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竹枝词·瞿塘峡口水烟低

近现代 / 魏初

云霞覆着破柴篱。注书不向时流说,种药空令道者知。
双燕频惊梦,三桃竞报春。相思寂不语,珠泪洒红巾。
"怀人同不寐,清夜起论文。月魄正出海,雁行斜上云。
"十亩苍苔绕画廊,几株红树过清霜。
笳声悲塞草,马首渡关云。辛苦逢炎热,何时及汉军。"
"南国冰霜晚,年华已暗归。闲招别馆客,远念故山薇。
月似圆来色渐凝,玉盆盛水欲侵棱。
春光浮曲浪,暮色隔连滩。花发从南早,江流向北宽。
竹风晴翠动,松雪瑞光鲜。庆赐行春令,从兹伫九迁。"
红旌渭阳骑,几日劳登涉。蜀道蔼松筠,巴江盛舟楫。
文卫瞻如在,精灵信有期。夕阳陪醉止,塘上鸟咸迟。"
停舟一对湘江哭,哭罢无言君自知。"
"树老野泉清,幽人好独行。去闲知路静,归晚喜山明。
授我出云路,苍然凌石屏。视之有文字,乃古黄庭经。
"忆长安,正月时,和风喜气相随。献寿彤庭万国,
珥笔金华殿,三朝玉玺书。恩光荣侍从,文彩应符徐。
高禽当侧弁,游鲔对凭栏。一奏招商曲,空令继唱难。"
"传闻黄阁守,兹地赋长沙。少壮称时杰,功名惜岁华。


竹枝词·瞿塘峡口水烟低拼音解释:

yun xia fu zhuo po chai li .zhu shu bu xiang shi liu shuo .zhong yao kong ling dao zhe zhi .
shuang yan pin jing meng .san tao jing bao chun .xiang si ji bu yu .zhu lei sa hong jin .
.huai ren tong bu mei .qing ye qi lun wen .yue po zheng chu hai .yan xing xie shang yun .
.shi mu cang tai rao hua lang .ji zhu hong shu guo qing shuang .
jia sheng bei sai cao .ma shou du guan yun .xin ku feng yan re .he shi ji han jun ..
.nan guo bing shuang wan .nian hua yi an gui .xian zhao bie guan ke .yuan nian gu shan wei .
yue si yuan lai se jian ning .yu pen sheng shui yu qin leng .
chun guang fu qu lang .mu se ge lian tan .hua fa cong nan zao .jiang liu xiang bei kuan .
zhu feng qing cui dong .song xue rui guang xian .qing ci xing chun ling .cong zi zhu jiu qian ..
hong jing wei yang qi .ji ri lao deng she .shu dao ai song jun .ba jiang sheng zhou ji .
wen wei zhan ru zai .jing ling xin you qi .xi yang pei zui zhi .tang shang niao xian chi ..
ting zhou yi dui xiang jiang ku .ku ba wu yan jun zi zhi ..
.shu lao ye quan qing .you ren hao du xing .qu xian zhi lu jing .gui wan xi shan ming .
shou wo chu yun lu .cang ran ling shi ping .shi zhi you wen zi .nai gu huang ting jing .
.yi chang an .zheng yue shi .he feng xi qi xiang sui .xian shou tong ting wan guo .
er bi jin hua dian .san chao yu xi shu .en guang rong shi cong .wen cai ying fu xu .
gao qin dang ce bian .you wei dui ping lan .yi zou zhao shang qu .kong ling ji chang nan ..
.chuan wen huang ge shou .zi di fu chang sha .shao zhuang cheng shi jie .gong ming xi sui hua .

译文及注释

译文
  而且陈子昂的(de)奏议还说:“人必有儿子,儿子必有父母,因为爱自己的亲人而互相仇杀,这种混乱局面(mian)靠谁来救呢?”这是对礼的认识太模(mo)糊了。礼制所说的仇,是指蒙受冤屈,悲伤呼号而又无法申告;并不是指触犯了法律,以身抵罪而被处死这种情况。而所谓“他杀了我的父母,我就要杀掉他”,不过是不问是非曲直,欺凌孤寡,威胁弱者罢了。这种违背圣贤经传教导的做法,不是太过分了吗?
白发已先为远客伴愁(chou)而生。
明暗不分混沌一片,谁能够探究其中原因?
敌兵滚滚而来,犹如黑云翻卷,想要摧倒城墙;我军严待以来,阳光照耀铠甲,一片金光闪烁。
洪水如渊深不见底(di),怎样才能将它填平?
春风把剩下的花瓣也给卷走了,但它还是没有停息。可是我不恨它,因为花儿开放是由于春风的吹拂。想问一下,谁又看见春天离去了?离此而去的春天,被飞来的燕子在金色的夕阳中碰上了。
这清幽境地很合我的雅兴,足可以把身心和耳目荡涤。
在苹草萋萋的洲渚外面,远山在暮色里就要收敛他的眉峰。俯仰凭吊平山堂的人间遗迹,叹息欧、苏两位仙翁已然远逝。眼前没了当时的杨柳,只是从前的烟雨,磨灭了几位英雄。且唱响一声孤啸,我又将匹马启程,在西风凄紧的天地间。
《山石》韩愈 古诗峥嵘险峭,山路狭窄像羊肠,蝙蝠穿飞的黄昏,来到这座庙堂。
渐离击筑筑声慷慨悲壮,宋意唱歌歌声响遏行云。
月光照进思妇的门帘,卷不走,照在她的捣衣砧上,拂不掉。
应该是上天教人们开通汴河,这里一千余里的地面上看不到一座山峦。都说隋朝亡国是因为这条河,但是到现在它还在流淌不息,南北舟楫因此畅通无阻。
从事经论学的有道高僧,年老伛偻了的超逸乡贤。
楚国的青山依然苍翠古老,幽州的太阳发出阵阵凄寒。
大雁南飞,却不能为词人寄书信倍加女主人公失去自由和国家之创痛(tong)。这种种愁思,郁结难解,使得愁肠寸断,简直达到日也愁、夜也愁的地步.那在燕山脚下的燕京(即中都,北京市)已经不远了, 回头遥望那难舍难忘的故国乡土,可要顺着(zhuo)此路回去就比登天还难了。
  洛阳城东的小路上,桃李长在两边的路旁。桃花、李花相对而开,甚是美丽。叶子生得都很稠密,两边的树叶相交在一起。春风自东北而来,花叶也随风飘扬。不知远处来了谁家的女子,提着竹笼在采桑。她用纤纤的细手折着桃李的枝叶,树上的花也随之飘落。请允许我向那美丽的女子问一声,为什么要损伤这些花叶呢?即使不损伤它们,到了秋高八九月,白露变为霜,天气寒冷的日子,这些花叶也自然会飘落啊。这些可怜的花叶,整年有风刀霜剑相逼,它们的馨香怎能久留呢?它们秋时零落,来年春日再吐芬芳,始终不渝地遵循着大自然的规律。而美丽的女子却还不如这花叶,盛年过去后,就会色衰爱弛,被无情的男子相忘。我想弹奏完这首曲子,但此曲实在是太痛断人肠了,怎么能继续呢?干脆归来,饮酌美酒,登上厅堂,暂时忘却这样的愁绪吧!

注释
诸:“之乎”的合音。
④疏香:借指梅花。
⑶龙纹玉掌梳:图案作龙形如掌大小的玉梳。
舍:放下。
19.苟免而不怀仁:(臣民)只求苟且免于刑罚而不怀念感激国君的仁德。
29、接舆:春秋时楚国隐士。孔子游宦楚国时,接舆唱着讽劝孔子归隐的歌从其车边走过。
(12)旧人:《佳人》杜甫 古诗自称。

赏析

  “长记”三句,写别离前夕,她浅施粉黛、装束淡雅,饯别宴上想借酒浇愁,却是稍饮即醉。“醉里”三句,写醉后神情,由秋波频盼而终于入梦,然而这却只能增添醒后惜别的烦恼,真可说是“借酒浇愁愁更愁”了。这里刻画因伤离而出现的姿态神情,都是运用白描和口语,显得宛转生动,而人物内心活动却从中曲曲道出。
  作者在前六句诗里描绘了一幅色彩斑斓、富有诗意的秋日山村晚晴图,较好地体现了宋人“以画入诗”的特点。诗的最后两句由写景转入抒情。前句设问,写诗人在吟诗之后不知为什么忽然感到闷闷不乐;后句作答,写这原来是诗人因蓦然发现村桥原野上的树像他故乡的景物而产生了思乡之情。这样写,就使上文的景物描写有了着落,传神地反映出了作者的心情由悠然至怅然的变化,拓深了诗意。
第六首
  作为一个社会问题,丈夫因境遇变化或用情不专而遗弃结发之妻,在《诗经》这部汉族文学史上最早的诗歌总集中已多有反映,《卫风·氓》是一篇,《邶风·《谷风》佚名 古诗(gu shi)》又是一篇。同样是用弃妇的口吻陈述被弃的痛苦,与《卫风·氓》相比,《邶风·《谷风》佚名 古诗》中的女子在性格上不如前者决绝果断,因此在回忆往事和述说情怀时怨而不怒,并没有对负心汉进行直接的谴责,然而在艺术风格上,则更能体现被孔子称道的温柔敦厚的诗教传统。
  此词开篇入画,将画中意境以言辞写出,以画境言心境。“浪花”成“千里雪”,“桃花”作“一队春”,写春江浪涌,春光明媚,中间嵌以“有意”和“无言”,作者以情见景,借景寓意,心态淡然而出。有酒、有竿、悠然独钓,这种情境虽静寂却清新,所以作者以问作结:“快活如侬有几人?”其叹如赞,表现出作者对隐逸生活的向往和满足。这首词语淡情疏,清丽简约,诗情与画境浑然一体,趣致盎然。
  此诗以“扬之水”开篇,是一种起兴,并以之比晋衰而将叛之。小河之水缓缓地流淌,流经水底的白石,清澈见底,映出粼粼的波纹。这是一个平静安祥的环境。谁知就是在这样一个背景下,有一个很大的事变阴谋正在酝酿着。一群士兵(shi bing)身着白衣红领,准备在曲沃起事。他们看到了敬爱的桓叔将有所作为,非常高兴。跟随未来之主,必将成为有功之臣。所以,很多造反起家的人,历来是有所图、有所为、有所得的。
  鸟儿不惊,不知青春已尽,岁月已逝。徒留下多少悔恨。
  精美如画,是这首诗的明显特点。但这帧画不仅以画面上的山水、人物动人,而且以画外的诗人自我形象,令人回味不尽。那寺院传来的声声暮钟,触动诗人的思绪;这青山独归的灵澈背影,勾惹诗人的归意。耳闻而目送,心思而神往,正是隐藏在画外的诗人形象。他深情,但不为离别感伤,而由于同怀淡泊;他沉思,也不为僧儒殊途,而由于趋归意同。这就是说,这首送别诗的主旨在于寄托着、也表露出诗人不遇而闲适、失意而淡泊的情怀,因而构成一种闲淡的意境。十八世纪法国狄德罗评画时说过:“凡是富于表情的作品可以同时富于景色,只要它具有尽可能具有的表情,它也就会有足够的景色。”(《绘画论》)此诗如画,其成功的原因亦如绘画,景色的优美正由于抒情的精湛。
  制作工具共分两步。先是“断竹”,即砍伐竹子。由这两个字指引,读者仿佛见到一群围裹着树叶、兽皮的原始先民在茂密的原始竹林旁正手拿骨刀、石斧在砍伐根根竹子。“续竹”是制作过程的第二步。歌中没有交代“断竹”后怎样削枝、去叶、破竹成片,从画面的组接上来讲,从“断竹”到“续竹”,中间已有所省略、承转。所谓“续竹”,是指用野藤之类韧性植物连接竹片两端,制成弹弓。至此,狩猎工具已经制成。以下便接写打猎。
  此诗用字精准,形式工整,手法独到,写景唯美,表意含蓄,值得后人品读。
  第四首写帝与妃子嬉戏玩乐。“金宫乐事多”为全诗中心句。首句言宫中美景,且点明时令值春,以此陪衬。三四句言帝夜间无事,宫中路过。五六句写妃子花间游憩,帝过而笑,奔出花间;娇态可掬,为帝而歌。末二句言帝与妃子意兴不尽,愿明月迟度。。此二句字面意思是留住明月,好让月中嫦娥玩乐醉酒,实则让时光慢行,好多玩乐。
  不过对此诗也有不同的理解,例如闻一多、程俊英就认为这是东征士卒庆幸得以生还之作。这样,对诗中一些词的解释也就与上面不同。如第一、二两句的斧、斨、錡、銶均指为武器。第五、六两句的“哀我人斯”的“人”则是指战士。因有的战士已战死沙场,活着的也都离乡背井与家人久不见面,这些都让人哀伤。这样的解释,与传统的“美周公”观点是大相径庭的,但也言之成理,可备一说。
  在这首诗中,诗人叙述了一只受伤乌鸦的落魄遭遇和打算未来避祸自保的寓言故事。全诗的内容可分三层。第一层,群乌和乐图。当旭日升起时,一群乌鸦在城头上空飞翔,哑哑地鸣叫着、争抢着飞向那朝阳的树枝,享受着阳光沐浴的温暖。它们梳梳羽毛、舒展舒展翅膀,显得那样的舒坦、惬意和快乐,似乎幸福的时光全属于它们了。于是它们对不幸的跂乌评头品足的大加议论起来,并伴有几分嘲弄和幸灾乐祸。这层对全诗来说,既交代了跂乌落魄的原因和背景,又显示出了跂乌同群乌命运的巨大反差。第二层,叙述跂乌落魄的原因和惨状。原因有二:一是志向太高,招致太阳里的三足乌的嫉妒,使其足病。二是损人害己。因抢夺别人的既得利益,为人所伤。因而处境狼狈,只能告别展翅高翔的蓝天,口衔树枝艰难地在低矮的树丛中跳跃。还须(huan xu)时时提防泥涂中蝼蚁和栋梁上的燕雀偷袭和伤害。这层是全诗的重点,集中描述了跂乌的落魄之状。第三层,跂乌所思。面对着环视的敌手,自己已经丧失了搏击长空的能力,与其受辱于敌手,不如效法支离和无趾,全身而退,以求自保。此层进一步写跂乌由身体的伤害到精神的伤残,加浓此诗的悲剧色彩。
  全篇无论是写自然景物还是写自己的生活与心态,都笔致轻灵素淡,充满着情趣。节奏也是流畅、欢快的,字里行间,融注着诗人对春天、对生活的热爱。
  然后是具体描写唐明皇与杨贵妃游苑的情景。“同辇随君”,事出《汉书·外戚传》。汉成帝游于后宫,曾想与班婕妤同辇载。班婕妤拒绝说:“观古图画,圣贤之君,皆有名臣在侧,三代末主,乃有嬖女。今欲同辇,得无近似之乎?”汉成帝想做而没有做的事,唐玄宗做出来了;被班婕妤拒绝了的事,杨贵妃正干得自鸣得意。这就清楚地说明,唐玄宗不是“贤君”,而是“末主”。笔墨之外,有深意存在。下面又通过写“才人”来写杨贵妃。“才人”是宫中的女官,她们戎装侍卫,身骑以黄金为嚼口笼头的白马,射猎禽兽。侍从们就已经像这样豪华了,那“昭阳殿里第一人”的妃子、那拥有大唐江山的帝王就更不用说了。才人们仰射高空,正好射中比翼双飞的鸟。可惜,这精湛的技艺不是去用来维护天下的太平和国家的统一,却仅仅是为了博得杨贵妃的粲然“一笑”。这些帝王后妃们没有想到,这种放纵的生活,却正是他们亲手种下的祸乱根苗。
  这首古辞收在《乐府诗集·杂曲歌辞》中,写游子思乡不得归的悲哀。“《悲歌》佚名 古诗可以当泣”,诗一开头,劈头劈脑拦腰斩断许多内容,不难理解,这位《悲歌》佚名 古诗者在此之前不知哭泣过多少回了,由于太伤心,以至最后以放声《悲歌》佚名 古诗代替哭泣,他为何这样悲哀?
  本文通过孟子游说齐宣王提出放弃霸道,施行王道的经过,比较系统地阐发了孟子的仁政主张。
  这是一首骚体诗,最早见于徐陵编的《玉台新咏》。作者徐淑与其夫秦嘉俱为陇西(今甘肃东南部)人。东汉桓帝时,秦嘉“为郡上计”(汉郡国每年年终遣吏送簿纪到京师,曰上计;所遣之吏,曰上计吏)入洛阳,当时徐淑正卧病母家,夫妇没能面别,秦嘉作《留郡赠妇诗》三首与妻话别。徐淑以此诗作答。
  此诗前两句“燕支山西酒泉道,北风吹沙卷白草”,极言塞外荒凉、酷虐的环境,极富塞外色彩,“燕支”“酒泉”,以西域的地名入诗,一望而知是北地边陲一带;“北风”“沙”“白草”,以特殊地域的自然景物入诗,给全诗罩上了一层沙海气息;“吹”“卷”,以独有的狂虐气势入诗,更给全诗贯注了一股粗犷的沙漠的血液。后两句“长安遥在日光边,忆君不见令人老”,直抒胸臆,表达诗人深切的思念之情。以“长安”与“日光”相比,暗用了晋明帝的典故。据《初学记》卷一引刘劭(shao)《幼童传》记载:明皇帝讳绍,字道畿,元皇帝长子也。幼而聪哲,为元帝所宠异。年数岁,尝坐置膝前,属长安使来,因问帝曰:“汝谓日与长安孰远?”对曰:“长安近。不闻人从日边来,只闻人从长安来,居然可知也。”元帝异之。明日,宴群僚,又问之。对曰:“日近。”元帝失色,问何以异昨日之言。”对曰:“举头不见长安,只见日,是以知近。”帝大悦。结句还可从《古诗十九首·行行重行行》“思君令人老,岁月忽已晚”中找到影子。如此用典无碍表达,更增诗句的人文气息。
  唐代边境战争频仍,后来又加上安史之乱,给人民带来了极大的痛苦。唐诗中,包含广大量描写征夫思妇相互怀念的作品。张仲素是以写闺情见长的。他的这类作品,除《《春闺思》张仲素 古诗》外。还有《秋闺思》、《秋夜曲》等,皆脍炙人口,传诵至今。
  此诗语言清浅,讽旨颇深。诗人仅仅抓住富室女子首饰之华美珍贵这样一个典型事物进行渲染,深刻地揭露出贵戚显宦、地主富室生活的奢靡浮华。
写作特色  寓情于景,景中含理。
  首句总写台城,综言六代,是一幅鸟瞰图。“六代竞豪华”,乍看只是叙事,但前面冠以“台城”,便立刻使人联想到当年金陵王气,今日断瓦颓垣,这就有了形象。“豪华”之前,着一“竞”字,直贯六朝三百多年历史及先后登基的近四十位帝王。“竞”当然不是直观形象,但用它来点化“豪华”,使之化成了无数幅争奇斗巧、富丽堂皇的六代皇宫图,它比单幅图画提供的形象更为丰满。
  然而,诗人对自己的一生,也并非真的一无憾意。在诗人的内心深处,仍蕴蓄着几分悲怆和苦涩。此文写到结尾,诗人的辞世之梦也已编织到了最幽暗的一幕:当诗人看见自己在昏昧中告别“逆旅之馆”、踽踽飘临“萧萧墓门”之际,虽然表现了“不封不树,日月遂过”的淡泊,“匪贵前誉,孰重后歌”的超旷,但还是发出了“廓兮已灭,慨焉已遐”的苍凉慨叹。此刻,诗人似乎对过去的一生,又投去了最后的一瞥,诗人忽然见到了另一个自己:从“猛志逸四海,骞翮思远翥”(《杂诗》)的少年意气,到“大济于苍生”(《感士不遇赋》)壮年怀抱,从对“荆轲”抗暴精神的讴歌,到对“桃花源”无压迫社会的向往。在诗人的一生中,除了“性本爱丘山”的率真外,原也有造福世界的雄怀。然而,诗人所置身的时代,却是一个“网密裁而鱼骇,宏罗制而鸟惊”的专制时代。理想被幻灭,壮志被摧折,诗人纵然“怀琼握兰”,又能有何作为,最终只能如一只铩羽之鸟、一朵离岫之云,在归隐林下的孤寂中了其一生。这深藏在内心的悲怆,在诗人离世的最后一瞥中,终于如潮而涌,化作了结语的嗟叹:“人生实难,死如之何?”
  第一句是运用绝句中“明起”的手法,从题目的本意说起,不旁逸斜出而直入诗题。句中的“一双”,点明题目中的“二小松”。这一句,有如我国国画中的写意画,着重在表现两株小松的神韵。诗人用“幽色”的虚摹以引起人们的想象,以“出凡尘”极言它们的风神超迈,不同凡俗。如果说这一句是意笔,或者说虚写,那么,第二句就是工笔,是实写。“数粒秋烟”,以“秋烟”比况小松初生的稚嫩而翠绿的针叶,这种比喻是十分新颖而传神的,前人似乎没有这样用过;而以“粒”这样的量词来状写秋烟,新奇别致,也是李群玉的创笔,和李贺的“远望齐州九点烟”的“点”字、有同一机杼之妙。张揖《广雅》:“松多节皮,极粗厚,远望如龙鳞。”诗中的“二尺鳞”,一方面如实形容松树的外表,其中的“二尺”又照应前面的“数粒”,切定题目,不浮不泛,点明并非巨松而是“小松”。首二句,诗人扣紧题目中的“二小松”着笔,写来情味丰盈,以下就要将“二小松”置于“书院”的典型环境中来点染了。
  (三)发声
  比兴兼用,也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树,灯下白头人”,不是单纯的比喻,而是进一步利用作比的形象来烘托气氛,特别富有诗味,成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老,是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落,和人的风烛残年正相类似,相似点在衰飒。这里,树作为环境中的景物,起了气氛烘托的作用,类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”,秋风落叶,常常被用以塑造悲的气氛,“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用,所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云:“韦苏州曰:‘窗里人将老,门前树已秋。’白乐天曰:‘树初黄叶日,人欲白头时。’司空曙曰:‘雨中黄叶树,灯下白头人。’三诗同一机杼,司空为优:‘善状目前之景,无限凄感,见乎言表。’”其实,三诗之妙,不只是善于状景物,而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”,在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思,虽然这两层并无“比”的作用,却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说:“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯,而意境各自不同,正不为病。”王维《秋夜独坐》:“雨中山果落,灯下草虫鸣。”这两句纯属白描,是赋体,并不兼比;不仅意境不同,手法亦自有别。马戴《灞上秋居》:“落叶他乡树,寒灯独夜人。”语虽近似司空曙,但手法也并不一样,这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景,不曾以树喻人,没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙,就在于运用了兴而兼比的艺术手法。

创作背景

  柳宗元所处的时代,是唐王朝由盛到衰的历史转折时期。公元755年安禄山之乱后,中央政权与藩镇不断巩固自己的势力,对人民加重赋税。史书记载:中唐赋多而重,除法定的夏、秋两税外,加征种种苛税。繁重的苛捐杂税,使劳动人民苦不堪言,如再遇天灾,无疑雪上加霜,他们纷纷逃亡、流浪,以至十室九空。柳宗元在唐顺宗时期,参与了以王叔文为首的永贞革新运动。因反对派的强烈反抗,革新运动一百四十多天后失败,顺宗退位,王叔文被杀,柳宗元贬为永州(今属湖南)司马。在永州的十年期间,柳宗元大量地接触下层,目睹当地人民“非死则徙尔”的悲惨景象,感到有责任用自己的笔来反映横征暴敛导致民不聊生的社会现实,希望最高统治者能借此体察民情,推行善政。柳宗元看到“永州之野产异蛇”,听到有蒋氏者“专其利有三世”的事例,他以进步的思想和身边的素材构思了这篇《《捕蛇者说》柳宗元 古诗》。

  

魏初( 近现代 )

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简 介

魏初 魏初,字太初,号青崖。元代宏州顺圣(今张家口阳原东城)人。生卒年均不详,约元世祖至元初(约公元一二六四年)前后在世,年六十一岁。好读书,尤长于春秋;为文简,而有法。少辟中书省掾吏,亲老告归,隐居教授。中统起,为国史院编修寻擢监察御史,疏陈时政,多见赏纳。官至南台御史中丞。初着有《青崖集》五卷,《四库总目》非独以文章贵,又足补史阙。《元史》有传。

回中牡丹为雨所败二首 / 司空图

樵隐同一径,竹树薄西斋。鸟陵嶂合杳,月配波徘徊。
山客凭栽树,家僮使入城。门前粉壁上,书着县官名。
"黄叶从风散,暗嗟时节换。忽见鬓边霜,勿辞林下觞。
"累抗气身章,湛恩比上庠。宾筵征稷嗣,家法自扶阳。
表墓双碑立,尊名一字褒。常闻平楚狱,为报里门高。"
江帆冲雨上,海树隔潮微。南阮贫无酒,唯将泪湿衣。"
"昔闻公族出,其从亦高车。为善唯求乐,分贫必及疏。
江南仲秋天,驔鼻大如船。雷是樟亭浪,苔为界石钱。


寒食 / 温会

戎马犯边垒,天兵屯塞云。孔璋才素健,羽檄定纷纷。"
"忽闻此夜携琴宿,遂叹常时尘吏喧。庭木已衰空月亮,
愿乞野人三两粒,归家将助小庭幽。"
"妍艳照江头,春风好客留。当垆知妾惯,送酒为郎羞。
"半夜思家睡里愁,雨声落落屋檐头。
"清如寒玉直如丝,世故多虞事莫期。建德津亭人别夜,
不是灵蛇吐,非缘合浦还。岸傍随月落,波底共星悬。
寒钟送晓月当楹。蓬山高价传新韵,槐市芳年挹盛名。


竹枝词 / 傅九万

"野居何处是,轩外一横塘。座纳薰风细,帘垂白日长。
御桥迟日暖,官渡早莺稀。莫遣佳期过,看看蝴蝶飞。"
杳杳疏钟发,因风清复引。中宵独听之,似与东林近。
将军别筑防秋城。万里人家皆已没,年年旌节发西京。
参卿滞孙楚,隐市同梅福。吏散时泛弦,宾来闲覆局。
隋宫江上远,梁苑雪中深。独有怀归客,难为欲别心。"
绣囊畏并茱萸结。我爱此丝巧,妙绝世间无,
"松竹去名岳,衡茅思旧居。山君水上印,天女月中书。


赋得秋日悬清光 / 刘谷

百回看着无花树。就中一夜东风恶,收红拾紫无遗落。
"衡阳多道里,弱羽复哀音。还塞知何日,惊弦乱此心。
"东西南北望,望远悲潜蓄。红黄绿紫花,花开看不足。
昨日有人诵得数篇黄绢词,吾怪异奇特借问,
半窗残月有莺啼。芳筵想像情难尽,故榭荒凉路欲迷。
两溪分处水争流。近闻江老传乡语,遥见家山减旅愁。
"建节出王都,雄雄大丈夫。除书加右职,骑吏拥前驱。
琅诵□句三百字,何似醉僧颠复狂。忽然告我游南溟,


四块玉·别情 / 黄垍

"偶寻乌府客,同醉习家池。积雪初迷径,孤云遂失期。
"嘉节在阳数,至欢朝野同。恩随千钟洽,庆属五稼丰。
风霜两足白,宇宙一身浮。归及梅花发,题诗寄陇头。"
垄东垄西多屈曲,野麋饮水长簇簇。胡兵夜回水旁住,
所出薝卜香,外国俗来求。毒蛇护其下,樵者不可偷。
古戍阴传火,寒芜晓带霜。海门潮滟滟,沙岸荻苍苍。
挺生岩松姿,孤直凌雪霜。亭亭结清阴,不竞桃李芳。
三方归汉鼎,一水限吴州。霸国今何在,清泉长自流。"


东门行 / 符蒙

"律变新秋至,萧条自此初。花酣莲报谢,叶在柳呈疏。
映水金波动,衔山桂树生。不知飞鹊意,何用此时惊。"
学成不求达,道胜那厌贫。时入闾巷醉,好是羲皇人。
"山头曈曈日将出,山下猎围照初日。前林有兽未识名,
开琴弄清弦,窥月俯澄流。冉冉鸿雁度,萧萧帷箔秋。
"凤城春报曲江头,上客年年是胜游。日暖云山当广陌,
甘谷行初尽,轩台去渐遥。望中犹可辨,耘鸟下山椒。"
"玉壶冰始结,循吏政初成。既有虚心鉴,还如照胆清。


洞仙歌·荷花 / 善住

"淑节韶光媚,皇明宠锡崇。具寮颁玉尺,成器幸良工。
"懒成身病日,因醉卧多时。送客出谿少,读书终卷迟。
幽幽古殿门,下压浮云端。万丈水声落,四时松色寒。
尊崇善祝今如此,共待曾玄捧翟衣。"
千里云天风雨夕,忆君不敢再登楼。"
"退食鹓行振羽仪,九霄双阙迥参差。云披彩仗春风度,
云微微兮连绝陉。层澜壮兮缅以没,重岩转兮超以忽。
帝里诸亲别来久,岂知王粲爱樵渔。"


霜天晓角·桂花 / 曹秀先

紫泥忽自天中出。军装喜气倍趋程,千骑鸣珂入凤城。
中间闻道在长安,及余戾止,君已江东访元丹,
曲台分季奉斋祠,直笔系年陪侍从。芬芳鸡舌向南宫,
晚实和商鼎,浓香拂寿杯。唯应招北客,日日踏青来。"
"看花无语泪如倾,多少春风怨别情。
西崦水泠泠,沿冈有游亭。自从春草长,遥见只青青。
地僻秦人少,山多越路迷。萧萧驱匹马,何处是兰溪。"
"雨落湿孤客,心惊比栖鸟。空阶夜滴繁,相乱应到晓。


尾犯·甲辰中秋 / 焦友麟

要须洒扫龙沙净,归谒明光一报恩。"
回瞻二妙非吾侣,日对三峰自有期。"
"身欲逃名名自随,凤衔丹诏降茅茨。苦节难违天子命,
"君向古营州,边风战地愁。草青缦别路,柳亚拂孤楼。
香烟捧日在高楼。三朝气蚤迎恩泽,万岁声长绕冕旒。
硕儒欢颇至,名士礼能周。为谢邑中少,无惊池上鸥。"
残月暗将落,空霜寒欲明。楚人皆掩泪,闻到第三声。"
"联飞独不前,迥落海南天。贾傅竟行矣,邵公唯泫然。


祝英台近·晚春 / 徐翙凤

晚心复南望,山远情独亲。应以修往业,亦惟立此身。
献策不得意,驰车东出秦。暮年千里客,落日万家春。
若个深知此声好。世上爱筝不爱琴,则明此调难知音。
"远客无主人,夜投邯郸市。飞蛾绕残烛,半夜人醉起。
闻道官家中苦难。回花侧叶与人别,唯恐秋天丝线干。
感激酬恩泪,星霜去国颜。捧刀金锡字,归马玉连环。
"凉风吹玉露,河汉有幽期。星彩光仍隐,云容掩复离。
"在昔谬司宪,常僚惟有君。报恩如皎日,致位等青云。