凭阑人·江夜
两心相喜得，毕景共谈笑。暝还高窗眠，时见远山烧。
临别意难尽，各希存令名。"
"翡翠黄金缕，绣成歌舞衣。若无云间月，谁可比光辉。
"家临泾水隔秦川，来往关河路八千。
眷言王乔舄，婉娈故人情。复此亲懿会，而增交道荣。
多把沈檀配龙麝，宫中掌浸十香油。
陇遂添新草，珠还满旧籝.苍苍难可问，原上晚烟横。"
曲终笔阁缄封已，翩翩驿骑行尘起。寄向中朝谢故人，
"一上高楼醉复醒，日西江雪更冥冥。化风吹火全无气，
自古登高尽惆怅，茱萸休笑泪盈巾。"
早知落处随疏雨，悔得开时顺暖风。（《落花》）
凭阑人·江夜拼音解释:
liang xin xiang xi de .bi jing gong tan xiao .ming huan gao chuang mian .shi jian yuan shan shao .
lin bie yi nan jin .ge xi cun ling ming ..
.fei cui huang jin lv .xiu cheng ge wu yi .ruo wu yun jian yue .shui ke bi guang hui .
.jia lin jing shui ge qin chuan .lai wang guan he lu ba qian .
juan yan wang qiao xi .wan lian gu ren qing .fu ci qin yi hui .er zeng jiao dao rong .
duo ba shen tan pei long she .gong zhong zhang jin shi xiang you .
long sui tian xin cao .zhu huan man jiu ying .cang cang nan ke wen .yuan shang wan yan heng ..
qu zhong bi ge jian feng yi .pian pian yi qi xing chen qi .ji xiang zhong chao xie gu ren .
.yi shang gao lou zui fu xing .ri xi jiang xue geng ming ming .hua feng chui huo quan wu qi .
zi gu deng gao jin chou chang .zhu yu xiu xiao lei ying jin ..
zao zhi luo chu sui shu yu .hui de kai shi shun nuan feng ...luo hua ..
译文及注释
译文
我(wo)的辞赋能与扬雄匹敌，我的诗篇可跟曹植相近。
幽幽沼泽仙鹤唳，鸣声响亮上云天。浅浅渚滩游鱼浮，有时潜入渊潭嬉。在那园中真快乐，檀树高高枝叶密，下面楮树矮又细。他方山上有佳石，可以用来琢玉器。
农民因灾难频(pin)繁生活艰苦要向君主申诉，他们不(bu)知上天意志，徒然埋怨风不调(diao)雨不顺。田里庄稼歉收，虫害又很严重。当朝言路闭塞无处申述，只好来到京城，徘徊在宫阙门外，也无法见到皇帝吐露自己的悲苦。整天在都城里痛哭，泪水都哭干了才回到乡里。但愿我的这首诗能被朝廷采诗之官收集去，当有助于皇帝了解民情，纠正时政之弊端。
东边村落下了一场阵雨，仍然能看到西边村落那边的落日。
义公高僧安于禅房的寂静，将房子修在空寂的树林之中。
再举手，抚弄着银河的浪涛，清浅可爱，却不小心摸到了织女的纺织机。
上阕：夜晚，（我）留宿在寒冷的长江边，江景凄寒，伫立江边，（我）思潮翻(fan)滚，不禁仰天长啸。（这啸声）搅起冲天巨浪，携着卷地的狂风，把江水举得很高很高，江上的小屋都被冲翻了。就连潜藏在江底的鱼龙神怪都惊得跳出水来。
摘来野花不爱插头打扮，采来的柏子满满一大掬。
树林里有一只奇异的鸟，它自言是凤凰鸟。
南风适时缓缓吹啊(a)，可以丰富万民的财物。
早晨起来看见太阳升起，傍晚时分(fen)看见归鸟还巢。
踏上汉时故道，追思马援将军；
注释
12.下帷：原指汉代董仲舒下帷讲学，三年不看窗外事。这里借此指专心读书。
⑹“天公”二句：传说天公与玉女在一起玩投壶之戏，投中者则天公大笑。玉女：仙女。
4、寒梅：早梅，多于严冬开放。
③绿窗：指窗外绿景。红泪：指伤离或死别的眼泪。早雁初莺：是说春去秋来，形容时光流逝。
怨响音：哀怨的曲调。
赏析
诗的前两句“边霜昨夜堕关榆，吹角当城汉月孤”，是以环境气氛来烘托角声，点明这片角声响起的地点是边关，季节当深秋，时间方破晓。这时，浓霜满地，榆叶凋零，晨星寥落，残月在天；回荡在如此凄清的环境气氛中的角声，其声情该是多么悲凉哀怨，这是不言而喻的。从表面看，这两句只是写景，写角声，但这是以没有出场的征人为中心，写他的所见所闻，而且，字里行间还处处透露出他的所感所思。首句一开头，写霜而曰“边霜”，这既说明夜来的霜是降落在边关上，也写出了征人见霜时所产生的身在边关之感。次句在句末写到月，而在月后加了一个“孤”字；这不仅形容天上的月是孤零零的，更是写地上的人看到这片残月时的感觉也是孤零零的。
“仁祠空在鼎湖边”。“仁祠”，明·杨慎《艺林伐山·仙陀》：“佛寺曰仙陀，又曰仁祠。”在此当指瑶台寺。“鼎湖”，本为古代传说黄帝乘龙升天处，后借指帝王。如清·吴伟业《圆圆曲》“鼎湖当日弃人间，破敌收京下玉关。”此句指公主死后，空留下瑶台寺在唐太宗的昭陵旁边。
“楼上黄昏”，点明时间是薄暮时分，地点是在高楼之上。在中国古代诗词作品里，这样的环境有很强的暗示性，往往用来点染离愁与相思。如李白(li bai)的“瞑色入高楼，有人楼上愁”，就是在这样一种意境中展开。主人公在黄昏时分登上高楼，想凭栏远眺，最终却凄然作罢。“欲望休”一本作“望欲休”。“休”，即停止、罢休之意。为什么欲望还休呢？答案隐藏在下一句里。
最后，诗人奉劝黄裳：“愿君学长松，慎勿作桃李。受屈不改心，然后知君子。”希望他能够学习松树的高贵品质和精神风貌，而千万不要象桃李那样，靠着趋附时势而娇艳一时。作为监察御使，更应坚持真理，即使受到打击和挫折，也决不改变志向。这样，才能成为一个意志坚强、有所作为的人。“受屈不改心”，这是李白在唐玄宗统治集团黑暗统治之下，坚持进步政治理想的决心，也是向打击、迫害他的腐朽权奸的勇敢挑战，对黄裳之流的讽刺与规劝。
诗的主要特点之一就是诉诸(su zhu)形象思维，它的创作手法也常以比兴为主。当然，一首好诗总要比散文写得更加含蓄曲折，余味无穷。而从常识论，一篇说理散文，基本上总是以逻辑思维为主的，韩愈的《马说》肯定是一篇说理文，但它似寓言而实非寓言，用比喻说理却并未把所持的论点正面说穿，更没有把个人意见强加给读者。全篇几乎始终通过形象思维来描述千里马的遭遇，只摆出活生生的事实却省却了讲大道理的笔墨，这已经可以说是诗的写法了。更巧妙地是作者利用了古汉语中不可(bu ke)缺少的虚词（语助词、感叹词和连接词），体现出抒情诗应有的一唱三叹的滋味和意境，尽管我们读起来是一篇散文，但仔细品评，却俨然是一首发挥得淋漓尽致的抒情诗。这种“以诗为文”的本领，始自西汉的司马迁（谁也不曾承认过司马迁是诗人），到了韩愈、柳宗元，乃得到进一步的发展；至宋代的欧阳修、苏轼（尤其是欧阳修）而达到一个新的高度。这是我们研究中国文学史和学习古典散文应该注意的新课题。
这一时期，郑庄公的霸业不复存在，齐桓公早已经成为各诸侯的首领；但是楚成王在中南独树一帜，扩展版图夯实了基础，军事上也和齐桓公能平分秋色；宋襄公虽说气力不济，只因为封爵最高，再满口仁义道德，就自命不凡想弄个头头当当，不过诸侯间认得的只是实力！没有人肯买宋襄公的账。齐桓公有楚成王掣肘，手就不能伸得太长，于是，西北的秦穆公在百里傒、蹇叔、孟明视的辅佐下，发展经济、精兵厉武，国力日渐强盛(qiang sheng)。在外交上，他安定周边诸侯小国，平剿作乱侵扰的诸戎少数民族武装，对于近邻晋国，则更是倾注了心血。晋武公统一后就撒手西去，其子晋献公平顺没有几年，便因家事纷争祸起萧墙。秦穆公因是女婿，在晋献公死后，即辅佐夷吾入主。俨然一派霸主形象。但晋惠公背信弃义反与秦为敌，最后导致韩原大战。经阴饴甥努力，晋惠公获释(shi)，两国缔结了盟约，晋惠公的儿子太子圉到秦国为人质。秦穆公仍然力求与晋的和平共处，就将宗室女子许配给姬圉，这就是怀赢——后来姬圉继位，称晋怀公，女为赢姓故称。但是姬圉却一直对秦囚惠公事耿耿于怀，他是偷偷逃回晋国的，怀赢作为妻子、女儿，决定不负任何一方，姬圉逃走时她没有声张，也拒绝同行，所以很得秦穆公赏识。晋怀公继位后决心铲除重耳，令跟随重耳的诸臣立即回国，否则灭其家族！晋国国内大开杀戒，秦穆公也下定了决心，从楚国招重耳。楚成王认定“楚远秦近，秦君贤，子其勉行”，礼送重耳到秦国。秦穆公将怀赢嫁给重耳，她因改嫁，以及重耳后来掌国成为晋文公，就改称文赢。秦穆公发兵送重耳入晋，杀晋怀公立重耳。阴饴甥即吕甥阴谋烧宫殿刺杀晋文公，文公得知后逃走，和秦穆公会于王城。阴饴甥引兵没能杀了晋文公，反被秦穆公所杀。
此诗前两联写景，时空变化丰富。从时间节点来看，可分为两个时段，第一联为舟行之时（白昼），第二联为泊舟之后（暮夜）。从取景空间来看，一句一景，富于变化。孤舟山曲、豁尔平川、树杪帆落、峰头月圆，远、近、高、低，布置巧妙。
黄庭坚七古，起首一般采取两种手法，一是突兀而起，高屋建瓴，倾泻而下；一是平平而起，语迟意缓，遒劲老苍。这首诗的起首，用的是后一种手法。诗用叙事语气展开，很自然地入题，说自己来到了浯溪，拄着拐杖上山，细读《中兴碑》，想到生平见过许多此碑的拓本，今天真正见到原碑，却已年龄(nian ling)老了。这四句是开端，也是第一段，看上去很平淡，细细琢磨，却有很深的意味。前两句写见碑，是直写；后两句写见碑的感慨，用旁衬。因了平生看见碑的许多墨本，对碑的内容必然很熟悉，对原碑定然很向往，极欲一见；今天见到了，一定很高兴；然而诗说自己已经苍老，到现在才见到原碑，流露出恨见太晚的感慨。
这是送别之作。诗中送别之意，若不从兴象风神求之，那真是“无迹可求”的。
对这首诗的理解和看法历来众说纷纭，有人说是君臣遇合之作，有人说是窥贵家姬妾之作，还有人说是追想京华游宴之作……但羁宦思乐境也好，觊觎貌美女郎也罢，诗中所表达的可望而不可即的皆然心态显是力透纸背，那些寻常或普通的意象，被有规律的置放在短短八句五十六字当中，表现了一种追寻的热切和悲哀的失落。
诗是说理，指出了对春天的逝去的两种不同看法，强调应该顺其自然。推而广之，诗人也是在阐述自己的处世观：人生是处在不断地转换之中，好的可以变坏，祸福相倚。因此，当你失去了什么时，不要过分抱憾，要正视现实，知足常乐。春天有春天令人留恋的地方，夏天也有夏天使人 合意的所在；顺境有顺境的快乐，逆境何尝不可磨炼人，使人步入顺境。通过这诗，我们充分理解到诗人宽广的胸怀，并从中得到勉励。宋人的说理诗，虽然常常有陈腐惹人生厌的地方，但也不乏像这首诗一样有积极意义的作品。
“仁祠空在鼎湖边”。“仁祠”，明·杨慎《艺林伐山·仙陀》：“佛寺曰仙陀，又曰仁祠。”在此当指瑶台寺。“鼎湖”，本为古代传说黄帝乘龙升天处，后借指帝王。如清·吴伟业《圆圆曲》“鼎湖当日弃人间，破敌收京下玉关。”此句指公主死后，空留下瑶台寺在唐太宗的昭陵旁边。
“楼上黄昏”，点明时间是薄暮时分，地点是在高楼之上。在中国古代诗词作品里，这样的环境有很强的暗示性，往往用来点染离愁与相思。如李白(li bai)的“瞑色入高楼，有人楼上愁”，就是在这样一种意境中展开。主人公在黄昏时分登上高楼，想凭栏远眺，最终却凄然作罢。“欲望休”一本作“望欲休”。“休”，即停止、罢休之意。为什么欲望还休呢？答案隐藏在下一句里。
最后，诗人奉劝黄裳：“愿君学长松，慎勿作桃李。受屈不改心，然后知君子。”希望他能够学习松树的高贵品质和精神风貌，而千万不要象桃李那样，靠着趋附时势而娇艳一时。作为监察御使，更应坚持真理，即使受到打击和挫折，也决不改变志向。这样，才能成为一个意志坚强、有所作为的人。“受屈不改心”，这是李白在唐玄宗统治集团黑暗统治之下，坚持进步政治理想的决心，也是向打击、迫害他的腐朽权奸的勇敢挑战，对黄裳之流的讽刺与规劝。
诗的主要特点之一就是诉诸(su zhu)形象思维，它的创作手法也常以比兴为主。当然，一首好诗总要比散文写得更加含蓄曲折，余味无穷。而从常识论，一篇说理散文，基本上总是以逻辑思维为主的，韩愈的《马说》肯定是一篇说理文，但它似寓言而实非寓言，用比喻说理却并未把所持的论点正面说穿，更没有把个人意见强加给读者。全篇几乎始终通过形象思维来描述千里马的遭遇，只摆出活生生的事实却省却了讲大道理的笔墨，这已经可以说是诗的写法了。更巧妙地是作者利用了古汉语中不可(bu ke)缺少的虚词（语助词、感叹词和连接词），体现出抒情诗应有的一唱三叹的滋味和意境，尽管我们读起来是一篇散文，但仔细品评，却俨然是一首发挥得淋漓尽致的抒情诗。这种“以诗为文”的本领，始自西汉的司马迁（谁也不曾承认过司马迁是诗人），到了韩愈、柳宗元，乃得到进一步的发展；至宋代的欧阳修、苏轼（尤其是欧阳修）而达到一个新的高度。这是我们研究中国文学史和学习古典散文应该注意的新课题。
这一时期，郑庄公的霸业不复存在，齐桓公早已经成为各诸侯的首领；但是楚成王在中南独树一帜，扩展版图夯实了基础，军事上也和齐桓公能平分秋色；宋襄公虽说气力不济，只因为封爵最高，再满口仁义道德，就自命不凡想弄个头头当当，不过诸侯间认得的只是实力！没有人肯买宋襄公的账。齐桓公有楚成王掣肘，手就不能伸得太长，于是，西北的秦穆公在百里傒、蹇叔、孟明视的辅佐下，发展经济、精兵厉武，国力日渐强盛(qiang sheng)。在外交上，他安定周边诸侯小国，平剿作乱侵扰的诸戎少数民族武装，对于近邻晋国，则更是倾注了心血。晋武公统一后就撒手西去，其子晋献公平顺没有几年，便因家事纷争祸起萧墙。秦穆公因是女婿，在晋献公死后，即辅佐夷吾入主。俨然一派霸主形象。但晋惠公背信弃义反与秦为敌，最后导致韩原大战。经阴饴甥努力，晋惠公获释(shi)，两国缔结了盟约，晋惠公的儿子太子圉到秦国为人质。秦穆公仍然力求与晋的和平共处，就将宗室女子许配给姬圉，这就是怀赢——后来姬圉继位，称晋怀公，女为赢姓故称。但是姬圉却一直对秦囚惠公事耿耿于怀，他是偷偷逃回晋国的，怀赢作为妻子、女儿，决定不负任何一方，姬圉逃走时她没有声张，也拒绝同行，所以很得秦穆公赏识。晋怀公继位后决心铲除重耳，令跟随重耳的诸臣立即回国，否则灭其家族！晋国国内大开杀戒，秦穆公也下定了决心，从楚国招重耳。楚成王认定“楚远秦近，秦君贤，子其勉行”，礼送重耳到秦国。秦穆公将怀赢嫁给重耳，她因改嫁，以及重耳后来掌国成为晋文公，就改称文赢。秦穆公发兵送重耳入晋，杀晋怀公立重耳。阴饴甥即吕甥阴谋烧宫殿刺杀晋文公，文公得知后逃走，和秦穆公会于王城。阴饴甥引兵没能杀了晋文公，反被秦穆公所杀。
此诗前两联写景，时空变化丰富。从时间节点来看，可分为两个时段，第一联为舟行之时（白昼），第二联为泊舟之后（暮夜）。从取景空间来看，一句一景，富于变化。孤舟山曲、豁尔平川、树杪帆落、峰头月圆，远、近、高、低，布置巧妙。
黄庭坚七古，起首一般采取两种手法，一是突兀而起，高屋建瓴，倾泻而下；一是平平而起，语迟意缓，遒劲老苍。这首诗的起首，用的是后一种手法。诗用叙事语气展开，很自然地入题，说自己来到了浯溪，拄着拐杖上山，细读《中兴碑》，想到生平见过许多此碑的拓本，今天真正见到原碑，却已年龄(nian ling)老了。这四句是开端，也是第一段，看上去很平淡，细细琢磨，却有很深的意味。前两句写见碑，是直写；后两句写见碑的感慨，用旁衬。因了平生看见碑的许多墨本，对碑的内容必然很熟悉，对原碑定然很向往，极欲一见；今天见到了，一定很高兴；然而诗说自己已经苍老，到现在才见到原碑，流露出恨见太晚的感慨。
这是送别之作。诗中送别之意，若不从兴象风神求之，那真是“无迹可求”的。
对这首诗的理解和看法历来众说纷纭，有人说是君臣遇合之作，有人说是窥贵家姬妾之作，还有人说是追想京华游宴之作……但羁宦思乐境也好，觊觎貌美女郎也罢，诗中所表达的可望而不可即的皆然心态显是力透纸背，那些寻常或普通的意象，被有规律的置放在短短八句五十六字当中，表现了一种追寻的热切和悲哀的失落。
诗是说理，指出了对春天的逝去的两种不同看法，强调应该顺其自然。推而广之，诗人也是在阐述自己的处世观：人生是处在不断地转换之中，好的可以变坏，祸福相倚。因此，当你失去了什么时，不要过分抱憾，要正视现实，知足常乐。春天有春天令人留恋的地方，夏天也有夏天使人 合意的所在；顺境有顺境的快乐，逆境何尝不可磨炼人，使人步入顺境。通过这诗，我们充分理解到诗人宽广的胸怀，并从中得到勉励。宋人的说理诗，虽然常常有陈腐惹人生厌的地方，但也不乏像这首诗一样有积极意义的作品。
创作背景
这首诗是李白在当涂（今安徽当涂）龙山登高之作，时在唐代宗宝应元年（762）秋重阳节后一日，作者已于前一日登过一次龙山，并作了首《九日龙山饮》，这属于第二次登上宴赏，故作者感叹菊花连续两天遭到采摘，联想到自己两入长安，都遭到政治上的重创。
贾棱( 清代 )
收录诗词 (3163) 首
简 介
贾棱 贾棱，长乐（今河北冀县）人。字号及生卒年不详。唐德宗贞元八年（792）壬申科状元及第。本科进士二十三人。其中有韩愈、欧阳詹、崔群、庾承宣等，皆当时才子，人称"龙虎榜"。考官：兵部侍郎陆贽。试题为《明水赋》和《御沟新柳诗》。贾稜中状元后入仕，官至大理评事。喜诗文。《全唐文》存其《明水赋》一篇。《全唐诗》存其《御沟新柳诗》一首。
玉树后庭花
却入鸳鸾序，终身顾问频。漏残丹禁晓，日暖玉墀春。
蕙草正可摘，豫章犹未分。宗师忽千里，使我心氛氲。"
晓光初入右银台，鸳鹭分班启沃来。
红蓼白苹消息断，旧溪烟月负渔舟。"
独我何耿耿，非君谁为欢。"
"清水见白石，仙人识青童。安陵盖夫子，十岁与天通。
怜伊不算多时立，赢得馨香暗上身。"
"牧叟邹生笑语同，莫嗟江上听秋风。
童趣
好引泉来作瀑飞。萤影夜攒疑烧起，茶烟朝出认云归。
梦得春草句，将非惠连谁。深心紫河车，与我特相宜。
"我爱陶家趣，园林无俗情。春雷百卉坼，寒食四邻清。
化城若化出，金榜天宫开。疑是海上云，飞空结楼台。升公湖上秀，粲然有辩才。济人不利己，立俗无嫌猜。了见水中月，青莲出尘埃。闲居清风亭，左右清风来。当暑阴广殿，太阳为徘徊。茗酌待幽客，珍盘荐雕梅。飞文何洒落，万象为之摧。季父拥鸣琴，德声布云雷。虽游道林室，亦举陶潜杯。清乐动诸天，长松自吟哀。留欢若可尽，劫石乃成灰。
寒叶岭头人住稀。带雪野风吹旅思，入云山火照行衣。
尚子都无嫁娶牵。退象天山镇浮竞，起为霖雨润原田。
"十年犹执宪，万里独归春。旧国逢芳草，青云见故人。
"二桃杀三士，讵假剑如霜。众女妒蛾眉，双花竞春芳。
次石湖书扇韵
"胡笳闻欲死，汉月望还生。（《昭君怨》）
深炉正燃火，空斋共掩扉。还将一尊对，无言百事违。"
决胜虽关勇，防危亦合忧。看他终一局，白却少年头。"
愿持卮酒更唱歌，歌是伊州第三遍。唱着右丞征戍词，
韵细堪清耳，根牢好系舟。故溪高岸上，冷淡有谁游。"
千家帘幕春空在，几处楼台月自明。（《落花》）
飒飒翘沙雁，漂漂逐浪鸥。欲知离别恨，半是泪和流。"
无因秉烛看奇树，长伴刘公醉玉山。
长相思三首
惠连群从总能诗。檐前花落春深后，谷里莺啼日暮时。
"伏枕旧游旷，笙簧劳梦思。平生重交结，迨此令人疑。
请示金铛玉佩天皇书。神女呵责不合见，
五斗嫌腰折，朋山刺眼新。善辞如复我，四海五湖身。"
年高空忆复渔舟。鹭翘皓雪临汀岸，莲袅红香匝郡楼。
缕散悠扬里，文回照灼中。低垂疑步障，吹起作晴虹。
草玄良见诮，杜门无请托。非君好事者，谁来顾寂寞。"
"闻就庞公隐，移居近洞湖。兴来林是竹，归卧谷名愚。
虞美人·浙江舟中作
春水如蓝垂柳醉，和风无力袅金丝。
"少年多武力，勇气冠幽州。何以纵心赏，马啼春草头。
法侣欣相逢，清谈晓不寐。平生慕真隐，累日探奇异。
"君过湟中去，寻源未是赊。经春逢白草，尽日度黄沙。
挂帆秋江上，不为云罗制。山海向东倾，百川无尽势。
"月生东荒外，天云收夕阴。爱见澄清景，象吾虚白心。
自古皆传蜀道难，尔何能过拔蛇山。
明世重才彦，雨露降丹霄。群公正云集，独予忻寂寥。"
辛未七夕
白藕花中水亦香。云自雨前生净石，鹤于钟后宿长廊。
"秘殿掖垣西，书楼苑树齐。秋烟凝缥帙，晓色上璇题。
"桂水分五岭，衡山朝九疑。乡关渺安西，流浪将何之。
打鹊抛金盏，招人举玉鞭。田翁与蚕妇，平地看神仙。"
琴声若似琵琶声，卖与时人应已久。玉徽冷落无光彩，
"亡羊岐路愧司南，二纪穷通聚散三。老去何妨从笑傲，
"放熘下松滋，登舟命楫师。讵忘经济日，不惮沍寒时。
归来桃花岩，得憩云窗眠。对岭人共语，饮潭猿相连。
菩萨蛮·题画
"但能一官适，莫羡五侯尊。山色垂趋府，潮声自到门。
吟情同爱夕阳山。露浓小径蛩声咽，月冷空庭竹影闲。
古岸崩欲尽，平沙长未休。想应百年后，人世更悠悠。"
"给园支遁隐，虚寂养身和。春晚群木秀，间关黄鸟歌。
西山木石尽，巨壑何时平。"
万里乡关贺监归。世路穷通前事远，半生谈笑此心违。
预愁别后相思处，月入闲窗远梦回。"
十八贤人消息断，莲池千载月沈沈。"
生查子·轻匀两脸花
狭迳花障迷，闲庭竹扫净。翠羽戏兰苕，赪鳞动荷柄。
"芙蓉楼中饮君酒，骊驹结言春杨柳。
天女倒披金缕衣。唐朝说着名公画，周昉毫端善图写。
闲忆昔年为客处，闷留山馆阻行行。
早岁爱丹经，留心向青囊。渺渺云智远，幽幽海怀长。
野迥霜先白，庭荒叶自堆。寒暄吟罢后，犹喜话天台。"
"暖吹入春园，新芽竞粲然。才教鹰觜拆，未放雪花妍。
簿书劳应对，篇翰旷不寻。薄田失锄耨，生苗安可任。
悲愤诗
欢筵慊未足，离灯悄已对。还当掩郡阁，伫君方此会。"
"先生入太华，杳杳绝良音。秋梦有时见，孤云无处寻。
礼贤方化俗，闻风自款关。况子逸群士，栖息蓬蒿间。"
好引泉来作瀑飞。萤影夜攒疑烧起，茶烟朝出认云归。
自然成妙用，孰知其指的。罗络四季间，绵微无一隙。
月色望不尽，空天交相宜。令人欲泛海，只待长风吹。"
碧芙蓉笑水宫秋。宝筝钿剥阴尘覆，锦帐香消画烛幽。
李广魂飞一剑长。戍角就沙催落日，阴云分碛护飞霜。
竹枝词·山桃红花满上头
"大似贤臣扶社稷，遇明则见暗还藏。（《影诗》，
时康簪笏冗，世梗忠良议。丘壑非无人，松香有私志。
"初夏息众缘，双林对禅客。枉兹芳兰藻，促我幽人策。
七岁辨声律，勤苦会诗赋。九岁执公卷，倜傥干名意。
一别十年无尺素，归时莫赠路傍金。"
欲别云山如弟兄。双鸥为底无心狎，白发从他绕鬓生。
王公希代宝，弃世一何早。吊死不及哀，殡宫已秋草。
愧君饮食长相唿，为君昼鸣下高树。"