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岁暮到家 / 岁末到家

五代 / 邵奕

"甲门才子鼎科人,拂地蓝衫榜下新。脱俗文章笑鹦鹉,
"多蓄多藏岂足论,有谁还议济王孙。能于祸处翻为福,
独游饶旅恨,多事失归期。君看前溪树,山禽巢几枝。"
三年未得分明梦,却为兰陵起霸图。"
蟾宫须展志,渔艇莫牵心。岐路从兹远,双鱼信勿沈。"
飞凫拂轻浪,绿柳暗回塘。 ——裴度
泉美茶香异,堂深磬韵迟。鹿驯眠藓径,猿苦叫霜枝。
"二年尘冒处中台,喜得南归退不才。即路敢期皇子送,
惆怅客中月,裴回江上楼。心知楚天远,目送沧波流。
后夏仍多病,前书达几封。 ——皎然
"未老先为百病仍,醉杯无计接宾朋。免遭拽盏郎君谑,


岁暮到家 / 岁末到家拼音解释:

.jia men cai zi ding ke ren .fu di lan shan bang xia xin .tuo su wen zhang xiao ying wu .
.duo xu duo cang qi zu lun .you shui huan yi ji wang sun .neng yu huo chu fan wei fu .
du you rao lv hen .duo shi shi gui qi .jun kan qian xi shu .shan qin chao ji zhi ..
san nian wei de fen ming meng .que wei lan ling qi ba tu ..
chan gong xu zhan zhi .yu ting mo qian xin .qi lu cong zi yuan .shuang yu xin wu shen ..
fei fu fu qing lang .lv liu an hui tang . ..pei du
quan mei cha xiang yi .tang shen qing yun chi .lu xun mian xian jing .yuan ku jiao shuang zhi .
.er nian chen mao chu zhong tai .xi de nan gui tui bu cai .ji lu gan qi huang zi song .
chou chang ke zhong yue .pei hui jiang shang lou .xin zhi chu tian yuan .mu song cang bo liu .
hou xia reng duo bing .qian shu da ji feng . ..jiao ran
.wei lao xian wei bai bing reng .zui bei wu ji jie bin peng .mian zao zhuai zhan lang jun xue .

译文及注释

译文
花(hua)开的(de)时候象雪,凋谢的时候仍然像雪,在百花之中的确是绝无仅有。散发出来的清香不在花蕊,也不在花萼,而是从骨子里飘荡出来的,清香透彻。
  我没(mei)有才能,奉皇上旨意撰写这篇记文,于是准备将心中替皇上考虑到的昼夜辛劳操持国事最急切之处,铭刻于碑石。至于其它留连光景的言辞,一概略而不言,惟恐有所亵渎。
  国君无论愚笨或明智、贤明或昏庸,没有不想求得忠臣来为自己服务(wu),选拔贤才来辅助自己的。然而国破家亡的事接连发生,而圣明君主治理好国家的多少世代也没有出现,这是因为所谓忠臣并不忠,所谓贤臣并不贤。怀王因为不明白忠臣的职分,所以在内被郑袖所迷惑,在外被张仪所欺骗,疏远屈原而信任上官大夫和令尹子兰,军队被挫败,土地被削减,失去了六个郡,自己也被扣留死在秦国,为天下人所耻笑。这是不了解人的祸害。《易经》说:“井淘干净了,还没有人喝井里的水,使我心里难过,因为井水是供人汲取饮用的。君王贤明,天下人都能得福。”君王不贤明,难道还谈得上福吗!令尹子兰得知屈原怨恨他(ta),非常愤怒,终于让上官大夫在顷襄王面前说屈原的坏话。顷襄王发怒,就放逐了屈原。
新近才满十五岁,刚刚开始梳绾发髻时,我就学习歌舞了。酒宴席上酒杯前,曲意迎奉王孙公子。要是平平常常给我一个笑容,便是千金我也懒得看上一眼。我常常只是害怕,韶华易逝,虚度了青春时光。
将用什么来记叙我的心意,留下信物以表白款曲忠诚:
齐宣王说:“真的像(你说的)这么严重吗?”
小舟四周的鸡犬难鸣吠,你我船上的粮绝无处谋。
而今,人已暮年,两鬓已是白发苍(cang)苍,独自一人在僧庐下,听细雨点点。人生的悲欢离合的经历是无情的,还是让台阶前一滴滴的小雨下到天亮吧。
早上敲过豪富的门,晚上追随肥马沾满灰尘。
在朦胧的夜色中,一片片云儿,急遽地掠过船旁。清澈的江水,静静地流淌;天上的星辰,在水波中荡漾,闪耀着光芒。沙滩上的白鹭,早已睡熟,没一点声响。
闲来绕数漫步,往昔追随皇帝的情景出现在眼前,可事过境迁,只留下遗憾和叹息。
  红霞般的脸蛋印着枕痕,一觉刚刚醒来,衣冠零乱也懒得去整。彩屏内水墨丹青透着冷意,但见丽人紧锁眉头,盈盈泪珠打湿脸上脂粉。白昼漫长庭院深深,燕儿双飞嬉戏在风帘露井。可恨身边没有一个人,能陪她诉说相思深情,近来衣带宽松得叫人惊心。
不料薛举早死,其子更加猖狂。
远望江水好像流到天地外,近看山色缥缈若有若无中。
天啊!请问世间的各位,爱情究竟是什么,竟会令这两只飞雁以生死来相对待?

注释
酲(chéng):醉酒。
曰:《汉书》引作“聿”,语词。改岁:是说旧年将尽,新年快到。
⑸黠虏(xiá lǔ):狡猾的敌人。虏,古时西北少数民族的泛称。
④玉漏:古代计时器。长如岁:度夜如年。
21.脰(dòu):颈项,头颅。函之:用棺材收敛他们。
⑵幽篁(huáng):幽深的竹林。
⑹“徒要”一句:意谓自己比花更好看。徒:只、但。郎:在古代既是妇女对丈夫的称呼,也是对她所爱男子的称呼。这里当指前者。比并:对比。
忘身:奋不顾身。

赏析

  颈联,具体描写“闲饮”的(de)细节和过程,将题中旨意写足。这里的“闲”是身闲而心未尝闲,借知识的游戏来怡情养性是假,排遣寂寞无聊才是真。虽有高雅芳洁的情怀、匡时救世的志向和满腹经纶的才学,却只能引经据史,行行酒令,虚掷时光,这正是仁人志士的不幸。这里的“醉”,似醉而非真醉;与其说是醉于“十千沽一斗”的美酒,不如说是醉于“胜管弦”的“清吟”,虽然美酒可以醉人,却不能醉心,一般的丝竹可以悦耳动听,却无法像知己的“清吟”那样奏出心灵的乐章,引起感情上的共鸣。这二句,把“闲饮”和内心的烦闷都表现得淋漓尽致。
  颔联“暮雨相呼失,寒塘欲下迟”,是全篇的警策。第三句是说失群的原因,第四句是说失群之后仓皇的表现,既写出当时的自然环境,也刻画出孤雁的神情状态。时间是在晚上,地点是在寒塘。暮雨苍茫,一只孤雁在空中嘹嘹呖呖,呼寻伙伴。那声音是够凄厉的了。它经不住风雨的侵凌,再要前进,已感无力,面前恰有一个芦叶萧萧的池塘,想下来栖息,却又影单心怯,几度盘旋。那种欲下未下的举动,迟疑畏惧的心理,写得细腻入微。可以看出,作者是把自己孤凄的情感熔铸在孤雁身上了,从而构成一个统一的艺术整体,读来如此逼真动人。诚如近人俞陛云所说:“如庄周之以身化蝶,故入情入理,犹咏鸳鸯之‘暂分烟岛犹回首,只渡寒塘亦并飞’,替鸳鸯着想,皆妙入毫颠也。”(《诗境浅说》)颈联“渚云低暗度,关月冷相随”,是承颔联而来,写孤雁穿云随月,振翅奋飞,然而仍是只影无依,凄凉寂寞。“渚云低”是说乌云逼近洲渚,对孤雁来说,便构成了一个压抑的、恐怖的氛围,孤雁就在那样惨澹的昏暗中飞行。这是多么令人担忧呵!这时作者是在注视并期望着孤雁穿过乌云,脱离险境。“关月”,指关塞上的月亮,这一句写想象中孤雁的行程,虽非目力所及,然而“望尽似犹见”,倾注了对孤雁自始至终的关心。这两句中特别要注意一个 “低”字,一个“冷”字。月冷云低,衬托着形单影只,就突出了行程的艰险,心境的凄凉;而这都是紧紧地扣着一个“孤”字。唯其孤,才感到云低的可怕;唯其只有冷月相随,才显得孤单凄凉。
  全诗语言质朴,字字悲辛,纯用自诉口气,真挚感人。诗里写的,仅仅是在兵役中被折磨而死的一个实例,但这个事例,是成千成百事例中的一个,很有代表性。它道出了当年兵役过滥,使人民遭受苦难的悲惨实况。诗的小序说:“时再点弓手,老幼俱集,大雨甚寒,道死者百余人,自壤河至昆阳老牛陂,僵尸相继。”可见当时无辜的人民,未遭外患,先受内殃,所造成的社会悲剧是十分惨痛的。
  诗中只说“望帝京”,只说这“望帝京”的“高楼”远在群山环绕的天涯海角,通篇到底,并没有抒写政治的愤慨,迁谪的哀愁,语气是优游不迫,舒缓而宁静的。然而正是在这优游不迫、舒缓宁静的语气之中,包孕着无限的忧郁与感伤。它的情调是深沉而悲凉的。
  第二首,起句直抒胸臆,由台阶前的落叶引发出作者之悲,一个“悲”字为全诗奠定了感情基调。然而悲又从何而来呢?
  首先可见到首联两句,先交代了人物、事件和地点,仔细想来,种柳劳动也含蓄地暗示了其时间自然在春季。其中所提到的柳江,即西江的支流,流经柳州,此乃地点所在也。另外在语言上,诗歌一开始,柳宗元有意运用似乎有点“绕口”的句式,两句十个字,居然嵌入了四个“柳”字,既照应了诗题中的“戏题”二字,又使读者感到极度新颖,极度别致,自然而然地调动起读者阅读的兴趣,使人感到妙不可言。
  结尾二句是诗的点睛之笔。从淮南一片树叶的落下,而引发作者的身世之感,为自己要终老于雾霭苍茫的江边而哀伤。人们常说“一叶知秋”一片落叶不仅可以预示秋天的到来,同时也引发了作者的身世飘零,身不由己及仕途无路的感慨。作者从落叶联想到自己的终身将终老江边,作为一个才华横溢的知识分子,哀痛之情不言而喻。至此我们不难看出,前面凄清景物的描写,实际上都是为最后的感情抒发作铺垫。此外,本诗的最后一句,还为第二首诗(shou shi)预留了表现空间,起到了承上启下的作用。
  蜀道在崇山峻岭上迂回盘绕,人在栈道上走,山崖峭壁宛如迎面而来,从人的脸侧重迭而(die er)起,云气依傍着马头而升起翻腾,像是腾云驾雾一般。“起”、“生”两个动词用得极好,生动地表现了栈道的狭窄、险峻、高危,想象诡异,境界奇美,写得气韵飞动。
  此诗题为赠人,实为叙志咏怀。借“《赠程处士》王绩 古诗”而一吐胸中块垒,兼引程处士为同调。
  这一首赞严武,责镇蜀诸将平庸。
  诗人正是这样逼真地再现了特殊境遇下,对家人的入骨关爱,吟咏出入类心灵的良善韵律,从而引起了千古的共鸣。只是这种境遇的造成,诗人不能辞其咎。在这一点上,后来杜甫的“反畏消息来,寸心亦何有”(《述怀》)写战乱中担忧家人,至于不敢面对吉凶未卜的“消息”。则更有时代感,更耐人寻味。
  诗人笔下的夏夜,实在令人望而生畏。表现入微,首先取决于作者的体物入神。诗人长期困居永州,对当地气候有极深入细致的感受,再经过缜密的构思和精心提炼,才收到了如此精妙的艺术效果。由于诗人将自己的感受、情绪写得很形象,很具体,就隐含着一种抽象的概念,因而带有象征意味。柳宗元生活在唐代由盛而衰的转变时期,统治阶级奢侈腐化,赋税徭役日增,老百姓困苦不堪,形成了“贫者愈困饿死亡而莫之省,富者愈恣横侈泰而无所忌”(《答元饶州论政理书》)的局面。诗人在永州期间广泛地接触百姓,对民间疾苦有所了解,《捕蛇者说》一文就以毒蛇与赋敛作比衬,深刻地揭露了唐王朝统治集团“苛政猛于虎”的黑暗现实。因此,诗人写夏夜酷热使人难以忍受,这不仅仅是一种自然现象,而且又暗示着一种严重的社会问题:唐王朝的暴政,使老百姓陷于水深火热之中,在死亡线上挣扎,还有什么“亭毒”可言!这正如杜甫在《无家别》所言“何以为蒸黎”一样,把老百姓逼到没法做老百姓的境地,又怎能做老百姓的主上呢?大唐王朝的统治又怎能巩固呢?这种在比兴中巧寓象征的手法,大大地拓展了诗的内涵,又增强了艺术表达效果。
  一是运用了比拟手法,将入侵的敌军比作凶恶的猛禽,以猛禽的种种动作比喻占领军横征暴敛,肆意掠夺的狂妄气焰,十分贴切形象。
  《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句,以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络,弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同,通篇不用“兮”字,也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主,间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节,每节一韵,节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用,富于变化,因而尽管通篇发问,读来却圆转活脱而不呆板(ban),参差错落而有风致,所以前人评沦说:“或长言,或短语,或错综,或对偶,或一事而累累反复,或数事而熔成一片,其文或峭险,或澹宕,或佶倔,或流利,诸法备尽,可谓极文章之变态。”(俞樾《评点楚辞》引孙鑛语)这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格,当然它表现的是屈原的学术思想,问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上,自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩,但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意,虽不如诸篇之曲折变化,自然是宇宙间一种奇文”。
  这首五言古体诗大约是綦毋潜因安史之乱爆发而归隐之后创作的作品。诗人在一个春江花月之夜,泛舟若耶溪,滋生出无限幽美的情趣。
  此词是一首带有明显的主观抒情特点的咏物词。全词共分四叠。
  五、六两句,转入写“海”。三、四句上下交错,合用一个典故;这两句则显得有变化。“鲁叟”指孔子。孔子是鲁国人,所以陶渊明《饮酒诗》有“汲汲鲁中叟”之句,称他为鲁国的老头儿。孔子曾说过“道不行,乘桴浮于海”(《论语·公冶长》),意思是:我的道在海内无法实行,坐上木筏子飘洋过海,也许能够实行吧!苏轼也提出过改革弊政的方案,但屡受打击,最终被流放到海南岛。在海南岛,“饮食不具,药石无有”,尽管和黎族人民交朋友,做了些传播文化的工作;但作为“罪人”,是不可能谈得上“行道”的。此时渡海北归,回想多年来的苦难历程,就发出了“空余鲁叟乘桴意”的感慨。这句诗,用典相当灵活。它包含的意思是:在内地,他和孔子同样是“道不行”。孔子想到海外去行道,却没去成;他虽然去了,并且在那里呆了好几年,可是当他离开那儿渡海北归的时候,却并没有什么“行道”的实绩值得他自慰,只不过空有孔子乘桴行道的想法还留在胸中罢了。这句诗,由于巧妙地用了人所共知的典故,因而寥寥数字,就概括了曲折的事,抒发了复杂的情;而“乘桴”一词,又准确地表现了正在“渡海”的情景。“轩辕”即黄帝,黄帝奏乐,见《庄子·天运》:“北门成问于黄帝曰:‘帝张咸池之乐于洞庭之野,吾始闻之惧,复闻之怠,卒闻之而惑;荡荡默默,乃不自得。’”苏轼用这个典,以黄帝奏咸池之乐形容大海波涛之声,与“乘桴”渡海的情境很合拍。但不说“如听轩辕奏乐声”,却说“粗识轩辕奏乐声”,就又使人联想到苏轼的种种遭遇及其由此引起的心理活动。就是说:那“轩辕奏乐声”,他是领教过的;那“始闻之惧,复闻之怠,卒闻之而惑”,他是亲身经历、领会很深的。“粗识”的“粗”,不过是一种诙谐的说法,口里说“粗识”,其实是“熟识”。
  第一首诗托侍妾之口,写主死之悲,并表达了不愿转事他人的贞心。起二句极言受主人的宠爱,“十二楼”即指十二重的高楼,鲍照《代陈思王京洛篇》中有“凤楼十二重,四户入绮窗”之句,这里是形容宫楼的高峻和豪华。“一身当三千”句,取自白居易《长恨歌》中“后宫佳丽三千人,三千宠爱在一身”的意思,然以五字概括,更为精炼,所以陈师道诗最权威的注释者任渊说,此句“语简而意尽”。这正体现了陈师道诗工于锻炼和善于点化前人诗句的特点。

创作背景

  未央宫,在汉长安西南部的西安门内,为刘邦的开国宰相萧何负责监修而成,是由承明、清凉、宣室、麒麟、凤凰等四十多个宫殿台阁组成的一个面积很大的宫殿群。在整个西汉王朝,它是最高统治集团政治活动的中枢,富丽堂皇,连刘邦开始也觉得太过分了。故址在今西安西北郊十余华里处,前殿遗址的高大土台基,在十几里之外即可望见。

  

邵奕( 五代 )

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简 介

邵奕 邵奕,字日华,桂阳(今广东连县)人。太宗太平兴国八年(九八三)进士。解褐邵阳主簿,曾以光禄卿出使交州。真宗大中祥符初,知兖州。四年(一○一一),改知广州。卒年六十三(《连州志》卷七)。

采桑子·花前失却游春侣 / 杨旦

和风轻动色,湛露静流津。浅得承天步,深疑绕御轮。
吟久菊□多。秋草分杉露, ——嵩起
武汤东伐韦,固君含悲凄。神夺悔悟魄,幻化为石鸡。
无端逐羁伧。将身亲魍魅, ——韩愈
喷石似烟轻漠漠,溅崖如雨冷潇潇。水中蚕绪缠苍壁,
"华清宫里打撩声,供奉丝簧束手听。
弯环门外水名巴。黄头卷席宾初散,白鼻嘶风日欲斜。
五杂组,甘咸醋。往复还,乌与兔。不得已,韶光度。 ——颜真卿


踏莎行·雪似梅花 / 庞一德

月在天心夜已长。魂梦只能随蛱蝶,烟波无计学鸳鸯。
"孤舟相忆久,何处倍关情。野渡帆初落,秋风蝉一声。
自是离人睡长早,千家帘卷月当楼。"
"山险惊摧辀,水险能覆舟。奈何平地不肯立,
珍重汤休惠佳句,郡斋吟久不成眠。"
诗情正苦无眠处,愧尔阶前相伴吟。"
"轻花细叶满林端,昨夜春风晓色寒。
就中吟恋垂杨下,撼起啼莺晚吹寒。"


招隐士 / 崔澄

"叔宝羊车海内稀,山家女婿好风姿。
要识此来栖宿处,上林琼树一枝高。"
"移却松筠致客堂,净泥环堵贮荷香。衡茅只要免风雨,
"客行逢日暮,原野散秋晖。南陌人初断,西林鸟尽归。
"火急召亲宾,欢游莫厌频。日长徒似岁,花过即非春。
"玉峰青云十二枝,金母和云赐瑶姬。花宫磊砢楚宫外,
临溪藉浅莎。桂花晴似拭, ——皮日休
"寄掩白云司,蜀都高卧时。邻僧照寒竹,宿鸟动秋池。


江神子·恨别 / 赵汝唫

自从别銮殿,长门几度春。不知金屋里,更贮若为人。
"绿鬟侍女手纤纤,新捧嫦娥出素蟾。
葵藿一心期捧日,强搜狂斐拟宫词。"
麻衣曾此叹迷津。卷舒由我真齐物,忧喜忘心即养神。
一种灵苗异,天然体性虚。叶如斜界纸,心似倒抽书。
天垂无际海,云白久晴峰。旦暮然灯外,涛头振蛰龙。"
狂歌红蓼岸,惊起白鸥眠。今日趋名急,临风一黯然。"
"蜀国初开棹,庐峰拟拾萤。兽皮裁褥暖,莲叶制衣馨。


天仙子·水调数声持酒听 / 梁清宽

"我心随月光,写君庭中央。 ——孟郊
画月冷光在,指云秋片移。宜留引蹇步,他日访峨嵋。"
"红妆齐抱紫檀槽,一抹朱弦四十条。湘水凌波惭鼓瑟,
安不忘危臣所愿,愿思危困必无危。"
更有野情堪爱处,石床苔藓似匡庐。"
"烟波涉历指家林,欲到家林惧却深。
"醉卓寒筇傍水行,渔翁不会独吟情。龟能顾印谁相重,
"兹山信岑寂,阴崖积苍翠。水石何必多,宛有千岩意。


被衣为啮缺歌 / 徐浑

通禅五天日,照祖几朝灯。短发归林白,何妨剃未能。"
食尽者饭翻,增养者恶壮。可嗟猎犬壮复壮,
梅花雪共下,文□□相和。白发陪官宴,红旗影里歌。"
"上善湛然秋,恩波洽帝猷。谩言生险浪,岂爽见安流。
望断长安故交远,来书未说九河清。"
竟日声萧飒,兼风不暂阑。竹窗秋睡美,荻浦夜渔寒。
拂岳萧萧竹,垂空澹澹津。汉珠难觅对,荆璞本来真。
古诗尤精奥,史论皆宏拔。举此措诸民,何忧民不活。


客有卜居不遂薄游汧陇因题 / 谢庭兰

无言九陔远,瞬息驰应遍。密处正垂縆,微时又悬线。 ——陆龟蒙
夹岸朱栏柳映楼,绿波平幔带花流。
夕芳人未采,初降鹤先惊。为感生成惠,心同葵藿倾。"
黄河清有时,别泪无收期。"
老大逢春总恨春,绿杨阴里最愁人。
草木分千品,方书问六陈。还知一室内,我尔即天亲。 ——李益"
点入旱云千国仰,力浮尘世一毫轻。(《题水》)"
玉梁窈浮溪,琼户正当窗。仙佛肖仿佛,钟鼓鍧击撞。


丑奴儿·书博山道中壁 / 宋绳先

执烛小儿浑放去,略无言语与君王。"
长爱清华入诗句,预愁迟日放消融。"
"榆火轻烟处处新,旋从闲望到诸邻。浮生浮世只多事,
蝶散馀香在,莺啼半树空。堪悲一尊酒,从此似西东。"
以少求多诚可笑,还如轻币欲全齐。"
慨慷丈夫志,可以曜锋铓。 ——孟郊
渚樯齐驿树,山鸟入公田。未创孤云势,空思白阁年。"
乌觜弯环如屈铁。遍身蛇虺乱纵横,绕颔髑髅干孑裂。


渡河北 / 释守慧

时景易迁谢,欢□难兼遂。 ——皎然
"新霜染枫叶,皎月借芦花。(《秋日》)
化美超千古,恩波及七旬。已知天下服,不独有苗人。"
水晶宫殿琉璃瓦。彩仗时驱狒cf装,金鞭频策骐驎马。
出户行瑶砌,开园见粉丛。高才兴咏处,真宰答殊功。"
听猿重入白云间。萧骚红树当门老,斑驳苍苔锁径闲。
"负琴兼杖藜,特地过岩西。已见竹轩闭,又闻山鸟啼。
"扁舟闲引望,望极更盘桓。山密碍江曲,雨多饶地寒。


题骤马冈 / 陶凯

自是时人多贵耳,目无明鉴使俱焚。"
"下泽逢蛇盖是常,还如山上见豺狼。
豪富田园废,疲羸屋舍新。自惭为旅客,无计避烟尘。"
清风朗月夜窗虚。骎骎流景岁云暮,天涯望断故人书。
占得高原肥草地,夜深生火折林梢。"
迥彻来双目,昏烦去四支。霞文晚焕烂,星影夕参差。 ——刘禹锡
分开朝海浪,留住过江云。(以上并《金山寺》)
珠帘半卷开花雨,又见芭蕉展半心。