夏日三首·其一
借将前辈真仪比，未愧金銮李谪仙。"
"一去仙居似转蓬，再经花谢倚春丛。醉中篇什金声在，
见说天池波浪阔，也应涓滴溅穷鳞。"
二老五侯何所诈，不归商受尽归周。"
花落洞庭人未归。天远有书随驿使，夜长无烛照寒机。
"篇篇高且真，真为国风陈。澹薄虽师古，纵横得意新。
千古浮云共归思，晓风城郭水花香。"
无情最恨东流水，暗逐芳年去不还。"
惯偷红果鸟无声。踏青堤上烟多绿，拾翠江边月更明。
迹高尘外功成处，一叶翩翩在五湖。"
夏日三首·其一拼音解释:
jie jiang qian bei zhen yi bi .wei kui jin luan li zhe xian ..
.yi qu xian ju si zhuan peng .zai jing hua xie yi chun cong .zui zhong pian shi jin sheng zai .
jian shuo tian chi bo lang kuo .ye ying juan di jian qiong lin ..
er lao wu hou he suo zha .bu gui shang shou jin gui zhou ..
hua luo dong ting ren wei gui .tian yuan you shu sui yi shi .ye chang wu zhu zhao han ji .
.pian pian gao qie zhen .zhen wei guo feng chen .dan bao sui shi gu .zong heng de yi xin .
qian gu fu yun gong gui si .xiao feng cheng guo shui hua xiang ..
wu qing zui hen dong liu shui .an zhu fang nian qu bu huan ..
guan tou hong guo niao wu sheng .ta qing di shang yan duo lv .shi cui jiang bian yue geng ming .
ji gao chen wai gong cheng chu .yi ye pian pian zai wu hu ..
译文及注释
译文
披着荷叶短衣很(hen)轻柔啊，但太宽太松不(bu)能结腰带。
张衡，字平子，是南阳郡西鄂县人(ren)。张衡年轻时就(jiu)擅长写文章，曾到“三辅”一带游学，趁机进了洛阳，在太学学习，于是通晓五经，贯通六艺，虽然才华比一般的人高，但并不因此而骄傲自大。（他）平时举止从容，态度平静，不喜欢与世俗之人交往。永元年间，他被推举为孝廉，却不应荐，屡次被公府征召，都没有就任。此时社会长期太平无事，从王公贵族到一般官吏，没有不过度奢侈的。张衡于是摹仿班固的《两都赋》写了《二京赋》，用它来（向朝廷）讽喻规劝。（这篇赋，他）精心构思润色，用了十年才完成。大将军邓骘认(ren)为他的才能出众，屡次征召他，他也不去应召。
海涛落下，终归泥沙，翻遭蝼蚁小虫嚼噬。
听说要挨打，对墙泪滔滔。
简狄深居九层瑶台之上，帝喾怎能对她中(zhong)意欣赏？
楚王思念梦中神女，飕飕起凉风，天亮后只见风吹细雨，苔藓处处生。
转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声；尚未成曲调那形态就非常有情。
到了世风衰微的时候，为人子孙的，一味地只要褒扬他们死去的亲人而不顾事理。所以即使是恶人，都一定要立碑刻铭，用来向后人夸耀。撰写铭文的人既不能推辞不作，又因为死者子孙的一再请托，如果直书死者的恶行，就人情上过不去，这样铭文就开始出现不实之辞。后代要想给死者作碑铭者，应当观察一下作者的为人。如果请托的人不得当，那么他写的铭文必定会不公正，不正确，就不能流行于世，传之后代。所以千百年来，尽管上自公卿大夫下至里巷小民死后都有碑铭，但流传于世的很少。这里没有别的原因，正是请托了不适当的人，撰写的铭文不公正、不正确的缘故。
经过了一年多(duo)，回到这茅屋，妻儿衣裳成了用零头布缝补而成的百结衣。
绿树葱郁浓阴夏日漫长，楼台的倒影映入了池塘。
霍光去世了，宣帝和皇太后亲临参加霍光的丧礼。
但青山怎能把江水挡住？江水毕竟还会向东流去。夕阳西下我正满怀愁绪，听到深山里传来鹧鸪的鸣叫声。
一双白鹿拉着红色官车，后面宾客光辉显赫。
常抱着至死不渝的信念，怎么能想到会走上望夫台？
注释
⑥《宰予问五帝德》、《帝系姓》：《大戴礼记》和《孔子家语》中均收有这两篇文章。
⑮作尘：化作灰土。
（27）说：同“悦”，高兴。
其实：它们的果实。
①裁剪冰绡（xiāo），轻叠数重，淡着燕脂匀注：写杏花的形色。冰绡，白色丝绸，用来比喻花瓣。燕脂，同胭脂。
（28）徐衍：史书无传，据服虔说是周之末世人。
赏析
诗写到这里，似乎意已尽了。然而诗中忽起波澜，那只受伤的野《雉带箭》韩愈 古诗“冲人决起百余尺”，向着人猛地冲起百多尺高，可见这是只勇猛的雉鸡。侧写一笔，更显出将军的绝妙射技。“红翎白镞随倾斜”，野雉强作挣扎之后，终于筋疲力尽，带箭悠悠而堕，染血的翎毛和雪亮的箭镞也随之倾斜落下。这正是非亲历其境者不能道。诗写到这里，才直接点题，真是一波三折，盘屈跳荡。以写长篇古风的笔法来写小诗，更觉丰神超迈，情趣横生。
“仍怜故乡水，万里送行舟。”
胡应麟说“曲江清而澹”（《诗薮》外编卷四），确实抓住了他的特点。另外张九龄在被贬所作的诗基本上不悲伤，往往充满了对美和理想的憧憬，显示出一种潇洒飘逸的情趣。
“晚云都变露，新月初学扇”，在这两句里，词人转换了视觉角度，由前边写地上的景物转换为写天上的景物，抓住事物特有的物征描绘了“晚云”与“新月”的情态变化和背景的明暗变化。五、六两句是仰观的背景，更是表现时间的流动。从“变露”与“学扇”这两个词语里，读者不仅能体会到景物变化的动态美，意态形象的朦胧美，还能清晰地感受到时间的流动感。晚云变露，是说夜晚天空的云层渐渐模糊难以认辨，而空气却越来越凉冷湿润，地面上也凝结了露珠；而新月学扇，则是月牙儿冉冉升上的景象，且有它尽力欲呈露半面的趋向的意味。这都是深秋典型的景观。
然而，聪颖的妹妹并不迷信兄长的才名。她觉得，以盐拟雪固然不错，但没有形容出雪花六瓣，随风飘舞，纷纷扬扬，无边无际的根本特征。于是，针对兄长的原句，她作了大胆的修正：“未若柳絮因风起。”
就诗篇编排而言，前篇《国风·周南·樛木》祝贺新婚幸福，此篇继而祈颂多生贵子，不仅顺理成章，或恐正是编者苦心所系。
古代的封建文人墨客，因为受时代的局限和传统人生观、世界观的束缚，因秋而生悲的伤感情绪是必然的。我们不能苛求古人而指责他们的消极情绪。建议大家在欣赏《《秋声赋》欧阳修 古诗》这篇脍炙人口的文章时有必要读读毛泽东主席的《浪淘沙·北戴河》和现代作家俊青的散文《秋色赋》。
“南登碣石馆，遥望黄金台”。诗的开篇两句，首先点出凭吊的地点碣石山顶和凭吊的事物黄金台，由此引发出抒怀之情，集中表现出《燕昭王》陈子昂 古诗求贤若渴的风度，也写出了诗人对明君的盼望，为后四句作铺垫。诗人写两处古迹，集中地表现了《燕昭王》陈子昂 古诗求贤若渴礼贤下士的明主风度。从“登”和“望”两个动作中，可知诗人对古人的向往。这里并不是单纯地发思古之幽情，诗人强烈地推崇古人，是因为深深地感到现今世路的坎坷，其中有着深沉的自我感慨。
这篇文章在用词上也有值得注意之处。一、排比句多。比如第一段，作者为了说明古人有喜事则名物以示不忘，举了三个例子，三个例子就是三个排比句，借助这种句法，使读者在文意方面有一种说理透彻，充实满足的感觉。第二段写大雨之后，百姓的欢乐场面以及第四段的“雨珠”“雨玉”说，也同样用的是排比形式。在人们喜之不尽，手舞足蹈之时，文字上必须有所变化，一味的松散不可能有文字的整饬条理来得惹眼引人。二、结尾的用韵。《《喜雨亭记》苏轼 古诗》的结尾很有意思，它既照应了开头，又给人许多的联想，值得我们注意。苏轼的哲学思想是儒释道三家合一的。在他的诗文中，经常出现对大自然发问的句子，以表达他的人生观和他旷达乐天的情怀。这次大雨之后，感谢谁为好?这里他展开的想象，是从太守到天子，从天子到上天，从上天到造物，其中“玉”、“粟”押韵，“日”“力”押韵，“功“空”押韵，“冥”“名”押韵，读之有循环不尽，均成系统的感觉，神完气足，优雅俊美，然而是虚笔，真正目的则是要归之其小小的亭宇，这样也就把造物、上天、天子、太守、百姓、借助“喜”之“雨”用一个亭子联系了起来，有歌唱的(chang de)味道，所唱者依然是喜雨，一篇文章的主题所在。
“旧家富春渚，尝忆卧江楼，自闻君欲行，频望南徐州。”此四句写由王昌龄将赴的江宁贬所，引起作者对往日居住地的追念，诗人对好友的殷切关怀与牵挂，也随好友征帆一路追随到江南水乡那个有过少年时的欢乐与眼泪的地方。
首章以鸟瞰式的手法，概括了劳动者全年的生活，向读者展示了那个凄苦艰辛的岁月。同时它也为以后各章奠定了基调，提示了总纲。朱熹《诗集传》云：“此章前段言衣之始，后段言食之始。二章至五章，终前段之意。六章至八章，终后段之意。”在结构上如此安排，确是相当严谨。所谓“衣之始”、“食之始”，实际上指农业社会中耕与织两大主要事项。这两项是贯穿全篇的主线。首章是说九月里妇女“桑麻之事已毕，始可为衣”。十一月以后便进入朔风凛冽的冬天，农夫们连粗布衣衫(yi shan)也没有一件，怎么能度过年关，故而发出“何以卒岁”的哀叹。可是春天一到，他们又整理农具到田里耕作。老婆孩子则到田头送饭，田官见他们劳动很卖力，不由得面露喜色。民间诗人以粗线条勾勒了一个框架，当时社会生活的整体风貌已呈现在读者面前。以后各章便从各个侧面、各个局部进行较为细致的刻画。
“山冈”以下八句写日暮时的自然景色，抒发诗人思归的凄苦之(ku zhi)情。诗人摄下了落日西沉时大自然姿态的倏忽变化：山脊之上犹存夕阳余辉，山谷本来就很阴暗，天将晚则更显得阴暗幽深。起两句写了山色秀拔，给人以清新之感；又因日将西落，山谷愈暗，造成了一种凄清气氛。“狐狸驰赴穴，飞鸟翔故林。”这两句取《楚辞·哀郢》“鸟飞还故乡兮，狐死必首丘”之意。日暮时刻，狐狸归穴，鸟下窠巢。狐狸和飞鸟尚且思归自己的穴巢，何况于人。“流波激情响，猴猿临岸吟。”湍急的江流声浪激越，山上的猴猿在岸边凄厉嘶叫，气氛越发凄凉。“迅风拂裳袂，白露沾衣襟。”迅疾的江风吹动着衣袖，阴凉的露水沾湿衣裳。诗句点明秋季。秋风萧瑟迅猛，白露阴寒湿衣，气氛更为阴冷。以上八句诗人用寒秋日暮、荒江的寂寞、凄凉的景色，来映衬自己内心思乡念归的悲凄。情动于中而发于景，景见真情而感人。对仗优美，音韵和谐，节奏感强烈，读来十分流畅。这样的例子古诗里固然少见，在建安诗里也是极少的。它已经突破了(po liao)汉诗古朴浑厚的风格，下开两晋南朝风气了。
“仍怜故乡水，万里送行舟。”
胡应麟说“曲江清而澹”（《诗薮》外编卷四），确实抓住了他的特点。另外张九龄在被贬所作的诗基本上不悲伤，往往充满了对美和理想的憧憬，显示出一种潇洒飘逸的情趣。
“晚云都变露，新月初学扇”，在这两句里，词人转换了视觉角度，由前边写地上的景物转换为写天上的景物，抓住事物特有的物征描绘了“晚云”与“新月”的情态变化和背景的明暗变化。五、六两句是仰观的背景，更是表现时间的流动。从“变露”与“学扇”这两个词语里，读者不仅能体会到景物变化的动态美，意态形象的朦胧美，还能清晰地感受到时间的流动感。晚云变露，是说夜晚天空的云层渐渐模糊难以认辨，而空气却越来越凉冷湿润，地面上也凝结了露珠；而新月学扇，则是月牙儿冉冉升上的景象，且有它尽力欲呈露半面的趋向的意味。这都是深秋典型的景观。
然而，聪颖的妹妹并不迷信兄长的才名。她觉得，以盐拟雪固然不错，但没有形容出雪花六瓣，随风飘舞，纷纷扬扬，无边无际的根本特征。于是，针对兄长的原句，她作了大胆的修正：“未若柳絮因风起。”
就诗篇编排而言，前篇《国风·周南·樛木》祝贺新婚幸福，此篇继而祈颂多生贵子，不仅顺理成章，或恐正是编者苦心所系。
古代的封建文人墨客，因为受时代的局限和传统人生观、世界观的束缚，因秋而生悲的伤感情绪是必然的。我们不能苛求古人而指责他们的消极情绪。建议大家在欣赏《《秋声赋》欧阳修 古诗》这篇脍炙人口的文章时有必要读读毛泽东主席的《浪淘沙·北戴河》和现代作家俊青的散文《秋色赋》。
“南登碣石馆，遥望黄金台”。诗的开篇两句，首先点出凭吊的地点碣石山顶和凭吊的事物黄金台，由此引发出抒怀之情，集中表现出《燕昭王》陈子昂 古诗求贤若渴的风度，也写出了诗人对明君的盼望，为后四句作铺垫。诗人写两处古迹，集中地表现了《燕昭王》陈子昂 古诗求贤若渴礼贤下士的明主风度。从“登”和“望”两个动作中，可知诗人对古人的向往。这里并不是单纯地发思古之幽情，诗人强烈地推崇古人，是因为深深地感到现今世路的坎坷，其中有着深沉的自我感慨。
这篇文章在用词上也有值得注意之处。一、排比句多。比如第一段，作者为了说明古人有喜事则名物以示不忘，举了三个例子，三个例子就是三个排比句，借助这种句法，使读者在文意方面有一种说理透彻，充实满足的感觉。第二段写大雨之后，百姓的欢乐场面以及第四段的“雨珠”“雨玉”说，也同样用的是排比形式。在人们喜之不尽，手舞足蹈之时，文字上必须有所变化，一味的松散不可能有文字的整饬条理来得惹眼引人。二、结尾的用韵。《《喜雨亭记》苏轼 古诗》的结尾很有意思，它既照应了开头，又给人许多的联想，值得我们注意。苏轼的哲学思想是儒释道三家合一的。在他的诗文中，经常出现对大自然发问的句子，以表达他的人生观和他旷达乐天的情怀。这次大雨之后，感谢谁为好?这里他展开的想象，是从太守到天子，从天子到上天，从上天到造物，其中“玉”、“粟”押韵，“日”“力”押韵，“功“空”押韵，“冥”“名”押韵，读之有循环不尽，均成系统的感觉，神完气足，优雅俊美，然而是虚笔，真正目的则是要归之其小小的亭宇，这样也就把造物、上天、天子、太守、百姓、借助“喜”之“雨”用一个亭子联系了起来，有歌唱的(chang de)味道，所唱者依然是喜雨，一篇文章的主题所在。
“旧家富春渚，尝忆卧江楼，自闻君欲行，频望南徐州。”此四句写由王昌龄将赴的江宁贬所，引起作者对往日居住地的追念，诗人对好友的殷切关怀与牵挂，也随好友征帆一路追随到江南水乡那个有过少年时的欢乐与眼泪的地方。
首章以鸟瞰式的手法，概括了劳动者全年的生活，向读者展示了那个凄苦艰辛的岁月。同时它也为以后各章奠定了基调，提示了总纲。朱熹《诗集传》云：“此章前段言衣之始，后段言食之始。二章至五章，终前段之意。六章至八章，终后段之意。”在结构上如此安排，确是相当严谨。所谓“衣之始”、“食之始”，实际上指农业社会中耕与织两大主要事项。这两项是贯穿全篇的主线。首章是说九月里妇女“桑麻之事已毕，始可为衣”。十一月以后便进入朔风凛冽的冬天，农夫们连粗布衣衫(yi shan)也没有一件，怎么能度过年关，故而发出“何以卒岁”的哀叹。可是春天一到，他们又整理农具到田里耕作。老婆孩子则到田头送饭，田官见他们劳动很卖力，不由得面露喜色。民间诗人以粗线条勾勒了一个框架，当时社会生活的整体风貌已呈现在读者面前。以后各章便从各个侧面、各个局部进行较为细致的刻画。
“山冈”以下八句写日暮时的自然景色，抒发诗人思归的凄苦之(ku zhi)情。诗人摄下了落日西沉时大自然姿态的倏忽变化：山脊之上犹存夕阳余辉，山谷本来就很阴暗，天将晚则更显得阴暗幽深。起两句写了山色秀拔，给人以清新之感；又因日将西落，山谷愈暗，造成了一种凄清气氛。“狐狸驰赴穴，飞鸟翔故林。”这两句取《楚辞·哀郢》“鸟飞还故乡兮，狐死必首丘”之意。日暮时刻，狐狸归穴，鸟下窠巢。狐狸和飞鸟尚且思归自己的穴巢，何况于人。“流波激情响，猴猿临岸吟。”湍急的江流声浪激越，山上的猴猿在岸边凄厉嘶叫，气氛越发凄凉。“迅风拂裳袂，白露沾衣襟。”迅疾的江风吹动着衣袖，阴凉的露水沾湿衣裳。诗句点明秋季。秋风萧瑟迅猛，白露阴寒湿衣，气氛更为阴冷。以上八句诗人用寒秋日暮、荒江的寂寞、凄凉的景色，来映衬自己内心思乡念归的悲凄。情动于中而发于景，景见真情而感人。对仗优美，音韵和谐，节奏感强烈，读来十分流畅。这样的例子古诗里固然少见，在建安诗里也是极少的。它已经突破了(po liao)汉诗古朴浑厚的风格，下开两晋南朝风气了。
创作背景
大堤，在襄阳城外，周围四十余里。隋唐时，大堤一带商业繁荣，人口众多。梁简文帝作雍州十曲，内有《大堤》《南湖》《北渚》等曲，其源盖本于此。
张仲深( 明代 )
收录诗词 (3461) 首
简 介
张仲深 字子渊，庆元路人。生卒年均不详，约元惠宗至元中前后在世。生平事迹不详。着有子渊诗集六卷，《四库总目》多与遒贤、杨维桢、张雨、危素、袁华、周焕文、韩性、乌本良斯道兄弟倡和之作。古诗冲澹，颇具陶韦风格。
送魏郡李太守赴任
兔穴归时失，禽枝宿处干。豪家宁肯厌，五月画图看。"
秋稼缘长道，寒云约古城。家贫遇丰岁，无地可归耕。"
"襄汉多清景，东游已不能。蒹葭照流水，风雨扑孤灯。
从今休说龙泉剑，世上恩雠报已迟。"
鸡鸣前结束，争去恐不早。百年路傍尽，白日车中晓。
远吹收来水定天。正困东西千里路，可怜潇洒五湖船。
别时珠泪不须流。迎欢酒醒山当枕，咏古诗成月在楼。
蒲桃锦是潇湘底，曾得王孙价倍酬。"
送董判官
最好玉京仙署里，更和秋月照琼枝。"
"高情度日非无事，自是高情不觉喧。海气暗蒸莲叶沼，
"纵意出山无远近，还如孤鹤在空虚。昔年亲种树皆老，
"满庭松桂雨馀天，宋玉秋声韵蜀弦。乌兔不知多事世，
小镫狭鞦鞘，鞍轻妓细腰。有时齐走马，也学唱交交。
千村万落如寒食，不见人烟空见花。"
紫殿称觞拂寿星。万户千门迷步武，非烟非雾隔仪形。
"睡髻休频拢，春眉忍更长。整钗栀子重，泛酒菊花香。
田园乐七首·其三
文昌一试应关分，岂校褒斜两日程。"
海鸣秋日黑，山直夏风寒。终始前儒道，升沈尽一般。"
生事罢求名与利，一窗书策是年支。"
狗窦号光逸，渔阳裸祢衡。笑雷冬蛰震，岩电夜珠明。
到头得丧终须达，谁道渔樵有是非。"
不随寒令同时放，倍种双松与辟邪。
空恋旧时恩奖地，无因匍匐出柴关。"
"行止竟何从，深溪与古峰。青荷巢瑞质，绿水返灵踪。
梅花绝句二首·其一
"上巳接寒食，莺花寥落晨。微微泼火雨，草草踏青人。
忽闻扣门急，云是下乡隶。公文捧花柙，鹰隼驾声势。
柱石林公远，缣缃故国饶。奇踪天骥活，遗轴锦鸾翘。
"骚雅荒凉我未安，月和馀雪夜吟寒。
"素律初回驭，商飙暗触襟。乍伤诗客思，还动旅人心。
客满烧烟舍，牛牵卖炭车。吾皇忧挟纩，犹自问君家。"
"白发三千丈，青春四十年。两牙摇欲落，双膝痺如挛。
酒里消闲日，人间作散仙。长生如可慕，相逐隐林泉。"
贺新郎·梦冷黄金屋
寒鸱有意即相唿。可怜翡翠归云髻，莫羡鸳鸯入画图。
永思陵下犹凄切，废屋寒风吹野薪。"
莫道芳蹊尽成实，野花犹有未开丛。"
晓楚山云满，春吴水树低。到家梅雨歇，犹有子规啼。"
明年万叶千枝长，倍发芳菲借客看。"
"寺在五峰阴，穿缘一径寻。云藏古殿暗，石护小房深。
"扬子江津十四经，纪行文字遍长亭。惊人旅鬓斩新白，
仙山目断无寻处，流水潺湲日渐西。
减字木兰花·去年今夜
"才子南游多远情，闲舟荡漾任春行。
"千年二相未全夸，犹阙闽城贺降麻。何必锦衣须太守，
洛阳才子多情思，横把金鞭约马头。
奖善犹怜贡，垂恩必不轻。从兹便提挈，云路自生荣。"
《唐诗纪事》）"
平昔苦心何所恨，受恩多是旧诗篇。"
可怜风击状龙吟。钿竿离立霜文静，锦箨飘零粉节深。
夜隈灯影弄先生。巡街趁蝶衣裳破，上屋探雏手脚轻。
浪淘沙·借问江潮与海水
风雨去愁晚，关河归思凉。西游无紫气，一夕九回肠。
"开辟已来雪，为山长欠春。高遮辞碛雁，寒噤入川人。
紫府归期断，芳洲别思迢。黄金作人世，只被岁寒消。
无限黄花衬黄叶，可须春月始伤心。"
犬随童子出，鸟避俗人飞。至药应将熟，年年火气微。"
浅映宫池水，轻遮辇路尘。杜回如可结，誓作报恩身。"
孤吟尽日何人会，依约前山似故山。"
道契时来忽自扬。曾伴一樽临小槛，几遮残日过回廊。
定西番·海燕欲飞调羽
云离京口树，雁入石头城。后夜分遥念，诸峰霜露生。"
"早随真侣集蓬瀛，阊阖门开尚见星。龙尾楼台迎晓日，
"驱马傍江行，乡愁步步生。举鞭挥柳色，随手失蝉声。
别含琼露爽咽喉。叶中新火欺寒食，树上丹砂胜锦州。
"东南路尽吴江畔，正是穷愁暮雨天。鸥鹭不嫌斜两岸，
深入富春人不见，闲门空掩半庭莎。"
至老何人免是非。大道不应由曲取，浮生还要略知机。
高谈阔略陈从事，盟誓边庭壮我军。"
风流子·黄钟商芍药
客帆悬极浦，渔网晒危轩。苦涩诗盈箧，荒唐酒满尊。
竹里巢深鸟易迷。紫菊乱开连井合，红榴初绽拂檐低。
"中和节后捧琼瑰，坐读行吟数月来。只叹雕龙方擅价，
临风翘雪足，向日剃霜髭。自叹眠漳久，双林动所思。"
"四海兵戈无静处，人家废业望烽烟。
"寂寥虽下邑，良宰有清威。苦节长如病，为官岂肯肥。
陶潜旧隐依稀在，好继高踪结草堂。"
自落自开江庙花。数醆绿醅桑落酒，一瓯香沫火前茶。
西江月·顷在黄州
每话南游偏起念，五峰波上入船扉。"
"一溪拖碧绕崔嵬，瓶钵偏宜向此隈。农罢树阴黄犊卧，
舞蝶歌莺莫相试，老郎心是老僧心。"
翻说经文是妄言。出浦钓船惊宿雁，伐岩樵斧迸寒猿。
"可爱咸阳王主簿，穷经尽到昔贤心。登科未足酬多学，
垂钓月初上，放歌风正轻。应怜渭滨叟，匡国正论兵。"
"心将积雪欺，根与白云离。远寄僧犹忆，高看鹤未知。
九华残雪露峰头。醉沈北海千尊酒，吟上南荆百尺楼。