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国风·周南·芣苢

宋代 / 柯元楫

庭草佣工薙,园蔬稚子掊。本图闲种植,那要择肥硗。
一盗既流血,百犬同吠声。狺狺嗥不已,主人为之惊。
新添几卷好篇章。马头拂柳时回辔,豹尾穿花暂亚枪。
尝酒留闲客,行茶使小娃。残杯劝不饮,留醉向谁家。"
不知灵药根成狗,怪得时闻吠夜声。"
左右有兼仆,出入有单车。自奉虽不厚,亦不至饥劬。
莫空文举酒,强下何曾箸。江上易优游,城中多毁誉。
但恐空传冗吏名。郎署回翔何水部,江湖留滞谢宣城。
贪为苦聚落,爱是悲林麓。水荡无明波,轮回死生辐。
"昔君乌纱帽,赠我白头翁。帽今在顶上,君已归泉中。
续教啼鸟说来由。展张草色长河畔,点缀花房小树头。
醉后歌尤异,狂来舞不难。抛杯语同坐,莫作老人看。"
老幼不相待,父衰汝孩婴。缅想古人心,慈爱亦不轻。
澈底心清水共虚。鹏翼已翻君好去,乌头未变我何如。
"我自离乡久,君那度岭频。一杯魂惨澹,万里路艰辛。
"凉风冷露萧索天,黄蒿紫菊荒凉田。绕冢秋花少颜色,
柳影繁初合,莺声涩渐稀。早梅迎夏结,残絮送春飞。
暇日无公事,衰年有道情。浮生短于梦,梦里莫营营。"


国风·周南·芣苢拼音解释:

ting cao yong gong ti .yuan shu zhi zi pou .ben tu xian zhong zhi .na yao ze fei qiao .
yi dao ji liu xue .bai quan tong fei sheng .yin yin hao bu yi .zhu ren wei zhi jing .
xin tian ji juan hao pian zhang .ma tou fu liu shi hui pei .bao wei chuan hua zan ya qiang .
chang jiu liu xian ke .xing cha shi xiao wa .can bei quan bu yin .liu zui xiang shui jia ..
bu zhi ling yao gen cheng gou .guai de shi wen fei ye sheng ..
zuo you you jian pu .chu ru you dan che .zi feng sui bu hou .yi bu zhi ji qu .
mo kong wen ju jiu .qiang xia he zeng zhu .jiang shang yi you you .cheng zhong duo hui yu .
dan kong kong chuan rong li ming .lang shu hui xiang he shui bu .jiang hu liu zhi xie xuan cheng .
tan wei ku ju luo .ai shi bei lin lu .shui dang wu ming bo .lun hui si sheng fu .
.xi jun wu sha mao .zeng wo bai tou weng .mao jin zai ding shang .jun yi gui quan zhong .
xu jiao ti niao shuo lai you .zhan zhang cao se chang he pan .dian zhui hua fang xiao shu tou .
zui hou ge you yi .kuang lai wu bu nan .pao bei yu tong zuo .mo zuo lao ren kan ..
lao you bu xiang dai .fu shuai ru hai ying .mian xiang gu ren xin .ci ai yi bu qing .
che di xin qing shui gong xu .peng yi yi fan jun hao qu .wu tou wei bian wo he ru .
.wo zi li xiang jiu .jun na du ling pin .yi bei hun can dan .wan li lu jian xin .
.liang feng leng lu xiao suo tian .huang hao zi ju huang liang tian .rao zhong qiu hua shao yan se .
liu ying fan chu he .ying sheng se jian xi .zao mei ying xia jie .can xu song chun fei .
xia ri wu gong shi .shuai nian you dao qing .fu sheng duan yu meng .meng li mo ying ying ..

译文及注释

译文
白兔捣成的(de)仙药,到底是(shi)给谁吃的呢?
花落声簌簌却不是被风所吹,而是悠悠然自己坠落在地。寂寞的园林里,花木荣枯。似乎有情的落日照耀着客座,高耸的青山仿佛刺(ci)破了横云。
树林里有一(yi)只奇异的鸟,它自言是凤凰鸟。
戍楼上的更鼓声隔断了人们的来往,边塞的秋天里,一只孤雁正在鸣叫。
为何继承前任遗绪,所用谋略却不相同?
漫漫长夜让人提不起一点精神,心情也郁郁不欢,只能在梦里梦见京城,还能认出那些熟悉的京都街道。为了报答眼下的好春色,花儿与月影也是相互相映照。
假如在这晶莹月色中泛舟,王子猷雪夜访友的潇洒又岂能比拟!
为何壮年奋厉勇武,能使他的威名(ming)远布?
旗帜蔽日啊敌人如乌云,飞箭交坠啊士卒勇争先。
我们是诗友生来就有缘分,更何况你我两家还是表亲。
  梁惠王说:“好啊!我听了庖丁的这番话,懂得了养生的道理了。”
夜中不能寐,夜里睡不着觉。
管他什么珍贵的翠云裘衣,让这些苍耳(er)乱粘衣服。
  夕阳西下,含山欲坠,天边的云霞经夕阳映照,色彩斑斓。远处的青山一抹,就仿佛是美人的翠黛。春风吹青了河边的芳草,绿油油的一片,顺着河畔延伸开来。现在还不是望乡思家的时候啊。
人们的好恶本来不相同,只是这邦小人更加怪异。

注释
7、沉焉:沉没在这条河里。焉,兼词,于此,在那里。
(49)罗缕(吕lǚ)纪存——排成一条一条,记录下来保存着。罗缕,也作“(尔见)褛”。
78. 毕:完全,副词。
⑼“用”,或作“由”。方成珪《笺正》:“此诗第二字仄平平仄,循环相间,井然不乱,当作‘用’为协。况第六韵即是‘由’字,不应复出也。”
47.羌:发语词。
⑴沧浪亭:在今江苏苏州城南三元坊附近,原为五代时吴越国广陵王钱镠的花园。五代末此处为吴军节度使孙承祐的别墅。北宋庆历年间为诗人苏舜钦购得,在园内建沧浪亭,后以亭名为园名。后代人在它的遗址上修建了大云庵。春水:春天的河水。
⑽节旄:旌节上所缀的牦牛尾饰物。《汉书·苏武传》:“(苏武)杖汉节牧羊,卧起操持,节旄尽落。”指旌节。落尽:一作“空尽”,一作“零落”。海西:一作“海南”。
3.孙楚:字子荆,西晋文学家,少负才气,盛气傲人,仕途坎坷,年四十余始参镇东军事,后团傲侮石苞,免官。

赏析

  《杜臆》中云:“客愁二字乃九首之纲”,这第一首正是围绕“客愁”来写诗(shi)人恼春的心绪。“眼见客愁愁不醒”,概括地说明眼下诗人正沉浸在客居愁思之中而不能自拔。“不醒”二字,刻画出这种沉醉迷惘的心理状态。然而春色却不晓人情,莽莽撞僮地闯进了诗人的眼帘。春光本来是令人惬意的,“桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红?”但是在被客愁缠绕的诗人心目中,这突然来到江亭的春色却多么扰人心绪!你看它就在诗人的眼前匆急地催遣花开,又令莺啼频频,似乎故意来作弄家国愁思绵绵中的他乡游子。此时此地,如此的心绪,这般的花开莺啼,司春的女神真是“深造次”,她的殷勤未免过于轻率了。杜甫善于用反衬的手法,在情与景的对立之中,深化他所要表达的思想感情,加强诗的艺术(yi shu)效果。这首诗里恼春烦春的情景,就与《春望》中“感时花溅泪,恨别鸟惊心”的意境相仿佛。只不过一在乱中,愁思激切;一在暂安,客居惆怅。虽然抒发的感情有程度上的不同,但都是用“乐景写哀”(王夫之《姜斋诗话》)则哀感倍生的写法。所以诗中望江亭春色则顿觉其无赖,见花开春风则深感其造次,闻莺啼嫩柳则嫌其过于丁宁,这就加倍写出了诗人的烦恼忧愁。这种艺术表现手法,很符合生活中的实际。仇兆鳌评此诗说:“人当适意时,春光亦若有情;人当失意时,春色亦成无赖”。(《杜诗详注》卷九)正是诗人充分描绘出当时的真情实感,因而能深深打动读者的心,引起共鸣。
  当彼岸已隐隐约约看得见一带青山,更激起诗人的好奇与猜测。越中山川多名胜,是前代诗人谢灵运遨游歌咏过的地方,于是,他不禁时时引领翘望天边:那儿应该是越中——他向往已久的地方。他大约猜不出,只是神往心醉。这里并没有穷形极象的景物描写,唯略点“青山”字样,而越中山水之美尽从“时时引领望天末”的游子的神情中绝妙传出。诗句外淡内丰,似枯实腴。“引领望天末”,原本是陆机《拟兰若生朝阳》成句。诗人信手拈来,加“时时”二字,口语味浓,如同己出,描状生动。注意吸取前人有口语特点、富于生命力的语汇,加以化用,是孟浩然特别擅长的本领。
  “死别已吞声,生别常恻恻。”诗要写梦,先言别;未言别,先说死,以死别衬托生别,极写李白流放绝域、久无音讯在诗人心中造成的苦痛。开头便如阴风骤起,吹来一片弥漫全诗的悲怆气氛。
  接下去写神官的回答却使诗情陡然下跌。他的话两句一顿,层层递进:“上天非汝知,何苦诘其常?岂惜尽告汝,于汝恐不祥。至如人间疑,汝敢问子王?”意思是说:“天上的事本来不是你所应该知道的,何苦一定要寻根究底呢?如果你一定要把天上名实不符之事问个明白,哪里是我不肯告诉你,只恐天机泄漏给你,于你反有不祥。这其中的奥秘不难弄懂,譬如人间有种种荒谬不平之事,难道你敢统统拿去话问王者吗?”神官的这几句话虽是劝告之辞,却揭示出丰富深刻的道理,它一方面表明大千世界到处黑白不分,是非颠倒,人间如此,天上亦然。同时以“至如人间疑,汝敢问于王”两句直接点醒正意,有力地批判了权奸当道、阻塞贤路、打击贤臣、实行恐怖高压的黑暗政治现实。
  第二段写范纯仁。“两持庆州节”,指1074年(熙宁七年)及1085年(元丰八年)两度为庆州知州。“骐驎地上行”袭用杜甫的诗句“肯使骐驎地上行”(《骢马行》)。骐驎是一种良马,《商君书·画策》:“骐驎騄駬,每一日千里。”驰骋广野的千里马正用以比喻范纯仁。“潭潭”二句写他戍边卫国的雄姿。“潭潭”,深沉宽广,形容他的统帅气度,如卧虎镇边,敌人望而生畏,不敢轻举妄动。“边头”一句则写他的惠政:劝民耕桑,抚循百姓,使他们生儿育女,安居乐业。同上段的中间二句一样,这两句也是一个对比:对敌人有卧虎之威,对人民则具长者之仁。“折冲”一句承上经略边事之意而来,是活用成语。《晏子春秋》:“夫不出尊俎之间,而折冲于千里之外,晏子之谓也。”原指在杯酒言谈之间就能御敌致胜于千里之外,此处用以指范纯仁在边陲远地折冲御侮,应付裕如。但下句一个转折,又把意思落到了经邦治国之上:范纯仁虽富有军事韬略,但治理国家正少不了他。
  这是一首拟古诗,通过(tong guo)描写汉初与匈奴的边境战争,歌颂了当时边防将士浴血奋战,保卫疆土的功绩,反映了唐初对外战争的某些现实。[10]
  从诗歌大的构思技巧来看,这是一首“托物言志”之作,诗人以梅自况,借梅花的高洁来表达自己坚守情操,不与世俗同流合污的高格远志。在具体表现手法中,诗歌将混世芳尘的普通桃李与冰雪林中的《白梅》王冕 古诗对比,从而衬托出梅花的素雅高洁。通过阅读与分析,我们便知这首的主要的艺术手法是:托物言志,对比衬托。
  在这首中长篇叙事诗中,诗人用凝练的语句(yu ju)表现了一私奔女子的悲哀。《礼记》:“奔者为妾,父母国人皆贱之”。它在题材上与古乐府中的弃妇诗类同,但其风格与情调与传统之作多有不同。从内容上看,全诗所表现的生活现象带有中唐都市生活的色彩,女子能有这样的机会与男子交往并能私奔,这在当时其他人的作品中也有所表现,这是唐人都市生活中特有的一个现象。唐朝的商业生活给青年男女的交往带来了一定自由,但传统的礼教观念却扼杀了他们追求幸福的权利,并制造了一些悲剧,而在这一悲剧中女子更是一个更大有受害者。诗人取材典型,对扼杀人性的礼教提出了批判。对不幸的女子表示了同情。其中对礼(dui li)与情之间矛盾的表现体现了中唐士人的思想个性。其次在艺术表现上诗人也体现了中唐文人的叙事艺术的水平,诗人以女子之口叙述他们相识、私奔以及产生矛盾的整个过程,情节完整生动,极具戏剧性。诗人着重交代矛盾的原因,细致描写女子被弃后的心理, 突出故事的悲剧性与抒情性。诗人便就这种“奔者为妾”的社会现状写了这首长诗。同时,也表达了告诫女子不要轻易与人私奔之情。
  在这首诗中,杜甫借用神话故事和想象将自己在寒食之夜对月思人的悲伤情怀书写的淋漓尽致。诗的结尾感叹牛郎织女尚能相聚,从侧面反映了安史之乱带来亲人天各一方的苦难。
  第三,四句“寒辞去冬雪,暖带入春风。”紧承首联指出除夕是冬春交替之际——冰雪消融,寒冷的隆冬过去了;暖气回升,和煦的春天来到了。在这里,诗人从时令的转换角度给人以温馨的快意,酿造了一种暖洋洋、乐融融的节日气氛。
  中间四句,是说草木的繁荣和凋落,万物的兴盛和衰歇,都是自然规律的表现,它们自荣自落,荣既不用感谢谁,落也不用怨恨谁,因为根本不存在某个超自然的“神”在那里主宰着四时的变化更迭。这四句诗是全篇的点题之处、核心所在。“草不”、“木不”两句,连用两个“不”字,加强了肯定的语气,显得果断而有力。“谁挥鞭策驱四运”这一问,更增强气势。这个“谁”字尤其值得思索。对于这一问,作者的回答是:“万物兴歇皆自然。”回答是断然的,不是神而是自然。此句质朴刚劲,斩钉截铁,给人以字字千钧之感。
  这样的世态人情,这样的操守格调,调愈高,和愈寡。纵使良媒能托,亦知佳偶难觅啊。“苦恨年年压金线,为他人作嫁衣裳!”个人的亲事茫然无望,却要每天每天压线刺绣,不停息地为别人做出嫁的衣裳!月复一月,年复一年,一针针刺痛着自家伤痕累累的心灵!独白到此戛然而止,女主人公忧郁(you yu)神伤的形象默然呈现在读者的面前。
  第一部分(从“长安大道连狭斜”到“娼妇盘龙金屈膝”)铺陈长安豪门贵族争竞豪奢、追逐享乐的生活。首句就极有气势地展开大长安的平面图,四通八达的大道与密如蛛网的小巷交织着。次句即入街景,那是无数的香车宝马,川流不息。这样简劲地总提纲领,以后则洒开笔墨,恣肆汪洋地加以描写:玉辇纵横、金鞭络绎、龙衔宝盖、凤吐流苏……如文漪落霞,舒卷绚烂。这些执“金鞭”、乘“玉辇”,车饰华贵,出入于公主第宅、王侯之家的,都不是等闲人物。“纵横”可见其人数之多,“络绎”不绝,那追欢逐乐的生活节奏是旋风般疾速的。这种景象从“朝日”初升到“晚霞”将合,没有一刻停止过。在长安,不但人是忙碌的,连景物也繁富而热闹:写“游丝”是“百尺”,写“娇鸟”则成群,“争”字“共”字,俱显闹市之闹意。写景俱有陪衬之功用。以下写长安的建筑,而由“花”带出蜂蝶,乘蜂蝶游踪带出常人无由见到的宫禁景物,笔致灵活。作者并不对宫室结构全面铺写,只展现出几个特写镜头:宫门,五颜六色的楼台,雕刻精工的合欢花图案的窗棂,饰有金凤的双阙的宝顶……使人通过这些接连闪过的金碧辉煌的局部,概见壮丽的宫殿的全景。写到豪门第宅,笔调更为简括:“梁家画阁中天起。”其势巍峨可比汉宫铜柱。这文彩飞动的笔墨,纷至沓来的景象,令人目不暇接。于是,在通衢大道与小街曲巷的平面上,矗立起画栋飞檐的华美建筑,成为立体的大“舞台”,这是上层社会的极乐世界。这部分花不少笔墨写出的市景,也构成全诗的背景,下一部分的各色人物仍是在这背景上活动的。
  “疑有碧桃千树花”。以花为意象描写音乐,“芙蓉泣露香兰笑”(李贺)是从如泣如笑的乐声着想,“江城五月落梅花”(李白)是从《梅花落》曲名着想,而此诗末句与它们都不同,仍是从奏乐的环境着想。与前“隔彩霞”呼应,这里的“碧桃”是天上碧桃,是王母桃花。灼灼其华,竟至千树之多,是十分繁缛绚丽的景象。它意味着那奇妙的、非人世间的音乐,宜乎如此奇妙的、非人世间的灵境。它同时又象征着那笙声的明媚、热烈、欢快。而一个“疑”字,写出如幻如真的感觉,使意象给人以飘渺的感受而不过于质实。
  本文的语言十分讲究。从句法上看,骈散结合、灵活多变;从词法上看,大量同义动词的运用和“死”字的22次重复出现,准确地表现了作者颠沛流离的艰辛和遭遇困厄的苦况。

创作背景

  盛唐时期,国力强盛,君主锐意进取、卫边拓土,人们渴望在这个时代崭露头角、有所作为。武将把一腔热血洒向沙场建功立业,诗人则为伟大的时代精神所感染,用他沉雄悲壮的豪情、谱写了一曲曲雄浑磅礴、瑰丽壮美而又哀婉动人的诗篇。

  

柯元楫( 宋代 )

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简 介

柯元楫 柯元楫,海阳人。事见民国郭寿华《岭东先贤诗抄》第一集。

别离 / 上官均

岩寒松柏短,石古莓苔厚。锦坐缨高低,翠屏张左右。
"子晋庙前山月明,人闻往往夜吹笙。
水云滃泱无始终。雪花布遍稻陇白,日脚插入秋波红。
今夜商山馆中梦,分明同在后堂前。"
撑拨诗人兴,勾牵酒客欢。静连芦簟滑,凉拂葛衣单。
别选闲游伴,潜招小饮徒。一杯愁已破,三醆气弥粗。
"送春君何在,君在山阴署。忆我苏杭时,春游亦多处。
路傍走出再拜迎。游骑不听能汉语,将军遂缚作蕃生。


三槐堂铭 / 李楩

苍然古磐石,清浅平流水。何言中门前,便是深山里。
仲宣无限思乡泪,漳水东流碧玉波。"
"草润衫襟重,沙干屐齿轻。仰头听鸟立,信脚望花行。
幸有西风易凭仗,夜深偷送好声来。"
倚树无言久,攀条欲放迟。临风两堪叹,如雪复如丝。"
始效神羊触,俄随旅雁征。孤芳安可驻,五鼎几时烹。
缩水浓和酒,加绵厚絮袍。可怜冬计毕,暖卧醉陶陶。"
君之堂兮千里远,君之门兮九重閟.君耳唯闻堂上言,


大德歌·夏 / 高明

僧至多同宿,宾来辄少留。岂无诗引兴,兼有酒销忧。
亚竹寒惊牖,空堂夜向隅。暗魂思背烛,危梦怯乘桴。
自从返田亩,顿觉无忧愧。蟠木用难施,浮云心易遂。
抱琴荣启乐,荷锸刘伶达。放眼看青山,任头生白发。
"尽日湖亭卧,心闲事亦稀。起因残醉醒,坐待晚凉归。
天净三光丽,时和四序均。卑官休力役,蠲赋免艰辛。
四月清和艳残卉,芍药翻红蒲映水。夏龙痡毒雷雨多,
平生贫寡欢,夭枉劳苦忆。我亦距几时,胡为自摧逼。


满江红·江行和杨济翁韵 / 陈宏谋

未请中庶禄,且脱双骖易。岂独为身谋,安吾鹤与石。"
长松树下小溪头,班鹿胎巾白布裘。药圃茶园为产业,
假着绯袍君莫笑,恩深始得向忠州。"
猰貐当前路,鲸鲵得要津。王师才业业,暴卒已sJ々。
公今在何处,守都镇三川。旧宅留永乐,新居开集贤。
常云遇清景,必约同幽趣。若不访我来,还须觅君去。
赖有青毡帐,风前自张设。复此红火炉,雪中相暖热。
日射血珠将滴地,风翻火焰欲烧人。闲折两枝持在手,


浪淘沙·极目楚天空 / 眭石

勿追赤松游,勿拍洪崖肩。商山有遗老,可以奉周旋。"
暗插轻筹箸,仍提小屈卮。本弦才一举,下口已三迟。
欲问参同契中事,更期何日得从容。"
筋力消磨合有无。不准拟身年六十,上山仍未要人扶。
学禅超后有,观妙造虚无。髻里传僧宝,环中得道枢。
五千子弟守封疆。阖闾城碧铺秋草,乌鹊桥红带夕阳。
冢妇独守礼,群妾互奇邪。但信言有玷,不察心无瑕。
"商州馆里停三日,待得妻孥相逐行。


满江红·小院深深 / 叶琼

晚来怅望君知否,枝上稀疏地上多。"
法曲法曲舞霓裳。政和世理音洋洋,开元之人乐且康。
留君剩住君须住,我不自由君自由。"
随年减欢笑,逐日添衰疾。且遣花下歌,送此杯中物。"
其间气味都相似。紫绶朱绂青布衫,颜色不同而已矣。
"洞庭贡橘拣宜精,太守勤王请自行。珠颗形容随日长,
南花北地种应难,且向船中尽日看。
今作苍须赞善来。吏人不识多新补,松竹相亲是旧栽。


秋思赠远二首 / 王时叙

"沣头峡口钱唐岸,三别都经二十年。且喜筋骸俱健在,
况吾头半白,把镜非不见。何必花下杯,更待他人劝。"
何处生春早,春生野墅中。病翁闲向日,征妇懒成风。
利器从头匣,刚肠到底刳。薰莸任盛贮,稊稗莫超逾。
红丝散芳树,旋转光风急。烟泛被笼香,露浓妆面湿。
江弄琼花散绿纹。带雾山莺啼尚小,穿沙芦笋叶才分。
以此反自慰,常得心平和。寄言同病者,回叹且为歌。"
谁能有月夜,伴我林中宿。为君倾一杯,狂歌竹枝曲。"


守岁 / 许建勋

大抵着绯宜老大,莫嫌秋鬓数茎霜。"
戏诮青云驿,讥题皓发祠。贪过谷隐寺,留读岘山碑。
"明公莫讶容州远,一路潇湘景气浓。斑竹初成二妃庙,
"筋力未全衰,仆马不至弱。又多山水趣,心赏非寂寞。
省史嫌坊远,豪家笑地偏。敢劳宾客访,或望子孙传。
"昔到襄阳日,髯髯初有髭。今过襄阳日,髭鬓半成丝。
乐工虽在耳如壁,不分清浊即为聋。梨园弟子调律吕,
"朝客朝回回望好,尽纡朱紫佩金银。


子夜四时歌·渊冰厚三尺 / 杨咸亨

"出府归吾庐,静然安且逸。更无客干谒,时有僧问疾。
丹陛曾同立,金銮恨独攀。笔无鸿业润,袍愧紫文殷。
烟叶蒙笼侵夜色,风枝萧飒欲秋声。更登楼望尤堪重,
松门待制应全远,药树监搜可得知。(《文昌杂录》
稀星点银砾,残月堕金环。暗漏犹传水,明河渐下山。
若比李三犹自胜,儿啼妇哭不闻声。"
有女诚为累,无儿岂免怜。病来才十日,养得已三年。
"津桥东北斗亭西,到此令人诗思迷。眉月晚生神女浦,


秋怀十五首 / 元璟

春浪棹声急,夕阳帆影残。清流宜映月,今夜重吟看。"
"老思不禁春,风光照眼新。花房红鸟觜,池浪碧鱼鳞。
咽绝鹃啼竹,萧撩雁去汀。遥城传漏箭,乡寺响风铃。
尚念遗簪折,仍怜病雀疮。恤寒分赐帛,救馁减馀粮。
自问今年几,春秋四十初。四十已如此,七十复何知。"
散漫纷长薄,邀遮守隘岐。几遭朝士笑,兼任巷童随。
镜中冉冉髭须生。心畏后时同励志,身牵前事各求名。
月出方知西掖深。病对词头惭彩笔,老看镜面愧华簪。