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空城雀

唐代 / 桂正夫

青莲道士长堪羡,身外无名至老闲。"
灵通指下砖甓化,瑞气炉中金玉流。定是烟霞列仙侣,
篑桴均下调,和木等南薰。无落于吾事,谁将帝已闻。"
交颈千年尚为少。二月草菲菲,山樱花未稀。金塘风日好,
雁声风送急,萤影月流新。独为成名晚,多惭见友人。"
"诸侯帐下惯新妆,皆怯刘家薄媚娘。宝髻巧梳金翡翠,
罗绮虽贫免外求。世上贪忙不觉苦,人间除醉即须愁。
雁行回晓岫,蜃色上湖田。更想清吟处,多同隐者眠。"
"十日公府静,巾栉起清晨。寒蝉近衰柳,古木似高人。
蹇驴行处薄冰危。晴天欲照盆难反,贫女如花镜不知。
古石苍错落,新泉碧萦纡。焉用车马客,即此是吾徒。
愁至为多病,贫来减得狂。见君何所似,如热得清凉。"
有客新从赵地回,自言曾上古丛台。云遮襄国天边去,树绕漳河地里来。弦管变成山鸟咔,绮罗留作野花开。金舆玉辇无行迹,风雨惟知长绿苔。
"软褥短屏风,昏昏醉卧翁。鼻香茶熟后,腰暖日阳中。
羸马经旧途,此乡喜重过。居人无故老,倍感别日多。
此地荣辱盛,岂宜山中人。(《秋晚》)


空城雀拼音解释:

qing lian dao shi chang kan xian .shen wai wu ming zhi lao xian ..
ling tong zhi xia zhuan pi hua .rui qi lu zhong jin yu liu .ding shi yan xia lie xian lv .
kui fu jun xia diao .he mu deng nan xun .wu luo yu wu shi .shui jiang di yi wen ..
jiao jing qian nian shang wei shao .er yue cao fei fei .shan ying hua wei xi .jin tang feng ri hao .
yan sheng feng song ji .ying ying yue liu xin .du wei cheng ming wan .duo can jian you ren ..
.zhu hou zhang xia guan xin zhuang .jie qie liu jia bao mei niang .bao ji qiao shu jin fei cui .
luo qi sui pin mian wai qiu .shi shang tan mang bu jue ku .ren jian chu zui ji xu chou .
yan xing hui xiao xiu .shen se shang hu tian .geng xiang qing yin chu .duo tong yin zhe mian ..
.shi ri gong fu jing .jin zhi qi qing chen .han chan jin shuai liu .gu mu si gao ren .
jian lv xing chu bao bing wei .qing tian yu zhao pen nan fan .pin nv ru hua jing bu zhi .
gu shi cang cuo luo .xin quan bi ying yu .yan yong che ma ke .ji ci shi wu tu .
chou zhi wei duo bing .pin lai jian de kuang .jian jun he suo si .ru re de qing liang ..
you ke xin cong zhao di hui .zi yan zeng shang gu cong tai .yun zhe xiang guo tian bian qu .shu rao zhang he di li lai .xian guan bian cheng shan niao ka .qi luo liu zuo ye hua kai .jin yu yu nian wu xing ji .feng yu wei zhi chang lv tai .
.ruan ru duan ping feng .hun hun zui wo weng .bi xiang cha shu hou .yao nuan ri yang zhong .
lei ma jing jiu tu .ci xiang xi zhong guo .ju ren wu gu lao .bei gan bie ri duo .
ci di rong ru sheng .qi yi shan zhong ren ...qiu wan ..

译文及注释

译文
(石灰石)只(zhi)有经过千万次锤打才能从深山(shan)里开采出来,它把熊熊烈火的(de)焚烧当作很平常的一件事。
青山好像图画,流溪仿佛镜中回旋(xuan)。
熏笼玉枕有如容颜憔悴,静卧愁听南宫漏声悠长。秋天高殿(dian)内捣衣声响彻夜阑,夜里霜重还记起君王御衣寒。
长期以来两家关系就很好,彼此相知亲密无间。
  太阳每天由东到西运行,时间日益流逝。河川日夜流逝,一去不返,真是可悲。短短的光阴从不停留,尺寸的波浪怎能够自动回流?岁月的逝去和到来犹如弓箭那样迅速。久远的生命很少人能够达到,能活到百岁的本来就很少。人的容颜每天都(du)在凋谢,人的体力和精神也无缘无故地自动消耗着。生命本就难以停留,寿命本就难以延长,人活在人世间,不过是瞬间而逝的事情。即使对此怨愤不平也无济于事,因为这是自然的规律。只恨我还没有建立功名,不能留名史册。趁着年岁还没有到晚年的时候,唱一曲长歌来表达自己的情志。
你胸藏诗书万卷学问深广,怎么能够低头埋没在草莽。
远处的山峦笼罩着一片乌云,大雨倾盆而下,河水上涨。乌云低飞使半山腰一片昏暗,风吹雨斜撒满了山的曲折处。一串串雨滴如珍珠般滴下,又如珍珠般结在树叶上;大雨在如镜的湖面上泛起了一阵阵涟漪。柳丝在雨气中一片迷濛(或说迷濛的雨气使柳丝密密麻麻的分不出个来了),连绵的大雨如帘,风吹雨丝在空中织起了一片片罗幕。
间或走到水的尽头去寻求源流,间或坐看上升的云雾千变万化。
因而想起昨夜梦见杜陵的美好情景;一群群鸭和鹅,正嬉戏在岸边弯曲的湖塘里。
黄河之水从西而来,它决开昆仑,咆哮万里,冲击着龙门。

注释
⑺谑(xuè)浪:戏谑不敬。赤墀(chí):皇宫中红色的台阶。青琐:刻有连琐花纹并涂以青色的宫门。赤墀、青琐,指宫廷。贤:指皇帝左右的大臣。
③午阴嘉树清圆:正午的时候,太阳光下的树影,又清晰,又圆正。
①不知何年少:《玉台新咏》作“如何两少年”。
丁未:即公元1187年(宋孝宗淳熙十四年)。吴松:即今吴江市,属江苏省。
4 、谱:家谱。此处用为动词,即“续家谱”的意思。
⑶陷:落得,这里指承担。
⑼便:就的意思。襄阳:今属湖北。洛阳:今属河南,古代城池。

赏析

  诗一开篇,就以“沙漠”、“塞垣”这样特有的塞外景物,勾勒出一幅浩瀚伟岸的典型图画。接着以“策马”、“长驱”和“登”这三个动作,勾画出一个挥鞭驰骋、飞越大漠、慷慨激昂、勇赴国难的英雄形象。
  八百里洞庭,烟波浩渺。历来诗人都写它的阔大壮盛的气象,留下了“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”、“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”等名句。而雍陶的这首绝句,却别出心裁,以纤巧轻柔的笔触,描绘了一幅“澄泓湛凝绿,物影巧相映”(韩愈《岳阳楼别窦司直》)的精细图景,并融入美丽的神话传说,构成新巧而又清丽的篇章。
  然而老虎“远遁”,会不会一走了之呢?如果这样,情节又将如何发展呢?我们不用担心,因为从虎一开始所表现出来的虽怕驴但并不甘心的心理活动来看,它是不会一走了之的。事实正是这样,虎不但没有逃之夭夭,而且很快就看穿了驴子的假象;不仅逐渐消除了畏驴之心,甚至慢慢产生了吃驴之意:
  此诗语言朴实平淡,极富韵味,篇幅虽短,却情意深长。首二句写风高行远。末二句用形象比喻行役之远。通过借用“天”、“风”、“云”、“乘”、“去”等有巨大气势的事物和表现大起大落的动词,觥筹交错中,使得诗意具有飞扬跋扈、迅猛阔大的气势,易使读者产生激昂振奋的感觉。
  诗人先以“和戎诏下十五年,将军不战空临边(bian)”总领全诗,与下文的诸种场景形成直接的因果关系。诗的开始“和戎”句谓本应只是暂时权宜之计的和戎,却一忽而过十五年,有批评之意;将军能战而不战,“空”字质疑的语气很重。继以“朱门(zhu men)沉沉按歌舞”和“厩马肥死弓断弦”这两个典型情景为着眼点,进行对比。一边是深宅大院里歌舞升平;一边是马棚里战马肥死,武库中弓弦霉断。“朱门”句指朝廷的权臣、重臣已经忘怀了国土沦陷的现状,“沉沉”用得很好,好像沉醉得很深,“按”字很好地写出重臣不以国家为重,唯知作乐的情形。“厩马”句写英雄无用武之地写得很沉痛。这种对比揭示了统治者终日醉生梦死,荒淫腐化,导致边防武备一片荒废的现状。这说明他们早已忘却国耻。我们完全可以体味到:日日不忘抗金复国的伟大诗人陆游,面(mian)对统治者的苟安思想和腐朽生活,强烈的愤慨之情如万丈烈火,喷涌而出。
  “横江西望阻西秦,汉水东连一作楚水东流扬子津。”长江天堑阻隔了李白北上的路途,只能在站在横江向西望了,长江由东西走向变为南北走向,所以用西望,而不是北望。西秦,指唐朝长安所在的地方,李白念念不忘报君恩。汉水,即长江水,东流到扬子津,古地名,实际上是扬子江畔的渡口。长江到江苏地界,俗称扬子江。李白想由此北上,但“白浪如山那可渡”,正赶上那天狂风大浪,白浪如山,根本无法渡船过江。古代人过江可没有现在方便,无论坐火车或汽车,从长江大桥几分钟就可以完全过江,古代长江上没有一座桥,过江主要是船,那时的船一般都是木头做的,根本架不住淘天的白浪,可以说一不小心就可能船翻人亡。所以在风大的日子,船一般是不过江的。“狂风愁杀峭帆人。”从这句来看,当时的船不仅有橹,还有帆,开船的也不只一个人,至少有两个人。一个摇橹,一个挂帆。从诗句来看,狂风让人愁不是李白,而是开船的人,因为不能开船渡人,他们的生活费也没有着落了,那一家人大小日子也没法过。这里实写开船人愁,而真正愁的是李白。他要北上,究竟为何事,六首词都没有交待,但有一点可以肯定,李白不想久居江南,远离唐朝政治中心——长安。
  全诗可分三大段,前四十句为第一大段,其中分三个层次。前十四句,先从董卓之乱写起。这是诗人蒙难的历史背景,它概括了中平六年(189)至初平三年(192)这三四年的动乱情况,诗中所写,均有史可证。“斩截无孑遗”以下八句,写出了以董卓为首的一群穷凶极恶的豺狼所进行的野蛮屠杀与疯狂掠夺。据《三国志·董卓传》记载:“(董卓)尝遣军到阳城,时适二月社,民各在其社下,悉就断其男子头,驾其车牛,载其妇女财物,以所断头系车辕轴,连轸而还洛,云攻城大获,称万岁。入开阳城门,焚烧其头,以妇女与甲兵为婢妾。”诗中所写的卓众东下,杀人如麻,以至积尸盈野、白骨相撑以及“马边悬男头,马后载妇女’的惨象,是这场浩劫的实录。“载妇女”三字,把诗人自己的遭遇暗暗引入。初平三年春,董卓部将李傕、郭氾大掠陈留、颍川诸县,他们的部队中又杂有羌胡兵,蔡琰就是此时被掳的。“所略有万计”以下十六句,细述诗人在俘虏营中的生活。这些成千上万的俘虏,贼兵不让他们在一起屯聚,即使骨肉之间碰在一起,也不敢说一句话。稍不留意,就会遭到一顿臭骂和毒打。他们日夜号泣悲吟,欲死不得,欲生不能,于是诗人含着满腔的悲愤,只好呼天而问。“彼苍者”两句,将途中之苦总括收住。这一大段最精彩的艺术描写,是贼兵辱骂俘虏的几句话,口吻毕肖,活画出贼兵一副狰狞的嘴脸。
  诗人《听筝》柳中庸 古诗最突出的感受是“无限秦人悲怨声”,诗人由秦筝联想到秦人之声。据《秦州记》记载:“陇山东西百八十里,登山巅东望,秦川四五百里,极目泯然。山东人行役升此而顾瞻者,莫不悲思。”这就是诗人所说的“秦人悲怨声”。诗人以此渲染他由《听筝》柳中庸 古诗而引起的感时伤别、无限悲怨之情。下面围绕“悲怨”二字,诗人对筝声展开了一连串丰富的想象和细致的描写。
  接着,具体写经荒村所见。厚厚的黄叶覆盖着小溪上的桥面,荒村唯有古树处处可见,寒天的野花,稀疏零落,大地更显得空旷。山谷深处的泉水声微流缓,水声时断时续,更衬出大地的寂静。几句诗,写尽了南谷秋色和荒村的荒僻景象,给人以衰败、寥落之感。
  这样,诗题中的“下途”二字也好解释了,就是离开茅山李一自所要去的下一站,就是永嘉“石门旧居”,因李白多次在浙东漫游,永嘉石门也有他的旧居,是极可能的。“何必”二句,显示李白藐视权贵、轻视富贵的思想,表现了李白受道家影响所形成的旷达超脱、不受外物所役的自由人格。可以说这是道教影响,所给予李白的积极面。
  处在苦闷的时代,而又悟到了“人生非金石,岂能长寿考”的生命哲理,其苦闷就尤其深切。苦闷而无法摆脱,便往往转向它的对立一极——荡情行乐。此诗所抒写的,就正是这种由苦闷所触发的滔荡之思。
  好的题画诗,既要扣合绘画主题,又不能拘于画面内容,既要能再现画境,同时又能跳出画外,别开生面,离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物,最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情,当下所得,意象妙会而自然。说前三句再现画境,其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云,是不能直接画出的。诗能描写如画,诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术,而诗是语言艺术,有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想,在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断,从而增添了南方风物之美的丰富感觉,这更是画所不能的。有关河豚的应时风味,梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首:“春洲生荻芽,春岸飞杨花。河豚当是时,贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说:“河豚常出于春暮,群游水上,食柳絮而肥,南人多与荻芽为羹,云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚,“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮,认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见,苏轼的联想是有根有据的,也是自然而然的。诗意之妙,也有赖于此。
  诗一落笔,就描绘出了一幅落日余辉中,渔舟唱晚、轻棹击水的耶溪夕照图:“落景余清辉,轻桡弄溪渚”。诗人开始就描绘江南独有的景色:溪水上一只小舟漂浮,舟人轻轻摆动着船桨,在落日余辉中自由自在地欣赏着大自然的美景。一片斜阳照到水面,浮现出烟雨空濛的景象,水面上一层一层的细浪,受了残阳的反照,一时光辉起来,那夕阳金色的浅光,映着洲渚的小草、两岸的绿野,镶出西边天际的一抹绛红、深紫。
  【其三】
  诗人没有停留在对月色的描摹上,而是宕开一笔,写对月亮的思考:亘古以来,月亮圆了又缺、缺了又圆,可是人呢?人也是一代又一代,代代人都看着月亮。月光依然,而人生不常啊。
  诗到宋代,很讲究炼字炼句。王安石的“春风又绿江南岸”(《泊船瓜洲》)是个著名的例子。从这首诗看,也是如此。因笛声而引起离情,李白就写过他的《春夜洛城闻笛》说:“谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳,何人不起故园情?”仿佛是随口而成,自然明畅;但王安石就不愿追随这种风格,他一定要把“离情”写成是一种“异化之物”,是能够让风吹着走的。这正是注意了锻炼,让句子显出不寻常的曲拆。
  (一)抒情方式由浪漫主义向现实主义的转变。《九章》中的作品多纪实之辞,《涉江》一诗又是写他放逐生活中最凄苦的一段经历,但诗的开始却采用了与《离骚》相类似的浪漫主义手法,表现他的极端苦闷,欲忍不能的感情。《涉江》的后半部分以及乱辞,也是采用的浪漫主义手法。特别是乱辞部分,采用香草美人的托喻,与《离骚》的写法一致。《《北征赋》班彪 古诗》中,无论交待起行原因,还是描写景色都从实际出发,即使是乱辞部分,也抛却了香草美人的托喻手法,采用更为直接的抒情方式。
  次章与末章用赋法反覆咏叹宣姜服饰、容貌之美。次章起始“玼兮玼兮”六句与末章起始“瑳兮瑳兮”四句复说服饰之盛,次章“扬且之皙也”三句与末章“子之清扬”四句是复说容貌之美。“胡然而天也!胡然而帝也!”二句神光离合,仿佛天仙帝女降临尘寰,无怪乎姚际恒《诗经通论》称此诗为宋玉《神女赋》、曹植《洛神赋》之滥觞,并谓“‘山河’、‘天帝’,广揽遐观,惊心动魄,有非言辞可释之妙”。“展如之人兮,邦之媛也!”二句巧于措辞,深意愈出,余音袅袅,意味无穷。这两章造句齐整,意象迷离,所以陈继揆《读风臆补》说:“后两章逸艳绝伦,若除去‘也’字,都作七字读,即为七言之祖。”
  如果说第一联只是诗人对张旭的总的印象,是虚写,那么,以下各联即转入了对张旭形象的具体刻画,是实写。字里行间,倾注着诗人对张旭无比钦敬的感情。

创作背景

  三国时期,魏国曹操去世后,他的长子曹丕即位,而曹丕的弟弟曹植被封为丞相。

  

桂正夫( 唐代 )

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简 介

桂正夫 桂正夫,贵溪(今属江西)人。度宗咸淳九年(一二七三)预解试。事见清雍正《江西通志》卷五一。

鹧鸪天·只近浮名不近情 / 尉迟永贺

"近蓄东谿水,悠悠起渌波。彩鸳留不去,芳草日应多。
旧隐连江色,新春闻鸟声。休明独不遇,何计可归耕。"
春色流岩下,秋声碎竹间。锦文苔点点,钱样菊斑斑。
"青冥路口绝人行,独与僧期上赤城。树列烟岚春更好,
夹岸生奇筱,缘岩覆女萝。兰桡思无限,为感濯缨歌。"
回来坐空堂,寂寞无人知。重重碧云合,何处寻佳期。"
只愁拍尽凉州破,画出风雷是拨声。"
"每日树边消一日,绕池行过又须行。异花多是非时有,


王孙满对楚子 / 墨楚苹

"萧晨骑马出皇都,闻说埋冤在路隅。别我已为泉下土,
"牡丹妖艳乱人心,一国如狂不惜金。
"月临峰顶坛,气爽觉天宽。身去银河近,衣沾玉露寒。
舞腰歌袖抛何处,唯对无弦琴一张。"
"玉芽珠颗小男儿,罗荐兰汤浴罢时。芣苡春来盈女手,
所叹身将老,始闻师一言。尘沙千万劫,劫尽佛长存。"
明年忝谏官,绿树秦川阔。子提健笔来,势若夸父渴。
报国未知效,惟鹈徒在梁。裴回顾戎旃,颢气生东方。


游子 / 风以柳

来往惊翻电,经过想散霞。雨馀飘处处,风送满家家。
"东君珂佩响珊珊,青驭多时下九关。
一朝若遇有心人,出门便与妻儿别。"
"长吟重悒然,为忆山中年。清瑟泛遥夜,乱花随暮烟。
邀欢不厌柳条初。低腰醉舞垂绯袖,击筑讴歌任褐裾。
"一别云阳宅,深愁度岁华。翠浓春槛柳,红满夜庭花。
却教年少取书卷,小字灯前斗眼明。"
起见银河没,坐知阊阖开。何为此生内,终夜泣尘埃。"


见二十弟倡和花字漫兴五首·其一 / 安如筠

"将军独乘铁骢马,榆溪战中金仆姑。死绥却是古来有,
想得俗流应大笑,不知年老识便宜。"
"悟色身无染,观空事不生。道心长日笑,觉路几年行。
"能师还世名还在,空闭禅堂满院苔。
羁旅违我程,去留难双全。观身话往事,如梦游青天。
雨从神女峡边来。青蒲映水疏还密,白鸟翻空去复回。
乐天乐天,可不大哀。而今而后,汝宜饥而食,渴而饮;
"筐封紫葡萄,筒卷白茸毛。卧暖身应健,含消齿免劳。


蝶恋花·送春 / 司徒爱涛

懒拜腰肢硬,慵趋礼乐生。业文随日遣,不是为求名。
"澄水一百步,世名谭子池。余诘陵阳叟,此池当因谁。
不是世间人自老,古来华发此中生。"
曾答雁门偈,为怜同社人。多惭惠休句,偕得此阳春。
雁群逢晓断,林色映川来。清夜芦中客,严家旧钓台。"
"随云步入青牛谷,青牛道士留我宿。
小奴惊出垂藤下,山犬今朝吠一人。"
创置嗟心匠,幽栖得地形。常来劝农事,赖此近郊垧."


夜别韦司士 / 子车振营

纡馀带竹村,蚕乡足砧杵。塍泉落环珮,畦苗差纂组。
"停桡因旧识,白发向波涛。以我往来倦,知君耕稼劳。
欲问前朝戴居士,野烟秋色是丘陵。"
关西贱男子,誓肉虏杯羹。请数系虏事,谁其为我听。
天外归鸿断,漳南别路赊。闻君同旅舍,几得梦还家。"
见苦方知乐,经忙始爱闲。未闻笼里鸟,飞出肯飞还。"
何事经年断书信,愁闻远客说风波。
泛鹢春流阔,飞觞白日欹。闲花长在户,嫩藓乍缘墀。


早寒江上有怀 / 早寒有怀 / 是己亥

史材谁是伍,经术世无双。广厦当宏构,洪钟并待撞。
他年更息登坛计,应与云泉作四邻。"
冷淡生活。”元顾白曰:“乐天所谓能全其名者也。”)"
"叶叶新春筠,下复清浅流。微风屡此来,决决复修修。
点检遗编尽朝菌,应难求望一刀圭。"
"樽前别楚客,云水思萦回。秦野春将尽,商山花不开。
神有泽兮宜荫沃,脱侯之恙兮归侯之多福。
君子纵我思,宁来浣溪里。"


渡江云·揭浩斋送春和韵 / 归乙亥

仍闻圣主知书癖,凤阁烧香对五车。"
阴阳气潜煦,造化手亲栽。日月滋佳色,烟霄长异材。
"蟠木蟠木,有似我身;不中乎器,无用于人。
还知谢客名先重,肯为诗篇问楚狂。"
秋晓客迢迢,月清风楚楚。草虫夜侵我,唧唧床下语。
万籁不在耳,寂寥心境清。无妨数茎竹,时有萧萧声。
僧火开经室。竹洞磬声长,松楼钟韵疾。苔阶泉熘鈌,
向家还入渡江船。雪晴新雁斜行出,潮落残云远色鲜。


秋风引 / 图门彭

"亲戚多离散,三年独在城。贫居深稳卧,晚学爱闲名。
君不见秋山寂历风飙歇,半夜青崖吐明月。
解绶收朝佩,褰裳出野船。屏除身外物,摆落世间缘。
水国多台榭,吴风尚管弦。每家皆有酒,无处不过船。
"人厌为霖水毁溪,床边生菌路成泥。
曳履忘年旧,弹冠久要情。重看题壁处,岂羡弃繻生。"
《诗话总归》)"
江上政声复欲归。风起满城山果落,雨馀穿宅水禽飞。


临江仙·昨夜个人曾有约 / 木吉敏

"何处披襟风快哉,一亭临涧四门开。金章紫绶辞腰去,
"几叹红桃开未得,忽惊造化新装饰。
畴昔此林下,归心巢顶禅。身依寤昏寐,智月生虚圆。
皇风犹在步虚寒。楼台瑞气晴萧索,杉桧龙身老屈蟠。
请君休说长安事,膝上风清琴正调。"
放君快活知恩否,不早朝来十一年。"
外戚心殊迫,中途事可量。雪埋妃子貌,刃断禄儿肠。
式宴歌钟合,陈筵绮绣并。戏鼙千卒跃,均酒百壶倾。