门。光入扉:指月光穿过门户,照时室内。
沙际:沙洲或沙滩边。
11、举:指行动。
⑹杀:用在动词后,表示程度深。
欹(qī):歪斜,倾斜。

赏析

  写到第三联,已把坚如磐石的友情推至顶峰,诗的境界也达到了高峰。第四联则荡开一笔,别开生面:“一夕瘴烟风卷尽,月明初上浪西楼。”月光如洗,天下昭然,友人无辜遭贬的冤屈,自将大白于天下。这里针对韩愈“好收吾骨瘴江边(bian)”一语,一反其意,以美好的憧憬结束全诗。
  昭君出塞的故事,历来都被人写作多种主题。李白的这两首诗尽管走的是悲悯伤情路线,读来仍然让人伤怀、感动。
  诗人正是这样逼真地再现了特殊境遇下,对家人的入骨关爱,吟咏出入类心灵的良善韵律,从而引起了千古的共鸣。只是这种境遇的造成,诗人不能辞其咎。在这一点上,后来杜甫的“反畏消息来,寸心亦何有”(《述怀》)写战乱中担忧家人,至于不敢面对吉凶未卜的“消息”。则更有时代感,更耐人寻味。
  这首诗,取材的角度很有特色。它反映的是边塞战争,但并不正面描写战争。诗人的着眼点既不在军书送出前边关如何被围,也不在军书送至后援军如何出动,而是仅仅撷取军使飞马告急这样一个片断、一个侧面来写,至于前前后后的情况,则让读者自己用想象去补充。这种写法,节奏短促,一气呵成,篇幅集中而内蕴丰富,在艺术构思上也显得不落俗套。
  第一个把花与女性相比的天才,无疑创造了人类审美历程上的伟大飞跃。尽管刘禹锡这首牡丹诗还是将花拟人,但已不是简单地重复,而是对此作了更高层次的审美观(guan)照。他将对牡丹的花容、花性的欣赏和感受,升华到对女性柔美个性形象的精神把握,即形、神、情三者并举,爱得有个性,有情睐,包涵了更广更深的美学意义。
  “蔷薇泣幽素,翠带花钱小。”蔷薇枝条细长柔软,有如绿色的衣带,圆圆的小花又有如衣带上的钱纹;素淡的花朵混动着晶莹的露珠,仿佛正在哭泣流泪一般,给人幽冷之感。除幕归来,但见往日非常逗人喜爱的蔷薇,如今也和自己一样无精打彩,流淌泪珠,凄凄楚楚,打迭不起精神来。爱妻亡故,诗人把自己哀愁的情感,无意中移到庭院的蔷薇,使本无情感的花朵也染上了哀伤的色彩,创造出一种凄怆悲凉的氛围。再说,蔷薇细长柔嫩的枝条,也使诗人联想起王氏织有钱纹的绿色衣带,使他仿佛又见到王氏的倩影丽姿。然而,妻已亡故,庭院的景物只能加深他的悲哀。首句“泣幽素”三字,已为全篇定下凄凉冷艳的基调。“娇郎痴若云,抱日西帘晓。”首两句帘外,这两句由帘外写到帘内,由花而人。日高帘卷,娇儿幼小无知,还不懂得失母之哀,只是无忧无虑地抱枕而眠。诗人《杨本胜说于长安见小男阿衮》有“失母凤雏痴”,也以“痴”状小儿失母的无知。此诗“痴”字后缀以“若云”——像云雾一样迷离恍惚,更见小儿的不懂事。这里,以小儿的不能为大人分忧加倍写出大人之忧,这种写法,与韦应物悼亡诗《出还》所云“幼女复何知,时来庭下戏”同一机杼。首二句以素花同愁渲染,次二句以娇郎无知反衬,一帘外一帘内,从不同角度写出妻亡之悲。
  《《惠子相梁》佚名 古诗》这则故事,辛辣地讥讽了醉心于功名富贵者的嘴脸,表现了庄子对功名利禄的态度。故事发展出人意料,人物形成鲜明对照,比喻巧妙贴切,收到言简义丰的效果。
  这首诗的前四句叙元载、宪宗事,采用分承的方法,第三句承首句,第四句承次句。这样写不仅加强了慨叹的语气,而且显得跌宕有致。第三联正面写《河湟》杜牧 古诗百姓的浩然正气。“虽”和“尽”两个虚字用得极好,一抑一扬,笔势拗峭劲健。最后一联却又不直抒胸臆,而是将满腔抑郁不平之气故意以旷达幽默的语气表达出来,不仅加强了讽刺的力量,而且使全诗显得抑扬顿挫,余味无穷。这首诗,写得劲健而不枯直,阔大而显深沉,正如明代杨慎《升庵诗话》所说:“律诗至晚唐,李义山而下,惟杜牧之为最。宋人评其诗豪而艳,宕而丽,于律诗中特寓拗峭,以矫时弊。”这首《《河湟》杜牧 古诗》鲜明地体现出这种艺术特色。
  诗中所说“双明珠”是李师道用来拉拢、引诱作者为其助势的代价,也就是常人求之不得的声名地位、富贵荣华一类的东西。作者慎重考虑后委婉的拒绝了对方的要求,做到了“富贵不能淫”,像一个节妇守住了贞操一样的守住了自己的严正立场。但当时李师道是个炙手可热的藩镇高官,作者并不想得罪他、让他难堪,因此写了这首非常巧妙的双层面的诗去回拒他。
  花儿被吹落,被炙燋了,可她那一缕芳心,仍然楚楚可怜,只有香如故。这位“零落”的诗人,拾起了“零落”的花蕊,回到屋里把它当香烧了。也不知是花的香气陪伴着他,还是他陪伴着香气,直是到了物我两忘的境界。
  首联“十年离乱后,长大一相逢”,开门见山,介绍二人相逢的背景。这里有三层意思:一是指出离别已有十年之久。二是说明这是社会动乱中的离别。它使人想起,发生于李益八岁到十六岁时的安史之乱及其后的藩镇混战、外族入侵等战乱。三是说二人分手于幼年,“长大”才会面,这意味着双方的容貌已有极大变化。他们长期音信阻隔,存亡未卜,突然相逢,颇出意外。句中“一”字,表现出这次重逢的戏剧性。
  “帝乡明日到,犹自梦渔樵”。本来,离长安不过一天的路程,作为入京的旅客,总该想着到长安后便要如何如何,满头满脑盘绕“帝乡”去打转子了。可是诗人却出人意外地说:“我仍然梦着故乡的渔樵生活呢!”含蓄地表白了他并非专为追求名利而来。这样结束,委婉得体,优游不迫,有力地显出了诗人的身份。
  三、四两句,就“晴”字作进一步抒写。“云散月明”,“天容”是“澄清”的;风恬雨霁,星月交辉,“海色”也是“澄清”的。这两句,以“天容海色”对“云散月明”,仰观俯察,形象生动,连贯而下,灵动流走。而且还用了句内对:前句以“月明”对“云散”,后句以“海色”对“天容”。这四句诗,在结构方面又有共同点:短句分两节,先以四个字写客观景物,后以三个字表主观抒情或评论。唐人佳句,多浑然天成,情景交融。宋人造句,则力求洗练与深折。从这四句诗,既可看出苏轼诗的特点(te dian),也可看出宋代诗的特点。
  “青霭入看(ru kan)无”一句,与上句“白云回望合”是“互文”,它们交错为用,相互补充。诗人走出茫茫云海,前面又是蒙蒙青霭,仿佛继续前进,就可以摸着那青霭了;然而走了进去,却不但摸不着,而且看不见;回过头去,那青霭又合拢来,蒙蒙漫漫,可望而不可即。
  颔联写金陵城的陆地形势。上句说,金陵为六朝帝都,这里遗留着帝王住宅、巍峨宫阙。金陵城东有钟山,城西有石头山。王琦注引张勃《吴录》载,诸葛亮曾称叹“钟山龙蟠,石头虎踞。”下句说,钟山和石头山犹如龙蟠虎踞于金陵东西,气象雄壮。这一联在写景中显现出金陵城历代的(dai de)繁华,宫廷的伟丽,王朝的兴盛,山势的壮观。诗人倾注了对祖国锦绣山川和悠久帝都的热爱之情。颈联写江面。金陵城北是空阔长江,主与钟山争雄。由于有长江限隔南北,金陵历来易守难攻,号称“天堑”。然而,六朝的末代统治者都是奢侈淫乐,不修内政,专恃天险,以为可以长治久安,但结果无一不导致金陵失陷而亡国。李白眺望着滔滔江流,回顾历史,联想当世,不由得喟然长叹。这两句含蓄地揭示了六朝兴亡的秘密,其意蕴正与后来诗人刘禹锡在《金陵怀古》中以精辟议论道出的“兴废由人事,山川空地形”相同。这里写的是“金陵空壮观”,其实诗人是暗讽“长安空壮观。”当今唐代的统治者依托关中百二山河之险,也没有能够阻遇安史叛军长驱入关攻占长安,以致重蹈六朝的复辙。“空”字可谓意味深长。“天堑净波澜”句,又透露出李白对平定叛乱的思考。瞿、朱二先生曾指出,《《金陵三首》李白 古诗》“当与《永王东巡歌》合看。”他们在《永王东巡歌》的按语中说:“当时玄宗号令不出剑门,肃宗崎岖边塞,忠于唐室之诸将皆力不足以敌安、史,则身处江南如李白者,安得不思抒奇计以济时艰?”(《李白集校注》卷二十二评笺)因为此后不久,李白就加入了永王李璘军幕并献奇计,力主永王据金陵为根本,而后用舟师泛海,直取幽燕,颠覆安史老巢。可以推想李白写“天堑净波澜”句时,对于据有长江天险的金陵城面临的重要战略地位已有所预见,并作了思考。
  《《丁督护歌》李白 古诗》又作《丁都护歌》,是《清商曲辞·吴声歌曲》旧题。语出《宋书· 乐志》:彭城内史徐逵为鲁轨所杀,宋高祖派都护丁旿收敛殡埋。逵的妻子(高祖长女),呼旿至阁下,亲自问殡送之事,每次问就叹息说:“丁都护”,声音很哀惋凄切。后人依其声制了《都护歌》曲。《唐书· 乐志》也云:“《《丁督护歌》李白 古诗》者,晋宋间曲也。”按《乐府诗集》所存《《丁督护歌》李白 古诗》都是咏叹戎马生活的辛苦和思妇的怨叹。李白用旧题别创新意,与旧题毫无牵涉。只取其声调之哀怨。此诗描写民夫拖船的痛苦,表现了作者对劳动人民的同情。
  诗的前半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》,但经过刘希夷的再创作,更为概括典型。作为前半的结语,“年年岁岁”二句是精警的名句,它比喻精当,语言精粹,令人警省。“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复,不仅排沓回荡,音韵优美,更在于强调了时光流逝的无情事实和听天由命的无奈情绪,真实动情。“花相似”、“人不同”的形象比喻,突出了花卉盛衰有时而人生青春不再的对比,耐人寻味。结合后半写白头老翁的遭遇,可以体会到,诗人不用“女子”和“春花”对比,而用泛指名词“人”和“花”对比,不仅是由于七言诗字数的限制,更由于要包括所有不能掌握自己命运的可怜人,其中也包括了(kuo liao)诗人自己。也许,因此产生了不少关于这诗的附会传说。如《大唐新语》《本事诗》所云:诗人自己也觉得这两句诗是一种不祥的预兆,即所谓“诗谶”,一年后,诗人果然被害,应了所谓“诗谶”的说法。这类无稽之谈的产生与流传,既反映人们爱惜诗人的才华,同情他的不幸,也表明这诗情调也过于伤感了。
  三、四两句,描摹近景,增强了画面感,画出了一幅生动逼真的江边晚渡图。“日暮行人争渡急”先点明时间,然后“争”“急”二字把江边居民忙于渡江的神情和急切的心理以简练的语言传达出来。诗人以一个旁观者的角度揣度他人之心,却并没有直接刻画人心,而是在看似无心的客观景物描写中流露出来。“桨声幽轧满中流”一句状写景色,摹拟声音,不写人声的嘈杂,只用象声词“幽轧”两字,来突出桨声,写出了船只往来穿梭和船工的紧张劳作,把“争渡急”写足,意境与诗味俱佳,使人如有身临其境之感。

创作背景

  此词写作背景有两说,一是以为作者在滞留青州时写给移守莱州的丈夫;一是以为作者在赴莱州途中的昌乐馆写给留居青州的姊妹们。龚克昌《谈〈蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹〉》以为,当以后者说为胜。理由是:一、元代刘应李《事文类聚翰墨大全》后丙案卷凹收此词,题为《晚止昌乐馆寄姊妹》。但刘氏对作者失考,归入无名氏;其实,在此之前,也即在宋代曾慥的《乐府雅词》里,已标明此词为李易安作;曾氏生活年代与作者同时,其说当较可信,正可补正刘氏将此词编入无名氏之误。而以为此词为清照思夫念旧之作均出后代,殊无实据。二、词中出现的“人道山长山又断,萧萧微雨闻孤馆”句,与所标“晚止昌乐馆寄姊妹”题意正合,以词中所流露的也恰是作者身处旅途中的口气,和寄宿孤馆中的心境。因此,断此词为作者寄姊妹之作,当较近是。

  

曹籀( 近现代 )

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简 介

曹籀 (1800-1880后),浙江仁和人,咸丰间寓居浙江海宁路仲里。清学者、诗人。

象祠记 / 张元祯

幽泉镜泓澄,怪石山欹危。春葩雪漠漠,夏果珠离离。
火布垢尘须火浣,木绵温软当绵衣。桄榔面碜槟榔涩,
缩水浓和酒,加绵厚絮袍。可怜冬计毕,暖卧醉陶陶。"
官闲离忧责,身泰无羁束。中人百户税,宾客一年禄。
愿一见神兮何可得。女巫索我何所有,神之开闭予之手。
玄宗爱乐爱新乐,梨园弟子承恩横。霓裳才彻胡骑来,
若言尹是嵩山主,三十六峰应笑人。"
有木名樱桃,得地早滋茂。叶密独承日,花繁偏受露。


/ 宋实颖

"鬓毛霜一色,光景水争流。易过唯冬日,难销是老愁。
"酒酣后,歌歇时。请君添一酌,听我吟四虽。年虽老,
终是不如山下去,心头眼底两无尘。"
雷电颁时令,阳和变岁寒。遗簪承旧念,剖竹授新官。
"漏传初五点,鸡报第三声。帐下从容起,窗间昽昒明。
"重吟前日他生句,岂料逾旬便隔生。会拟一来身塔下,
吾庐在其上,偃卧朝复暮。洛下安一居,山中亦慵去。
晚霁烟景度,早凉窗户虚。雪生衰鬓久,秋入病心初。


子夜四时歌·春林花多媚 / 柯举

鸿思云外天,鹤忆松上风。珠玉信为美,鸟不恋其中。
怅望武丘路,沉吟浒水亭。还乡信有兴,去郡能无情。"
论才赋命不相干,凤有文章雉有冠。羸骨欲销犹被刻,
唯有诗魔降未得,每逢风月一闲吟。"
直自方壶岛,斜临绝漠戎。南巡暧珠树,西转丽崆峒。
龙节功成且纳来。金勒最宜乘雪出,玉觞何必待花开。
公事渐闲身且健,使君殊未厌馀杭。"
鞭为驯难下,鞍缘稳不离。北归还共到,东使亦相随。


逐贫赋 / 王驾

忽忽忘机坐,伥伥任运行。家乡安处是,那独在神京。
一一床头点,连连砌下泡。辱泥疑在绛,避雨想经崤。
颜色非相远,贫富则有殊。贫为时所弃,富为时所趋。
"白头垂泪话梨园,五十年前雨露恩。
水流天地内,如身有血脉。滞则为疽疣,治之在针石。
抚养虽骄騃,性识颇聪明。学母画眉样,效吾咏诗声。
闲忙各有趣,彼此宁相见。昨日闻慕巢,召对延英殿。"
"自入台来见面稀,班中遥得揖容辉。


秋胡行 其二 / 秦简夫

"十月初二日,我行蓬州西。三十里有馆,有馆名芳溪。
世事平分众所知,何尝苦乐不相随。
况我兄弟远,一身形影单。江波浩无极,但见时岁阑。"
"旱久炎气盛,中人若燔烧。清风隐何处,草树不动摇。
山榴艳似火,王蕊飘如霰。荣落逐瞬迁,炎凉随刻变。
蹄悬四跼脑颗方,胯耸三山尾株直。圉人畏诮仍相惑,
谁能有月夜,伴我林中宿。为君倾一杯,狂歌竹枝曲。"
崔阁连镳骛,钱兄接翼翔。齐竽混韶夏,燕石厕琳琅。


瑞鹤仙·悄郊原带郭 / 陈其扬

都绣六七枝,斗成双孔雀。尾上稠叠花,又将金解络。
受君雨露恩,不独含芳荣。戒君无戏言,翦叶封弟兄。
勿言未富贵,久忝居禄仕。借问宗族间,几人拖金紫。
碧云合处佳人来。酡颜一笑夭桃绽,清吟数声寒玉哀。
的成终世恨,焉用此宵为。鸾镜灯前扑,鸳衾手下隳。
坐看老病逼,须得医王救。唯有不二门,其间无夭寿。"
"七十而致仕,礼法有明文。何乃贪荣者,斯言如不闻。
不思朱雀街东鼓,不忆青龙寺后钟。


指南录后序 / 赵知章

合声歌汉月,齐手拍吴歈.今夜还先醉,应烦红袖扶。"
"手不任执殳,肩不能荷锄。量力揆所用,曾不敌一夫。
若教早被浮名系,可得闲游三十年。"
山静豹难隐,谷幽莺暂还。微吟诗引步,浅酌酒开颜。
吴越声邪无法用,莫教偷入管弦中。
尝闻嵇叔夜,一生在慵中。弹琴复锻铁,比我未为慵。"
韩公创筑受降城,三城鼎峙屯汉兵。东西亘绝数千里,
获戾自东洛,贬官向南荆。再拜辞阙下,长揖别公卿。


普天乐·咏世 / 查女

"道州民,多侏儒,长者不过三尺馀。市作矮奴年进送,
税户逋逃例摊配,官司折纳仍贪冒。挑纹变di力倍费,
椿寿八千春,槿花不经宿。中间复何有,冉冉孤生竹。
绡巾薄露顶,草屦轻乘足。清凉咏而归,归上石楼宿。"
昔有醉先生,席地而幕天。于今居处在,许我当中眠。
莫着妄心销彼我,我心无我亦无君。"
古人亦有言,浮生七十稀。我今欠六岁,多幸或庶几。
多是秋风摇落时。泣罢几回深自念,情来一倍苦相思。


季札观周乐 / 季札观乐 / 陈人杰

供奉班中作老臣。清净久辞香火伴,尘劳难索幻泡身。
岂独贤者嗤,仍传后代疑。古石苍苔字,安知是愧词。
之子异于是,久处誓不谖。无波古井水,有节秋竹竿。
林下遥相忆,尊前暗有期。衔杯嚼蕊思,唯我与君知。"
况今各流落,身病齿发衰。不作卧云计,携手欲何之。
三十为近臣,腰间鸣佩玉。四十为野夫,田中学锄谷。
贫薄诗家无好物,反投桃李报琼琚。"
浣渚逢新艳,兰亭识旧题。山经秦帝望,垒辨越王栖。


寻陆鸿渐不遇 / 成绘

病苦十年后,连阴十日馀。人方教作鼠,天岂遣为鱼。
雨露施恩广,梯航会葬遥。号弓那独切,曾感昔年招。
立部又退何所任,始就乐悬操雅音。雅音替坏一至此,
心中准拟挂冠时。新昌小院松当户,履道幽居竹绕池。
门迥暮临水,窗深朝对山。云衢日相待,莫误许身闲。"
"帝城行乐日纷纷,天畔穷愁我与君。秦女笑歌春不见,
幸有西风易凭仗,夜深偷送好声来。"
"下马襄阳郭,移舟汉阴驿。秋风截江起,寒浪连天白。