送天台僧
相去幸非远，走马一日程。"
大道全生棘，中丁尽执殳。江关未撤警，淮寇尚稽诛。
每常同坐卧，不省暂参差。才学羞兼妒，何言宠便移。
"荣华恩爱弃成唾，戒定真如和作香。
"相看鬓似丝，始作弄璋诗。且有承家望，谁论得力时。
"闻道毗陵诗酒兴，近来积渐学姑苏。
洛城士与庶，比屋多饥贫。何处炉有火，谁家甑无尘。
殷勤为话深相感，不学冯谖待食鱼。"
日高甑中未拂尘。江城山寺十一月，北风吹沙雪纷纷。
"倚石攀萝歇病身，青筇竹杖白纱巾。
送天台僧拼音解释:
xiang qu xing fei yuan .zou ma yi ri cheng ..
da dao quan sheng ji .zhong ding jin zhi shu .jiang guan wei che jing .huai kou shang ji zhu .
mei chang tong zuo wo .bu sheng zan can cha .cai xue xiu jian du .he yan chong bian yi .
.rong hua en ai qi cheng tuo .jie ding zhen ru he zuo xiang .
.xiang kan bin si si .shi zuo nong zhang shi .qie you cheng jia wang .shui lun de li shi .
.wen dao pi ling shi jiu xing .jin lai ji jian xue gu su .
luo cheng shi yu shu .bi wu duo ji pin .he chu lu you huo .shui jia zeng wu chen .
yin qin wei hua shen xiang gan .bu xue feng xuan dai shi yu ..
ri gao zeng zhong wei fu chen .jiang cheng shan si shi yi yue .bei feng chui sha xue fen fen .
.yi shi pan luo xie bing shen .qing qiong zhu zhang bai sha jin .
译文及注释
译文
难道我没有父母高堂？我的家乡也都是亲人。
再也看不到去年的故人，泪珠儿不觉湿透了衣(yi)裳。
成汤出巡东方之地，一(yi)直到达有莘氏之地。
一株无主的桃花(hua)开得正盛，我该爱那深红还是爱浅红？黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽，万千花朵压弯枝条离地低又低。
你姐妹自幼尝尽失母苦，念(nian)此我就加倍慈柔抚养。
花椒专横谄媚十分傲慢，茱萸想进香袋冒充香草。
清爽无云的皖公(gong)山，巉(chan)峻陡峭的山岭，特别中我心意！
栾盈逃奔楚国，范宣子杀了(他的同党)羊舌虎，软禁了(羊舌虎的哥哥)叔向。有人对叔向说：“你受这样的罪，未免不够明智吧？”叔向说：“那些死了的和逃跑的，又怎么样呢？《诗经》说：‘难得清闲和逸脱啊，就这样了此一生吧！’这才是明智。”
我曾告诉贤者堵敖，楚国将衰不能久长。
八月里，黄色的蝴碟飞舞，双双飞到西园草地上。
昆仑山的四面门户，什么人物由此出入？
时间一点一点过去，已经到了三更时间，面对对面树上栖息着的黄莺，独自忧伤。在花的远处，传来一阵清晰的马蹄声。女孩不由得笑了，整理好衣襟配饰，面向男孩前来的方向拱拱手，走下台阶走出庭院迎接男孩的到来。
一定要登上泰山的最高峰，俯瞰那众山，而众山在我眼中是多么的渺小。
注释
（2）逾：越过。
⑹三秋：①秋季，亦指秋季第三月，即农历九月。王勃《滕王阁序》有“时维九月，序属三秋”。柳永《望海潮》有“三秋桂子，十里荷花”。②三季，即九月。《诗经·王风·采葛》有“一日不见，如三秋兮！”孔颖达疏“年有四时，时皆三月。三秋谓九月也。设言三春、三夏其义亦同，作者取其韵耳”。亦指三年。李白《江夏行》有“只言期一载，谁谓历三秋！”
⑴发：开花。
34.虽：即使，纵使，就是。
⑶亦：也。
数天涯，依然骨肉：吴兆骞被遣戍肩，其妻至戍所相陪十余年，生有一子四女。
27.壶：通“瓠”，葫芦。
(12)白台、闾须：都是美女名。
赏析
第三层（13—28句）写筑城役卒与妻子的书信对话：
诗总共只有二十个字。作者在前半首里，以举重若轻、驭繁如简的笔力，把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”，是从空间着眼，写去家之远；次句“深宫二十年”，是从时间下笔，写入宫之久。这两句诗，不仅有高度的概括性，而且有强烈的感染力；不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来，而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫，与家人分离，与外界隔绝，失去幸福，失去自由，本来已经够悲惨了，何况家乡又在三千里之外，岁月已有二十年之长，这就使读者感到其命运更加悲惨，其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里，万死投荒十二年”一联，也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。
“过景斜临不可道，白云欲尽难为容。”前四句写少室诸峰雪后初晴的静态之美，这两句则是写少室诸峰雪后初晴的动态之美。落日余辉，斜照山峰，那夕阳的红光给少室诸峰一座一座地着色，使少室诸峰不断地变换着色彩，一时说不清它的奇妙、绚丽；山顶上飘浮着片片白云，山峰在云雾缭绕中瞬息万变，生动活泼，婀娜多姿。诗人既维妙维肖地描绘了少室诸峰的绝妙奇景，又恰到好处，给读者留下丰富的想象余地。
“不作边城将，谁知恩遇深！”这十个字铿锵有声，似乎将愁苦一扫而光，转而感激皇上派遣的深恩，以在边城作将为乐、为荣。实际上这最后一联完全是由上面逼出来的愤激之语，他将对朝廷的满腹牢骚，隐藏在这看似感激而实含怨望的十字之中，像河水决堤似地喷涌而(yong er)出，表现了思想上的强烈愤慨和深沉的痛苦。清人姚范评论说：“托意深婉。”（《唐宋诗举要》引）这一联的确托意遥深、措语婉曲，可谓“得骚人之绪”，寄寓着诗人悲愤的感慨，它与首联的悲苦的边塞荒寒之景，恰成对照，相得益彰。全诗以景起，以情结，首尾照应，耐人回味。
全文分两(fen liang)大层面，第一层（前三段）是咏赞“鸟之(niao zhi)形质美”，即从多个侧面用多种手法描绘赞美鹦鹉鸟的超凡不俗。先写其丽容丽姿，再写鸟的聪明辩慧和情趣之高洁。如此便收得一箭双雕：既显扬出鹦鹉鸟之奇美，又暗示自己志向的高超和才智的出众。而其中第二段所写虞人们奉命布下天罗地网捕捉鹦鹉而献全鸟者受赏的细节，则更巧妙地影射出东汉末年权贵压迫忠正控制贤才的行径以及他自己被人几经转送的尴尬苦楚。第二层（后三段）则进一步抒写“鸟之神苦（困境与悲情）”。即美丽高洁的鹦鹉身陷笼槛却时时“想昆山之高岳，思邓林之扶疏”，又暗衬出他自己有志难酬有才无时的愤懑情怀。 以上所说便是该篇的“主脉”。此外，考虑到命题之需和扣题之宜，祢衡先生还于字里行间一石三鸟地满足了在场主客们各自的审美需求。它不仅给予了众宾客以“荣观”之乐，又点透出献鸟者的殷切之意。而面对着美鸟佳篇，宾客们得其欢乐之态和献鸟者自得之色等等，宴会主人也会油然而生得一番幸慰。所以该作真可谓是一石三鸟的神来之笔了。 鉴此，《《鹦鹉赋》祢衡 古诗》堪称汉以来顶尖级的赋体佳作，鹦鹉洲也因此享有盛名。比如唐代诗人崔颢那首绝妙的《黄鹤楼》里就有“晴川历历汉阳树，芳草凄凄鹦鹉洲”的名句。大诗人李白流放夜郎途中被赦返回时，眼望鹦鹉洲而触景生情便也吟得《望鹦鹉洲悲祢衡》，对作者祢衡的钦慕怜惜之情尽染笔端：“吴江赋《鹦鹉》，落笔超群英。锵锵振金玉，句句欲飞鸣。鸷鹗啄孤凤，千春伤我(shang wo)情。”
贾岛以“幽奇寒僻”的风格著称，这一首羁旅诗充分体现了他的创作特色。
此诗首联“东风吹雨过青山，却望千门草色闲”。开篇紧扣题目，写在长安“春望”。“东风”句，侧重写望中所见。卢纶是河中蒲人（今山西永济县人），家乡刚好位于长安的东面，说“东风吹雨”，是说东风从家乡吹来，自然引出思乡之情。“却望”，是回头望。“千门”，泛指京城。“草色闲”的闲字用得巧，春草之闲正好与人心之愁形成强烈对比，给人以深刻的印象。首联是登高而望，在景语之中，流露出复杂感情。
从诗的技巧上看，陈震《读诗识小录》的评析很有见地，他说：“（全诗）只就车说，只就人看车说，只就车中人说，露一‘发’字，而不说破发向何处，但以‘鲁道’、‘齐子’四字，在暗中埋针伏线，亦所谓《春秋》之法，微而显也。”因此虽然此诗纯用赋体而没有比兴成分，却仍是婉而多讽，韵味浓厚。
作者王绩由隋入唐，诗风朴实自然，一洗齐梁华靡浮艳的旧习，在唐初诗上独树一帜。这首描写田园生活情趣小诗，质朴平淡中蕴含着丰富隽永诗情。颇能代表他艺术风格。
“哀”字是这首诗的核心。开篇第一句“少陵野老吞声哭”，就创造出了强烈的艺术氛围，后面写春日潜行是哀，睹物伤怀，忆昔日此地的繁华，而今却萧条零落，还是哀。进而追忆贵妃生前游幸曲江的盛事，以昔日之乐，反衬今日之哀；再转入叙述贵妃升天，玄宗逃蜀，生离死别的悲惨情景，哀之极矣。最后，不辨南北更是极度哀伤的表现。“哀”字笼罩全篇，沉郁顿挫，意境深邈。
于是虎大吼一声，腾空扑去，咬断了驴的喉咙，吃光了它的肉，心满意足而去。这一小节写驴终于葬身虎腹的下场，尽管情节非常简单，只有“吃驴”两字，但作者写起来并没有简单化。吃驴之前，先写虎“跳踉大”，大发威风，用足令百兽魂飞魄散的一吼一纵震摄住对方，让它乖乖就范；吃驴时，也不是一下子就“尽其肉”，而是先“断其喉”，击其要害，使其毙命，然后大嚼大吃，一啖而光。这样描写，既生动而具体，又说明了慎重对敌的老虎是多么机警和精明。
首先，把专进谗言的人比作苍蝇，这是(zhe shi)十分贴切的。苍蝇作为一种令人厌恶的昆虫，具有追臭逐腐、散播病菌、嗡嗡(weng weng)乱叫等习性，而这些习性与人间专找缝隙进谗言害人者如出一辙。因此用苍蝇来喻指进谗者，这本身已是一个极大的成功；更遑论此诗三章均以“营营《青蝇》佚名 古诗”取喻起兴，把它四处飞舞、不停播乱的特性表现得淋漓尽致。所以这三章前两句仅以更换末一字的形式重复出现，似拙实巧，令人不由对苍蝇产生一种挥之不去的厌恶感。“樊”“棘”“榛”三字一义，其实都指篱笆而言，但每一次变化，又不仅仅是单纯的同义反覆，而是隐含了对苍蝇见缝就叮、不弃不舍的深刻揭露。
此文是篇驳论，借对话形式展开批驳，破中有力，运用了历史材料，“昔者先王以为东蒙主”；现实事例，颛臾在“邦域之中”，“是社稷之臣”；名人名言，“周任有言曰：‘陈力就列，不能者止。’”三种论据，立论坚实可靠，驳斥也有理有据。
诗总共只有二十个字。作者在前半首里，以举重若轻、驭繁如简的笔力，把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”，是从空间着眼，写去家之远；次句“深宫二十年”，是从时间下笔，写入宫之久。这两句诗，不仅有高度的概括性，而且有强烈的感染力；不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来，而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫，与家人分离，与外界隔绝，失去幸福，失去自由，本来已经够悲惨了，何况家乡又在三千里之外，岁月已有二十年之长，这就使读者感到其命运更加悲惨，其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里，万死投荒十二年”一联，也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。
“过景斜临不可道，白云欲尽难为容。”前四句写少室诸峰雪后初晴的静态之美，这两句则是写少室诸峰雪后初晴的动态之美。落日余辉，斜照山峰，那夕阳的红光给少室诸峰一座一座地着色，使少室诸峰不断地变换着色彩，一时说不清它的奇妙、绚丽；山顶上飘浮着片片白云，山峰在云雾缭绕中瞬息万变，生动活泼，婀娜多姿。诗人既维妙维肖地描绘了少室诸峰的绝妙奇景，又恰到好处，给读者留下丰富的想象余地。
“不作边城将，谁知恩遇深！”这十个字铿锵有声，似乎将愁苦一扫而光，转而感激皇上派遣的深恩，以在边城作将为乐、为荣。实际上这最后一联完全是由上面逼出来的愤激之语，他将对朝廷的满腹牢骚，隐藏在这看似感激而实含怨望的十字之中，像河水决堤似地喷涌而(yong er)出，表现了思想上的强烈愤慨和深沉的痛苦。清人姚范评论说：“托意深婉。”（《唐宋诗举要》引）这一联的确托意遥深、措语婉曲，可谓“得骚人之绪”，寄寓着诗人悲愤的感慨，它与首联的悲苦的边塞荒寒之景，恰成对照，相得益彰。全诗以景起，以情结，首尾照应，耐人回味。
全文分两(fen liang)大层面，第一层（前三段）是咏赞“鸟之(niao zhi)形质美”，即从多个侧面用多种手法描绘赞美鹦鹉鸟的超凡不俗。先写其丽容丽姿，再写鸟的聪明辩慧和情趣之高洁。如此便收得一箭双雕：既显扬出鹦鹉鸟之奇美，又暗示自己志向的高超和才智的出众。而其中第二段所写虞人们奉命布下天罗地网捕捉鹦鹉而献全鸟者受赏的细节，则更巧妙地影射出东汉末年权贵压迫忠正控制贤才的行径以及他自己被人几经转送的尴尬苦楚。第二层（后三段）则进一步抒写“鸟之神苦（困境与悲情）”。即美丽高洁的鹦鹉身陷笼槛却时时“想昆山之高岳，思邓林之扶疏”，又暗衬出他自己有志难酬有才无时的愤懑情怀。 以上所说便是该篇的“主脉”。此外，考虑到命题之需和扣题之宜，祢衡先生还于字里行间一石三鸟地满足了在场主客们各自的审美需求。它不仅给予了众宾客以“荣观”之乐，又点透出献鸟者的殷切之意。而面对着美鸟佳篇，宾客们得其欢乐之态和献鸟者自得之色等等，宴会主人也会油然而生得一番幸慰。所以该作真可谓是一石三鸟的神来之笔了。 鉴此，《《鹦鹉赋》祢衡 古诗》堪称汉以来顶尖级的赋体佳作，鹦鹉洲也因此享有盛名。比如唐代诗人崔颢那首绝妙的《黄鹤楼》里就有“晴川历历汉阳树，芳草凄凄鹦鹉洲”的名句。大诗人李白流放夜郎途中被赦返回时，眼望鹦鹉洲而触景生情便也吟得《望鹦鹉洲悲祢衡》，对作者祢衡的钦慕怜惜之情尽染笔端：“吴江赋《鹦鹉》，落笔超群英。锵锵振金玉，句句欲飞鸣。鸷鹗啄孤凤，千春伤我(shang wo)情。”
贾岛以“幽奇寒僻”的风格著称，这一首羁旅诗充分体现了他的创作特色。
此诗首联“东风吹雨过青山，却望千门草色闲”。开篇紧扣题目，写在长安“春望”。“东风”句，侧重写望中所见。卢纶是河中蒲人（今山西永济县人），家乡刚好位于长安的东面，说“东风吹雨”，是说东风从家乡吹来，自然引出思乡之情。“却望”，是回头望。“千门”，泛指京城。“草色闲”的闲字用得巧，春草之闲正好与人心之愁形成强烈对比，给人以深刻的印象。首联是登高而望，在景语之中，流露出复杂感情。
从诗的技巧上看，陈震《读诗识小录》的评析很有见地，他说：“（全诗）只就车说，只就人看车说，只就车中人说，露一‘发’字，而不说破发向何处，但以‘鲁道’、‘齐子’四字，在暗中埋针伏线，亦所谓《春秋》之法，微而显也。”因此虽然此诗纯用赋体而没有比兴成分，却仍是婉而多讽，韵味浓厚。
作者王绩由隋入唐，诗风朴实自然，一洗齐梁华靡浮艳的旧习，在唐初诗上独树一帜。这首描写田园生活情趣小诗，质朴平淡中蕴含着丰富隽永诗情。颇能代表他艺术风格。
“哀”字是这首诗的核心。开篇第一句“少陵野老吞声哭”，就创造出了强烈的艺术氛围，后面写春日潜行是哀，睹物伤怀，忆昔日此地的繁华，而今却萧条零落，还是哀。进而追忆贵妃生前游幸曲江的盛事，以昔日之乐，反衬今日之哀；再转入叙述贵妃升天，玄宗逃蜀，生离死别的悲惨情景，哀之极矣。最后，不辨南北更是极度哀伤的表现。“哀”字笼罩全篇，沉郁顿挫，意境深邈。
于是虎大吼一声，腾空扑去，咬断了驴的喉咙，吃光了它的肉，心满意足而去。这一小节写驴终于葬身虎腹的下场，尽管情节非常简单，只有“吃驴”两字，但作者写起来并没有简单化。吃驴之前，先写虎“跳踉大”，大发威风，用足令百兽魂飞魄散的一吼一纵震摄住对方，让它乖乖就范；吃驴时，也不是一下子就“尽其肉”，而是先“断其喉”，击其要害，使其毙命，然后大嚼大吃，一啖而光。这样描写，既生动而具体，又说明了慎重对敌的老虎是多么机警和精明。
首先，把专进谗言的人比作苍蝇，这是(zhe shi)十分贴切的。苍蝇作为一种令人厌恶的昆虫，具有追臭逐腐、散播病菌、嗡嗡(weng weng)乱叫等习性，而这些习性与人间专找缝隙进谗言害人者如出一辙。因此用苍蝇来喻指进谗者，这本身已是一个极大的成功；更遑论此诗三章均以“营营《青蝇》佚名 古诗”取喻起兴，把它四处飞舞、不停播乱的特性表现得淋漓尽致。所以这三章前两句仅以更换末一字的形式重复出现，似拙实巧，令人不由对苍蝇产生一种挥之不去的厌恶感。“樊”“棘”“榛”三字一义，其实都指篱笆而言，但每一次变化，又不仅仅是单纯的同义反覆，而是隐含了对苍蝇见缝就叮、不弃不舍的深刻揭露。
此文是篇驳论，借对话形式展开批驳，破中有力，运用了历史材料，“昔者先王以为东蒙主”；现实事例，颛臾在“邦域之中”，“是社稷之臣”；名人名言，“周任有言曰：‘陈力就列，不能者止。’”三种论据，立论坚实可靠，驳斥也有理有据。
创作背景
只是杨玉环的到来使得清高孤傲的梅妃渐渐失宠。杨贵妃设法贬梅妃入冷宫上阳东宫。梅妃得宠时，各地争相进献梅花。有一次，她听到外面有驿马快跑的声音，讯问侍儿可是送梅花来的？但如今，大家都是忙着给杨贵妃送荔枝，谁还记得曾经专宠一时的梅妃江采萍呢？
孟淳( 宋代 )
收录诗词 (8838) 首
简 介
孟淳 （1264—?）元德安府随州人，寓湖州，字君复，号能静。孟之缙子。以父荫入仕。成宗元贞间累官平江路总管，历太平、处州、徽州等路总管，以常州路总管致仕。
国风·鄘风·君子偕老
路经三峡想还愁。潇湘瘴雾加餐饭，滟滪惊波稳泊舟。
秋风悔不忆鲈鱼。胸襟曾贮匡时策，怀袖犹残谏猎书。
不须疏索向交亲。中天或有长生药，下界应无不死人。
浙右称雄镇，山阴委重臣。贵垂长紫绶，荣驾大朱轮。
遥思九城陌，扰扰趋名利。今朝是双日，朝谒多轩骑。
谁能正婚礼，待君张国维。庶使孝子心，皆无风树悲。"
"白藕新花照水开，红窗小舫信风回。
"琵琶师在九重城，忽得书来喜且惊。一纸展看非旧谱，
孔雀东南飞 / 古诗为焦仲卿妻作
迢递离荒服，提携到近京。未容夸伎俩，唯恨枉聪明。
廉蔺声相让，燕秦势岂俱。此篇应绝倒，休漫捋髭须。"
诸边急警劳戍人，唯此一道无烟尘。灵夏潜安谁复辨，
好去商山紫芝伴，珊瑚鞭动马头高。"
"形容瘦薄诗情苦，岂是人间有相人。只合一生眠白屋，
"中庭晒服玩，忽见故乡履。昔赠我者谁，东邻婵娟子。
"年来数出觅风光，亦不全闲亦不忙。放鞚体安骑稳马，
莫怪不如君气味，此中来校十年迟。"
摸鱼儿·掩凄凉黄昏庭院
莺藏柳暗无人语，惟有墙花满树红。
风高翅羽垂，路远烟波隔。去去玉山岑，人间网罗窄。
"拙诗在壁无人爱，鸟污苔侵文字残。
南溪修且直，长波碧逶迤。北馆壮复丽，倒影红参差。
不独别君须强饮，穷愁自要醉如泥。"
明朝更濯尘缨去，闻道松江水最清。"
"新篇日日成，不是爱声名。旧句时时改，无妨悦性情。
愁锁乡心掣不开。何必更游京国去，不如且入醉乡来。
浣溪沙·题丁兵备丈画马
妖狐变美女，社树成楼台。黄昏行人过，见者心裴回。
惜日看圭短，偷光恨壁坚。勤勤雕朽木，细细导蒙泉。
江弄琼花散绿纹。带雾山莺啼尚小，穿沙芦笋叶才分。
惆怅去年墙下地，今春唯有荠花开。"
谁知将相王侯外，别有优游快活人。"
"卖药向都城，行憩青门树。道逢驰驿者，色有非常惧。
"丝桐合为琴，中有太古声。古声澹无味，不称今人情。
白发平头五十人。自笑形骸纡组绶，将何言语掌丝纶。
宿清溪主人
夏梅山雨渍，秋瘴江云毒。巴水白茫茫，楚山青簇簇。
羡君犹梦见兄弟，我到天明睡亦无。"
狐假龙神食豚尽，九重泉底龙知无。"
"殷卿领北镇，崔尹开南幕。外事信为荣，中怀未必乐。
"想到江陵无一事，酒杯书卷缀新文。紫芽嫩茗和枝采，
起尝残酌听馀曲，斜背银缸半下帷。"
二代而陨，守不仁耶。汉魏而降，乘其机耶。短长理乱，
嵇康日日懒，毕卓时时醉。酒肆夜深归，僧房日高睡。
书
东坡春向暮，树木今何如。漠漠花落尽，翳翳叶生初。
谪为江府掾，遣事荆州牧。趋走谒麾幢，喧烦视鞭朴。
始从青衿岁，迨此白发新。日夜秉笔吟，心苦力亦勤。
枕上忽惊起，颠倒着衣裳。开缄见手札，一纸十三行。
因说妖姬暗欺主。主人方惑翻见疑，趁归陇底双翅垂。
老死人间无此声。远方士，尔听五弦信为美，
慕为人，劝事君。"
车来嫁作尚书妇。卢戡及第严涧在，其馀死者十八九。
绸缪
可惜当时好风景，吴王应不解吟诗。"
卒使不仁者，不得秉国钧。元稹为御史，以直立其身。
"但有闲销日，都无事系怀。朝眠因客起，午饭伴僧斋。
蕙风晚香尽，槐雨馀花落。秋意一萧条，离容两寂寞。
分寸宠光酬未得，不休更拟觅何官。"
惭愧稻粱长不饱，未曾回眼向鸡群。
雪鹭远近飞，渚牙浅深出。江流复浩荡，相为坐纡郁。
扫来偏尽附梅株。敲扶密竹枝犹亚，煦暖寒禽气渐苏。
咏槿
钟声发东寺，夜色藏南山。停骖待五漏，人马同时闲。
明朝说与诗人道，水部如今不姓何。"
"洛阳陌上少交亲，履道城边欲暮春。
顾影无依倚，甘心守静专。那知暮江上，俱会落英前。
化吾足为马，吾因以行陆。化吾手为弹，吾因以求肉。
"郊居人事少，昼卧对林峦。穷巷厌多雨，贫家愁早寒。
潦倒亲知笑，衰羸旧识惊。乌头因感白，鱼尾为劳赪.
墓中下涸二重泉，当时自以为深固。下流水银象江海，
雨中花·岭南作
飞电化为火，妖狐烧作灰。天明至其所，清旷无氛埃。
已愁花落荒岩底，复恨根生乱石间。
或名诱其心，或利牵其身。乘者及负者，来去何云云。
丝管入门声沸天。绿蕙不香饶桂酒，红樱无色让花钿。
情知梦无益，非梦见何期。今夕亦何夕，梦君相见时。
祸福细寻无会处，不如且进手中杯。"
"日午微风且暮寒，春风冷峭雪干残。
驿路缘云际，城楼枕水湄。思乡多绕泽，望阙独登陴。
春怨 / 伊州歌
事了心未了，念虑煎于内。我今实多幸，事与心和会。
一泓镜水谁能羡，自有胸中万顷湖。"
可怜苦节士，感此涕盈巾。
"忽惊映树新开屋，却似当檐故种花。
龙门醉卧香山行。"
"儿歌杨柳叶，妾拂石榴花。（见《纪事》）
栈阁才倾盖，关门已合繻.贯鱼行逦迤，交马语踟蹰。
"宫漏三声知半夜，好风凉月满松筠。