一丛花·初春病起
除却馀杭白太守，何人更解爱君闲。"
"梨花结成实，燕卵化为雏。时物又若此，道情复何如。
始从雠校职，首中贤良目。一拔侍瑶墀，再升纡绣服。
"松寂风初定，琴清夜欲阑。偶因群动息，试拨一声看。
"天高风袅袅，乡思绕关河。寥落归山梦，殷勤采蕨歌。
为徽持此谢敬中，以死报郎为□□。"
尊酒未空欢未尽，舞腰歌袖莫辞劳。"
桂满丛初合，蟾亏影渐零。辨时长有素，数闰或馀青。
颜色非相远，贫富则有殊。贫为时所弃，富为时所趋。
云何救根株，劝农均赋租。云何茂枝叶，省事宽刑书。
一丛花·初春病起拼音解释:
chu que yu hang bai tai shou .he ren geng jie ai jun xian ..
.li hua jie cheng shi .yan luan hua wei chu .shi wu you ruo ci .dao qing fu he ru .
shi cong chou xiao zhi .shou zhong xian liang mu .yi ba shi yao chi .zai sheng yu xiu fu .
.song ji feng chu ding .qin qing ye yu lan .ou yin qun dong xi .shi bo yi sheng kan .
.tian gao feng niao niao .xiang si rao guan he .liao luo gui shan meng .yin qin cai jue ge .
wei hui chi ci xie jing zhong .yi si bao lang wei ....
zun jiu wei kong huan wei jin .wu yao ge xiu mo ci lao ..
gui man cong chu he .chan kui ying jian ling .bian shi chang you su .shu run huo yu qing .
yan se fei xiang yuan .pin fu ze you shu .pin wei shi suo qi .fu wei shi suo qu .
yun he jiu gen zhu .quan nong jun fu zu .yun he mao zhi ye .sheng shi kuan xing shu .
译文及注释
译文
黄昏和清晨的(de)天气变换，山水之(zhi)间的景色如同清灵的光芒。
人生一死全不值得重视，
在这种凄苦潦倒心绪支配下，百无聊赖，我也想听(ting)听琵琶。但我不像宋代的某些高官那样，家蓄歌儿舞女，我只好到歌妓深院里去听了。
只有狂雷炸响般的巨大力量才能使中国大地发出勃勃生机，然而社会政局毫无生气终究是一种悲哀(ai)。
昨天屋内外还挤满了人，今天在门外就如此冷落了。
在秋天清冷之时，我更觉愁思(si)郁结，到《溪亭》林景熙 古诗观览景色，到黄昏还徘徊着不想离去。
“我”要像张衡那样写《归田赋》，这时田野里满树繁花，春色正浓(nong)。
美丽的邻家女子，白天时用衣袖遮住脸，春日里更添惆怅，懒得装扮，都是有原因的。
我找(zhao)来了灵草和细竹片，请求神巫灵氛为我占卜。
一路上渡过了一道水又一道水，河边路旁长满了看也看不尽的鲜花。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗，提起表襟兜起来。
泪尽而泣之以血，被征发的士卒与亲人都哭得肠断心裂，声音嘶哑。
形势变不比当年邺城之战，纵然是死去时间也有宽限。
可惜出师伐魏未捷而病亡军中，常使历代英雄们对此涕泪满裳！
注释
[79]渚：水中高地。
16.吴起：战国初期著名的政治改革家，卓越的军事家、统帅、政治家、改革家。
(6)蔼蔼：茂盛的样子。陶渊明《和主簿》有“蔼蔼堂前林”诗句。南郭门：指永州外城的南门。郭，外城。
清风：清凉的风
⑵白水：清澈的水。
（2）长（zhǎng）厚：品行敦厚（厚：宽厚）。
赏析
“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。”岁月不居，壮岁已逝，志未酬而鬓先斑，这在赤心为国的诗人是日夜为之痛心疾首的。陆游不但是诗人，他还是以战略家自负的。可惜毕生未能一层长材。“切勿轻书生，上马能击贼”（《太息》）、“平生万里心，执戈王前驱”（《夜读兵书》）是他念念不忘的心愿。“塞上长城”句，诗人用刘宋名将檀道济典明志。以此自许，可见其少时之磅礴大气，捍卫国家，扬威边地，舍我其谁。然而(ran er)，如今诗人壮志未酬的苦闷全悬于(xuan yu)一个“空”字。大志落空，奋斗落空，一切落空，而揽镜自照，却是衰鬓先斑，皓首皤皤。两相比照，满是悲怆。这一结局，非诗人不尽志所致，非诗人不尽力所致，而是小人误人，世事磨人。作者有心而天不予。悲怆便为郁愤。
这是一首即景生情之作，通过写夜《泊秦淮》杜牧 古诗所见所闻的感受，揭露了晚唐统治者沉溺声色(sheng se)，醉生梦死的腐朽生活。秦淮河两岸是六朝时的繁华之地，是权贵富豪、墨客骚人纵情声色、寻欢作乐的场所。诗人夜《泊秦淮》杜牧 古诗，在茫茫沙月，迷蒙烟水中眼见灯红酒绿，耳闻淫歌艳曲，不禁触景生情，顿生家国亡思，将对历史的咏叹与对现实的思考紧密结合，从陈的荒淫之国联想到江河月下的晚唐命运。全诗寓情于景，意境悲凉，感情深沉含蓄，语言精当锤炼，沈德潜称之为“绝唱”。
从“冶城访古迹”到“归入武陵源”是诗歌的最后一部分。诗人的目光从历史上回到了现实中。谢安墩地势高耸，鲜有人声喧哗，这样略显荒凉的场景引发了诗人更多的思考。王羲(wang xi)之当年正是在这里劝谢安以国家危亡为己任，这才有了之后谢安的应时而出、救苍生于水深火热之中的英雄之举。 “梧桐识嘉树，蕙草留芳根”，王羲之和谢安可谓志同道合，就像梧桐与嘉树一样，而他们的故事也如同蕙草留下的芳根一样，成为了代代相传的千秋佳话。想到这段历史，诗人很自然地就会联系到自己。他从来都没有怀疑过自己的才能，他相信只要有机会，自己也可以像谢安一样，建立不朽的功绩。然而身边并没有像王羲之之(zhi zhi)于谢安这样的知己，自己空有才华而无人赏识，怀才不遇的苦闷无处排遣。在谢安墩上远望，白鹭在春天的小洲上空飞过，青龙山迎接着初生的太阳。诗人看见的自然景物都蕴含着生机和希望，而身边的谢安墩由于年代久远，楼台倒塌，到处长满繁茂的庄稼。这使他再次感叹功名富贵的不可长存，于是又有感而发：如果有一天自己能建功立业，实现心中抱负，一定会辞去官职，到归隐之地享受田园牧歌的生活。
全诗写景既有全景式的概括描写，显得视野开阔；又有局部细腻的生动刻画，精警工丽，富有思致。这样写景避免了冗长的铺排，同谢灵运的某些写景铺排过多相比有了进步，显得流丽清新。
题目“《山石》韩愈 古诗”不是本要专门抒发的内容，而是取首句的头两个字而已。这是一首记游诗，按时间地点依次写来，全诗可分四个部分。
第二句：“白云深处有人家”，描写诗人《山行》杜牧 古诗时所看到的远处风光。“有人家”三字会使人联想到炊烟袅袅，鸡鸣犬吠，从而感到深山充满生气，没有一点儿死寂的恐怖。“有人家”三字还照应了上句中的“石径”，因为这“石径”便是山里居民的通道。
三是“卒章显其志”。诗的前三联基本上是冷静地客观地写景叙事，读者单看前三联几乎看不出作者的倾向所在。只是到了最后一联，才忽然笔锋一转，把对事件的评判，和诗人写诗的旨意，一下子袒露了出来。诗人“显志”的方式也很别致。他笔下的尾联不是前三联所创造的形象的自然延伸，也不是对隋炀帝东游景象的直接批判，而是另起炉灶，凌空一跃，一下子跃到“义师”、“迷楼”上去，对隋炀帝游荡荒淫所招致的亡国后果作了严肃的评论和无情的嘲讽。但又不是直言指斥，而是把隋炀帝为了淫乐而修的“迷楼”与南朝陈后主的“景阳楼”相比，把读者的视线和思绪又拉回到眼前的《汴河亭》许浑 古诗，解景生情，发人深思，无限感慨都在意象之外，这样的结尾是很有韵味的。
诗的首句，据当时参加游宴的白行简在他写的《三梦记》中记作“春来无计破春愁”，照说应当是可靠的；但《白氏长庆集》中却作“花时同醉破春愁”。一首诗在传钞或刻印过程中会出现异文，而作者对自己的作品也会反复推敲，多次易稿。就此诗来说，白行简所记可能是初稿的字句，《白氏长庆集》所录则是最后的定稿。诗人之所以要作这样的修改，是因为在章法上，诗的首句是“起”，次句是“承”，第三句当是“转”。从首句与次句的关系看，把“春来无计”改为“花时同醉”，就与“醉折花枝”句承接得更紧密，而在上下两句中，“花”字与“醉”字重复颠倒运用，更有相映成趣之妙。再就首句与第三句的关系看，“春愁”原是“忆故人”的伏笔，但如果一开头就说“无计破春愁”，到第三句将无法显示转折。这样一改动，先说春愁已因花时同醉而破，再在第三句中用“忽忆”两字陡然一转，才见波澜起伏之美，从而跌宕出全篇的风神。
此诗碑在浯溪东崖区，高、宽各110厘米，字大6至8厘米不等，行楷，姿媚遒劲可爱。其诗题、姓名、书者和年月都已经变得模糊而难(er nan)以辨认。韩子苍疑此诗为秦观作（见《复斋漫录》），但据《苕溪渔隐丛话》记载：“余游浯溪，观摩崖之侧有此诗刻石，前云：‘读中兴颂，张耒文潜’；后云：‘秦少游书’。”今石上尚隐约可见。
这段描述可以说明诗中第二联“兴来每独往，胜事空自知”中透露出来的闲情逸致。上一句“独往”，写出诗人的勃勃兴致；下一句“自知”，又写出诗人欣赏美景时的乐趣。与诗人有着同样兴趣爱好的人不多，兴致来时，他惟有独自游览，赏景怡情，能自得其乐，随处若有所得，他不求人知，只求自己心会其趣而已。
“太乙”是《终南山》王维 古诗的别称。终南虽高，去天甚遥，说它“近天都”，当然是艺术夸张。但这是写远景，从平地遥望终南，其顶峰的确与天连接，因而说它“近天都”，正是以夸张写真实。“连山接海隅”也是这样。《终南山》王维 古诗西起甘肃天水，东止河南陕县，远远未到海隅。说它“接海隅”，固然不合事实，说它“与他山连接不断，直到海隅”，又何尝符合事实？然而这是写远景，从长安遥望终南，西边望不到头，东边望不到尾。用“连山接海隅”写终南远景，虽夸张而愈见真实。
从全篇诗意来看，这首小诗可以说是一首寻春、觅春诗；在春天来临之前，诗人已动春思，来到《魏王堤》白居易 古诗觅春、寻春。这时虽仍然寒锁大地，不见花影，未闻鸟声，但从已变得柔嫩的柳枝上，看到了春的踪影。诗中用“懒发”、“慵蹄”来形容花、鸟，以“无力”描写柳条，都给人一种娇不胜寒的感觉，但春既已萌动，毕竟是锁不住的，“何处未春先有思？”“先有思”，就是说，春天已在不易察觉中迈出了她的脚步，一个姹紫千红的繁华春日，就要来临了。凭着诗人的敏感，在本无春景可写的记游中，却染上了令人鼓舞的春意。“诗以奇趣为宗”（东坡语，见《苕溪渔隐丛话》引），实际也未必尽然。白居易诗惯以平淡语写日常平淡事，但凭着诗人的情怀和敏感，写得别有意趣，令人喜读，这首小诗正是一例。
这是一首即景生情之作，通过写夜《泊秦淮》杜牧 古诗所见所闻的感受，揭露了晚唐统治者沉溺声色(sheng se)，醉生梦死的腐朽生活。秦淮河两岸是六朝时的繁华之地，是权贵富豪、墨客骚人纵情声色、寻欢作乐的场所。诗人夜《泊秦淮》杜牧 古诗，在茫茫沙月，迷蒙烟水中眼见灯红酒绿，耳闻淫歌艳曲，不禁触景生情，顿生家国亡思，将对历史的咏叹与对现实的思考紧密结合，从陈的荒淫之国联想到江河月下的晚唐命运。全诗寓情于景，意境悲凉，感情深沉含蓄，语言精当锤炼，沈德潜称之为“绝唱”。
从“冶城访古迹”到“归入武陵源”是诗歌的最后一部分。诗人的目光从历史上回到了现实中。谢安墩地势高耸，鲜有人声喧哗，这样略显荒凉的场景引发了诗人更多的思考。王羲(wang xi)之当年正是在这里劝谢安以国家危亡为己任，这才有了之后谢安的应时而出、救苍生于水深火热之中的英雄之举。 “梧桐识嘉树，蕙草留芳根”，王羲之和谢安可谓志同道合，就像梧桐与嘉树一样，而他们的故事也如同蕙草留下的芳根一样，成为了代代相传的千秋佳话。想到这段历史，诗人很自然地就会联系到自己。他从来都没有怀疑过自己的才能，他相信只要有机会，自己也可以像谢安一样，建立不朽的功绩。然而身边并没有像王羲之之(zhi zhi)于谢安这样的知己，自己空有才华而无人赏识，怀才不遇的苦闷无处排遣。在谢安墩上远望，白鹭在春天的小洲上空飞过，青龙山迎接着初生的太阳。诗人看见的自然景物都蕴含着生机和希望，而身边的谢安墩由于年代久远，楼台倒塌，到处长满繁茂的庄稼。这使他再次感叹功名富贵的不可长存，于是又有感而发：如果有一天自己能建功立业，实现心中抱负，一定会辞去官职，到归隐之地享受田园牧歌的生活。
全诗写景既有全景式的概括描写，显得视野开阔；又有局部细腻的生动刻画，精警工丽，富有思致。这样写景避免了冗长的铺排，同谢灵运的某些写景铺排过多相比有了进步，显得流丽清新。
题目“《山石》韩愈 古诗”不是本要专门抒发的内容，而是取首句的头两个字而已。这是一首记游诗，按时间地点依次写来，全诗可分四个部分。
第二句：“白云深处有人家”，描写诗人《山行》杜牧 古诗时所看到的远处风光。“有人家”三字会使人联想到炊烟袅袅，鸡鸣犬吠，从而感到深山充满生气，没有一点儿死寂的恐怖。“有人家”三字还照应了上句中的“石径”，因为这“石径”便是山里居民的通道。
三是“卒章显其志”。诗的前三联基本上是冷静地客观地写景叙事，读者单看前三联几乎看不出作者的倾向所在。只是到了最后一联，才忽然笔锋一转，把对事件的评判，和诗人写诗的旨意，一下子袒露了出来。诗人“显志”的方式也很别致。他笔下的尾联不是前三联所创造的形象的自然延伸，也不是对隋炀帝东游景象的直接批判，而是另起炉灶，凌空一跃，一下子跃到“义师”、“迷楼”上去，对隋炀帝游荡荒淫所招致的亡国后果作了严肃的评论和无情的嘲讽。但又不是直言指斥，而是把隋炀帝为了淫乐而修的“迷楼”与南朝陈后主的“景阳楼”相比，把读者的视线和思绪又拉回到眼前的《汴河亭》许浑 古诗，解景生情，发人深思，无限感慨都在意象之外，这样的结尾是很有韵味的。
诗的首句，据当时参加游宴的白行简在他写的《三梦记》中记作“春来无计破春愁”，照说应当是可靠的；但《白氏长庆集》中却作“花时同醉破春愁”。一首诗在传钞或刻印过程中会出现异文，而作者对自己的作品也会反复推敲，多次易稿。就此诗来说，白行简所记可能是初稿的字句，《白氏长庆集》所录则是最后的定稿。诗人之所以要作这样的修改，是因为在章法上，诗的首句是“起”，次句是“承”，第三句当是“转”。从首句与次句的关系看，把“春来无计”改为“花时同醉”，就与“醉折花枝”句承接得更紧密，而在上下两句中，“花”字与“醉”字重复颠倒运用，更有相映成趣之妙。再就首句与第三句的关系看，“春愁”原是“忆故人”的伏笔，但如果一开头就说“无计破春愁”，到第三句将无法显示转折。这样一改动，先说春愁已因花时同醉而破，再在第三句中用“忽忆”两字陡然一转，才见波澜起伏之美，从而跌宕出全篇的风神。
此诗碑在浯溪东崖区，高、宽各110厘米，字大6至8厘米不等，行楷，姿媚遒劲可爱。其诗题、姓名、书者和年月都已经变得模糊而难(er nan)以辨认。韩子苍疑此诗为秦观作（见《复斋漫录》），但据《苕溪渔隐丛话》记载：“余游浯溪，观摩崖之侧有此诗刻石，前云：‘读中兴颂，张耒文潜’；后云：‘秦少游书’。”今石上尚隐约可见。
这段描述可以说明诗中第二联“兴来每独往，胜事空自知”中透露出来的闲情逸致。上一句“独往”，写出诗人的勃勃兴致；下一句“自知”，又写出诗人欣赏美景时的乐趣。与诗人有着同样兴趣爱好的人不多，兴致来时，他惟有独自游览，赏景怡情，能自得其乐，随处若有所得，他不求人知，只求自己心会其趣而已。
“太乙”是《终南山》王维 古诗的别称。终南虽高，去天甚遥，说它“近天都”，当然是艺术夸张。但这是写远景，从平地遥望终南，其顶峰的确与天连接，因而说它“近天都”，正是以夸张写真实。“连山接海隅”也是这样。《终南山》王维 古诗西起甘肃天水，东止河南陕县，远远未到海隅。说它“接海隅”，固然不合事实，说它“与他山连接不断，直到海隅”，又何尝符合事实？然而这是写远景，从长安遥望终南，西边望不到头，东边望不到尾。用“连山接海隅”写终南远景，虽夸张而愈见真实。
从全篇诗意来看，这首小诗可以说是一首寻春、觅春诗；在春天来临之前，诗人已动春思，来到《魏王堤》白居易 古诗觅春、寻春。这时虽仍然寒锁大地，不见花影，未闻鸟声，但从已变得柔嫩的柳枝上，看到了春的踪影。诗中用“懒发”、“慵蹄”来形容花、鸟，以“无力”描写柳条，都给人一种娇不胜寒的感觉，但春既已萌动，毕竟是锁不住的，“何处未春先有思？”“先有思”，就是说，春天已在不易察觉中迈出了她的脚步，一个姹紫千红的繁华春日，就要来临了。凭着诗人的敏感，在本无春景可写的记游中，却染上了令人鼓舞的春意。“诗以奇趣为宗”（东坡语，见《苕溪渔隐丛话》引），实际也未必尽然。白居易诗惯以平淡语写日常平淡事，但凭着诗人的情怀和敏感，写得别有意趣，令人喜读，这首小诗正是一例。
创作背景
《采莲曲》王昌龄 古诗，古曲名。王琦注：“《《采莲曲》王昌龄 古诗》起梁武帝父子，后人多拟之。”这首诗是王昌龄被贬龙标时所做。
邝梦琰( 先秦 )
收录诗词 (2942) 首
简 介
邝梦琰 邝梦琰，一作梦炎，字均房，号养吾。顺德人，南海籍。明世宗嘉靖七年（一五二八）举人。二十九年授定海学谕，官至杭州通判。卒年八十六。有《养吾吟稿》。清道光《广东通志》卷二七九有传。
二砺
闇生魑魅蠹生虫，何异谗生疑阻中。
何须广居处，不用多积蓄。丈室可容身，斗储可充腹。
不因身病久，不因命多蹇。平生亲友心，岂得知深浅。"
"鼓动出新昌，鸡鸣赴建章。翩翩稳鞍马，楚楚健衣裳。
主人命方舟，宛在水中坻。亲宾次第至，酒乐前后施。
老大那能更争竞，任君投募醉乡人。"
"凤有高梧鹤有松，偶来江外寄行踪。花枝满院空啼鸟，
三杯面上热，万事心中去。我意风散云，何劳问行处。"
终南山
坐痛筋骸憯，旁嗟物候殊。雨蒸虫沸渭，浪涌怪睢盱。
喜逢杯酒暂眉开。未酬恩宠年空去，欲立功名命不来。
不然秋月春风夜，争那闲思往事何。"
"华原磬，华原磬，古人不听今人听。泗滨石，泗滨石，
立班之地，旧图犹存。殿门外有药树，监察御史监搜
泓澄白龙卧，宛转青蛇屈。破镜折剑头，光芒又非一。
今朝独自山前立，雪满三峰倚寺门。"
昔在痛饮场，憎人病辞醉。病来身怕酒，始悟他人意。
鹊桥仙·七夕
通当为大鹏，举翅摩苍穹。穷则为鹪鹩，一枝足自容。
"何以销烦暑，端居一院中。眼前无长物，窗下有清风。
"向公心切向财疏，淮上休官洛下居。三郡政能从独步，
"怕寒放懒日高卧，临老谁言牵率身。夹幕绕房深似洞，
吾道寻知止，君恩偶未忘。忽蒙颁凤诏，兼谢剖鱼章。
"如来说偈赞，菩萨着论议。是故宗律师，以诗为佛事。
"酒户年年减，山行渐渐难。欲终心懒慢，转恐兴阑散。
帝乡远于日，美人高在天。谁谓万里别，常若在目前。
临江仙引·渡口
"采诗官，采诗听歌导人言。言者无罪闻者诫，
亲烹园内葵，凭买家家曲。酿酒并毓蔬，人来有棋局。
"烟波尽处一点白，应是西陵古驿台。
"家池动作经旬别，松竹琴鱼好在无。树暗小巢藏巧妇，
"青石出自蓝田山，兼车运载来长安。工人磨琢欲何用，
"敝宅艳山卉，别来长叹息。吟君晚丛咏，似见摧颓色。
弄水游童棹，湔裾小妇车。齐桡争渡处，一匹锦标斜。
念兹庶有悟，聊用遣悲辛。暂将理自夺，不是忘情人。"
临江仙·记得金銮同唱第
"昔年桃李月，颜色共花宜。回脸莲初破，低蛾柳并垂。
"烬火孤星灭，残灯寸焰明。竹风吹面冷，檐雪坠阶声。
怜君伴我涪州宿，犹有心情彻夜弹。"
福履千夫祝，形仪四座瞻。羊公长在岘，傅说莫归岩。
"秋月高悬空碧外，仙郎静玩禁闱间。岁中唯有今宵好，
"小园斑驳花初发，新乐铮摐教欲成。红萼紫房皆手植，
为鱼有深水，为鸟有高木。何必守一方，窘然自牵束。
"老游春饮莫相违，不独花稀人亦稀。
南歌子·万万千千恨
试问池台主，多为将相官。终身不曾到，唯展宅图看。"
怜君古人风，重有君子儒。篇咏陶谢辈，风流嵇阮徒。
仕者拘职役，农者劳田畴。何人不苦热，我热身自由。
朝饥有蔬食，夜寒有布裘。幸免冻与馁，此外复何求。
斛量买婢人何在。年年采珠珠避人。今年采珠由海神。
起因花药暂扶床。函关气索迷真侣，峡水波翻碍故乡。
已豁烦襟闷，仍开病眼昏。郡中登眺处，无胜此东轩。"
雨飞蚕食千里间，不见青苗空赤土。河南长吏言忧农，
春暮
"月出照北堂，光华满阶墀。凉风从西至，草木日夜衰。
"少年昨已去，芳岁今又阑。如何寂寞意，复此荒凉园。
尔是无心水，东流有恨无。我心无说处，也共尔何殊。
"密竹有清阴，旷怀无尘滓。况乃秋日光，玲珑晓窗里。
常嗟薄命形憔悴，若比弘贞是幸人。"
老知颜状改，病觉肢体虚。头上毛发短，口中牙齿疏。
"执象宗玄祖，贻谋启孝孙。文高柏梁殿，礼薄霸陵原。
予系玉为佩，子曳绣为衣。从容香烟下，同侍白玉墀。
被衣为啮缺歌
"绮树满朝阳，融融有露光。雨多疑濯锦，风散似分妆。
饭讫盥漱已，扪腹方果然。婆娑庭前步，安稳窗下眠。
莫责寻常吐茵吏，书囊赤白报君侯。"
琴待嵇中散，杯思阮步兵。世间除却病，何者不营营。"
虎尾忧危切，鸿毛性命轻。烛蛾谁救活，蚕茧自缠萦。
鱼鸟为徒侣，烟霞是往还。伴僧禅闭目，迎客笑开颜。
"池水暖温暾，水清波潋滟。簇簇青泥中，新蒲叶如剑。
行者多商贾，居者悉黎氓。无人解赏爱，有客独屏营。
裴将军宅芦管歌
"家虽日渐贫，犹未苦饥冻。身虽日渐老，幸无急病痛。
咏碎龙山归去号，马奔流电妓奔车。"
双目失一目，四肢断两肢。不如溘然逝，安用半活为。
送出深村巷，看封小墓田。莫言三里地，此别是终天。"
有源殊不竭，无坎终难止。同出而异流，君看何所似。
"风竹松烟昼掩关，意中长似在深山。
况是绿芜地，复兹清露天。落叶声策策，惊鸟影翩翩。
碧幌青灯风滟滟。泪消语尽还暂眠，唯梦千山万山险。
马嵬坡
我年三十六，冉冉昏复旦。人寿七十稀，七十新过半。
依稀迷姓氏，积渐识平生。故友身皆远，他乡眼暂明。
睡足仰头坐，兀然无所思。如未凿七窍，若都遗四肢。
来客道门子，来自嵩高岑。轩轩举云貌，豁豁开清襟。
昨朝拜表回，今晚行香归。归来北窗下，解巾脱尘衣。
密视枢机草，偷瞻咫尺颜。恩垂天语近，对久漏声闲。
"养无晨昏膳，隐无伏腊资。遂求及亲禄，黾勉来京师。
十载囚窜客，万时征戍儿。春朝锁笼鸟，冬夜支床龟。