读易象
不似前时李丞相，枉抛才力为莺莺。
"战士说辛勤，书生不忍闻。三边远天子，一命信将军。
灞陵老将无功业，犹忆当时夜猎归。"
京洛园林归未得，天涯相顾一含情。"
"入云晴劚茯苓还，日暮逢迎木石间。
春至不生连理枝。雪女冢头瑶草合，贵妃池里玉莲衰。
子母钱征笑，西南月借嚬。捣衣嫌独杵，分袂怨双轮。
星落夜原妖气满，汉家麟阁待英雄。
烟春雨晚闲吟去，不复远寻皇子陂。"
言危无继者，道在有明神。满目尽胡越，平生何处陈。"
家无担石暂从军。非才岂合攀丹桂，多病犹堪伴白云。
读易象拼音解释:
bu si qian shi li cheng xiang .wang pao cai li wei ying ying .
.zhan shi shuo xin qin .shu sheng bu ren wen .san bian yuan tian zi .yi ming xin jiang jun .
ba ling lao jiang wu gong ye .you yi dang shi ye lie gui ..
jing luo yuan lin gui wei de .tian ya xiang gu yi han qing ..
.ru yun qing zhu fu ling huan .ri mu feng ying mu shi jian .
chun zhi bu sheng lian li zhi .xue nv zhong tou yao cao he .gui fei chi li yu lian shuai .
zi mu qian zheng xiao .xi nan yue jie pin .dao yi xian du chu .fen mei yuan shuang lun .
xing luo ye yuan yao qi man .han jia lin ge dai ying xiong .
yan chun yu wan xian yin qu .bu fu yuan xun huang zi bei ..
yan wei wu ji zhe .dao zai you ming shen .man mu jin hu yue .ping sheng he chu chen ..
jia wu dan shi zan cong jun .fei cai qi he pan dan gui .duo bing you kan ban bai yun .
译文及注释
译文
祖国的(de)大好河山和原来没有什么不同，而人民已成了异族统治的臣民。
夜气清(qing)新，尘滓皆无，月光皎洁如银。值此良辰美景(jing)，把酒对月，须尽情享受。名利都如浮云变幻无常，徒然劳神费力。人的一生只不过像快马驰过缝隙，像击石迸出一闪即灭的火花，像在梦境中短暂的经历一样短暂。
自古以来，骚人墨客都悲叹秋天(tian)萧条、凄凉、空旷。我却说秋天远远胜过春天。
层层宫门关锁，荒凉的皇家园林异常安静；我靠着窗户，含愁望秋天的夜空。自从皇帝去后，这里(li)便一片寂静，再也看不到皇帝的踪影。宫殿里歌声乐声，也早已断绝，去追随那一去不返的风。
不象银不似水月华把窗户映得寒凉，抬头远望这晴朗的夜空护托着一轮(lun)玉盘。月光中疏淡的梅花散发出浓郁的芳香，银色里丝(si)丝的柳枝又似带露初干。自以为淡淡的白粉涂上那金色的阶砌，仿佛如薄薄的轻霜飞洒在玉栏。一梦醒来西楼里已是一片静寂，只有中天里的残月还可隔帘遥观。
这时匈奴牧草繁茂军马肥，侵(qin)入金山西面烟尘滚滚飞，汉家的大将率兵开始征西。
我且歌且谣，暂以为隐士，但仍寄希望于将来。
香罗衣是细葛纺成，柔软(ruan)得风一吹就飘起，洁白的颜色宛如新雪。
“ 假如大王能和百姓们同乐，那就可以成就王业，统一天下。”
鵾鸡鸿雁在清晨啼叫，水鹜鸧鹒的鸣声夹杂其间。
夜中不能寐，夜里睡不着觉。
种种忧愁不能排解，就算你我携手同行，我还是感到烦闷无聊。
拿过古琴，拨弄琴弦却发出丝丝哀怨。短歌轻吟，似续还断。
注释
列郡：指东西两川属邑。
6.屏山：县名，属今四川省，其北有高山如屏，故名；
101、踯躅（zhí zhú）：缓慢不进的样子。
（9）诘朝：明日。
乘（shèng）：古以一车四马称为一乘。这里专指马。
计程：计算路程。梁州：地名，在今陕西汉中一带。
赏析
据诗意推测，此诗当作于第一次从镇江州时。全诗极力渲染与朋友离别时依恋难舍的情(de qing)景，深婉动人。
此诗语言清浅，讽旨颇深。诗人(shi ren)仅仅抓住富室女子首饰之华美珍贵这样一个典型事物进行渲染，深刻地揭露出贵戚显宦(xian huan)、地主富室生活的奢靡浮华。
这首诗在艺术上的特点，就是采用拟人化手法，把自己的心态物化成木芙蓉，木芙蓉自然成了他感情的载体、心灵的镜子和与读者沟通的渠道。诗中的木芙蓉具有鲜明的诗人的色彩：她孤寂、独自长在湘水西岸，任秋风疾吹，繁霜严打，无人爱怜顾惜；她完美，“盈盈”，是婀娜多姿的体形，“丽影”是艳丽动人的身姿，“浓香”是沁人的芳香，可谓集众美于一身；她自信，“有美不自蔽，安能守孤根”，这种自信来自于“有美”。这种美与其说是木芙蓉的姿态、丽影和浓芳，不如说是诗人的才华、理想。因此，即使在孤独、冷落，被人诋毁、抛弃的处境里，他也没有沮丧、消沉和自暴自弃。他坚信自己总会有被人赏识的时候；他很有原则，处于世上，就只能像木芙蓉一样，扎根高高的陆地，绝不与浮于水上的摇摆不定的芰荷同处。诗人对木芙蓉作了淋漓尽致的描绘，倾注了强烈的感情。这样做的用意很明显，高文先生道明了诗人的用意：“此诗写木芙蓉美丽而孤独，深受风霜欺凌，诗人同情它的遭遇而移栽于住所轩前。乃以木芙蓉自比(bi)，怜花亦即自怜”。诗人爱花，护花，实为自爱自慰。这也正是中国古代文人抚平内心创伤，驱走孤独幽愁的常见方式。
第五段通过“吊祭”的场面，进一步对造成“蒸民”骨肉离散的战争作了血泪控诉。“苍苍蒸民，谁无父母”几句，作者从人道主义出发，用铺排的句式，反诘的语气，气盛言宜地对“开边意未已”的统治者发出了“苍苍蒸民”“杀之何咎”的质问。接着又袭用汉代贾捐之《议罢珠崖疏》“父战死于前，子斗伤于后，老母、寡妻饮泣巷哭，遥设虚祭，想魂乎万里之外”的文义，点化出“布奠倾觞，哭望天涯”，悲怆凄凉的吊祭场面。面对着这“天地为愁，草木凄悲”的惨状，联想到“从古如斯”的一幕幕悲剧，提出了“守在四夷”的主张。结尾点明全文的主旨，与上文相呼应，极为巧妙有力。
“谁知竹西路，歌吹是扬州。”运用了衬托的手法，以乐衬哀，用歌舞喧闹、市井繁华的扬州反衬出禅智寺的静寂，更突出了诗人孤独凄清和有所失落的心境。
此诗即使不是创体之作，也是李白最终确立了“三三五五七七”格式作为一种独特的曲辞格甚至成为一种时兴诗体的地位。这不仅是因为他借鉴和总结了许多人应用三五七字句式的经验，更得力于他自身歌辞创作中灵活运用此类格式的实践体悟，因而他的《三五七言》能表现出“哀音促节，凄若繁弦”（《唐宋诗醇》卷八）的艺术魅力。
还需注意的是诗中的“岁月多”、“近来”、“旧时”等表示时间的词语贯穿而下，使全诗笼罩在一种低回沉思、若不胜情的气氛之中。与第一首相比较，如果说诗人初进家门见到儿童时也曾感到过一丝置身于亲人之中的欣慰的话，那么，到他听了亲朋介绍以后，独立于波光粼粼的镜湖之旁时，无疑已变得愈来愈感伤了。
从原诗文本上看，把此诗落实为政治性的信谗远贤之忧，或者感情性的背信弃爱之忧，都比较勉强。特别是政治性的揣测，更为虚幻。关键在“予美”二字。“予美”为“我所爱慕的”这个意思。在《诗经》中，美有美人、丈夫或妻子的意思，更有美丽、美好的意思。因为钟爱，觉得这个人很美。所以，“美”字应该是一种感情亲爱的意思。如果可以这样理解，那么，“予美”的对象，就不一定是已经与作者定情相恋的人，但一定是作者明白地或暗暗地相恋之人。从全诗结构上看，被爱之人并不十分清楚自己被谁暗中爱上了，而第三者悄然而至。于是，作者暗中焦急：自己暗恋的人要被人抢去了呀！那是不合适的，不协调的！只有自己与这个人才是完美的一对。但是，这一切似乎都是在暗中进行的。暗暗的爱，暗暗的担忧，暗暗的感叹，于是，便出现了这首暗中担忧的歌。
这首诗的抒情主人公具有政治远见，也有能力。故统治阶级当权者开始极表需要他（“彼求我则，如不我得”），但得到之后又不重用（“执我仇仇，亦不我力”）。他担忧国家的前途，同情广大人民的苦难遭遇，反而遭到小人的排挤和中伤（“忧心愈愈，是以有侮”）。他是一个忧国忧民而又不见容于世的孤独的士大夫知识分子形象。诗的抒情主人公面对霜降异时、谣言四起的现实，想到国家危在旦夕，百姓无辜受害，而自己又无力回天，一方面哀叹生不逢时（“父母生我，胡俾我瘉？不自我先，不自我后”），一方面对于一会儿这么说，一会儿那么说（“好言自口，莠言自口”），反覆无常、扰乱天下的当权者表示了极大的愤慨。他最终身心交瘁，积郁成疾（“癙忧以痒”）。诗中还表现了三种人的心态。第一种是末世昏君。此诗没有明确指出周幽王，而是用暗示的方法让人们想到幽王。“天”在古代常用来象征君王，诗中说“民今方殆，视天梦梦”，就是很严厉地指责周幽王面对百姓危殆、社稷不保的现实毫不觉悟，却只顾占卜解梦（“召彼故老，讯之占梦”）。“赫赫宗周，褒姒灭之”二句，矛头直指最高统治者。此诗批评最高当权者亲小人（“瞻彼中林，侯薪侯蒸”），远贤臣（“乃弃尔辅”），行虐政（“念国之为虐”）。指出如果国家真正颠覆，再求救于人，则悔之无及（“载输尔载，将伯助予”）。这样的末世昏君前有桀、纣，后有胡亥、杨广，历史上不绝如缕，所以其揭露是有意义的。第二种是得志的小人。他们巧言令色，嫉贤妒能（“好言自口，莠言自口”），结党营私，朋比为奸（“洽比其邻，昏姻孔云”），心肠毒如蛇蝎（“胡为虺蜴”），但却能得到君王的宠幸与重用，享有高官厚禄，诗人对这种蠹害国家的蟊贼表示了极大的憎恨与厌恶。第三种人是广大人民。他们承受着层层的剥削和压迫，在暴政之下没有平平安安的生活，而只有形形色色的灾难（“民今无禄，天天是椓”），而且动辄得咎，只能谨小慎微，忍气吞声（“不敢不局”、“不敢不蹐”）。诗人对广大人民寄予了深切的同情。“民之无辜，并其臣仆”，表现了无比的沉痛。昏君施行虐政，百姓是最直接的受害者，上天惩罚昏君，百姓也要无辜受过。此诗正道出了乱世人民的不幸。
此诗通过对夕阳湖畔柳絮满天，杨花飘落水面，被水浸湿再也不能飞起来这个细节的描绘，体现出作者陶醉于旖旎的大自然风光的情趣。作品前以写景起兴，后转比拟，堪称鞭辟入里之作。
尾联点破诗歌题面，回笔写眼前自己闲泊水村的寂寥景象。你想，一个老翁，处江湖之远，眼看着干戈寥落了，铁马逝去了，战鼓静灭了，大宋江山是任人宰割了，他的心怎不会如刀割一般的苦痛！“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”，可是梦醒之后呢，所看到的是荒寒的汀州上寻寻觅觅的新雁，哪里有可以安栖的居所！这怎不教人潸然落泪呢？这两句是借象表意，间接抒情。
此诗语言清浅，讽旨颇深。诗人(shi ren)仅仅抓住富室女子首饰之华美珍贵这样一个典型事物进行渲染，深刻地揭露出贵戚显宦(xian huan)、地主富室生活的奢靡浮华。
这首诗在艺术上的特点，就是采用拟人化手法，把自己的心态物化成木芙蓉，木芙蓉自然成了他感情的载体、心灵的镜子和与读者沟通的渠道。诗中的木芙蓉具有鲜明的诗人的色彩：她孤寂、独自长在湘水西岸，任秋风疾吹，繁霜严打，无人爱怜顾惜；她完美，“盈盈”，是婀娜多姿的体形，“丽影”是艳丽动人的身姿，“浓香”是沁人的芳香，可谓集众美于一身；她自信，“有美不自蔽，安能守孤根”，这种自信来自于“有美”。这种美与其说是木芙蓉的姿态、丽影和浓芳，不如说是诗人的才华、理想。因此，即使在孤独、冷落，被人诋毁、抛弃的处境里，他也没有沮丧、消沉和自暴自弃。他坚信自己总会有被人赏识的时候；他很有原则，处于世上，就只能像木芙蓉一样，扎根高高的陆地，绝不与浮于水上的摇摆不定的芰荷同处。诗人对木芙蓉作了淋漓尽致的描绘，倾注了强烈的感情。这样做的用意很明显，高文先生道明了诗人的用意：“此诗写木芙蓉美丽而孤独，深受风霜欺凌，诗人同情它的遭遇而移栽于住所轩前。乃以木芙蓉自比(bi)，怜花亦即自怜”。诗人爱花，护花，实为自爱自慰。这也正是中国古代文人抚平内心创伤，驱走孤独幽愁的常见方式。
第五段通过“吊祭”的场面，进一步对造成“蒸民”骨肉离散的战争作了血泪控诉。“苍苍蒸民，谁无父母”几句，作者从人道主义出发，用铺排的句式，反诘的语气，气盛言宜地对“开边意未已”的统治者发出了“苍苍蒸民”“杀之何咎”的质问。接着又袭用汉代贾捐之《议罢珠崖疏》“父战死于前，子斗伤于后，老母、寡妻饮泣巷哭，遥设虚祭，想魂乎万里之外”的文义，点化出“布奠倾觞，哭望天涯”，悲怆凄凉的吊祭场面。面对着这“天地为愁，草木凄悲”的惨状，联想到“从古如斯”的一幕幕悲剧，提出了“守在四夷”的主张。结尾点明全文的主旨，与上文相呼应，极为巧妙有力。
“谁知竹西路，歌吹是扬州。”运用了衬托的手法，以乐衬哀，用歌舞喧闹、市井繁华的扬州反衬出禅智寺的静寂，更突出了诗人孤独凄清和有所失落的心境。
此诗即使不是创体之作，也是李白最终确立了“三三五五七七”格式作为一种独特的曲辞格甚至成为一种时兴诗体的地位。这不仅是因为他借鉴和总结了许多人应用三五七字句式的经验，更得力于他自身歌辞创作中灵活运用此类格式的实践体悟，因而他的《三五七言》能表现出“哀音促节，凄若繁弦”（《唐宋诗醇》卷八）的艺术魅力。
还需注意的是诗中的“岁月多”、“近来”、“旧时”等表示时间的词语贯穿而下，使全诗笼罩在一种低回沉思、若不胜情的气氛之中。与第一首相比较，如果说诗人初进家门见到儿童时也曾感到过一丝置身于亲人之中的欣慰的话，那么，到他听了亲朋介绍以后，独立于波光粼粼的镜湖之旁时，无疑已变得愈来愈感伤了。
从原诗文本上看，把此诗落实为政治性的信谗远贤之忧，或者感情性的背信弃爱之忧，都比较勉强。特别是政治性的揣测，更为虚幻。关键在“予美”二字。“予美”为“我所爱慕的”这个意思。在《诗经》中，美有美人、丈夫或妻子的意思，更有美丽、美好的意思。因为钟爱，觉得这个人很美。所以，“美”字应该是一种感情亲爱的意思。如果可以这样理解，那么，“予美”的对象，就不一定是已经与作者定情相恋的人，但一定是作者明白地或暗暗地相恋之人。从全诗结构上看，被爱之人并不十分清楚自己被谁暗中爱上了，而第三者悄然而至。于是，作者暗中焦急：自己暗恋的人要被人抢去了呀！那是不合适的，不协调的！只有自己与这个人才是完美的一对。但是，这一切似乎都是在暗中进行的。暗暗的爱，暗暗的担忧，暗暗的感叹，于是，便出现了这首暗中担忧的歌。
这首诗的抒情主人公具有政治远见，也有能力。故统治阶级当权者开始极表需要他（“彼求我则，如不我得”），但得到之后又不重用（“执我仇仇，亦不我力”）。他担忧国家的前途，同情广大人民的苦难遭遇，反而遭到小人的排挤和中伤（“忧心愈愈，是以有侮”）。他是一个忧国忧民而又不见容于世的孤独的士大夫知识分子形象。诗的抒情主人公面对霜降异时、谣言四起的现实，想到国家危在旦夕，百姓无辜受害，而自己又无力回天，一方面哀叹生不逢时（“父母生我，胡俾我瘉？不自我先，不自我后”），一方面对于一会儿这么说，一会儿那么说（“好言自口，莠言自口”），反覆无常、扰乱天下的当权者表示了极大的愤慨。他最终身心交瘁，积郁成疾（“癙忧以痒”）。诗中还表现了三种人的心态。第一种是末世昏君。此诗没有明确指出周幽王，而是用暗示的方法让人们想到幽王。“天”在古代常用来象征君王，诗中说“民今方殆，视天梦梦”，就是很严厉地指责周幽王面对百姓危殆、社稷不保的现实毫不觉悟，却只顾占卜解梦（“召彼故老，讯之占梦”）。“赫赫宗周，褒姒灭之”二句，矛头直指最高统治者。此诗批评最高当权者亲小人（“瞻彼中林，侯薪侯蒸”），远贤臣（“乃弃尔辅”），行虐政（“念国之为虐”）。指出如果国家真正颠覆，再求救于人，则悔之无及（“载输尔载，将伯助予”）。这样的末世昏君前有桀、纣，后有胡亥、杨广，历史上不绝如缕，所以其揭露是有意义的。第二种是得志的小人。他们巧言令色，嫉贤妒能（“好言自口，莠言自口”），结党营私，朋比为奸（“洽比其邻，昏姻孔云”），心肠毒如蛇蝎（“胡为虺蜴”），但却能得到君王的宠幸与重用，享有高官厚禄，诗人对这种蠹害国家的蟊贼表示了极大的憎恨与厌恶。第三种人是广大人民。他们承受着层层的剥削和压迫，在暴政之下没有平平安安的生活，而只有形形色色的灾难（“民今无禄，天天是椓”），而且动辄得咎，只能谨小慎微，忍气吞声（“不敢不局”、“不敢不蹐”）。诗人对广大人民寄予了深切的同情。“民之无辜，并其臣仆”，表现了无比的沉痛。昏君施行虐政，百姓是最直接的受害者，上天惩罚昏君，百姓也要无辜受过。此诗正道出了乱世人民的不幸。
此诗通过对夕阳湖畔柳絮满天，杨花飘落水面，被水浸湿再也不能飞起来这个细节的描绘，体现出作者陶醉于旖旎的大自然风光的情趣。作品前以写景起兴，后转比拟，堪称鞭辟入里之作。
尾联点破诗歌题面，回笔写眼前自己闲泊水村的寂寥景象。你想，一个老翁，处江湖之远，眼看着干戈寥落了，铁马逝去了，战鼓静灭了，大宋江山是任人宰割了，他的心怎不会如刀割一般的苦痛！“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”，可是梦醒之后呢，所看到的是荒寒的汀州上寻寻觅觅的新雁，哪里有可以安栖的居所！这怎不教人潸然落泪呢？这两句是借象表意，间接抒情。
创作背景
作者在晚年曾经多次提出辞官，但均未获得允许。特作此诗以表达自己久居庙堂、羁鸟念林的愿望，但是多少表现出一点政治上失意的忧郁心情。
黄佐( 元代 )
收录诗词 (8199) 首
简 介
黄佐 （1490—1566）明广东香山人，字才伯，号泰泉。正德十六年进士，选庶吉士，授编修。出为江西提学佥事，旋改督广西学校。弃官归养，久之起右春坊右谕德，擢侍读学士，掌南京翰林院事。与大学士夏言论河套事不合，寻罢归，日与诸生论道。学从程、朱为宗，学者称泰泉先生。所着《乐典》，自谓泄造化之秘。卒，赠礼部右侍郎，谥文裕。
忆仙姿·莲叶初生南浦
乌帽素餐兼施药，前生多恐是医僧。"
勿徇喧哗，鼠岂无牙。勿学萋菲，垣亦有耳。
"文王寝膳武王随，内竖言安色始怡。
"春日皇家瑞景迟，东风无力雨微微。六宫罗绮同时泊，
海曙霞浮日，江遥水合天。此时空阔思，翻想涉穷边。"
缭垣何用学金汤。劚开岚翠为高垒，截断云霞作巨防。
兴亡竟不关人事，虚倚长淮五百年。"
官家不管蓬蒿地，须勒王租出此中。"
渔翁
针罗截锦饶君侈，争及蒙茸暖避风。"
寒玲震月杂珮珰。云和不觉罢馀怨，莲峰一夜啼琴姜。
游塞闻兵起，还吴值岁饥。定唯荒寺里，坐与噪蝉期。"
"为政为人渐见心，长才聊屈宰长林。莫嫌月入无多俸，
已去又来如有期。惯识江南春早处，长惊蓟北梦回时。
"海岳两无边，去来都偶然。齿因吟后冷，心向静中圆。
静笑刘琨舞，闲思阮籍吟。野花和雨劚，怪石入云寻。
晓鸡鸣野店，寒叶堕秋枝。寂寞前程去，闲吟欲共谁。"
淇上酬薛三据兼寄郭少府微
渚远江清碧簟纹，小桃花绕薛涛坟。朱桥直指金门路，
吟寄短篇追往事，留文功业不寻常。"
华省惭公器，沧江负钓师。露花春直夜，烟鼓早朝时。
"曾居五老峰，所得共谁同。才大天全与，吟精楚欲空。
一朝羖qj飞上天，子孙尽作河鱼饵。"
损花微雪似无情。疏林自觉长堤在，春水空连古岸平。
幸是羽毛无取处，一生安稳老菰蒲。
家无担石暂从军。非才岂合攀丹桂，多病犹堪伴白云。
剑阁赋
气力登山较几分。吟鬓渐无前度漆，寝衣犹有昨宵云。
"秋色满行路，此时心不闲。孤贫游上国，少壮有衰颜。
"背将踪迹向京师，出在先春入后时。
"王屋峭难名，三刀梦四更。日升当地缺，星尽未天明。
"含香复记言，清秩称当年。点笔非常笔，朝天最近天。
"紫殿承恩岁，金銮入直年。人归三岛路，日过八花砖。
"力微皇帝谤天嗣，太武凶残人所畏。
朝廷看处主司夸。飞离海浪从烧尾，咽却金丹定易牙。
惜往日
酒市多逋客，渔家足夜航。匡庐云傍屋，彭蠡浪冲床。
露寒紫藟结新愁，城角泣断关河秋。谪仙欲识雷斧手，
仙翁乞取金盘露，洗却苍苍两鬓华。"
恨满枝枝被雨淋。总得苔遮犹慰意，若教泥污更伤心。
辞辇当时意可知，宠深还恐宠先衰。
"虽小天然别，难将众木同。侵僧半窗月，向客满襟风。
不是多岐渐平稳，谁能唿酒祝昭回。"
中庭自摘青梅子，先向钗头戴一双。"
玉阶怨
"兰陵市上忽相逢，叙别殷勤兴倍浓。良会若同鸡黍约，
南邻雨中揭屋笑，酒熟数家来相看。"
妒蝶长成伴，伤鸾耐得孤。城堪迷下蔡，台合上姑苏。
几树蜜房谁见开。应有妖魂随暮雨，岂无香迹在苍苔。
"落月临古渡，武昌城未开。残灯明市井，晓色辨楼台。
"寂寞阶前见此君，绕栏吟罢却沾巾。
"顾渚山边郡，溪将罨画通。远看城郭里，全在水云中。
常笑世人语虚诞，今朝自见火中莲。
雨不绝
城内蒿铜诚自有，无谋谁解见玄机。"
"风骚骚，雨涔涔，长洲苑外荒居深。门外流水流澶漫，
半是悲君半自悲。"
杨柳丝疏夏足风。愁鬓已还年纪白，衰容宁藉酒杯红。
"一园红艳醉坡陀，自地连梢簇蒨罗。
旧山回马见，寒瀑别家闻。相与存吾道，穷通各自分。"
污俗迎风变，虚怀遇物倾。千钧将一羽，轻重在平衡。"
长畏不得闲，几度避游畋。当笑钓台上，逃名名却传。"
好事近·秋晓上莲峰
"为县潇湘水，门前树配苔。晚吟公籍少，春醉积林开。
"烟郭云扃路不遥，怀贤犹恨太迢迢。长松夜落钗千股，
"辛勤曾寄玉峰前，一别云溪二十年。三径荒凉迷竹树，
"王母清歌玉琯悲，瑶台应有再来期。
"元宵清景亚元正，丝雨霏霏向晚倾。桂兔韬光云叶重，
早得用蛾眉，免陷边戍卒。始知髦头星，不在弯弓没。"
牛羊晚自归，儿童戏野田。岂思封侯贵，唯只待丰年。
雕槃分篸何由得，空作西州拥鼻吟。"
琐窗寒·玉兰
戟户尽移天上去，里人空说旧簪缨。"
峨峨秦氏髻，皎皎洛川神。风月应相笑，年年醉病身。"
别久曾牵念，闲来肯压重。尚馀青竹在，试为剪成龙。"
紫溪旧隐还如此，清夜梁山月更明。"
"陇树塞风吹，辽城角几枝。霜凝无暂歇，君貌莫应衰。
辞辇当时意可知，宠深还恐宠先衰。
长短死生无两处，可怜黄鹄爱分飞。"
"愿结交加梦，因倾潋滟尊。醒来情绪恶，帘外正黄昏。
虞美人·春情只到梨花薄
叠石移临砌，研胶泼上屏。明时献君寿，不假老人星。"
红儿谩唱伊州遍，认取轻敲玉韵长。
"席门无计那残阳，更接檐前七步廊。
内人未识江淹笔，竟问当时不早求。"
梦魂长寄玉轮边。因循每被时流诮，奋发须由国士怜。
"秋杪方攀玉树枝，隔年无计待春晖。
"与君同卧疾，独我渐弥留。弟妹不知处，兵戈殊未休。
相聚即为邻，烟火自成簇。约伴过前溪，撑破蘼芜绿。