七发
"穷冬急风水，逆浪开帆难。士子甘旨阙，不知道里寒。
"黠虏初南下，尘飞塞北境。汉将怀不平，雠扰当远屏。
盘错神明惧，讴歌德义丰。尸乡馀土室，难说祝鸡翁。"
巢燕高飞尽，林花润色分。晚来声不绝，应得夜深闻。"
芦花留客晚，枫树坐猿深。疲苶烦亲故，诸侯数赐金。"
迷津坐为客，对酒默含情。感激念知己，匣中孤剑鸣。"
独歌还独酌，不耕亦不耦。硗田隔云溪，多雨长稂莠。
思未得兮马如龙。独翳蔽于山颠，久低回而愠瘀。
鸡声共邻巷，烛影隔茅茨。坐惜牛羊径，芳荪白露滋。"
千里还同术，无劳怨索居。"
七发拼音解释:
.qiong dong ji feng shui .ni lang kai fan nan .shi zi gan zhi que .bu zhi dao li han .
.xia lu chu nan xia .chen fei sai bei jing .han jiang huai bu ping .chou rao dang yuan ping .
pan cuo shen ming ju .ou ge de yi feng .shi xiang yu tu shi .nan shuo zhu ji weng ..
chao yan gao fei jin .lin hua run se fen .wan lai sheng bu jue .ying de ye shen wen ..
lu hua liu ke wan .feng shu zuo yuan shen .pi nie fan qin gu .zhu hou shu ci jin ..
mi jin zuo wei ke .dui jiu mo han qing .gan ji nian zhi ji .xia zhong gu jian ming ..
du ge huan du zhuo .bu geng yi bu ou .qiao tian ge yun xi .duo yu chang lang you .
si wei de xi ma ru long .du yi bi yu shan dian .jiu di hui er yun yu .
ji sheng gong lin xiang .zhu ying ge mao ci .zuo xi niu yang jing .fang sun bai lu zi ..
qian li huan tong shu .wu lao yuan suo ju ..
译文及注释
译文
一株无主的桃花开得正盛，我(wo)该爱那深红还是爱浅红？黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽，万千花朵(duo)压弯枝条离地低又低。
简狄深居九层瑶台之上，帝喾怎能对她(ta)中意欣赏？
钟架横板崇牙配，大鼓大钟都齐备。啊呀钟鼓节奏美，啊呀离宫乐不归。
站在南天门长啸一声(sheng)，青风四面万里来。
向朝廷举荐的品德高尚因孝顺而闻名的人，真实的情况是父母长辈被赶出家门，无所依靠。
满怀愁情，无法入睡，偏偏又在三更时分下起(qi)了雨，点点滴滴，响个不停。雨声淅沥，不停敲打着我的心扉。我听不惯，于是披衣起床。
只有那一叶梧桐悠悠下，
送行时亲戚眼里噙着泪水，朋友们依依不舍攀着车辕。
我的愁肠百绕千结阴郁不开，这一回我怀着失意的心情来到了异乡。
托付给你还乡梦，恳请带我回家园。
自古来河北山西的豪杰，
环绕穿越里社丘陵，为何私通之人却生出令尹子文？
虚寂的厅堂秋风淅淅，
我爱青山，愿与它相伴；我爱白云，想让它相陪。做梦也梦不到穿上紫罗袍系了黄金带。只要有一间茅屋，四周围野花盛开，管他谁家兴旺，谁家衰败。过着穷日子，我也挺愉快。贫穷时，骨气不丢；富贵了，志气不改。
真是苦啊生长在这驿站旁边，官府强迫我去拉驿站的行船。
注释
②穷谷，深谷也。
③鸳鸯：一种水鸟，雄鸟与雌鸟常常双双出没。
江汉：指长江和嘉陵江。也指长江、嘉陵江流经的巴蜀地区。因为嘉陵江上源为西汉水，故亦称汉水。
⑴曲玉管：词牌名。
⑴筝：一种拨弦乐器，相传为秦人蒙恬所制，故又名“秦筝”。它发音凄苦，令人“感悲音而增叹，怆憔悴而怀愁”（汉侯瑾《筝赋》）。
（69）轩翥：高飞。
⑷梦云：夜梦神女朝云。云，喻盼盼。典出宋玉《高唐赋》楚王梦见神女：“朝为行云，暮为行雨”。惊断：惊醒。
35.青海头：即青海边。这里是自汉代以来，汉族经常与西北少数民族发生战争的地方。唐初也曾在这一带与突厥、吐蕃发生大规模的战争。
赏析
“朱实陨劲风，繁华落素秋。”这里像《离骚》一样渗透着春生秋杀草木零落，生命将尽壮志未酬的悲凉。红熟透香的果实被无情的秋风扫落，浓艳的花儿被严霜打残。一个大有希望功成名就的天下英雄，被突如其来的灾难击毙，人生的无常是多么的可怕。
从《全唐诗》所收鲍溶的三卷诗看，鲍溶到过南方很多地方，取道襄阳或许不止一次。这是一首写襄阳的怀古咏史诗。
看来“虬须公子(zi)五侯客”并非是诗人所属意的主人，是以于他们只是虚晃一枪，接着就用非常细腻的笔触，写下了歌姬舞妓的姿容：“鸾咽奼唱圆无节，眉敛湘烟袖回雪。”鸾凤和鸣，古时用来形容声音的美妙。奼，是美女。唐时眉饰有一种含烟眉。着一“湘”字，使人想到了屈原的“结桂枝兮延伫，羌愈思兮愁人”的神态。美音和咽联系在一起，美容和愁联系在一起，使美而生愁，正如人们见着了西子捧心，那是非常容易动人恻隐的心弦。这一联，艺术效果是非常强烈的。当然，如果和白居易的新乐府《胡旋女》“弦鼓一声双袖举，回雪飘飖转蓬舞。左旋右转不知疲，千匝万周无已时”比起来，那以秾丽著称的温八叉，确实不及香山居士之风流酣畅。当她“曲终再拜谢天子，天子为之微启齿”时，他这里的舞者和欣赏舞者，在感情上是很融洽的。虽然白居易意在“数唱此歌悟明主”，但对那可怜旋转得“人间物类无可比，奔车轮缓旋风迟”的舞女，诗人只是欣赏，却全无半点怜悯与同情。他的眼睛是向上看的。他的“指摘时弊”只不过是如鲁迅先生说的，意在招呼他的主子不要把袍子烧了而已。温庭筠这样的诗，看来他反映现实是较少的。他不是新闻报导，是以他看到的不是舞女们的“斗妙争能”，不是“曲终再拜”，而是歌女因哽咽而跑了调，舞女在疾旋时微皱着双眉。温庭筠是精通音律的，正如“曲有误，周郎顾”那样，她们细微的失误，都难逃他那敏锐的神经。然而，这里与音乐的悟性无关，他是用良心在感觉，他是出于伟大的同情，这才能在别人看来是“香衫袖窄裁”、“金丝蹙雾红衫薄”连范文澜先生都说她们“故作媚态，尤为淫靡”的时候，温庭筠看到的却是痛苦的悲咽和愁容。
本文论点明确，论据翔实，论证手段缜密严谨，语言犀利明快，选词恰如其分。在柳文中堪称上乘之作，值得我们仿效。
这首诗以眼前看到的景物入手，以艺术的手法来诠释心中的愁绪和感慨，读起来沉郁真挚，依稀在人们面前展开了一幅花明柳暗、高楼独立、孤鸿飞翔的画面。李商隐用他生动的笔墨，既写出了《夕阳楼》李商隐 古诗的真实风景，也尽情倾诉了他的心事和渴望。
鱼玄机的诗在当时和后世都为人盛赞，明代文学家钟惺甚至夸她为“才媛中之诗圣”。此诗就写得非常大气，大有巾帼不让须眉的豪情。首句以春日放晴来象征放榜，蟾宫折桂；次写看到上榜士子在崇真观壁上题名的盛况。这两句写得气势雄浑，势吞山河，正抒发了她满怀的雄才大志。后两句笔锋一转，写自己有诗才，却因为是女子，不能参与科举考试，空有满腹才情，无法与须眉男子一争长短，羡慕也是徒然。鱼玄机恨自己生为女儿身，不然就可以像那些及第举子一样赢得功名，披红戴锦，一日看遍(kan bian)长安花。此诗流露出争强好胜而又无奈的心情。
这话虽说不无道理，但苏轼这样写，自是另有原因。第一，他是要写一组望海楼晚景的诗，眼下还不想腾出笔墨来专写忽来忽去的横风横雨。所以他只说“应须”，是留以有待的意思。第二，既然说得上“壮观”，就须有相应的笔墨着力描写，老把它放在“晚景”组诗中，是不太合适的，不好安排。
“纸屏石枕竹方床，手倦抛书午梦长。”“纸屏”，即纸屏风，以藤皮茧纸制成，取其雅致通风，屏上常以梅花蝴蝶为饰。这两句说：游亭之后，便躺在纸屏遮挡的石枕、竹方床上，看了一会儿陶渊明的诗（“卧展柴桑处士诗”），感到有些倦怠，便随手抛书，美美地睡了一觉。诗人是“《夏日登车盖亭》蔡确 古诗”的，因而，读了“纸屏、石枕、方竹床”，使人顿觉气清意爽；读了“手倦抛书、午梦长”，顿见诗人闲散之态；并且从“午梦长”中，还透出一点半隐半露的消息，这要联系下文来理解。
颔联写“独宿”的所闻所见，清代方东树指出：“景中有情，万古奇警。”而造句之新颖，也非同一般。七言律句，一般是上四下三，这一联却是四、一、二的句式，每句读起来有三个停顿。诗人就这样化百炼钢为绕指柔，以顿挫的句法，吞吐的语气，活托出一个看月听角、独宿不寐的人物形象，恰切地表现了无人共语、沉郁悲抑的复杂心情。
而当她莺莺连梦也没有的时候，或曰梦也不能圆她见张生一面的时候，她就只有望眼欲穿了。于是便有了“到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤”的描写。这个场景说不上新颖别致，在古典诗词中很常见。可用在这里却化腐朽为神奇，十分真切地表现了莺莺的孤独思念之情，这是莺莺的大(de da)痛苦和大悲凉，也是中国古代妇女的大痛苦和大悲凉。
王粲在陈王授意之下，先是一番的谦虚，述说自己的不才，幸蒙陈王的恩宠，不敢有负此恩，只好姑且一试，接著就说道：“日以阳德，月以阴灵。”以类此“日”、“月”的对比，及其延伸出的“阳”、“阴”观念做为开头，引领出种种附着人的价值观的“月”和“月”的神话传说，可以说是铺陈、说理的成分多，而写景、抒情的成分甚少，“朒朓警阙，朏魄示冲”，将“月”相的变化说成了是在警示人君的作为须合德，须谦冲；“委照而吴业昌，沦精而汉道融”，更引用了梦“月”入怀的神秘传说，让“月”与朝代、家国的兴衰产生了一定的系连，凡此种种，想必是汉赋“铺采(pu cai)摛文”和“劝百讽一”的遗型。
诗人不因为诗是和作而勉强从事，而如他的其他诗一样，以全力出之，磨淬剪裁，均臻妙境。
题目“《山石》韩愈 古诗”不是本要专门抒发的内容，而是取首句的头两个字而已。这是一首记游诗，按时间地点依次写来，全诗可分四个部分。
这首诗通篇写砚：砚质，砚色，砚型，砚体，砚品，砚德。而砚的使用，又离不开墨、笔、纸，尤其是墨，所以写的时候也会涉及。它们虽然是作陪衬的，却衬托出了青花紫石砚的美。全诗一句接一句，一路不停，络绎而下，如同缨络垂下；字句精炼，语言跳跃，没有一处浪费笔墨，也没有一处用语晦涩的地方。如果不是十分熟悉砚中的学问，极难写出这种酣畅淋漓、妥切中肯的诗歌。
从《全唐诗》所收鲍溶的三卷诗看，鲍溶到过南方很多地方，取道襄阳或许不止一次。这是一首写襄阳的怀古咏史诗。
看来“虬须公子(zi)五侯客”并非是诗人所属意的主人，是以于他们只是虚晃一枪，接着就用非常细腻的笔触，写下了歌姬舞妓的姿容：“鸾咽奼唱圆无节，眉敛湘烟袖回雪。”鸾凤和鸣，古时用来形容声音的美妙。奼，是美女。唐时眉饰有一种含烟眉。着一“湘”字，使人想到了屈原的“结桂枝兮延伫，羌愈思兮愁人”的神态。美音和咽联系在一起，美容和愁联系在一起，使美而生愁，正如人们见着了西子捧心，那是非常容易动人恻隐的心弦。这一联，艺术效果是非常强烈的。当然，如果和白居易的新乐府《胡旋女》“弦鼓一声双袖举，回雪飘飖转蓬舞。左旋右转不知疲，千匝万周无已时”比起来，那以秾丽著称的温八叉，确实不及香山居士之风流酣畅。当她“曲终再拜谢天子，天子为之微启齿”时，他这里的舞者和欣赏舞者，在感情上是很融洽的。虽然白居易意在“数唱此歌悟明主”，但对那可怜旋转得“人间物类无可比，奔车轮缓旋风迟”的舞女，诗人只是欣赏，却全无半点怜悯与同情。他的眼睛是向上看的。他的“指摘时弊”只不过是如鲁迅先生说的，意在招呼他的主子不要把袍子烧了而已。温庭筠这样的诗，看来他反映现实是较少的。他不是新闻报导，是以他看到的不是舞女们的“斗妙争能”，不是“曲终再拜”，而是歌女因哽咽而跑了调，舞女在疾旋时微皱着双眉。温庭筠是精通音律的，正如“曲有误，周郎顾”那样，她们细微的失误，都难逃他那敏锐的神经。然而，这里与音乐的悟性无关，他是用良心在感觉，他是出于伟大的同情，这才能在别人看来是“香衫袖窄裁”、“金丝蹙雾红衫薄”连范文澜先生都说她们“故作媚态，尤为淫靡”的时候，温庭筠看到的却是痛苦的悲咽和愁容。
本文论点明确，论据翔实，论证手段缜密严谨，语言犀利明快，选词恰如其分。在柳文中堪称上乘之作，值得我们仿效。
这首诗以眼前看到的景物入手，以艺术的手法来诠释心中的愁绪和感慨，读起来沉郁真挚，依稀在人们面前展开了一幅花明柳暗、高楼独立、孤鸿飞翔的画面。李商隐用他生动的笔墨，既写出了《夕阳楼》李商隐 古诗的真实风景，也尽情倾诉了他的心事和渴望。
鱼玄机的诗在当时和后世都为人盛赞，明代文学家钟惺甚至夸她为“才媛中之诗圣”。此诗就写得非常大气，大有巾帼不让须眉的豪情。首句以春日放晴来象征放榜，蟾宫折桂；次写看到上榜士子在崇真观壁上题名的盛况。这两句写得气势雄浑，势吞山河，正抒发了她满怀的雄才大志。后两句笔锋一转，写自己有诗才，却因为是女子，不能参与科举考试，空有满腹才情，无法与须眉男子一争长短，羡慕也是徒然。鱼玄机恨自己生为女儿身，不然就可以像那些及第举子一样赢得功名，披红戴锦，一日看遍(kan bian)长安花。此诗流露出争强好胜而又无奈的心情。
这话虽说不无道理，但苏轼这样写，自是另有原因。第一，他是要写一组望海楼晚景的诗，眼下还不想腾出笔墨来专写忽来忽去的横风横雨。所以他只说“应须”，是留以有待的意思。第二，既然说得上“壮观”，就须有相应的笔墨着力描写，老把它放在“晚景”组诗中，是不太合适的，不好安排。
“纸屏石枕竹方床，手倦抛书午梦长。”“纸屏”，即纸屏风，以藤皮茧纸制成，取其雅致通风，屏上常以梅花蝴蝶为饰。这两句说：游亭之后，便躺在纸屏遮挡的石枕、竹方床上，看了一会儿陶渊明的诗（“卧展柴桑处士诗”），感到有些倦怠，便随手抛书，美美地睡了一觉。诗人是“《夏日登车盖亭》蔡确 古诗”的，因而，读了“纸屏、石枕、方竹床”，使人顿觉气清意爽；读了“手倦抛书、午梦长”，顿见诗人闲散之态；并且从“午梦长”中，还透出一点半隐半露的消息，这要联系下文来理解。
颔联写“独宿”的所闻所见，清代方东树指出：“景中有情，万古奇警。”而造句之新颖，也非同一般。七言律句，一般是上四下三，这一联却是四、一、二的句式，每句读起来有三个停顿。诗人就这样化百炼钢为绕指柔，以顿挫的句法，吞吐的语气，活托出一个看月听角、独宿不寐的人物形象，恰切地表现了无人共语、沉郁悲抑的复杂心情。
而当她莺莺连梦也没有的时候，或曰梦也不能圆她见张生一面的时候，她就只有望眼欲穿了。于是便有了“到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤”的描写。这个场景说不上新颖别致，在古典诗词中很常见。可用在这里却化腐朽为神奇，十分真切地表现了莺莺的孤独思念之情，这是莺莺的大(de da)痛苦和大悲凉，也是中国古代妇女的大痛苦和大悲凉。
王粲在陈王授意之下，先是一番的谦虚，述说自己的不才，幸蒙陈王的恩宠，不敢有负此恩，只好姑且一试，接著就说道：“日以阳德，月以阴灵。”以类此“日”、“月”的对比，及其延伸出的“阳”、“阴”观念做为开头，引领出种种附着人的价值观的“月”和“月”的神话传说，可以说是铺陈、说理的成分多，而写景、抒情的成分甚少，“朒朓警阙，朏魄示冲”，将“月”相的变化说成了是在警示人君的作为须合德，须谦冲；“委照而吴业昌，沦精而汉道融”，更引用了梦“月”入怀的神秘传说，让“月”与朝代、家国的兴衰产生了一定的系连，凡此种种，想必是汉赋“铺采(pu cai)摛文”和“劝百讽一”的遗型。
诗人不因为诗是和作而勉强从事，而如他的其他诗一样，以全力出之，磨淬剪裁，均臻妙境。
题目“《山石》韩愈 古诗”不是本要专门抒发的内容，而是取首句的头两个字而已。这是一首记游诗，按时间地点依次写来，全诗可分四个部分。
这首诗通篇写砚：砚质，砚色，砚型，砚体，砚品，砚德。而砚的使用，又离不开墨、笔、纸，尤其是墨，所以写的时候也会涉及。它们虽然是作陪衬的，却衬托出了青花紫石砚的美。全诗一句接一句，一路不停，络绎而下，如同缨络垂下；字句精炼，语言跳跃，没有一处浪费笔墨，也没有一处用语晦涩的地方。如果不是十分熟悉砚中的学问，极难写出这种酣畅淋漓、妥切中肯的诗歌。
创作背景
建炎二年（公元1128），李纲为相七十日，罢相流放武昌（今湖北省鄂州市）。四年后，太学生陈东等向朝廷上书请命，要求让李纲官复原职，事情失败，陈东也因此被杀，这时的李纲处境更加艰险。这首诗写于绍兴二年（公元1132），是他谪居时心境的真实写照。
顾景文( 明代 )
收录诗词 (7274) 首
简 介
顾景文 顾景文（1631-1675）.字景行，号匏园，无锡人。诸生。端文公曾孙，才华瞻逸，早岁一诗文名一时，晚年杜门养疴，惟守少陵放翁二集，有《匏园诗稿》、《楚游草》行世。
临江仙·离果州作
庾信罗含俱有宅，春来秋去作谁家。短墙若在从残草，
泛爱不救沟壑辱。齿落未是无心人，舌存耻作穷途哭。
百年已过半，秋至转饥寒。为问彭州牧，何时救急难。
李舟名父子，清峻流辈伯。人间好少年，不必须白晰。
"长策胸中不复论，荷衣蓝缕闭柴门。
射洪春酒寒仍绿，目极伤神谁为携。"
上路各乘轩，高明尽鸣玉。宁知涧下人，自爱轻波渌。
"空山岁计是胡麻，穷海无梁泛一槎。稚子唯能觅梨栗，
点绛唇·高峡流云
匠氏度思。登斧以时，泽梁蓁蓁。无或夭枝，有巨根蒂。
"今夕何夕岁云徂，更长烛明不可孤。咸阳客舍一事无，
百虑视安危，分明曩贤计。兹理庶可广，拳拳期勿替。"
"武功少也孤，徒步客徐兖。读书东岳中，十载考坟典。
陇山萧瑟秋云高。崆峒五原亦无事，北庭数有关中使。
纵猎旗风卷，听笳帐月生。新鸿引寒色，回日满京城。"
始歌悲风起，歌竟愁云生。遗曲今何在，逸为渔父行。"
"白首南朝女，愁听异域歌。收兵颉利国，饮马胡芦河。
寻胡隐君
"八月更漏长，愁人起常早。闭门寂无事，满院生秋草。
风雨坛边树如洗。水淹徐孺宅恒干，绳坠洪崖井无底。
更爽其居。炎炎则移，皎皎则亏。木实之繁兮，
阙下来时亲伏奏，胡尘未尽不为家。"
花覆千官淑景移。昼漏希闻高阁报，天颜有喜近臣知。
闲灯忘夜永，清漏任更疏。明发还须去，离家几岁除。"
知我山储无儋石。自耕自刈食为天，如鹿如麋饮野泉。
父子忍猜害，君臣敢欺诈。所适今若斯，悠悠欲安舍。"
殿前欢·大都西山
夜足沾沙雨，春多逆水风。合分双赐笔，犹作一飘蓬。"
战场冤魂每夜哭，空令野营勐士悲。"
"抱疾漂萍老，防边旧谷屯。春农亲异俗，岁月在衡门。
曲江翠幕排银榜。拂水低徊舞袖翻，缘云清切歌声上。
朱李沈不冷，雕胡炊屡新。将衰骨尽痛，被褐味空频。
秋日黯将暮，黄河如欲清。黎人思坐啸，知子树佳声。"
出浦兴未尽，向山心更惬。村落通白云，茅茨隐红叶。
"故人南郡去，去索作碑钱。本卖文为活，翻令室倒悬。
水龙吟·过黄河
舟前已见陕人家。春桥杨柳应齐叶，古县棠梨也作花。
尊蚁添相续，沙鸥并一双。尽怜君醉倒，更觉片心降。"
移栽北辰不可得，时有西域胡僧识。"
空仰讼于上玄，彼至精兮必应。宁古有而今无，
"南去秋江远，孤舟兴自多。能将流水引，更入洞庭波。
幸将仙子去，复与故人同。高枕随流水，轻帆任远风。
虎牙铜柱皆倾侧。巫峡阴岑朔漠气，峰峦窈窕谿谷黑。
令弟草中来，苍然请论事。诏书引上殿，奋舌动天意。
归燕诗
来来去去如风卷。声清泠泠鸣索索，垂珠碎玉空中落。
汉使黄河远，凉州白麦枯。因君问消息，好在阮元瑜。"
官佐征西府，名齐将上军。秋山遥出浦，野鹤暮离群。
岂知保忠信，长使令德全。风声与时茂，歌颂万千年。"
"适楚岂吾愿，思归秋向深。故人江楼月，永夜千里心。
"涪右众山内，金华紫崔嵬。上有蔚蓝天，垂光抱琼台。
巡檐索共梅花笑，冷蕊疏枝半不禁。
白发千茎雪，丹心一寸灰。别离经死地，披写忽登台。
临江仙·赠王友道
梵放时出寺，钟残仍殷床。明朝在沃野，苦见尘沙黄。
不忆新城连嶂起，唯惊画角入云高。"
不惜中肠苦，但言会合赊。思归吾谁诉，笑向南枝花。"
"三年期上国，万里自东溟。曲盖遵长道，油幢憩短亭。
逶迤天乐下，照耀剡溪间。自贱游章句，空为衰草颜。"
欹岸侧岛秋毫末。不见湘妃鼓瑟时，至今斑竹临江活。
"籍甚黄丞相，能名自颍川。近看除刺史，还喜得吾贤。
"洛阳岁暮作征客，□□□□□□□。相望依然一水间，
送仲高兄宫学秩满赴行在
波涛万顷堆琉璃。琉璃汗漫泛舟入，事殊兴极忧思集。
正想氛氲满眼香。无路从容陪语笑，有时颠倒着衣裳。
六龙瞻汉阙，万骑略姚墟。玄朔回天步，神都忆帝车。
欲栖群鸟乱，未去小童催。明日重阳酒，相迎自酦醅。"
灯光耿方寂，虫思隐馀清。相望忽无际，如含江海情。"
蝴蝶舞留我，仙鸡闲傍篱。但令黄精熟，不虑韶光迟。
有客虽安命，衰容岂壮夫。家人忧几杖，甲子混泥途。
闻君弃孤城，犹自握汉节。耻栖恶木影，忍与故山别。
江畔独步寻花·其六
感君意气无所惜，一为歌行歌主客。"
少人慎莫投，多虎信所过。饥有易子食，兽犹畏虞罗。
要路眼青知己在，不应穷巷久低眉。"
豪俊何人在，文章扫地无。羁游万里阔，凶问一年俱。
华夷山不断，吴蜀水相通。兴与烟霞会，清樽幸不空。"
种药扶衰病，吟诗解叹嗟。似闻胡骑走，失喜问京华。"
急雨江帆重，残更驿树深。乡关殊可望，渐渐入吴音。"
过逢联客位，日夜倒芳尊。沙岸风吹叶，云江月上轩。
天香·咏龙涎香
"苦雨暗秋径，寒花垂紫苔。愁中绿尊尽，梦里故人来。
声同叨眷早，交澹在年衰。更枉兼金赠，难为继组词。"
洗足解尘缨，忽觉天形宽。清钟扬虚谷，微月深重峦。
众中每一见，使我潜动魄。自恐二男儿，辛勤养无益。
真成穷辙鲋，或似丧家狗。秋枯洞庭石，风飒长沙柳。
高贤意不暇，王命久崩奔。临风欲恸哭，声出已复吞。"
旧里情难尽，前山赏未迷。引藤看古木，尝酒咒春鸡。
自天衔瑞图，飞下十二楼。图以奉至尊，凤以垂鸿猷。