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白菊杂书四首

南北朝 / 岳伯川

红罗帐里有灯光。雀钗翠羽动明珰,欲出不出脂粉香。
司庖常膳皆得对,好事将军封尔身。男儿生杀在手里,
"将军易道令威仙,华发清谈得此贤。
"南国冰霜晚,年华已暗归。闲招别馆客,远念故山薇。
飞盖愁看素晕低,称觞愿踏清辉遍。江上无云夜可怜,
"业成洙泗客,皓发着儒衣。一与游人别,仍闻带印归。
才愧文章士,名当谏诤臣。空馀荐贤分,不敢负交亲。"
河亭收酒器,语尽各西东。回首不相见,行车秋雨中。
"青山直绕凤城头,浐水斜分入御沟。
云掩于斗。曷日于雨,乃曰庚午。彼日之差,亦孔斯丑。
"玉壶倾菊酒,一顾得淹留。彩笔征枚叟,花筵舞莫愁。
鼓动六街骑马出,相逢总是学狂人。"
微风方满树,落日稍沈城。为问同怀者,凄凉听几声。"
天涯尚寄信,此处不传情。君能并照水,形影自分明。"
"忆长安,九月时,登高望见昆池。上苑初开露菊,
梦绕山川身不行。"
"白云知所好,柏叶幸加餐。石镜妻将照,仙书我借看。


白菊杂书四首拼音解释:

hong luo zhang li you deng guang .que cha cui yu dong ming dang .yu chu bu chu zhi fen xiang .
si pao chang shan jie de dui .hao shi jiang jun feng er shen .nan er sheng sha zai shou li .
.jiang jun yi dao ling wei xian .hua fa qing tan de ci xian .
.nan guo bing shuang wan .nian hua yi an gui .xian zhao bie guan ke .yuan nian gu shan wei .
fei gai chou kan su yun di .cheng shang yuan ta qing hui bian .jiang shang wu yun ye ke lian .
.ye cheng zhu si ke .hao fa zhuo ru yi .yi yu you ren bie .reng wen dai yin gui .
cai kui wen zhang shi .ming dang jian zheng chen .kong yu jian xian fen .bu gan fu jiao qin ..
he ting shou jiu qi .yu jin ge xi dong .hui shou bu xiang jian .xing che qiu yu zhong .
.qing shan zhi rao feng cheng tou .chan shui xie fen ru yu gou .
yun yan yu dou .he ri yu yu .nai yue geng wu .bi ri zhi cha .yi kong si chou .
.yu hu qing ju jiu .yi gu de yan liu .cai bi zheng mei sou .hua yan wu mo chou .
gu dong liu jie qi ma chu .xiang feng zong shi xue kuang ren ..
wei feng fang man shu .luo ri shao shen cheng .wei wen tong huai zhe .qi liang ting ji sheng ..
tian ya shang ji xin .ci chu bu chuan qing .jun neng bing zhao shui .xing ying zi fen ming ..
.yi chang an .jiu yue shi .deng gao wang jian kun chi .shang yuan chu kai lu ju .
meng rao shan chuan shen bu xing ..
.bai yun zhi suo hao .bai ye xing jia can .shi jing qi jiang zhao .xian shu wo jie kan .

译文及注释

译文
当年玄宗皇上(shang)的侍女,约有八千人,剑器舞姿数第一的,只有公孙大娘。
门外子规鸟叫个不停,日落时分山村(cun)中仍旧幽梦不断。
不是现在才这样,
东方角宿还没放光,太阳又在哪(na)里匿藏?
  直到今天,(人们)敬完酒后,都要高举酒杯,叫做“杜举”。
哪怕下得街道成了五大湖、
牛郎织女每年秋天七夕之日尚能团聚,可是我与妻子团聚之时却不知在何日。
  东方渐渐亮了,天已快明,这时夜空中还有星星闪耀,汝南的晨鸡已经开始啼叫了。一曲终了后,夜尽天亮,戒严的设施都陈列好(hao)了。月亮隐没,星星稀落,天大明了。耳畔传来用钥匙开宫门的声音,其声音之大就像千家万户都在开门。这时宫中城墙之上有乌鹊翩翩飞来。
为什么春风竟然容不得这些,惊走了莺黄(huang)又吹折数枝花。
梦中我回到了故乡,看(kan)到黄叶满院,青苔满地,一片荒凉景象。拂晓(xiao)梦醒以后,我听到城头上军号悲鸣。
年老头陀秋山住,犹忆当年射虎威。
对着客人清唱小垂手,罗衣飘摇舞春风。

注释
乃;这。
9.秦:今陕西的别称。因战国时为秦地而得名。
17.乃:于是(就)
奉:供奉。土木:指泥塑木雕的偶像。
⑤欲:想,想要。

赏析

  前四句前解,炼丹的炉火不必一定确有其事,即使真的没有,也没有需要说清楚,留给与诗人一般的有德能的(neng de)人,寄托内心处的雄心,悠然自得,闲情自乐。虽说这样,成仙还需要考虑天时、地利、人和、是否妥当,方相适应。正如深山闲院,是地利;晚年绝欲,是人和;长夏凉风,是天时;却病摄心,是妥当。除了这四个因素之外,就不要妄意成仙了,甚至如崔,现为雍丘,而署安丹灶,这真是老大不方便啊。看诗人这四句诗意,全是满肚不悦的情愫,也隐隐流露出诗人壮志未酬、怀才不遇的不甘之情。
  《《进学解》韩愈 古诗》表现了封建时代正直而有才华、有抱负的知识分子的苦闷,批判了不合理的社会现象,具有典型意义,故而传诵不绝。此外,第二段中谈古文写作一节,可供了解其古文理论和文学好尚,也值得注意。其所举取法对象止于西汉,那是因东汉以后文章骈偶成分渐多,与古文家崇尚散体的主张不合之故。所举除儒家经典外,尚有子书《庄子》、史书《史记》以及《楚辞》和司马相如、扬雄的赋、杂文等。这数家作品往往雄深宏伟,奇崛不凡,韩愈好尚正在于此。他曾称屈原、孟轲、司马迁、司马相如、扬雄为“古之豪杰之士”(《答崔立之书》)。这与古文运动前期某些论者片面地将“道”与文学的审美特性对立起来,以至鄙视屈原、宋玉以下作家是很不相同的。
  文章以龙喻圣君,以云喻贤臣,借“龙嘘气成云”,然后“乘是气,茫洋穷乎玄间(宇宙间)”的传说,阐明贤臣离不开圣君任用,圣君也离不开贤臣辅佐的道理,可以视为《马说》的姊妹篇。韩愈有“文章巨公”和“百代文宗”之名,著有《韩昌黎集》四十卷,《外集》十卷,《师说》等等。
  2、对仗精美:本诗虽是七言歌行体,但其中有不少的句子运用律句的特色,声韵上讲究平仄相对,对仗也工整巧妙。如:“羽林练士拭金(shi jin)甲,将军校战出玉堂”、“玄漠云平初合阵,西山月出闻鸣镝”、“杨叶楼中不寄书,莲花剑上空流血”等等,都使诗句显得有堂堂之阵、正正之师般的整饬气象。
  仕宦既不如意,富贵又无望,于是逼出了最后两句的追思。这是诗人在内心矛盾解脱不开的情况下所能想到的唯一出路。不直说退隐,却写对往事的追忆,也给诗篇结尾添加了吞吐含茹的风韵。
  此诗不用典,语言明白如话,毫无雕饰,节奏明快,感喟深沉,富于哲理,是李诗中少有的,因此也是(ye shi)难能可贵的。
  最后,诗人以“天教晚发赛诸花”一句再评花之品性。重在‘晚”与“赛”两字上做文章。牡丹晚发,开于暮春。汤显祖《牡丹亭》中的女主人公杜丽娘在“游园惊梦”一折中唱道:“牡丹虽好,她春归怎占得先!”既是叹亦是赞。牡丹俏不争春,天教晚发而集众芳之长。当然我们也可由此而寻绎一下诗人彼时心境,也许还包涵着大器晚成或对晚景赞美之昧外之旨。至于“赛诸花”之赛字,亦颇可玩味,既云“赛”,必有(bi you)赛之对象和意义。在此我们不妨引一下刘禹锡的另一首《赏牡丹》诗。诗云:“庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色,花开时节动京城。”此四句可为“赛诸花”三字诠解。诗人之于牡丹的一片爱心,是与对女性美理想化身的追求以及对阴柔之美的生命体验发生契合的,他对牡丹的美感经验,是在与芍药、荷花诸花品赏比较的基础上形成的。芍药因妖艳而无标格,荷花太洁净而缺少风情,只有牡丹花婀娜而不失端庄,顾盼之间百媚俱生。此种美,才是诗人最心醉的,也是牡丹之所以令群芳失色、独占鳌头的缘由所在。从这个意义上讲,牡丹被誉为天姿国色,当之无愧。
  注意保护自然资源,古人很早就从实践中总结出来了。本文借里革之口对此作了很好的阐述。鲁宣公不懂得这个道理,受到里革的批评,但他那种勇于改正错误的精神还是值得肯定的。
  诗的开头两句,从环境背景勾勒出草堂的方位。中间四句写草堂本身之景,通过自然景色的描写,把诗人历尽战乱之后新居初定时的生活和心情,细致而生动地表现了出来。
  第三段是最后四句,紧承前文,作者在观图感叹之后,更对历史上一些回环往复的旧事,致以深沉的感慨。诗说:“吴公台下雷塘路,人间俯仰成今古。当时亦笑张丽(zhang li)华,不知门外韩擒虎。”历史上的隋炀帝,当年也曾嘲笑过陈叔宝、张丽华一味享乐,不恤国事,不知道韩擒虎已经带领隋兵迫近宫门。可是他后来也步陈叔宝的后尘,俯仰之间,身死人手,国破家亡,繁华成为尘土。言外之意,是说唐明皇、杨玉环、虢国夫人等,又重蹈了隋炀帝的覆辙。“吴公台下雷塘路”,葬埋了隋朝风流天子;“马嵬坡下泥土中”,也不仅仅只是留下杨玉环的血污,她的三姨虢国夫人也在那里被杀掉了。荒淫享乐者的下场,千古以来,如出一辙。昙花一现的恩宠,换来的仅仅是一幅供人凭吊的图画。
  纵观全诗,诗人似乎已经淡忘了遭贬的痛苦,诗中把被贬谪的不幸称之为幸,将孤独冷静的生活诠释为飘逸闲适的生活。实际上这全都是诗人激愤的反语,在这种被美化了的谪居生活的背后,隐蕴的是诗人内心深深的郁闷和怨愤。表面的平淡所蕴含的激愤,更让人为之怦然心动,正如清代的沈德潜所说: “愚溪诸咏,处连蹇困厄之境,发清夷淡泊之音,不怨而怨,怨而不怨,行间言外,时或遇之。”这是很中肯的评价。
  三是巧妙的开脱与宽慰。杜甫毕竟在社会中得到沉浮磨练的诗人,不能因为被拘伏而自虐于悲愁之中,应在心理上找寻一种解脱,不让怨闷自服而伤己。末联两句说,诗人抬头望月,又见到了牛郎织女二星,他们是隔天河相望,每年七月七日才能渡河相见,而仅是一次短暂重逢的机会,想来他们之间的悲伤离情更是一种难以忍受的痛苦,然而自己没有天河之隔,拘于长安也是短暂的羁束,相逢之日就在前面。相比之下,自己的确应该莞尔一笑感到一些宽慰。这就是诗人的巧妙开怀解脱。前人吴瞻泰说:“结用牛女,彼此双绾,用秋期倒应寒食,布局之整,线索之细,真所谓隐隐隆隆,蛛丝马迹也。”
  开头四句写得直率自然,具有戏剧性的秩序和宏壮的音调,接近于盛唐风格。第三联描绘的是狭小的特定景象,这在早期宫廷诗及盛唐诗中都可见到。诗人此时抬起头来,先看到水池周围的景象,然后看到远处的树林。第六句描写耸立于树林中的宫殿,但有一部分被盛开的木槿树遮住了。沈佺期与陈子昂一样也用了“分”这一动词,描写打破视觉延续的某事物的出现。在宫廷诗中,时节经常根据植物的花序确定,如这首诗,一种植物“已”呈现某种状态(此处为”绿“),而另一种则是“初”——开始开花。另一种流行的时序平衡法,是在对句中以“已”和“未”相对。
  杜甫的题画诗,还有一个特点,便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》,因题画而道出“尤工远势古莫比,咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗,题咏的是郑防收藏的郭熙的画,也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家,其画强调“取势”。他说:“真山水之川谷,远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远,就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养,所以这首诗的前二句“能作山川远势,白头惟有郭熙”,是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅,因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹,非常兴奋。但三四句不直说,而是曲折达意。自从见到郭熙画后,他禁不住跃跃欲试,也来摹写《骤雨图》,但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”,在今四川三台,以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”,以出人意料的语言,创造出新奇的意象。溪水清澈透明,恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗,以善于锤炼句法、字法著称,于此句可见。这两句既奇警,又自然天成,而且给整首诗增添了盎然意趣,补足前二句之意,使全诗不流于枯燥。
  接着,场景向前推进,展现出山顶上那座雄伟壮观的行宫。平日紧闭的宫门忽然一道接着一道缓缓地打开了。接下来,又是两个特写镜头:宫外,一名专使骑着驿马风驰电掣般疾奔而来,身后扬起一团团红尘;宫内,妃子嫣然而笑了。几个镜头貌似互不相关,却都包蕴着诗人精心安排的悬念:“千门”因何而开?“一骑”为何而来?“妃子”又因何而笑?诗人故意不忙说出,直至紧张而神秘的气氛憋得读者非想知道不可时,才含蓄委婉地揭示谜底:“无人知是荔枝来。”“荔枝”两字,透出事情的原委。《新唐书·杨贵妃传》:“妃嗜荔枝,必欲生致之,乃置骑传送,走数千里,味未变,已至京师。”明于此,那么前面的悬念顿然而释,那几个镜头便自然而然地联成一体了。
  一首托讽诗,虽是意在彼而言在此,把本事、本意寓藏在对景物的描摹中,但作者总要在字里行间传情示意,或明或暗地点出他的真正意图。这首诗,除了通过诗题表明写作动机外,诗中透露消息的主要是第二句“天门遥望五侯家”。句中的“遥望”二字显露了西去之客在临行前的依恋、怅惘、愤恨之情;“天门”二字则点出遥望之地在京城,望到的就是禁门外的景色。而句中的“五侯家”,在全诗中是承上启下的关捩。承上,是说上句暗指的西去陇之客此时视线所投向的是五侯之家,他的怅愤不平之气所投向的也是五侯之家;启下,是说在下两句中出现的空锁的楼台是属于五侯的,落尽的名花也是属于五侯的。联系唐代历史,自从安史乱后,宦官的权势愈来愈大,后来,连军队的指挥、皇帝的废立等大权也落到他们的手里。韩翃的《寒食》:“春城无处不飞花,寒食东风御柳斜,日暮汉宫传蜡烛,轻烟散入五侯家”,也是一首托讽诗。两诗都以“五侯家”三字点明作者所要讽刺的对象,其所揭示的都是成为唐代政治上一大祸患的宦官专权问题。
  “王师非乐战,之子慎佳兵”,统治者当垂恤生灵,“偃兵天下”,因此王师不喜战伐,以仁义为本。这里用“慎佳兵”来劝友人要慎重兵事,少杀戮。两句表面歌颂王师,实则规谏崔融,显得委婉含蓄。
  开头两句“慈母手中线,游子身上衣”,用“线”与“衣”两件极常见的东西将“慈母”与“游子”紧紧联系在一起,写出母子相依为命的骨肉感情。三、四句“临行密密缝,意恐迟迟归”,通过慈母为游子赶 制出门衣服的动作和心理的刻画,深化这种骨肉之情。母亲千针万线“密密缝”是因为怕儿子“迟迟”难归。伟大的母爱正是通过日常生活中的细节自然地流露出来。前面四句采用白描手法,不作任何修饰,但慈母的形象真切感人。
  诗的后两句,“春风来不远,只在屋东头“,指明前途,加强信心。和前两句有同样的鼓舞作用。在诗人眼中,尽管风寒冰坚,但除夜一过,新年即已开始,春天随之来临。温暖的春天,正孕育在残冬的严寒之中,和煦的春风很快就要吹遍大地。春风是那么逼近,似乎就在屋子的东头,只要侧耳倾听,即可捕捉到它那令人欢欣的声音。随着春风的来临,大地回暖,万木复苏,新的一年开始了。诗人迫不及待地盼望着春天的到来,期待着在新的一年里进一步舒展自己的抱负,建立新的功业。
  这是一首妻子思念丈夫的诗歌,和《周南·卷耳》一样,也有想象的意境。全诗三章,每章七句。第一章写思妇秋天怀人的情景,第二、三章分别叙写来年春天、夏天怀人的情景。全诗表现了跨度很长的相思苦。

创作背景

  刘禹锡写作这首诗时,大唐帝国已日趋衰败。朝廷里面,大臣相互排挤,出现了“牛李党争”,宦官专权依然如故;地方上藩镇割据势力又有所抬头。所以,他写这首诗的主旨,仍然是讽喻现实,即借六朝的灭亡,来抒发国运衰微的感叹,希望当时的统治者,能以前车之覆为鉴。

  

岳伯川( 南北朝 )

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简 介

岳伯川 岳伯川,元代杂剧作家。济南(今属山东)人,一说镇江(今属江苏)人。生卒年和生平事迹不详,为元杂剧前期作家。撰有杂剧2种,《吕洞宾度铁拐李岳》今存,《杨贵妃》仅存残曲。朱权《太和正音谱》把他的剧作列入上品,评其词“如云林樵响”。

冬至夜怀湘灵 / 项珞

数翁皆藉草,对弈复倾尊。看毕初为局,归逢几世孙。
强半马上看盈缺。百年欢乐能几何,在家见少行见多。
堆案绕床君莫怪,已经愁思古时人。"
"千株桃杏参差发,想见花时人却愁。
休说编氓朴无耻,至竟终须合天理。非故败他却成此,
未若格斗伤戎虏。圣君破胡为六州,六州又尽为胡丘。
捕蝗归来守空屋,囊无寸帛瓶无粟。十月移屯来向城,
"酒幔高楼一百家,宫前杨柳寺前花。


论诗三十首·二十七 / 皇甲午

座中灯泛酒,檐外月如霜。人事多飘忽,邀欢讵可忘。"
"中年从一尉,自笑此身非。道在甘微禄,时难耻息机。
讲事一临幸,加恩遍抚巡。城高凤楼耸,场迥兽侯新。
"青枫江色晚,楚客独伤春。共对一尊酒,相看万里人。
自君移到无多日,墙上人名满绿苔。"
"桂枝家共折,鸡树代相传。忝向鸾台下,仍看雁影连。
功成却进手中筹。再三陈乞垆烟里,前后封章玉案头。
"地暖雪花摧,天春斗柄回。朱泥一丸药,柏叶万年杯。


双双燕·满城社雨 / 言甲午

而我诚愚者,夫君岂病诸。探题多决胜,馔玉每分馀。
社日双飞燕,春分百啭莺。所思终不见,还是一含情。"
莫问阮郎千古事,绿杨深处翠霞空。"
日暮藉离觞,折芳心断续。"
"旅食来江上,求名赴洛阳。新诗踪谢守,内学似支郎。
不如学神仙,服食求丹经。"
"前年冠獬豸,戎府随宾介。去年簪进贤,赞导法宫前。
更道戍龙城。锦字窦车骑,胡笳李少卿。生离两不见,


六丑·杨花 / 司徒俊俊

浮埃积蓬鬓,流血在麻衣。何必曾参传,千年至行稀。"
"诗礼称才子,神仙是丈人。玉山那惜醉,金谷已无春。
半酣乍奏云和曲,疑是龟山阿母家。"
巴路缘云出,蛮乡入洞深。信回人自老,梦到月应沈。
乡信忆随回雁早,江春寒带故阴迟。"
"何独文翁化,风流与代深。泉云无旧辙,骚雅有遗音。
数年湖上谢浮名,竹杖纱巾遂称情。云外有时逢寺宿,日西无事傍江行。陶潜县里看花发,庾亮楼中对月明。 谁念献书来万里,君王深在九重城。
间阔劳相望,欢言幸早陪。每联花下骑,几泛竹间杯。


咏孤石 / 冰雯

"河水冰消雁北飞,寒衣未足又春衣。
白首独一身,青山为四邻。虽行故乡陌,不见故乡人。
"青冥南山口,君与缁锡邻。深路入古寺,乱花随暮春。
"挺赟惠学该儒释,袖有颜徐真草迹。一斋三请纪行诗,
入深似太清仙鹤游秘馆。李供奉,仪容质,
"楮为冠子布为裳,吞得丹霞寿最长。混俗性灵常乐道,
"虫声四野合,月色满城白。家家闭户眠,行人发孤驿。
稍与云霞近,如将日月齐。迁乔未得意,徒欲蹑云梯。"


小雅·六月 / 完颜振莉

春梦犹传故山绿。"
魏国山川在白楼。云寺当时接高步,水亭今日又同游。
逝水不回弦管绝,玉楼迢递锁浮云。"
唯留坡畔弯环月,时送残辉入夜台。"
溪柳薰晴浅,岩花待闰迟。为邦久无事,比屋自熙熙。"
苔斑自天生,玉节垂云长。勿谓山之幽,丹梯亦可上。"
心爱阮郎留不住,独将珠泪湿红铅。"
当垆举酒劝君持。出门驱驰四方事,徒用辛勤不得意。


闻武均州报已复西京 / 刑辰

暗将心事隔风尘,尽掷年光逐杯酒。青门几度见春归,
信矣子牟恋,归欤尼父吟。暗香兰露滴,空翠蕙楼深。
"都尉出居延,强兵集五千。还将张博望,直救范祁连。
寂寞旷然口不言。道陵公远莫能识,发短耳长谁独存。
鸾凤文章丽,烟霞翰墨新。羡君寻句曲,白鹄是三神。"
露天星上月,水国夜生秋。谁忍持相忆,南归一叶舟。"
蕊焦蜂自散,蒂折蝶还移。攀着殷勤别,明年更有期。"
山川同昔日,荆棘是今时。征战何年定,家家有画旗。"


送东莱王学士无竞 / 乜卯

卜筑因登览,经邦每讨论。退朝鸣玉会,入室断金言。
芳草欲阑归去来。云在高天风会起,年如流水日长催。
回首碧云深,佳人不可望。"
栖栖去人世,屯踬日穷迫。不如守田园,岁晏望丰熟。
送经还野苑,移石入幽林。谷口春风恶,梨花盖地深。
我来宣城郡,饮水仰清洁。蔼蔼北阜松,峨峨南山雪。
"鹓鹭承新命,翻飞入汉庭。歌诗能合雅,献纳每论经。
"小苑宜春望,宫池柳色轻。低昂含晓景,萦转带新晴。


新丰折臂翁 / 滕莉颖

坐中孤烛暗,窗外数萤流。试以他乡事,明朝问子游。"
骥锁晴空千尺云。戚里旧知何驸马,诗家今得鲍参军。
树晚叠秋岚,江空翻宿浪。胸中千万虑,对此一清旷。
"腰间宝剑七星文,掌上弯弓挂六钧。
茂树延晚凉,早田候秋熟。茶烹松火红,酒吸荷杯绿。
"家在故林吴楚间,冰为溪水玉为山。
鸾歌凤吹动祥云。已于武库见灵鸟,仍向晋山逢老君。
纂业光文祖,贻谋属孝孙。恭闻留末命,犹是爱元元。


减字木兰花·新月 / 殷芳林

杖藜竹树间,宛宛旧行迹。岂知林园主,却是林园客。
"逸妻稚子应沟壑,归路茫茫东去遥。凉叶下时心悄悄,
白云断处见明月,黄叶落时闻捣衣。"
何年出石下,几里在山中。君问穷源处,禅心与此同。"
"已献甘泉赋,仍登片玉科。汉官新组绶,蜀国旧烟萝。
襁褓在旧床,每见立踟蹰。静思益伤情,畏老为独夫。"
"君住包山下,何年入帝乡。成名归旧业,叹别见秋光。
绕阶流dA々,来砌树阴阴。(任江淮尉题厅,《语林》)