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小雅·鼓钟

明代 / 胡仔

才人侍立持团扇,金缕双龙贴碧藤。
矻矻蓬舍下,慕君麒麟阁。笑杀王子乔,寥天乘白鹤。
国忠在臣贤,民患凭药力。灵草犹如此,贤人岂多得。"
自离京国久,应已故人稀。好与孤云住,孤云无是非。"
冥升蹑登闳。春游轹靃靡, ——韩愈
定有伊姜为佐辅,忍教鸿雁各干坤。"
海心飞上白龙绡。民田凿断云根引,僧圃穿通竹影浇。
"长忆狂游日,惜春心恰同。预愁花片落,不遣酒壶空。
日晚严城鼓,风来萧寺铎。扫地驱尘埃,剪蒿除鸟雀。
碧树凉先落,青芜湿更滋。晒毛经浴鹤,曳尾出泥龟。 ——白居易
"坛畔归云冷湿襟,拂苔移石坐花阴。
风送飞珂响,尘蒙翠辇光。熙熙晴煦远,徒欲奉尧觞。"
"披霞戴鹿胎,岁月不能催。饭把琪花煮,衣将藕叶裁。


小雅·鼓钟拼音解释:

cai ren shi li chi tuan shan .jin lv shuang long tie bi teng .
ku ku peng she xia .mu jun qi lin ge .xiao sha wang zi qiao .liao tian cheng bai he .
guo zhong zai chen xian .min huan ping yao li .ling cao you ru ci .xian ren qi duo de ..
zi li jing guo jiu .ying yi gu ren xi .hao yu gu yun zhu .gu yun wu shi fei ..
ming sheng nie deng hong .chun you li huo mi . ..han yu
ding you yi jiang wei zuo fu .ren jiao hong yan ge gan kun ..
hai xin fei shang bai long xiao .min tian zao duan yun gen yin .seng pu chuan tong zhu ying jiao .
.chang yi kuang you ri .xi chun xin qia tong .yu chou hua pian luo .bu qian jiu hu kong .
ri wan yan cheng gu .feng lai xiao si duo .sao di qu chen ai .jian hao chu niao que .
bi shu liang xian luo .qing wu shi geng zi .shai mao jing yu he .ye wei chu ni gui . ..bai ju yi
.tan pan gui yun leng shi jin .fu tai yi shi zuo hua yin .
feng song fei ke xiang .chen meng cui nian guang .xi xi qing xu yuan .tu yu feng yao shang ..
.pi xia dai lu tai .sui yue bu neng cui .fan ba qi hua zhu .yi jiang ou ye cai .

译文及注释

译文
妖人夫妇牵挽炫耀,为何他们呼号街市?
他的琴声一响万物寂静,四座无言屏气凝神倾听。
自古以来这里黄尘迷漫,遍地白骨零乱夹着野草。一位大将从宫中奉旨出征,全权征调天下的兵马。
站在西岸向东岸眺望,视线被如烟似(si)雾的树林隔断,看不到江东路上走来的情人。我想只(zhi)有在梦中往来相会,才不怕被江水阻拦。
  大田鼠呀大田鼠,不许吃我种的黍!多年辛勤伺候你,你却对我不照顾。发誓定要摆脱你,去那乐土有幸福。那乐土啊那乐土,才是我的好去处!
上天降下绵绵的秋雨啊,下方几时能有干燥土壤?
独酌新酿,不禁生起散发扁舟之意,不再怕连天波浪。放纵山水,这一回不受拘束。做一个闲散之人。
蛇鳝(shàn)
  文长是山阴的秀才,乡试多次未被录取。性格直爽,无拘无束。总督胡宗宪知晓他的才能,聘请他做幕客。文长与胡宗宪讲定:“如果要我做幕客的话,要按照接待宾客的礼节,不规定时间,自由进出。”胡宗宪都答应了他。文长于是穿葛布衣服,戴黑色头巾,拱手行礼入坐,放言畅谈天下大事,好象旁边没有人一样。胡宗宪非常高兴。那时胡宗宪统率着几个方面(mian)的兵将,威振东南一带,军人畏惧他以至跪着说话,匍匐在地象蛇一样爬(pa)行,不敢抬头;而文长作为部下一秀才而对他高傲自得,随心所欲地行事,任意谈论和开玩笑,丝毫没有畏惧顾虑。正逢捕得一头白鹿,胡宗宪请文长代作贺表。表章上达,世宗皇帝看了很高兴。因此胡宗宪更加看重他,一切奏疏、公文等,都请他代作。
东风已经复苏万物,草木(mu)皆似欣欣欲语。
墓地上远远近近的松树楸树,掩蔽着历代无数官吏的坟冢;高高矮矮的绿色庄稼,长满了六朝残败的宫廷。
我惆怅地独自仰天长啸,青崇(chong)山峻岭依旧,故国已不在,满目尽是乔木布满苍苔,一片悲凉。头上的明月,柔和皎洁,仍是照耀过前朝的那轮,可是它又是从哪里飞来的呢?

注释
洎(jì):到,及。
⑶“小院”句:句出杜甫《涪城县香积寺官阁》:“小院回廊春寂寂,浴凫飞鹭晚悠悠。”
⑷“物是人非”,事物依旧在,人不似往昔了。三国曹丕《与朝歌令吴质书》:“节同时异,物是人非,我劳如何?”宋贺铸《雨中花》:“人非物是,半晌鸾肠易断,宝勒空回。”
20.造物者:指创世上帝。
4.诩:夸耀
(7)昔者:指为官之日。下句“今日”指被废之日。
⑽少年时:又作“去年时”。
任:承担。

赏析

  严羽有一段论诗名言:“盛唐诗人惟在兴趣,羚羊挂角,无迹可求。故其妙处莹彻玲珑,不可凑泊,如空中之音,相中之色,水中之月,镜中之象,言有尽而意无穷。”(《沧浪诗话》)离了具体作品,这话似玄乎其玄;一当联系实际,便觉精辟深至。且以张说这首标志七绝进入盛唐的力作来解剖一下。
  “故人西辞黄鹤楼”,这一句不光是为了点题,更因为黄鹤楼是天下名胜,可能是两位诗人经常流连聚会之所。因此一提到黄鹤楼,就带出种种与此处有关的富于诗意的生活内容。而黄鹤楼本身,又是传说仙人飞上天空去的地方,这和李白心目中这次孟浩然愉快地去广陵,又构成一种联想,增加了那种愉快的、畅想曲的气氛。
  第二句“楚王葬尽满城娇”则道出了诗人所想,诗人由此荒凉的景色回忆起一连串楚国旧事,最熟悉的莫过于楚宫细腰的故事。楚灵王好细腰,先秦两汉典籍中多有记载。但李商隐此诗却把范围却由“宫中”扩展到“满城”,为害的程度也由“多饿死”变成“葬尽”,突出了“好细腰”的楚王这一癖好为祸之惨酷。触景生情,“葬尽满城娇”的想象就和眼前“悲风动白茅”的萧瑟荒凉景象难以分辨了,这悲风阵阵、白茅萧萧的地下,也许正埋葬着当日为细腰而断送青春与生命的女子的累累白骨呢,相互对比下,更引发了诗人强烈的悲凄之感。楚王罪孽深重,成为这场千古悲剧的制造者。作者愤慨之情溢于言表。
  这不是一般的即景之作。联系诗人所处的时代和诗人的思想,让人轻易的从中体会到浪漫主义歌唱所包含的现实内容。
  诗的起句就点题,并表现出一股恢宏的气势:天宇之大,一雨能够延绵亚美二洲。也就是说,在太平洋上遇到的雨,既洒落在此去之美洲上,又洒在已离之亚洲上。此去的美洲如何,暂时按下。已离之亚洲,则令诗人浮想联翩,绾今及古,于是以“浪淘天地入东流”承接,第一二句联系紧密,结构更显紧密。而第二句把雨中的亚洲大地那种壮阔的景色展现在读者面前,诗人设想那洒在亚洲中华国土上的雨,必定激起滔天巨浪,滚滚东流,“浪陶天地”,这是何等的气魄,“入东流”,则又指明了了天地运行的真理,也预示着位于世界东方的中华民族定当掀起一波铺天盖地的巨浪。而这句诗又自然而然地与苏东坡的名句“大江东去,浪淘尽,千古风流人物”(《赤壁怀古》)联系起来。但诗人并不苟同于坡仙的怀古伤今,于是转出新意:“却余人物淘难尽。”“却”字关联上句,使本句意思格外突兀:自信自己虽是戊戌劫余的人物,但决不会像千古风流人物那样,瞬息即被历史之波浪长流所淘尽。但也就是这种突兀,更能将作者自己与古代的风流人物之间那种反差体现出来,于是,诗的最后一句“又挟风雷作远游”,便表示了自己壮志未泯,此番远游美洲决不消极逃遁,而是另有一种风雷大志包藏胸中。风雷本是一种自然天象,风雷大作则宇宙震颤,以往的古诗中常用以表示大有作为之意,而作者正是要借风雷这种惊天动地的现象来表明自己立志开创一番宏图伟业的决心。此句在这里,出自一个在戊戌变法中遭到惨败的重要人物之中,这种反差更震撼人心。
  诗一开始,就置读者于苍莽悲凉的氛围之中。
  这首诗想象富丽,具有浓烈的浪漫气息。诗人运用神话传说,创造出种种新奇瑰丽的幻境来。诗中所提到的人物和铺叙的某些情节,都是神话传说中的内容。但诗人又借助于想象,把它们加以改造,使之更加具体鲜明,也更加新奇美丽。像“王子吹笙鹅管长,呼龙耕烟种瑶草”,不仅使王子吹的笙有形可见,而且鲜明地展示了“龙耕”的美妙境界。这是诗人幻想的产物,却又是某种实体的反照。诗人写子虚乌有的幻境,实际是把世间的人情物态涂上神奇的色彩。例如兰桂芬芳,与人间无异;而桂花不落,兰花常开,却又是天上特有的景象;仙妾采香,秦妃卷帘,她们的神情举止与常人没有什么不同,但仙妾采摘的是月宫里不落的桂(de gui)花,秦妃身边有娇小的青凤相伴,而且她(它)们都永不衰老,这又充满神话色彩。诗人运用这种手法,巧妙地把神和人结合起来,把理想和现实结合起来,使抽象的理想成为可以观照的物象,因而显得深刻隽永,而又有生气灌注。这首诗,全诗十二句,句句都有物象可见,诗人用精心选择的动词把某些物象联系起来,使之构成情节,并且分别组合为六个不同的画面。它们虽无明显的连缀迹象,但彼此色调谐和,气韵相通。这种“合而若离,离而实合”的结构方式显得异常奇妙。
  晚年的苏东坡似乎很喜欢陶渊明,不厌其烦地和陶渊明的诗,并把和陶的诗专门编为一集。苏东坡和陶渊明诗以居岭南时为最多。从绍圣二年正月在(yue zai)惠州贬所到元符三年八月迁舒州团练副使,徙永州安置,在短短的五年零八个月里,和陶诗凡四十四次一百余首。东坡先生还自述其和陶用意:“平生出仕以犯世患,此所以(suo yi)深愧渊明,欲以晚节师范其万一也。” (见苏辙《东坡先生和陶诗引》)这仿佛在告世人:苏东坡从此绝意仕途,欲效陶渊明归隐园田,长作岭南人了。
  韩愈是唐代散文巨匠,同时也是对宋代作家极有影响的诗人。人们对他的“以文为诗”(把诗歌写得散文化)谈得比较多,却很少注意他那更为突出的“以诗为文”的特点。
  怨深,夜深,主人公不禁幽独之苦,由帘外到帘内,拉下帘幕之后,反又不忍使明月孤寂。似月怜人,似人怜月;而如果人不伴月,则又没有什么事物可以伴人。月无言,人也无言。但读者却深知人有无限言语,月也解此无限言语,而写来却只是一味望月。这正是“不怨之怨”,所以才显得愁怨之深。
  “梅花欲开不自觉,棣萼一别永相望。愁极本凭诗遣兴,诗成吟咏转凄凉”。《诗经·小雅·常棣》“常棣之华,鄂不韡韡。凡今之人,莫如兄弟。”诗以开花繁盛紧密的棠棣起兴,讲对兄弟的思念。所以棣萼指的就是兄弟,所以表面上作者是在讲两种花,指堂棣之华早就开谢了,自己还在想着它,而梅花正含苞欲放。而实际上,作者前一句是起兴,讲的是眼前的景:梅花欲开。后一句讲的是由此景而联想的情绪:对远在洛阳的兄弟朋友的思念。洛阳遭受战乱,那里有知我怜我的兄弟,所以我特别地想念它。(棠棣,有人以为就是郁李,以上为郁李花。)诗人说,愁闷极了,本想写首诗来排遣这愁闷,没料到诗写成后自己吟咏起来,反而更觉得凄凉与寂寞了。
  李白的可贵之处在于,尽管他精神上经受着苦闷的重压,但并没有因此放弃对进步理想的追求。诗中仍然贯注豪迈慷慨的情怀。“长风”二句,“俱怀”二句,更象是在悲怆的乐曲中奏出高昂乐观的音调,在黑暗的云层中露出灿烂明丽的霞光。“抽刀”二句,也在抒写强烈苦闷的同时表现出倔强的性格。因此,整首诗给人的感觉不是阴郁绝望,而是忧愤苦闷中显现出豪迈雄放的气概。这说明诗人既不屈服于环境的压抑,也不屈服于内心的重压。
  1、写景的艺术特色:《《村晚》雷震 古诗》的写景文字集中在一、二两句,写的是山《村晚》雷震 古诗景。诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来,描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。瞧,"草满池塘水满陂",两个"满"字,写出仲夏时令的景物特点,写出了景色的生机一片;"山衔落日浸寒漪",一个"衔",写日落西山,拟人味很浓,一个"浸",写山和落日倒映在水中的形象,生动形象。"横"字表明牧童不是规矩地骑,而是随意横坐在牛背上,表现了牧童的调皮可爱,天真活泼,淳朴无邪。这些景物,色彩和谐,基调清新,有了这样的环境,那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。同时,也表现出了牧童无忧无虑,悠闲自在的情致……
  “蜀琴抽白雪,郢曲发阳春”,承接上文“宴慰”,“蜀琴”,蜀地的琴,司马相如善弹琴而居蜀,所以有此称;“白雪”、“阳春”,歌曲名。此二句写赏月时用优美动听的音乐来娱悦身心,消除不快。同时又暗用宋玉《对楚王问》“客有歌于郢中者,其为《阳春白雪》,国中属而和者,不过数人”之典,表示自己志趣洁白高尚,知音者少,照应上文“千里与君同”,又为结尾的“留酌待情人”埋下伏笔,具有多重作用。“肴干酒未阕,金壶启夕沦”,仍就眼前而说,上句说玩月而饮,肴菜已尽而饮兴正浓;下句照应“夜移衡汉落”,“金壶”,即铜壶,又名漏,是古代的一种计时工具,此说上面铸有金人的夜漏已尽,天色将明,又一次交待时间。末二句承“启夕沦”,写天色将明而不得不结束这次的赏月,但临行而又止,欲留下来等待与“情人”共饮。表示对玩月之夜的无限留恋和对知音的深切怀念,与“千里与君同”相呼应,发人深思,余味无穷。
  古人云:“凡花之香者,或清雅或浓郁,二者不可得兼。”而唯独桂花之香既清芬飘逸又浓郁致远。宋代诗人洪适的《次韵蔡瞻明木犀八绝句》一诗对桂花的香气做了形象传神的描述:“风流直欲占秋光,叶底深藏粟蕊黄。共道幽香闻十里,绝知芳誉亘千乡。”桂花因此也被人们称为“十里香”;而宋代邓肃赞誉桂花的香味是,“雨过西风作晚凉,连云老翠入新黄。清风一日来天阙,世上龙涎不敢香”(《木犀》)。龙涎取自抹香鲸,是极为名贵的香料,可是与桂花一比,也相形见绌了。
  颔联:“山重水复疑无路,柳暗花明又一村。”这句描绘山村风光,被后世用来形容已陷入绝境,忽又出现转机。
  诗中常见的是以乐景衬哀景,即反衬的艺术手法。而此诗在写「他乡《寒食》孟云卿 古诗远堪悲」前却描绘出「二月江南花满枝」的美丽景色,在悲苦的境遇中面对繁花似锦的春色,便与常情不同,正是「花近高楼伤客心」,乐景只能倍增其哀。恰当运用反衬的艺术手法,表情也就越有力量。
  诗的中间十句是第二部分。这部分是全诗的核心,笔墨最为精彩。诗人用一连串出人意想的比喻描写落花:“如钱塘潮夜澎湃,如昆阳战晨披靡;如八万四千天女洗脸罢,齐向此地倾胭脂。”
  “何意百炼刚,化为绕指柔。”意思是说:为什么久经沙场、叱咤风云的铁骨英雄,变得如此的软弱无能呢?只有经过失路多难的人,才能够有这种切身的感悟。不管有多么强大,在死亡的绝路上委软如泥。声震百兽的老虎一旦掉入陷阱,喘气都是柔弱的。古人说“鸟之将死,其鸣也哀”,这是一种身不由己的哀鸣,是令人心酸的(suan de)踏上人生绝路的哀鸣。结尾这两句在慷慨激昂的韵调中透出无限凄凉的意绪,将英雄失路的百端感慨表达得感人至深。

创作背景

  大中十四年,宣宗服食长生药短命而终,随之终结的还有晚唐稍稍平静的政局世态。唐政府、藩镇、宦官权力之间的平衡再度被打破,社会问题弊病的日益突出,藩镇的兼并冲突,宦官的把持朝政,政府的横征暴敛,人民生活的水深火热,王朝衰败的迹象就开始出现;唐王朝末代君主们的昏庸放纵,腐化堕落以及奢侈豪华之风也随之流行。

  

胡仔( 明代 )

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简 介

胡仔 胡仔(1110~1170) ,北宋着名文学家。字元任,胡舜陟次子。绩溪(今属安徽)人。宣和(1119~1126)年间寓居泗上,以父荫补将仕郎,授迪功郎,监潭州南岳庙,升从仕郎。绍兴六年(1136),随父任去广西。

牡丹 / 南门琴韵

妒肠务生敌,贼性专相醢。裂血失鸣声,啄殷甚饥馁。 ——孟郊
得地方知照,逢时异赫曦。叶和盈数积,根是永年移。
振鹭堪为侣,鸣鸠好作双。狎鸥归未得,睹尔忆晴江。"
"元帅楼船出治兵,落星山外火旗明。千帆日助江陵势,
自从煮鹤烧琴后,背却青山卧月明。"
岩高泉乱滴,林动鸟时惊。倏忽山钟曙,喧喧仆马声。"
伯玉既亲知德润,残桃休吃悟兰馨。"
路傍花发无心看,惟见枯枝刮眼明。"


蜀道难 / 完颜瀚漠

宵露犹残润,薰风更共吹。馀晖诚可托,况近凤凰池。"
试于华阳问,果遇三茅知。采药向十洲,同行牧羊儿。
武胜屠欃枪。割锦不酬价, ——孟郊
莫恨移来栏槛远,譬如元本此间生。"
"潘岳闲居赋,陶潜独酌谣。二贤成往事,三径是今朝。 ——广宣
"县庭无事似山斋,满砌青青旋长苔。闲抚素琴曹吏散,
"船樯相望荆江中,岸芦汀树烟濛濛。
今宵此堂集,何事少遗民。 ——皎然"


玉楼春·尊前拟把归期说 / 贲代桃

山川异域,风月同天。寄诸佛子,共结来缘。
"贪程只为看庐阜,及到停舟恨颇浓。云暗半空藏万仞,
"日王忿违慠,有命事诛拔。蜀险豁关防,秦师纵横猾。 ——韩愈
独倚郡楼无限意,满江烟雨正冥濛。"
暨于江表,其文郁兴。 ——汤衡
试于华阳问,果遇三茅知。采药向十洲,同行牧羊儿。
缘何唤作云霞友,却恐云霞未似君。"
惆怅徒延首,其如一水何。 ——齐翔"


浮萍篇 / 针湘晖

照灼晚花鲜,潺湲夕流响。悠然动睿思,息驾寻真赏。
莺和红楼乐,花连紫禁香。跃鱼惊太液,佳气接温汤。
云穿捣药屋,雪压钓鱼舟。"
三十六天皆有籍,他年何处问归程。"
"一入仙山万虑宽,夜深宁厌倚虚栏。鹤和云影宿高木,
"绿杨阴转画桥斜,舟有笙歌岸有花。
落花明月皆临水,明月不流花自流。
"浮世浮华一断空,偶抛烦恼到莲宫。高僧解语牙无水,


铁杵成针 / 铁杵磨针 / 亓官海

军门宣一令,庙算建三略。雷鼓揭千枪,浮桥交万筰. ——李正封
樵唱回深岭,牛歌下远川。垒柴为屋木,和土作盘筵。
谁见长门深锁,黄昏细雨相和。"
一朝入紫宫,万古遗芳尘。至今溪边花,不敢娇青春。
峥嵘颠盛气,洗刷凝鲜彩。 ——孟郊
"倚杖残秋里,吟中四顾频。西风天际雁,落日渡头人。
遥想枚皋宅边寺,不知凉月共谁游。"
"只向砌边流野水,樽前上下看鱼儿。笋蹊已长过人竹,


蝶恋花·一朵江梅春带雪 / 秃夏菡

莎间虫罢响,松顶鹤初惊。因感浮华世,谁怜太古情。"
"闲钓江鱼不钓名,瓦瓯斟酒暮山青。
"三春今向晚,四者昔难并。借问低眉坐,何如携手行。 ——白居易
"暮春栏槛有佳期,公子开颜乍拆时。翠幄密笼莺未识,
谩惜黄金岂是贤。南国好偷夸粉黛,汉宫宜摘赠神仙。
"圣运潜符瑞玉龙,自兴云雨更无踪。
平原门下三千客,得力何曾是素知。"
"社肉分平未足奇,须观大用展无私。


浣溪沙·一曲新词酒一杯 / 宇文江洁

"掺袂向江头,朝宗势未休。何人乘桂楫,之子过扬州。
"照影翻窗绮,层纹滉额波。丝青迷岸柳,茸绿蘸汀莎。
昴星光照汉酂侯。数钟龟鹤千年算,律正干坤八月秋。
闲吟不是闲吟事,事有闲思闲要吟。"
寻僧因看竹,访道或求鹅。 ——辛晃
"古井碧沈沈,分明见百寻。味甘传邑内,脉冷应山心。
"昭然明德报天休,礿祭惟馨胜杀牛。
诗书满架尘埃扑,尽日无人略举头。"


和张仆射塞下曲·其二 / 呼延瑞瑞

"君吟十二载,辛苦必能官。造化犹难隐,生灵岂易谩。
晚来惆怅无人会,云雨能飞傍玉楼。"
金桃带叶摘,绿李和衣嚼。贞竹无盛衰,媚柳先摇落。
"淡淡西园日又垂,一尊何忍负芳枝。莫言风雨长相促,
因附邻州寄消息,接舆今日信为狂。"
病起蛛丝半在琴。雨径乱花埋宿艳,月轩修竹转凉阴。
"寺门和鹤倚香杉,月吐秋光到思嚵。将法传来穿泱漭,
好携长策干时去,免逐渔樵度太平。"


乌夜啼·纨扇婵娟素月 / 宣庚戌

日影才添线,鬓根已半丝。明庭正公道,应许苦心诗。"
庾家厨盛刘公困,浑弗相贻也恼人。"
"烟萝拥竹关,物外自求安。逼枕溪声近,当檐岳色寒。
赤精符谶诚非妄,枉杀无辜夏贺良。"
"十月芙蓉花满枝,天庭驿骑赐寒衣。将同玉蝶侵肌冷,
若向西冈寻胜赏,旧题名处为踌躇。"
安得乘槎更东去,十洲风外弄潺湲。"
讵间洪纤韵,能齐搏拊功。四悬今尽美,一听辨移风。"


蝶恋花·出塞 / 微生艳兵

化作灵山几袭衣。野烧焰连殊赫奕,愁云阴隔乍依稀。
若教对此定妍媸,必定伏膺怀愧悚。再三展向冕旒侧。
"汉家神箭定天山,烟火相望万里间。契利请盟金匕酒,
"家家门外庐山路,唯有夫君乞假游。案牍乍抛公署晚,
"郭内青山寺,难论此崛奇。白云生院落,流水下城池。
"胜异恣游应未遍,路岐犹去几时还。浪花湖阔虹蜺断,
能知翼戴穹苍力,不是蒙茸腹背毛。"
彩笔成龙绿水空。爱竹只应怜直节,书裙多是为奇童。