采莲赋
"衰疾常怀土，郊园欲掩扉。虽知明目地，不及有身归。
"水自山阿绕坐来，珊瑚台上木绵开。
白首青衫犹未换，又骑羸马出函关。"
洛下麦秋月，江南梅雨天。齐云楼上事，已上十三年。"
"解韨辞丹禁，扬旌去赤墀。自惊非素望，何力及清时。
倾心曾向日，在手幸摇风。羡尔逢提握，知名自谢公。
寂寞竹窗闲不闭，夜深斜影到床前。"
近冰朱鬣见，望日锦鳞舒。渐觉流澌退，还忻掉尾馀。
遇酒即沽逢树歇，七年此地作闲人。"
"去岁清明霅溪口，今朝寒食镜湖西。
红蜡半含萼，绿油新酦醅。玲珑五六树，潋滟两三杯。
采莲赋拼音解释:
.shuai ji chang huai tu .jiao yuan yu yan fei .sui zhi ming mu di .bu ji you shen gui .
.shui zi shan a rao zuo lai .shan hu tai shang mu mian kai .
bai shou qing shan you wei huan .you qi lei ma chu han guan ..
luo xia mai qiu yue .jiang nan mei yu tian .qi yun lou shang shi .yi shang shi san nian ..
.jie fu ci dan jin .yang jing qu chi chi .zi jing fei su wang .he li ji qing shi .
qing xin zeng xiang ri .zai shou xing yao feng .xian er feng ti wo .zhi ming zi xie gong .
ji mo zhu chuang xian bu bi .ye shen xie ying dao chuang qian ..
jin bing zhu lie jian .wang ri jin lin shu .jian jue liu si tui .huan xin diao wei yu .
yu jiu ji gu feng shu xie .qi nian ci di zuo xian ren ..
.qu sui qing ming zha xi kou .jin chao han shi jing hu xi .
hong la ban han e .lv you xin po pei .ling long wu liu shu .lian yan liang san bei .
译文及注释
译文
傍晚浮云收敛，淡净的蓝天像一片澄碧的琉璃。银灿灿的圆盘，从海(hai)底升起，皓洁的月色洒下清澈的银辉，笼罩四野。晶莹莹纤尘不染，月宫嫦娥淡装伫立(li)，明净净历历可数，那丹桂的枝叶参差不齐。刚刚开始结露，秋风尚未凛冽，一年中再没有如此美好的秋夕。露天下久(jiu)坐仰望，疏落的流萤时时闪过，惊起的乌鸦向南飞去。登上冰冷的瑶台，将栏杆倚暖，欲下台阶却迟迟疑疑。
后稷原是嫡生长子，帝喾为何将他憎恨？
冬天的夜晚，来了客人，用茶当酒，吩咐小童煮茗，火炉中的火苗开始红了起来了，水(shui)在壶里沸腾着，屋子里暖烘烘的。
天未明时，当地的驻军已开始活动起来，号角声起伏悲壮；
寒浞娶了羿妃纯狐氏女，又迷惑她合伙把羿谋杀。
桂林山水本来就十有八九奇绝卓异，而《独秀峰》袁枚 古诗更是首屈一指。
国人生命原本微贱，自卫力量为何牢固？
八个擎天之柱撑在哪里？大地为何低陷东南？
成都有个犀浦镇，只是一个十分繁荣，富强的大镇。我正巧在四月路经此地，看到了这里美丽的景色。满树的黄梅已经成熟，深而清的河水向长江流去。天空下起了蒙蒙细雨，打湿了茅草盖的屋顶，山间云雾弥漫，田间有春水浇灌。河中仿佛整日有蛟龙在嬉戏，形成一个个漩涡达(da)到河岸又返回来。
我们两人在盛开的山花丛中对饮，一杯又一杯，真是乐开怀。
注释
三去相：《庄子·田子方》说孙叔敖“三为（楚）令尹而不荣华，三去之而无忧色”。
8.至于郢：至于，到达。郢，春秋战国时楚国国都，在今天的湖北江陵。
（5）烟光：飘忽缭绕的云霭雾气。
24、陈、项：陈涉、项羽。
⒁秦弓：指良弓。战国时，秦地木材质地坚实，制造的弓射程远。
⑸拥：环抱的样子。金陵：这里指金陵山，即今南京的钟山。《艺文类聚》：徐爱《释问略》曰：建康北十余里有钟山，旧名金陵山，汉未金陵尉蒋子文讨贼，战亡，灵发于山，因名蒋侯祠。故世号曰蒋山。
赏析
“借问行人归不归?”这一问，并不是面对“行人”提出的。怎见得?首先，第一、二两句与第三句之间，分明有一段时间距离。送行之时，即使俄延很久，也不可能把“青青着地”的“柳条”一股脑儿“折尽”，更不可能一直等到“漫漫搅天”的“杨花”全部“飞尽”。其次，临别之时，只能问行人“几时归”，怎好问他“归不归”?
扎看起来，前六句是写景，只有结尾两句写候友(hou you)。其实不然，诗从一开始就在写候友，不过诗人暗藏在景物中，没有露面罢了。前六句看起来是无人之境，实际上是有人之境。“群壑倏已暝”是诗人看到的，“松月生夜凉”是诗人感到的，“风泉满清听”是诗人的感觉，“樵人归欲尽，烟鸟栖初定”也是诗人看到的。透过这些诗句，可想而知诗人候友已经有一段时间了。待读到“孤琴候萝(hou luo)径”，暗藏在景物中的人，与抚琴候友的人迭在一起，形象蓦地活起来，跃然纸上，呼之欲出。
大量的铺排，增强了感情抒发的磅礴气势。如叙述腐刑的极辱，从“太上不辱先”以下，十个排比句，竟连用了八个“其次”，层层深入，一气贯下，最后逼出“最下腐刑极矣”。这类语句，有如一道道闸门，将司马迁心中深沉的悲愤越蓄越高，越蓄越急，最后喷涌而出，一泻千里，如排山倒海，撼天动地。
七绝《馆娃宫怀古》共五首，又名《《馆娃宫怀古五绝》皮日休(xiu) 古诗》。这五首思古寄慨之作，是皮日休在苏州任职时，因寻找馆娃宫旧迹而作。组诗咏怀古事以寄讽，以叙述和议论相结合，通过馆娃宫昔盛今颓的具体情形的对比，反映吴国的盛衰兴亡，籍此表达对世事沧桑、国事兴衰的慨叹。
诗文每章的头两句是起兴，当是诗人所见。
“披衣”写出了主人不敢怠慢地急匆匆去应酬的情状。“欲得钱” 挑明了 “吏来”的目的，可见来者不善。“府记” 二字既照应了标题，又交代了逼祖逼税的后台老板，直把矛头剌向官府，使作品的思想性更有深度。
由“逐兔争先捷”到“重门岂外扉”十句，作者极力渲染吴主之英明雄武，吴国之强大巩固，有声有色，气势磅礴。而到“成功举已弃”，陡地一转，以极精炼的语言写出吴之由盛而衰的转变，功败垂成，其关键就在孙皓时期。“凶德愎而违”，即指孙皓而言。“愎违”，愎谏违卜的省称，语出《左传·僖公十五年》：秦晋韩之战，由于晋惠公背施无亲，意气用事，不纳谏言，不听卜辞，终于招致失败，被秦国俘掳。晋大夫庆郑曰：“愎谏违卜，固败是求，又何逃焉？”孙皓同晋惠公一样，刚愎凶顽，肆行残暴，忠谏者诛，谗谀者进，虐用其民，穷淫极侈，终于导致吴国的灭亡，使父祖基业毁于一旦。正如皓从弟孙秀说的那样：“昔讨逆（指孙策）弱冠以一校尉创业，今后主举江南而弃之，宗庙山陵，于此为墟，悠悠苍天，此何人哉!”（《资治通鉴》卷八十一）“水龙忽东骛，青盖乃西归”二句，就是具体描写孙皓穷迫归降时的情景。“水龙”，系指晋朝的水军。晋武帝谋伐吴，遂令益州刺史王浚于蜀大造船舰，准备东伐。时吴有童谣曰：“阿童复阿童，衔刀浮渡江。不畏岸上兽，但畏水中龙。”阿童为王浚小字。晋征南大将军羊祜以为伐吴必藉上流之势，故借谣言而表荐王浚为龙骧将军，留监梁益诸军事。王浚在蜀大造舟船，木片蔽江而下，吴建平太守吾彦取江中木片以呈孙皓，并说：“晋必有攻吴之计，宜增建平兵。建平不下，终不敢渡江。”而孙皓不听。公元280年（晋太康元年）旧历三月，王浚率舟师东下，直抵吴都建业之石头，孙皓惊恐失措，面缚舆榇而降，举家西迁，送至洛阳，赐号归命侯。这就是所谓“青盖乃西归”。这是具有讽刺意味的。据干宝《晋纪》载：“陆抗之克步阐，皓意张大，乃使尚广筮并天下，遇《同人》之《颐》，对曰：‘吉。庚子岁，青盖当入洛阳。’故皓不修其政，而恒有窥上国之志。”（《三国志·吴志·孙皓传》注引）庚子岁，即太康元年。原来孙皓狂妄地以为他会灭晋而入洛阳的，想不到反做了亡国之君，被押送洛阳。
“交趾”的名称首先就给人一个新异的感觉。相传这里的人因脚趾长得不同一般，所以才称为交趾人，地便是因人而得名。使诗人惊叹的却是这里的“殊风候”，即安南与中原大不相同的风物气候，次句“寒迟暖复催”，紧承起句简括出安南的气候特征，寒冷的季节来得晚而历时短暂，温暖的季节早至而时间久长。南来的北方诗人都很敏锐地感觉出这一特点，如沈佺期在《度安海入龙编》诗中说：“我来交趾郡，南与贯胸连。四气分寒少，三光置日偏。”这“四气分寒少，三光置日偏”，是说一年里四季之中，寒冷的时间特别少，日月星三光之中，太阳照射的时间格外长，其意也与“寒迟暖复催”相同，但因为多用了一倍的字数，自然就不如杜诗那么凝炼。杜诗中善于巧用“催”字，如“淑气催黄鸟”，“岁月催行旅”，“宴赏落花催”等。这些“催”字使诗句生动活泼，意象鲜明。“寒迟”句中的“催”字前又冠以“复”字，更显其催之迫切。这句诗生动记述了亚热带地区气候变化的真实情况。
第三，繁必以精。文章通体是简洁的，则作为生命的细节之繁，就不能是芜秽杂呈，而要出之以精粹。不然，则所谓之生命也者，就不过是傻女呆汉而已。
《《始安秋日》宋之问 古诗》诗，是他晚期的作品，感情真挚动人。艺术风格迥异于早年的应制诗。这首诗所写的山水景物，个性鲜明，是诗人在独特环境中的独特感受，给读者以新颖的美感。
诗的次两句则从时间“首秋”落笔写。“秋来”和“夏尽”点明“首秋”，雁为北地之氏“唯有雁”照应“孤城”二字；蝉为家乡之物，“不闻蝉”照应“异域”二字。“唯有”、“不闻”。从所见所闻，一正一反两个方而来写边地荒远苦寒。
在这首诗中，最可注意的有两点：一是作者的民本思想。他不仅把民众比作国家的城墙，而且提出了惠师牖民的主张，这和邵公之谏在某种意(zhong yi)义上说是相通的，具有积极的进步作用。二是以周朝传统的敬天思想，来警戒厉王的“戏豫”和“驰驱”的大不敬，从而加强了讽谕劝谏的力度。如果不是冥顽不化的亡国之君，对此是应当有所触动的。
扎看起来，前六句是写景，只有结尾两句写候友(hou you)。其实不然，诗从一开始就在写候友，不过诗人暗藏在景物中，没有露面罢了。前六句看起来是无人之境，实际上是有人之境。“群壑倏已暝”是诗人看到的，“松月生夜凉”是诗人感到的，“风泉满清听”是诗人的感觉，“樵人归欲尽，烟鸟栖初定”也是诗人看到的。透过这些诗句，可想而知诗人候友已经有一段时间了。待读到“孤琴候萝(hou luo)径”，暗藏在景物中的人，与抚琴候友的人迭在一起，形象蓦地活起来，跃然纸上，呼之欲出。
大量的铺排，增强了感情抒发的磅礴气势。如叙述腐刑的极辱，从“太上不辱先”以下，十个排比句，竟连用了八个“其次”，层层深入，一气贯下，最后逼出“最下腐刑极矣”。这类语句，有如一道道闸门，将司马迁心中深沉的悲愤越蓄越高，越蓄越急，最后喷涌而出，一泻千里，如排山倒海，撼天动地。
七绝《馆娃宫怀古》共五首，又名《《馆娃宫怀古五绝》皮日休(xiu) 古诗》。这五首思古寄慨之作，是皮日休在苏州任职时，因寻找馆娃宫旧迹而作。组诗咏怀古事以寄讽，以叙述和议论相结合，通过馆娃宫昔盛今颓的具体情形的对比，反映吴国的盛衰兴亡，籍此表达对世事沧桑、国事兴衰的慨叹。
诗文每章的头两句是起兴，当是诗人所见。
“披衣”写出了主人不敢怠慢地急匆匆去应酬的情状。“欲得钱” 挑明了 “吏来”的目的，可见来者不善。“府记” 二字既照应了标题，又交代了逼祖逼税的后台老板，直把矛头剌向官府，使作品的思想性更有深度。
由“逐兔争先捷”到“重门岂外扉”十句，作者极力渲染吴主之英明雄武，吴国之强大巩固，有声有色，气势磅礴。而到“成功举已弃”，陡地一转，以极精炼的语言写出吴之由盛而衰的转变，功败垂成，其关键就在孙皓时期。“凶德愎而违”，即指孙皓而言。“愎违”，愎谏违卜的省称，语出《左传·僖公十五年》：秦晋韩之战，由于晋惠公背施无亲，意气用事，不纳谏言，不听卜辞，终于招致失败，被秦国俘掳。晋大夫庆郑曰：“愎谏违卜，固败是求，又何逃焉？”孙皓同晋惠公一样，刚愎凶顽，肆行残暴，忠谏者诛，谗谀者进，虐用其民，穷淫极侈，终于导致吴国的灭亡，使父祖基业毁于一旦。正如皓从弟孙秀说的那样：“昔讨逆（指孙策）弱冠以一校尉创业，今后主举江南而弃之，宗庙山陵，于此为墟，悠悠苍天，此何人哉!”（《资治通鉴》卷八十一）“水龙忽东骛，青盖乃西归”二句，就是具体描写孙皓穷迫归降时的情景。“水龙”，系指晋朝的水军。晋武帝谋伐吴，遂令益州刺史王浚于蜀大造船舰，准备东伐。时吴有童谣曰：“阿童复阿童，衔刀浮渡江。不畏岸上兽，但畏水中龙。”阿童为王浚小字。晋征南大将军羊祜以为伐吴必藉上流之势，故借谣言而表荐王浚为龙骧将军，留监梁益诸军事。王浚在蜀大造舟船，木片蔽江而下，吴建平太守吾彦取江中木片以呈孙皓，并说：“晋必有攻吴之计，宜增建平兵。建平不下，终不敢渡江。”而孙皓不听。公元280年（晋太康元年）旧历三月，王浚率舟师东下，直抵吴都建业之石头，孙皓惊恐失措，面缚舆榇而降，举家西迁，送至洛阳，赐号归命侯。这就是所谓“青盖乃西归”。这是具有讽刺意味的。据干宝《晋纪》载：“陆抗之克步阐，皓意张大，乃使尚广筮并天下，遇《同人》之《颐》，对曰：‘吉。庚子岁，青盖当入洛阳。’故皓不修其政，而恒有窥上国之志。”（《三国志·吴志·孙皓传》注引）庚子岁，即太康元年。原来孙皓狂妄地以为他会灭晋而入洛阳的，想不到反做了亡国之君，被押送洛阳。
“交趾”的名称首先就给人一个新异的感觉。相传这里的人因脚趾长得不同一般，所以才称为交趾人，地便是因人而得名。使诗人惊叹的却是这里的“殊风候”，即安南与中原大不相同的风物气候，次句“寒迟暖复催”，紧承起句简括出安南的气候特征，寒冷的季节来得晚而历时短暂，温暖的季节早至而时间久长。南来的北方诗人都很敏锐地感觉出这一特点，如沈佺期在《度安海入龙编》诗中说：“我来交趾郡，南与贯胸连。四气分寒少，三光置日偏。”这“四气分寒少，三光置日偏”，是说一年里四季之中，寒冷的时间特别少，日月星三光之中，太阳照射的时间格外长，其意也与“寒迟暖复催”相同，但因为多用了一倍的字数，自然就不如杜诗那么凝炼。杜诗中善于巧用“催”字，如“淑气催黄鸟”，“岁月催行旅”，“宴赏落花催”等。这些“催”字使诗句生动活泼，意象鲜明。“寒迟”句中的“催”字前又冠以“复”字，更显其催之迫切。这句诗生动记述了亚热带地区气候变化的真实情况。
第三，繁必以精。文章通体是简洁的，则作为生命的细节之繁，就不能是芜秽杂呈，而要出之以精粹。不然，则所谓之生命也者，就不过是傻女呆汉而已。
《《始安秋日》宋之问 古诗》诗，是他晚期的作品，感情真挚动人。艺术风格迥异于早年的应制诗。这首诗所写的山水景物，个性鲜明，是诗人在独特环境中的独特感受，给读者以新颖的美感。
诗的次两句则从时间“首秋”落笔写。“秋来”和“夏尽”点明“首秋”，雁为北地之氏“唯有雁”照应“孤城”二字；蝉为家乡之物，“不闻蝉”照应“异域”二字。“唯有”、“不闻”。从所见所闻，一正一反两个方而来写边地荒远苦寒。
在这首诗中，最可注意的有两点：一是作者的民本思想。他不仅把民众比作国家的城墙，而且提出了惠师牖民的主张，这和邵公之谏在某种意(zhong yi)义上说是相通的，具有积极的进步作用。二是以周朝传统的敬天思想，来警戒厉王的“戏豫”和“驰驱”的大不敬，从而加强了讽谕劝谏的力度。如果不是冥顽不化的亡国之君，对此是应当有所触动的。
创作背景
思想束缚的减少和科举制度的实施打开了唐人多彩的生活之门，“未定型的和流动着的当代现实”使得“普通人的信念和行为”呈现出“足够的多样性”，人们虽然关心神秘力量，却更关心现实的人间感性生活；虽然一如既往关心政治现实，却开始关心个人世俗日常生活，这种现实性和世俗性使得唐传奇充满着一种强烈的生命意识，赋予其娱乐性和抒情性的美学特征。“在许多传奇小说中，可以清楚地看到‘志怪’的身影”，“不能否认它们之间的某种亲缘关系”，“一部分传奇作品属于神仙灵怪题材，就带有浓重的‘志怪’气息”，但是，总体上说唐传奇所呈现的题材之世俗性、现实性是相当鲜明的。郑振铎说：“传奇文与过去的故事不同，其重要之处是它不仅脱离了宗教的影响， 也不再讲神秘、空想的东西，而是真正的面对生活，现实主义地表现了那个时代，描写了那个时代的生活情况。”唐传奇反映社会生活具有广泛性，所刻画人物具有人性的复杂性，叙事开始自觉地进行虚构，从而拥有远比诗歌、辞赋更加宽广的表现张力，拉开了其与史书叙事写人追求政治性、志怪故事展示怪异性的距离与落差。
颜太初( 五代 )
收录诗词 (5849) 首
简 介
颜太初 徐州彭城人，字醇之，号凫绎处士。第进士。博学有才，慷慨好义。喜为诗，多讥切时事。历莒县尉、临晋主簿，累迁南京国子监说书。卒年四十余。着书号“洙南子”。有《淳曜联英》及文集。
定西番·苍翠浓阴满院
"一宿空江听急流，仍同贾客坐归舟。远书来隔巴陵雨，
"羽毛似雪无瑕点，顾影秋池舞白云。闲整素仪三岛近，
淮海一从云雨散，杳然俱是梦魂中。"
东南四十三州地，取尽脂膏是此河。"
见苦方知乐，经忙始爱闲。未闻笼里鸟，飞出肯飞还。"
演步怜山近，闲眠厌客频。市朝曾不到，长免满衣尘。
"余心怜白鹭，潭上日相依。拂石疑星落，凌风似雪飞。
如今再结林中社，可羡当年会里人。"
代春怨
吟诗犹觉力完全。闲庭饮酒当三月，在席挥毫象七贤。
"卢龙已复两河平，烽火楼边处处耕。
"亚尹故居经几主，只因君住有诗情。
"孤客秋风里，驱车入陕西。关河午时路，村落一声鸡。
"僧窗梦后忆归耕，水涉应多半月程。幕府罢来无药价，
江上政声复欲归。风起满城山果落，雨馀穿宅水禽飞。
黄金难买一生闲。不留活计存囊底，赢得诗名满世间。
胡髯毵珊云髻光，翠蕤皎洁琼华凉。露痕烟迹渍红貌，
青玉案·丝槐烟柳长亭路
新诗忽见示，气逸言纵横。缠绵意千里，骚雅文发明。
瑶池月胜嵩阳月，人在玉清眠不眠。"
"浮生犹役役，未得便寻真。白日如无路，青山岂有人。
倒影含清沚，凝阴长碧苔。飞泉信可挹，幽客未归来。"
白鹤山边秋复春，张文宅畔少风尘。 欲驱五马寻真隐，谁是当初入竹人。
屦下苍苔雪，龛前瀑布风。相寻未有计，只是礼虚空。"
景物非不佳，独坐如鞲绁。丹鹊东飞来，喃喃送君札。
更咽寒城报点迟。人事纷华潜动息，天心静默运推移。
钗头凤·世情薄
自知毛骨还应异，更请孙阳仔细看。"
"洛城秋霁后，梵阁暮登时。此日风烟好，今秋节候迟。
永日厨烟绝，何曾暂废吟。闲时随思缉，小酒恣情斟。
丑凸隆胡准，深凹刻兕觥。雷风疑欲变，阴黑讶将行。
欲令居士身无病，直待众生苦尽时。"
"今旦夫妻喜，他人岂得知。自嗟生女晚，敢讶见孙迟。
更登天禄阁，极眺终南岫。遥羡商山翁，闲歌紫芝秀。
一从山下来，天地再炎凉。此中会难得，梦君马玄黄。"
卜算子·不是爱风尘
"正月晴和风气新，纷纷已有醉游人。
阴焰潜生海，阳光暗烛坤。定应邻火宅，非独过焦原。
"尔争伉俪泥中斗，吾整羽仪松上栖。
瓢饮不曾看酒肆，世人空笑亦何为。"
躞蹀仙峰下，腾骧渭水湾。幸逢时偃武，不复鼓鼙间。"
金庭路非远，徒步将欲举。身乐道家流，惇儒若一矩。
"昔日兰亭无艳质，此时金谷有高人。（裴令公居守东洛，
一拜隔千里，生人意何极。唯有阳春曲，永播清玉德。"
送胡邦衡之新州贬所·其二
许时为客今归去，大历元年是我家。"
却被山僧戏相问，一时改业意何如。"
"身非居士常多病，心爱空王稍觉闲。
羌管吹杨柳，燕姬酌蒲萄。银含凿落盏，金屑琵琶槽。
空山流水远，故国白云深。日夕谁来哭，唯应猿鸟吟。"
"身倚西门笑向东，牡丹初折一枝红。
葱垄抽羊角，松巢堕鹤翎。老来诗更拙，吟罢少人听。"
"尘事久相弃，沈浮皆不知。牛羊归古巷，燕雀绕疏篱。
沉醉东风·渔夫
树枝风掉软，菜甲土浮轻。好个林间鹊，今朝足喜声。
"郊外杏花坼，林间布谷鸣。原田春雨后，谿水夕流平。
老后何由可得闲。四海故交唯许汝，十年贫健是樊蛮。
青毡泠落客心存。高山流水琴三弄，明月清风酒一樽。
一路缘溪花覆水，不妨闲看不妨行。"
独卧南窗秋色晚，一庭红叶掩衡茅。"
喜闻东皋润，欲往未通屐。杖策试危桥，攀萝瞰苔壁。
结我千日期，青山故人堂。期尽师不至，望云空烧香。
咏院中丛竹
况以丈人师，将济安川流。何劳问枯骨，再取阴阳筹。
莫言罗带春无主，自置楼来属白家。
臣望箫韶旧鼓钟。清跸间过素王庙，翠华高映大夫松。
风雨依山急，云泉入郭微。无同昔年别，别后寄书稀。"
为农昧耕耘，作商迷贸易。空把书卷行，投人买罪责。
峭顶高危矣，盘根下壮哉。精神欺竹树，气色压亭台。
只向方师小廊下，回看门外是樊笼。"
来时已厌生，到此自不全。临江卧黄砂，二子死在边。
望江南·春睡起
"乘春方启闭，羞献有常程。洁朗寒光彻，辉华素彩明。
曲江永日无人到，独绕寒池又独归。"
"帝命河岳神，降灵翼轩辕。天王委管籥，开闭秦北门。
新乐堂前旧池上，相过亦不要他人。"
"春寺无人乱鸟啼，藤萝阴磴野僧迷。云藏古壁遗龙象，
沙井泉澄疾，秋钟韵尽迟。里闾还受请，空有向南期。"
聊将歌一曲，送子手中杯。"
"君夸名鹤我名鸢，君叫闻天我戾天。
发淮安
"羸骖驱野岸，山远路盘盘。清露月华晓，碧江星影寒。
潜重房以饰姿。见稚态之韶羞兮，蒙长霭以为帏。
留取秾红伴醉吟，莫教少女来吹扫。"
岂知儒者心偏苦，吟向秋风白发生。"
"炎夏寻灵境，高僧澹荡中。命棋隈绿竹，尽日有清风。
"雪尽南坡雁北飞，草根春意胜春晖。
贵寺虽同秩，闲曹只管书。朝朝廊下食，相庇在肴菹。"
牛羊具特俎。（《武昌诗》，见《东观馀论》）