凉州词
夕歇攀村树，秋行绕野塘。云容阴惨澹，月色冷悠扬。
弘愿在救拔，大悲忘辛勤。无论善不善，岂间冤与亲。
初筵日未高，中饮景已斜。天地为幕席，富贵如泥沙。
贞姿不可杂，高性宜其适。遂就无尘坊，仍求有水宅。
水冻霜威庇，泥新地气融。渐知残雪薄，杪近最怜丛。
晦即全身药，明为伐性兵。昏昏随世俗，蠢蠢学黎甿.
风寒忽再起，手冷重相亲。却就红炉坐，心如逢故人。"
"朝从空屋里，骑马入空台。尽日推闲事，还归空屋来。
"胧明春月照花枝，花下音声是管儿。
自从引作池中水，深浅方圆一任君。"
凉州词拼音解释:
xi xie pan cun shu .qiu xing rao ye tang .yun rong yin can dan .yue se leng you yang .
hong yuan zai jiu ba .da bei wang xin qin .wu lun shan bu shan .qi jian yuan yu qin .
chu yan ri wei gao .zhong yin jing yi xie .tian di wei mu xi .fu gui ru ni sha .
zhen zi bu ke za .gao xing yi qi shi .sui jiu wu chen fang .reng qiu you shui zhai .
shui dong shuang wei bi .ni xin di qi rong .jian zhi can xue bao .miao jin zui lian cong .
hui ji quan shen yao .ming wei fa xing bing .hun hun sui shi su .chun chun xue li meng .
feng han hu zai qi .shou leng zhong xiang qin .que jiu hong lu zuo .xin ru feng gu ren ..
.chao cong kong wu li .qi ma ru kong tai .jin ri tui xian shi .huan gui kong wu lai .
.long ming chun yue zhao hua zhi .hua xia yin sheng shi guan er .
zi cong yin zuo chi zhong shui .shen qian fang yuan yi ren jun ..
译文及注释
译文
圆圆的明月，倒映在清澈的池塘里，像是在尽情沐浴。树叶在风中簌簌作响，街巷中车马不再喧闹。我和她悠闲地(di)倚着井栏，她嬉笑着扑打飞来飞去的流萤，弄坏了轻罗画扇。夜已深，人已静，我久久地凭栏凝思，往昔的欢聚，如今的孤伶，更使我愁思绵绵，不想回房，也难以成眠，直站到更漏将残。可叹青春年华，转眼即逝，如今你我天各一方相距千里，不说音信稀少，连梦也难做!
啊，哪一个能传达我的意见，问一个问题，在你们一家人中间：
舍南有片竹林，削成青简倒可以写字，到老年时，索性在溪边做个钓鱼翁。(其十)树丛里的小路在晨光中渐渐开朗，细嫩的杂草夜来被烟雾湿染。
杏花村馆酒旗迎风。江水溶溶，落红轻扬。野渡无人舟自横，两岸杨柳绿荫浓。遥望江南山色远，人影不见。
四顾泥涂，蝼蚁须防。
一年的明月今夜月色最好，人生由命又何必归(gui)怨其他，
南苑吹花嬉戏，西楼题叶传情。故园里，多少美好的光阴。秋日里凭栏凝思，尚能记起旧时相聚。多少次如梦般美妙欢娱，换来的却是，流水般的各自东西。太久的分别，淡漠了当初的情意。竟不见归雁将锦书传递。
蝜蝂是一种善于背东西的小虫(chong)。它在爬行中遇到东西，就(jiu)抓取过来，仰起头背着它们。背负的东西越来越重，即使非常疲乏劳累也不停止。它的背很粗糙，因而物体堆积不会散落，最终被压倒爬不起来。有时人们可怜它，替它除去背上的物体。可是如果它还能爬行，就像原先一样抓取物体。它又喜欢往高处爬，用尽了它的力气也不停止，直至跌落到地上摔(shuai)死。 如今世上那些贪得无厌的人，见到钱财就不放过，用来增加他们的家产，不知道财货会成为自己的累赘，还只担心财富积聚得不够多。等到他们坏了事栽了跟头，有的被贬斥罢(ba)官，有的被流放到边远地区，这也够痛苦的了。一旦再被起用，他们仍不肯悔改，成天想着提高自己的官位，增加自己的俸禄，而且变本加厉地贪取钱财，因而面临着从高处摔下来的危险，看到前人由于极力求官贪财而自取灭亡也不知引以为戒。即使他们的外形看起来庞大，他们的名义是人，可是智慧却和蝜蝂小虫一样。这也太可悲了！
溪谷荒凉人烟少，大雪纷纷漫天飘。
薤叶上的露水，是多么容易晒干啊！露水虽然今日被晒干，但明日清晨又会落在薤叶上。而人命奄忽，一旦死去，就再没有醒来的时候。
注释
12.灭：泯灭
13.复：又。与（yù）：参与，这里有欣赏领略之意。奇：指山水之奇异。
①夜宴：夜间饮宴。《新唐书·五行志一》：“光宅初，宗室岐州刺史崇真之子横杭等夜宴，忽有气如血腥。”
(1)汉、周之际：指五代的后汉、后周。
〔56〕五陵：在长安城外，汉代五个皇帝的陵墓。
51、铚（zhì）、酂（cuó）、苦（hù）、柘（zhè）、谯（qiáo）：秦时地名，铚、谯，在今安徽。酂、苦、柘，在今河南。
②折：弯曲。
赏析
诗题曰《《竹窗闻风寄苗发司空曙》李益 古诗》，诗中最活跃的形象便是傍晚骤来的一阵微风。“望风怀想，能不依依”（李陵《答苏武书》）。风，是古人常用来表示怀念、思恋的比兴之物，“时因北风，复惠德音”表现了对故友的怀念，“故马依北风，越鸟巢南枝”又为对故园的思恋。又，风又常用以象征美好、高尚。孟子云：“君子之德，风也。”因风而思故人，借风以寄思情，是古已有之的传统比兴。此诗亦然。这微风便是激发诗人思绪的触媒，是盼望故人相见的寄托，也是结构全诗的线索。
尾联两句以声衬静，营造一个万籁俱寂的境界，这与王维的"蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。"有异曲同工之妙。钟磬之音，远远超出了“晨钟暮鼓”的报时功能，而被赋予一些寓意深微的象征意义，这是来自佛门圣地的世外之音，这是引领人们进入纯净怡悦世界的奇妙佛音，这是回荡在人们心灵深处的天籁之音，悠扬而宏亮，深邃而超脱。显然，诗人欣赏这禅院与世隔绝的居处，领略这空门忘情尘俗的意境，寄托了自己遁世无门的情怀，礼赞了佛门超拔脱俗的神秘境界。
这样，诗的格局便显得有波澜，有开阖，寓变化多样于章法井然之中。
“燕语如伤旧国春”，目睹过隋宫盛事的(shi de)燕子正在双双低语，像是为逝去的“旧国”之“春”而感伤。这感伤是由眼前的情景所引起的。君不见“宫花旋落已成尘”，此时春来隋宫只有那不解事的宫花依旧盛开，然而也转眼就凋谢了，化为泥土，真是花开花落无人问。况且此等景象已不是一年两年，而是“自从一闭风光后，几度飞来不见人”。燕子尚且感伤至此，而何况是人。笔致含蓄空灵，是深一层的写法。
在中国古典诗歌史上，专门吟咏幼女（含少女）的诗作数量不多，但这类诗作大都写得富有诗趣，颇具特色。西晋著名诗人左思的《娇女诗》可谓中国古代最早写少女情态的妙诗。此诗极尽铺陈之能事，着力描绘诗人的两个女儿——小女“纨素” 与大女“蕙芳” 逗人喜爱。正如(zheng ru)明代谭元春所评：“字字是女，字字是娇女，尽理、尽情、尽态。”明代诗人毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》，尽管仅有20字，但状写幼女情态逼真传神，“如在目前”，较之左思280字的《娇女诗》毫不逊色。
这首诗包含了矛盾转化的朴素辩证观点。应该指出的是，矛盾的互相转化是有一定条件的，没有一定条件，是不可能发生或实现转化的。诗中所讲的《塞翁失马》的故事就是这样。塞翁的马失而复还，而且还带回一匹好马，这是福；但是后来，其子骑马(qi ma)又摔坏了腿，福于是变成了祸。其中，这个儿子去骑马，或是由于事先没有做好安全措施，或是由于他的骑术不高明，摔下马来，这就是其福转化为祸的条件。而“马失应无折足忧”的说法，只讲转化，忽略了转化的条件，带有一定的片面性，是不足取的。当然，这是诗句，不可能讲得那样细致，后人是不能苛求于古人的。
柳永的俚词特色多方言口语，既通俗又妥贴而曲尽其意，这是他在接触市民口语中获得的。也因为他对市民观察入微，摹写入物的情态、语气及心理变化，才下笔如此传神。
既然如此，只好暂时忍耐些，抓紧赶路吧。第二联写水程，承前联“水国遥”来。“争利涉”以一个“争”字表现出心情迫切、兴致勃勃，而“来往接风潮”则以一个“接”字表现出一个常与波涛为伍的旅(de lv)人的安定与愉悦感，跟上句相连，便有乘风破浪之势。
诗的第三句“独怜京国人南窜”，是整首诗的中心，起承上启下作用。上两句，忆昔游而悲，见花鸟成愁，以及下一句为江水北流而感叹，都因为诗人远离京国，正在南窜途中。上下三句都是围绕着这一句，从这一句生发的。但这一句还没有点到《《渡湘江》杜审言 古诗》这个题目。最后一句“不似湘江水北流”，才提到湘江，点破诗题，而以“水北流”来烘托“人南窜”，也是用反衬手法来加强诗的中心内容。
“不作边城将，谁知恩遇深！”这十个字铿锵有声，似乎将愁苦一扫而光，转而感激皇上派遣的深恩，以在边城作将为乐、为荣。实际上这最后一联完全是由上面逼出来的愤激之语，他将对朝廷的满腹牢骚，隐藏在这看似感激而实含怨望的十字之中，像河水决堤似地喷涌而出，表现了思想上的强烈愤慨和深沉的痛苦。清人姚范评论说：“托意深婉。”（《唐宋诗举要》引）这一联的确托意遥深、措语婉曲，可谓“得骚人之绪”，寄寓着诗人悲愤的感慨，它与首联的悲苦的边塞荒寒之景，恰成对照，相得益彰。全诗以景起，以情结，首尾照应，耐人回味。
颔联紧承一二句。“高树月初白”，是说高高树巅挂着一弯洁白的初月，切上联“日暮”。“微风酒半醒”，在微风吹拂之下，诗人酒意初醒，与上联“馀思”呼应。月上高树，周围一片冷清幽寂。当此之时，诗人心绪不宁，“馀思”萦绕，难以去怀，从其半醉半醒的精神状态，正说明他感慨至深。
在唐诗中，写儿童的题材比较少，因而显得可贵。这首七绝写《小儿垂钓》胡令能 古诗别有情趣。诗中没有绚丽的色彩，没有刻意的雕饰，就似一枝清丽的出水芙蓉，在平淡浅易的叙述中透露出几分纯真、无限童趣和一些专注。 此诗不失为一篇情景交融、形神兼备的描写儿童的佳作。
只做了八十多天彭泽县令的陶渊明，已实在无法忍受官场的污浊与世俗的束缚，他坚决地辞官归隐，躬耕田园，且从此终身不再出仕。脱离仕途的那种轻松之感，返回自然的那种欣悦之情，还有清静的田园、淳朴的交往、躬耕的体验，使得这组诗成为杰出的田园诗章，也集中体现了陶渊明追求自由、安于清贫、隐逸山野、洁身自好、远离官场、超脱世俗的美好情操。
文章第四段是议论，带有总结意味。以感慨语气，举颜真卿与文天祥这两个古代人物为例，说明肉体虽然会死，但精神可以不死。最后直接议论史可法之死的意义。“忠烈遗骸，不可问矣”，但“其气浩然，常留天地之间”，使“百年之后”登临梅花岭者，“无不泪下如雨”，倍受感动，就象亲见了烈士，“忠烈之面目宛然可遇”。词气之间，充满了对英雄的赞美。最后两句极其含蓄，表明烈士精神长存，不必计较于肉体的是否得到解脱。只要继承忠烈精神，也就不必定要假借烈士之名来行事。梅花岭上仅有史可法的衣冠冢，无烈士骨殖，故文章亦侧重于表彰史可法的精神，由此而生发出这一段关于肉体与精神的深刻议论。
尾联两句以声衬静，营造一个万籁俱寂的境界，这与王维的"蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。"有异曲同工之妙。钟磬之音，远远超出了“晨钟暮鼓”的报时功能，而被赋予一些寓意深微的象征意义，这是来自佛门圣地的世外之音，这是引领人们进入纯净怡悦世界的奇妙佛音，这是回荡在人们心灵深处的天籁之音，悠扬而宏亮，深邃而超脱。显然，诗人欣赏这禅院与世隔绝的居处，领略这空门忘情尘俗的意境，寄托了自己遁世无门的情怀，礼赞了佛门超拔脱俗的神秘境界。
这样，诗的格局便显得有波澜，有开阖，寓变化多样于章法井然之中。
“燕语如伤旧国春”，目睹过隋宫盛事的(shi de)燕子正在双双低语，像是为逝去的“旧国”之“春”而感伤。这感伤是由眼前的情景所引起的。君不见“宫花旋落已成尘”，此时春来隋宫只有那不解事的宫花依旧盛开，然而也转眼就凋谢了，化为泥土，真是花开花落无人问。况且此等景象已不是一年两年，而是“自从一闭风光后，几度飞来不见人”。燕子尚且感伤至此，而何况是人。笔致含蓄空灵，是深一层的写法。
在中国古典诗歌史上，专门吟咏幼女（含少女）的诗作数量不多，但这类诗作大都写得富有诗趣，颇具特色。西晋著名诗人左思的《娇女诗》可谓中国古代最早写少女情态的妙诗。此诗极尽铺陈之能事，着力描绘诗人的两个女儿——小女“纨素” 与大女“蕙芳” 逗人喜爱。正如(zheng ru)明代谭元春所评：“字字是女，字字是娇女，尽理、尽情、尽态。”明代诗人毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》，尽管仅有20字，但状写幼女情态逼真传神，“如在目前”，较之左思280字的《娇女诗》毫不逊色。
这首诗包含了矛盾转化的朴素辩证观点。应该指出的是，矛盾的互相转化是有一定条件的，没有一定条件，是不可能发生或实现转化的。诗中所讲的《塞翁失马》的故事就是这样。塞翁的马失而复还，而且还带回一匹好马，这是福；但是后来，其子骑马(qi ma)又摔坏了腿，福于是变成了祸。其中，这个儿子去骑马，或是由于事先没有做好安全措施，或是由于他的骑术不高明，摔下马来，这就是其福转化为祸的条件。而“马失应无折足忧”的说法，只讲转化，忽略了转化的条件，带有一定的片面性，是不足取的。当然，这是诗句，不可能讲得那样细致，后人是不能苛求于古人的。
柳永的俚词特色多方言口语，既通俗又妥贴而曲尽其意，这是他在接触市民口语中获得的。也因为他对市民观察入微，摹写入物的情态、语气及心理变化，才下笔如此传神。
既然如此，只好暂时忍耐些，抓紧赶路吧。第二联写水程，承前联“水国遥”来。“争利涉”以一个“争”字表现出心情迫切、兴致勃勃，而“来往接风潮”则以一个“接”字表现出一个常与波涛为伍的旅(de lv)人的安定与愉悦感，跟上句相连，便有乘风破浪之势。
诗的第三句“独怜京国人南窜”，是整首诗的中心，起承上启下作用。上两句，忆昔游而悲，见花鸟成愁，以及下一句为江水北流而感叹，都因为诗人远离京国，正在南窜途中。上下三句都是围绕着这一句，从这一句生发的。但这一句还没有点到《《渡湘江》杜审言 古诗》这个题目。最后一句“不似湘江水北流”，才提到湘江，点破诗题，而以“水北流”来烘托“人南窜”，也是用反衬手法来加强诗的中心内容。
“不作边城将，谁知恩遇深！”这十个字铿锵有声，似乎将愁苦一扫而光，转而感激皇上派遣的深恩，以在边城作将为乐、为荣。实际上这最后一联完全是由上面逼出来的愤激之语，他将对朝廷的满腹牢骚，隐藏在这看似感激而实含怨望的十字之中，像河水决堤似地喷涌而出，表现了思想上的强烈愤慨和深沉的痛苦。清人姚范评论说：“托意深婉。”（《唐宋诗举要》引）这一联的确托意遥深、措语婉曲，可谓“得骚人之绪”，寄寓着诗人悲愤的感慨，它与首联的悲苦的边塞荒寒之景，恰成对照，相得益彰。全诗以景起，以情结，首尾照应，耐人回味。
颔联紧承一二句。“高树月初白”，是说高高树巅挂着一弯洁白的初月，切上联“日暮”。“微风酒半醒”，在微风吹拂之下，诗人酒意初醒，与上联“馀思”呼应。月上高树，周围一片冷清幽寂。当此之时，诗人心绪不宁，“馀思”萦绕，难以去怀，从其半醉半醒的精神状态，正说明他感慨至深。
在唐诗中，写儿童的题材比较少，因而显得可贵。这首七绝写《小儿垂钓》胡令能 古诗别有情趣。诗中没有绚丽的色彩，没有刻意的雕饰，就似一枝清丽的出水芙蓉，在平淡浅易的叙述中透露出几分纯真、无限童趣和一些专注。 此诗不失为一篇情景交融、形神兼备的描写儿童的佳作。
只做了八十多天彭泽县令的陶渊明，已实在无法忍受官场的污浊与世俗的束缚，他坚决地辞官归隐，躬耕田园，且从此终身不再出仕。脱离仕途的那种轻松之感，返回自然的那种欣悦之情，还有清静的田园、淳朴的交往、躬耕的体验，使得这组诗成为杰出的田园诗章，也集中体现了陶渊明追求自由、安于清贫、隐逸山野、洁身自好、远离官场、超脱世俗的美好情操。
文章第四段是议论，带有总结意味。以感慨语气，举颜真卿与文天祥这两个古代人物为例，说明肉体虽然会死，但精神可以不死。最后直接议论史可法之死的意义。“忠烈遗骸，不可问矣”，但“其气浩然，常留天地之间”，使“百年之后”登临梅花岭者，“无不泪下如雨”，倍受感动，就象亲见了烈士，“忠烈之面目宛然可遇”。词气之间，充满了对英雄的赞美。最后两句极其含蓄，表明烈士精神长存，不必计较于肉体的是否得到解脱。只要继承忠烈精神，也就不必定要假借烈士之名来行事。梅花岭上仅有史可法的衣冠冢，无烈士骨殖，故文章亦侧重于表彰史可法的精神，由此而生发出这一段关于肉体与精神的深刻议论。
创作背景
公元967年（北宋乾德五年），大周后死后三年，小周后被立为国后；马令《南唐书·昭惠后传》载，小周后“警敏有才思，神采端静”，“自昭惠殂，常在禁中。后主乐府词有‘刬袜步香阶，手提金缕鞋’之类，多传于外。至纳后，乃成礼而已。”可见这首词所写是李煜与小周后婚前的一次幽会。
明月何皎皎
宽于蜗舍足容身。疏通竹径将迎月，扫掠莎台欲待春。
"龙尾道边来一望，香炉峰下去无因。青山举眼三千里，
近来渐喜知闻断，免恼嵇康索报书。"
"鹦心明黠雀幽蒙，何事相将尽入笼。君避海鲸惊浪里，
鸾吟凤唱听无拍，多似霓裳散序声。"
"醉来忘渴复忘饥，冠带形骸杳若遗。耳底斋钟初过后，
岂唯鸟有之，抑亦人复然。张陈刎颈交，竟以势不完。
炉向初冬火，笼停半夜灯。忧劳缘智巧，自喜百无能。"
周颂·赉
"自别崔公四五秋，因何临老转风流。归来不说秦中事，
"麦死春不雨，禾损秋早霜。岁晏无口食，田中采地黄。
"合聚千羊毳，施张百子弮。骨盘边柳健，色染塞蓝鲜。
"紫毫笔，尖如锥兮利如刀。江南石上有老兔，
上感君犹念，傍惭友或推。石顽镌费匠，女丑嫁劳媒。
恐合栽金阙，思将献玉皇。好差青鸟使，封作百花王。"
盐车病骥轭前惊。愁肠欲转蛟龙吼，醉眼初开日月明。
"何处难忘酒，长安喜气新。初登高第后，乍作好官人。
减字木兰花·空床响琢
自嫌恋着未全尽，犹爱云泉多在山。"
春明门前别，金氏陂中遇。村酒两三杯，相留寒日暮。
溺厚地而芝兰以之不生。葵心倾兮何向，松影直而孰明。
"楼中别曲催离酌，灯下红裙间绿袍。缥缈楚风罗绮薄，
盛气河包济，贞姿岳柱天。皋夔当五百，邹鲁重三千。
马蹄蹋沙虽净洁，牛领牵车欲流血。右丞相，
若无夭折患，则有婚嫁牵。使我归山计，应迟十五年。"
但爱芙蓉香，又种芙蓉子。不念阊门外，千里稻苗死。
春江花月夜
山水衙门外，旌旗艛艓中。大夫应绝席，诗酒与谁同。"
水调哀音歌愤懑。梨园弟子奏玄宗，一唱承恩羁网缓。
"浔阳十月天，天气仍温燠。有霜不杀草，有风不落木。
如何尹京者，迁次不逡巡。请君屈指数，十年十五人。
乡人化其风，熏如兰在林。智愚与强弱，不忍相欺侵。
"老何殁后吟声绝，虽有郎官不爱诗。无复篇章传道路，
不似镜湖廉使出，高樯大艑闹惊春。"
诗成淡无味，多被众人嗤。上怪落声韵，下嫌拙言词。
武帝求茂才异等诏
"问君移竹意如何，慎勿排行但间窠。
何言此处同风月，蓟北江南万里情。"
玉甃暖兮温泉溢。袅袅兮秋风，山蝉鸣兮宫树红。
琴罢辄举酒，酒罢辄吟诗。三友递相引，循环无已时。
"今岁日馀二十六，来岁年登六十二，尚不能忧眼下身，
瓯泛茶如乳，台粘酒似饧。脍长抽锦缕，藕脆削琼英。
句句妍辞缀色丝。吟玩独当明月夜，伤嗟同是白头时。
"宪台文法地，翰林清切司。鹰猜课野鹤，骥德责山麋。
采莲赋
"含桃实已落，红薇花尚熏。冉冉三月尽，晚莺城上闻。
照水烟波白，照人肌发秋。清光正如此，不醉即须愁。"
"莫辞数数醉东楼，除醉无因破得愁。
"露簟荻竹清，风扇蒲葵轻。一与故人别，再见新蝉鸣。
洛童调金管，卢女铿瑶瑟。黛惨歌思深，腰凝舞拍密。
空碧一泊松江心。浦派萦回误远近，桥岛向背迷窥临。
影蘸新黄柳，香浮小白苹.临流搔首坐，惆怅为何人。"
芸阁怀铅暇，姑峰带雪晴。何由身倚玉，空睹翰飞琼。
木兰花慢·恨莺花渐老
乘饥纵搏击，未饱须絷维。所以爪翅功，而人坐收之。
或望居谏司，有事戡必言。或望居宪府，有邪戡必弹。
方喜千年会，俄闻五夜穷。留连时有限，缱绻意难终。
绯纱烛下水平流。闲留宾客尝新酒，醉领笙歌上小舟。
于今亦已矣，可为一长吁。"
饮咽日月精，茹嚼沆瀣芬。尚是色香味，六尘之所熏。
见此溪上色，忆得山中情。有时公事暇，尽日绕栏行。
襟怀转萧洒，气力弥精坚。登山不拄杖，上马能掉鞭。
小雅·十月之交
驯鸽闲依缀，调猿静守群。虎行风捷猎，龙睡气氛氲。
直气在膏肓，氛氲日沉痼。不言意不快，快意言多忤。
如何欲五十，官小身贱贫。病眼街西住，无人行到门。"
乘胜同三捷，扶颠望一词。希因送目便，敢恃指纵奇。
形容意绪遥看取，不似华阳观里时。"
"浅色縠衫轻似雾，纺花纱袴薄于云。
"款款春风澹澹云，柳枝低作翠栊裙。梅含鸡舌兼红气，
更有愚夫念身后，心虽甚长计非久。穷奢极丽越规模，
淮中晚泊犊头
觉悟因傍喻，迷执由当局。膏明诱暗蛾，阳焱奔痴鹿。
我可奈何兮杯再倾。
共怜筋力犹堪在，上到栖灵第九层。"
"谢公潜有东山意，已向朱门启洞门。
扶疏多透日，寥落未成丛。惟有团团节，坚贞大小同。"
酒美竟须坏，月圆终有亏。亦如恩爱缘，乃是忧恼资。
射策端心术，迁乔整羽仪。幸穿杨远叶，谬折桂高枝。
冉冉一趋府，未为劳我躬。因兹得晨起，但觉情兴隆。
咏怀八十二首·其一
江山气色合归来。"
唯君于我分，坚久如金石。何况老大来，人情重姻戚。
"暂辞八座罢双旌，便作登山临水行。能以忠贞酬重任，
两面苍苍岸，中心瑟瑟流。波翻八滩雪，堰护一潭油。
"想到江陵无一事，酒杯书卷缀新文。紫芽嫩茗和枝采，
何处生春早，春生霁色中。远林横返照，高树亚东风。
万一帝乡还洁白，几人潜傍杏园东。"
"正听山鸟向阳眠，黄纸除书落枕前。