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水调歌头·赋三门津

两汉 / 陶博吾

"承华东署三分务,履道西池七过春。歌酒优游聊卒岁,
广陌垂花影,遥林起雨声。出关春草长,过汴夏云生。
宜城贾客载钱出,始觉大堤无女儿。"
"蜀道英灵地,山重水又回。文章四子盛,道路五丁开。
新愁旧恨多难说,半在眉间半在胸。"
囷中残旧谷,可备岁饥恶。园中多新蔬,未至食藜藿。
"为客久未归,寒山独掩扉。晓来山鸟散,雨过杏花稀。
风色初晴利,虫声向晚长。此时如不饮,心事亦应伤。"
返潮千涧落,啼鸟半空闻。皆是登临处,归航酒半醺。"
又占世间长命人。耳里声闻新将相,眼前失尽故交亲。
"谢守青山宅,山孤宅亦平。池塘无复见,春草野中生。
中外无亲疏,所算在其情。久客贵优饶,一醉旧疾平。
汉家天子不东游,古木行宫闭烟月。洛滨老翁年八十,
新月坐中见,暮蝉愁处闻。相欢贵无事,莫想路歧分。"
"离心一起泪双流,春浪无情也白头。
回顾段师非汝意,玉环休把恨分明。"
绣履娇行缓,花筵笑上迟。身轻委回雪,罗薄透凝脂。
可惜亭台闲度日,欲偷风景暂游春。


水调歌头·赋三门津拼音解释:

.cheng hua dong shu san fen wu .lv dao xi chi qi guo chun .ge jiu you you liao zu sui .
guang mo chui hua ying .yao lin qi yu sheng .chu guan chun cao chang .guo bian xia yun sheng .
yi cheng jia ke zai qian chu .shi jue da di wu nv er ..
.shu dao ying ling di .shan zhong shui you hui .wen zhang si zi sheng .dao lu wu ding kai .
xin chou jiu hen duo nan shuo .ban zai mei jian ban zai xiong ..
qun zhong can jiu gu .ke bei sui ji e .yuan zhong duo xin shu .wei zhi shi li huo .
.wei ke jiu wei gui .han shan du yan fei .xiao lai shan niao san .yu guo xing hua xi .
feng se chu qing li .chong sheng xiang wan chang .ci shi ru bu yin .xin shi yi ying shang ..
fan chao qian jian luo .ti niao ban kong wen .jie shi deng lin chu .gui hang jiu ban xun ..
you zhan shi jian chang ming ren .er li sheng wen xin jiang xiang .yan qian shi jin gu jiao qin .
.xie shou qing shan zhai .shan gu zhai yi ping .chi tang wu fu jian .chun cao ye zhong sheng .
zhong wai wu qin shu .suo suan zai qi qing .jiu ke gui you rao .yi zui jiu ji ping .
han jia tian zi bu dong you .gu mu xing gong bi yan yue .luo bin lao weng nian ba shi .
xin yue zuo zhong jian .mu chan chou chu wen .xiang huan gui wu shi .mo xiang lu qi fen ..
.li xin yi qi lei shuang liu .chun lang wu qing ye bai tou .
hui gu duan shi fei ru yi .yu huan xiu ba hen fen ming ..
xiu lv jiao xing huan .hua yan xiao shang chi .shen qing wei hui xue .luo bao tou ning zhi .
ke xi ting tai xian du ri .yu tou feng jing zan you chun .

译文及注释

译文
以前的日子就听说洞庭湖波澜壮阔,今日如愿终于登上岳阳楼。
有一个美艳绝代的《佳人》杜甫 古诗,隐居在僻静的深山野谷。
天姥山仿佛连接着天遮断了天空。山势高峻超过五岳,遮掩过赤城山。
北来的鸿雁预示着岁暮时节到来了,妻子的来信勾起了归家之念,梦里回家神情恍惚难分真假。
犯我阵地啊践踏我队伍,左骖死去啊右(you)骖被刀伤。
表美如水波纹新袄刚(gang)做成,面料绵软匀(yun)细温暖(nuan)又轻盈。
游春的人们,兴趣正浓,哪管春天将去。丰乐亭前,人来人往,落花遍地。
  太阳每天早上升起,晚上落下,循环往复没有穷尽的时候。世间的事物在不断发展(zhan),而人的生命却很短促,与世间的永恒存在不同。四季的更迭交替不依靠人的意志为转移,所以春并非我想要的春,夏并非我想象中的夏,秋并非我期盼的秋,冬并非我中意的冬。宇宙之大好比四海的水一样,没有尽头,而人生短促,好比一个小池。看遍了这些事实,应该怎么办呢?我了解怎样才能(neng)快乐,只有爱好六龙,驾驭六龙上天,才合我的心意。我期盼乘黄能够从天而降,把我带上仙界。
相伴的白云不知何时飘去,栽下的丹桂空自妖娇美艳。
其一
你用掉的墨水之多,简直就可以养北冰洋的鲸鱼。你用了那么多兔毫笔,难怪中山的兔子都被杀光了。
自古以来养老马是因为其智可用,而不是为了取其体力,因此,我虽年老多病,但还是能有所作为的。
  从那时到现在,弄虚作假的现象表现在各个方面,虚伪奉承的歪风日甚一日,刚强正直的品德逐渐消亡,舔痔疮的人可以乘四匹马拉的车,正派的人只能徒步而行,对豪强之家溜须拍马,稍微有点骨气、敢于反抗这恶劣风气的,立即遭到祸殃。不择手段追逐名利者指日高升。富贵昌盛,好坏不分,冷热难辨,奸邪之人飞黄腾达,正直的人只能隐居潜藏。
清晨,我告别高入云霄的白帝城江陵远在千里,船行只一日时间。
深夜梦回楼台朱门紧锁,宿酒醒后帘幕重重低垂。去年的春恨涌上心头时,人在落花纷扬中幽幽独立,燕子在微风细雨中双双翱飞。
真诚地奉劝我的朋友再干一杯美酒,向西出了阳关就难以遇到故旧亲人。

注释
〔14〕“李谟”句下自注云:“玄宗尝于上阳宫夜后按新翻一曲,属明夕正月十五日潜游灯下,忽闻酒楼上有笛奏前夕新曲,大骇之。明日,密遣捕捉笛者诣验之。自云:‘其夕窃于天津桥玩月,闻宫中度曲,遂于桥柱上插谱记之。臣即长安少年善笛者李暮也。’玄宗异而遣之。”厌笛:按笛。
④集:停止。
梦得:诗人刘禹锡,字梦得。沽酒:买酒。后期:后会之期。
⑩吴霜:指白发。李贺《还自会吟》:“吴霜点归发。”
[31]瓜剖、豆分:以瓜之剖、豆之分喻广陵城崩裂毁坏。
⑨谭:同“谈”。二三子:即“二三君子”的略称,大家,诸君。

赏析

  颈联宕开一层,由热想到避热。现实中既然没有可以躲避的清凉世界,诗人的思绪便飞向了虚幻的神仙世界。他想到神仙居住的昆仑山顶常年有雪,那海上仙山蓬莱岛,四季阴凉。对热想冷,由暑思冰雪,是诗人常用的构思,如杜甫《早秋苦热堆案相仍》:“南望青松架短壑,安得赤脚履层冰。”王令由冰雪而进一步扩展到神仙所居地的高寒,更为奇特。人间苦热,属意仙境,诗意到此似乎已尽,王令却又把思(ba si)路猛地拉回,说即使有神山仙岛、清凉世界,但不能与普天下人一起享受,自己决不会独个前往。这尾联直接展示诗人广大的胸怀,与范仲淹“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”的思想完全一致,也是他“可以任世之重而有助于天下”(王安石语)的品质的表现。同时,“手提天下”,又展现了诗人勃勃壮志,及睥睨天下的豪情。
  从篇首至“曜灵安藏”,这部分屈子问的是天,宇宙生成是万事万物的先决,这便成了屈原问难之始,其中从“遂古之初”至“何以识之”问的是天体的情况,“明明暗暗”四句讲宇宙阴阳变化的现象。第二小节自“圜则九重”到“曜灵安藏”则是对日月星辰提问:它们何以不会坠落?太阳每日要走多少路?月亮何以有阴晴圆缺?以及有关日月的一些传说的疑问。从“不任汩鸿”起问的地事,从禹治水过渡到“何气通焉”说的是古传说中关于地球的一些情况,而“日安不到”以下六句则就地球上所看到的日的现象发问。第三节从“焉有石林”到“乌焉解羽”一节多为二句一问,都是当时民间传说中的怪事。
  陈子昂所标举的“兴寄”也是来源于前人主要是汉人“美刺比兴”的观念,其含义就是指诗歌的比兴寄托。这也的确切中了六朝诗歌工于体物、专有形似的弊端。更值得指出的是,陈子昂“风骨”与“兴寄”并举,对唐诗未来的发展,比如实现由风骨向兴寄的“战略转移”,也埋下了伏笔。
  首句“彩云间”三字,描写白帝城地势之高,为全篇描写下水船走得快这一动态蓄势。“彩云间”的“间”字当作隔断之意,诗人回望云霞之上的白帝城,以前的种种恍如隔世。一说形容白帝城之高,水行船速全在落差。如果不写白帝城之高,则无法体现出长江上下游之间斜度差距之大。白帝城地势高入云霄,于是下面几句中写舟行的迅捷、行期的短暂、耳(猿声)目(万重山)的不暇迎送,才一一有着落。“彩云间”也是写早晨景色,显示出从晦暝转为光明的大好气象,而诗人便在这曙光初灿的时刻,怀着兴奋的心(xin)情匆匆告别白帝城。
  这首诗讲的是这样一种生活感受:合口味的好书,读起来饶有兴味,颇感惬意,但往往很快就读完了,掩卷之际,令人怅然。对脾气的朋友,谈起话来很投机,非常盼望这样的知心朋友多多前来与之交谈,但偏偏不见踪影,久盼之后,令人失望。世界上的事情每每是这样,希望和现实总是发生矛盾,不如意者十居八九,一个人一生中是很难遇到几次真正轻松偷快、开怀大笑的好时光。
  首句以静态写物,次句则以动态出人:一群绣女正竞相拈取小巧的画笔,在绣床上开始写生,描取花样。那看到花开娇美,争先恐后的模样,眉飞色舞的神态和动作的轻灵优美,如一幅自然的画卷都从“争”字中隐隐透出。“拈”,是用三两(san liang)个指头夹取的意思,见出动作的轻灵,姿态的优美。这一句虽然用意只在写(zai xie)人,但也同时带出堂上的布置:一边摆着笔架,正对堂前的写生对象(“花蕊”),早已布置好绣床。和动作的轻灵优美,如一幅自然的画卷。
  颈联,第五、六两句则是平铺直叙地描写了春雪中的人事活动:系鹿防猎客、添茶候吟僧。看似普普通通的乡家活动,却在这里赋予了雪景的一种动感,动静结合,从朴实中见真感情,使整篇诗欣赏起来更富有真实感,同时也增强了诗歌的可读性,充分体现了山村农家的特点,诗中所描绘的这幅春日雪景也因这生动的农家描写而显得更加有生命力。
  李白此诗,袭“听歌逐音,因音托意”之旨,设为男女叙情之辞,而从女方着笔。鲍照《《夜坐吟》李白 古诗》以“冬夜”起兴,此诗亦然。“冬夜”、“沉吟”两个七字句,言“坐吟”之时与地。时:“冬夜”;地:“北堂”。“冬夜”自然寒冷,而“北堂”为甚。“冬夜”之长,原不须因寒而后觉知,诗人说“夜寒觉夜长”,盖以寒之难受而更觉其长也。然而,诗中主人公不顾寒之甚,仍然坐“北堂”沉吟,而且久坐,究竟“沉吟”什么,诗里没有说,也不必说,读下去,自然会明白。“冰合”、“金缸”句,仍为两个七字句,但换了韵。诗,一般地说,换韵便换意。此处亦然。“水合井泉”,承“夜寒”而来;“月入闺”、“金缸青凝”(一作“青光凝明”),承“久坐”而来。随着时间的推移,诗中主人公更悲不自胜,已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟为什么,诗仍然没有说,需要继续往下读。“金缸灭,啼转多”。韵换,句式亦换,七字句已换为三字句,节奏显得更迫促了。时间更往前移,“金缸”灭了;不用说,月也斜了(xie liao)。诗中主人公的情绪,不但“悲啼”,而且“啼转多”了。为什么,诗仍然没有说,还要继续往下读。“掩妾泪,听君歌”。韵和句式都未变,但诗中主人公的情绪却变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么,诗没有说,但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪,把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果,诗没有说,还要继续往下读。下面,又是两个三字句:“歌有声,妾有情”。韵变而句式未变。如果说,上面两个三字句,语似平缓而意却顿变,那么,这两个三字句,语与意都可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高峰,接近上面伏下的问题的答案。原来,诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”,乃是未能获得爱情的痛苦所致,而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东西,它把诗中主人公从沉痛中唤醒。这就是情,情的力量。真是“何物人间情一点”,简直可以贯金石而俱穿。接着,诗中写出这种情的特点:“情声合,两无违。”原来,这是把两颗心完全贴在一起的情,无怪乎它能产生这么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字,既紧紧相连,而又有其重要进展。问题的全部答案就揭示在这里。诗至此,似已无话可说了;但作者又翻出了一层新意。这里一个五字句、一个七字句,是从反面来一个假设,言如果歌里有一句不中(入,中、去声)意的话,那么,不管它怎么多,怎样美妙,就像陆机的诗所说:“再唱梁尘飞”,或如刘向《别录》所说:“尽动梁尘”,把屋梁所有的灰尘都惊起来,也就像鲍照的诗所说“万曲不关心”了,不听了。从君,任你。这就从反面强调了感情的可贵在于:真挚、纯洁,不容羼入半点尘埃;否则,就一文不值。
  苏轼诗清新豪健,在艺术表现方面独具一格。本诗更是出语惊人,开端便说自己心如死灰,乍看似与诗人一向旷达豪爽的性格很不相附,然了解了诗人的经历、心情后,就不能不对作者这种心死之哀寄予深切的同情:苏轼“有大才气,真力量,所以沾濡涵泳,无昕往而不可,无所往而不能”(庄尉心《宋诗研究》)。
  自东汉郑玄笺《毛诗》以后,学者多信从《毛诗》说,及至南宋,朱熹大反《诗序》,作《诗序辩说》,又作《诗集传》,力主《《柏舟》佚名 古诗》为妇人之诗,形成汉、宋学之争论。元、明以降,朱熹《诗集传》列为科举功名,影响颇大,学者又多信朱说,但持怀疑态度的亦复不少,明何楷、清陈启源、姚际恒、方玉润等皆有驳议,争论不休。
  《《如意娘》武则天 古诗》写得曲折有致,较好地融合南北朝乐府风格于一体,是武则天的上乘之作,对后世有一定的影响。
  这篇文章起笔不凡,开篇提出:君子无党,小人有党的观点。对于小人用来陷人以罪、君子为之谈虎色变的“朋党之说”,作者不回避,不辩解,而是明确地承认朋党之有,这样,便夺取了政敌手中的武器,而使自己立于不败之地。开头一句,作者就是这样理直气壮地揭示了全文的主旨。它包含三个方面内容:朋党之说自古有之;朋党有君子与小人之别;人君要善于辨别。作者首先从道理上论述君子之朋与小人之朋的本质区别;继而引用了六件史实,以事实证明了朋党的“自古有之”;最后通过对前引史实的进一步分析,论证了人君用小人之朋,则国家乱亡;用君子之朋,则国家兴盛。文章写得不枝不蔓,中心突出,有理有据,剖析透辟,具有不可辩驳的逻辑力量。
  诗人巧妙地利用时空穿插,在这里补叙出主人的身份:“飘飘戟带俨相次,二十四枝龙画竿。”据《典略》载:“天子戟二十有四。”那么温庭筠在这里是把批判的矛头指向封建的最高统治者了。他用典章制度形象地告诉了人们:原来这儿的主人就是天子,无怪乎是如此之豪华。这象征着天子之威仪的用金描着龙的戟竿,却滑稽地对着轻狂的醉汉;而那戟上显示雍容华贵的缎带,于歌舞妓的寒栗中飘动,构成了穆肃威严而又靡烂悲凉的意境。这真是晚唐极其鲜明而又深刻的写照。
  在抒情诗中,情与景本应协调、统一。而这首诗,诗人歌颂英雄,感情基调昂扬、豪迈,但《禹庙》杜甫 古诗之景却十分荒凉:山空,风寒,庭荒,屋旧。这些景物与感情基调不协调。诗人为解决这个矛盾,巧妙地运用了抑扬相衬的手法:山虽空,但有《禹庙》杜甫 古诗之峥嵘;秋风虽萧瑟,但有落日之光彩;庭虽荒,但有桔柚垂枝;屋虽古旧,但有龙蛇在画壁间飞动……。这样一抑一扬,既真实地再现了客观景物,又不使人产生冷落、低沉之感;加以后四句声弘气壮,调子愈来愈昂扬,令人愈读愈振奋。由此可见诗人的艺术匠心。

创作背景

  《《嘲鲁儒》李白 古诗》这首诗,大约作于开元末年李白移居东鲁不久,有人认为此诗作于开元二十五年(727年)。李白寓居的瑕丘,就是今天的兖州,其地距孔子故里曲阜不过数十里之遥,正是“盛产”儒生的地方。李白来到这里,见到大批“鲁儒”,一旦与之交接,心所鄙之,因此写诗以讽。

  

陶博吾( 两汉 )

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简 介

陶博吾 陶博吾(1900年--1996年)男,原名陶文,字博吾,别署白湖散人,江西省九江市彭泽县人。中国诗、书、画艺术大家,尤其他的书法,被列入20世纪100年间最杰出的20位中国书法家之一。1926年考入南京美术专科学校,从沈溪桥、梁公约、谢公展诸先生学习书画。1929年考入上海昌明美术专科学校,从黄宾虹、王一亭、潘天寿、诸闻韵、贺天健等先生学习书画,从曹拙巢先生学习诗文。生性谈泊名利,不求闻达。艺术上极为推崇吴昌硕,一生受其影响至深。

西施 / 石岩

"云愁鸟恨驿坡前,孑孑龙旗指望贤。
钱塘郭里看潮人,直至白头看不足。"
不羡越溪歌者苦,采莲归去绿窗眠。"
"清净此道宫,层台复倚空。偶时三伏外,列席九霄中。
"裛露凝氛紫艳新,千般婉娜不胜春。
小奴惊出垂藤下,山犬今朝吠一人。"
"生灵苏息到元和,上将功成自执戈。烟雾扫开尊北岳,
青袍相映道逾新。十年江海鱼缄尽,一夜笙歌凤吹频。


谒金门·柳丝碧 / 张纶翰

"泛棹若流萍,桂寒山更青。望云生碧落,看日下沧溟。
乐府正声三百首,梨园新入教青娥。"
"微俸还同请,唯君独自闲。地偏无驿路,药贱管仙山。
萼中轻蕊密,枝上素姿繁。拂雨云初起,含风雪欲翻。
"一别苏州十八载,时光人事随年改。不论竹马尽成人,
"圣代无为化,郎中似散仙。晚眠随客醉,夜坐学僧禅。
功成名遂来不及,三十六峰仙鹤老。"
香閤闲留宿,晴阶暖共行。窗西暮山色,依旧入诗情。"


登新平楼 / 孙泉

盛夏不销雪,终年无尽风。引秋生手里,藏月入怀中。
起来自擘纱窗破,恰漏清光落枕前。"
六月南风多,苦旱土色赤。坐家心尚焦,况乃远作客。
鸟语境弥寂,客来机自沈。早知能到此,应不戴朝簪。"
"二月二日新雨晴,草芽菜甲一时生。
素萼年年密,衰容日日侵。劳君想华发,近欲不胜簪。"
丝减悲不减,器新声更古。一弦有馀哀,何况二十五。
送客回舟载石归。离岸游鱼逢浪返。望巢寒鸟逆风飞。


梁园吟 / 陈瑸

当轩云岫影沉沉。残云带雨轻飘雪,嫩柳含烟小绽金。
路狭横柯度,山深坠叶闻。明朝宿何处,未忍醉中分。"
"阿衡随逝水,池馆主他人。天意能酬德,云孙喜庇身。
故疾梅天发,新诗雪夜成。家贫思减选,时静忆归耕。
竹影临经案,松花点衲衣。日斜登望处,湖畔一僧归。"
"辞僧下水栅,因梦岳钟声。远路独归寺,几时重到城。
水驿迎船火,山城候骑尘。湖边寄家久,到日喜荣亲。"
檐下云光绝,梁间鹊影翻。张英圣莫拟,索靖妙难言。


醉桃源·春景 / 杨迈

二疏返故里,四老归旧山。吾亦适所愿,求闲而得闲。"
恰是扁舟堪入处,鸳鸯飞起碧流中。"
"谁怜被褐士,怀玉正求沽。成器终期达,逢时岂见诬。
是故临老心,冥然合玄造。"
"天台十二旬,一片雨中春。林果黄梅尽,山苗半夏新。
往往依林犹旅拒。草际旋看委锦茵,腰间不更抽白羽。
果坠青莎径,尘离绿藓墙。药奁开静室,书阁出丛篁。
风俗知所尚,豪强耻孤侮。邻丧不相舂,公租无诟负。


惠崇春江晚景二首 / 惠崇春江晓景二首 / 邵潜

"不与江水接,自出林中央。穿花复远水,一山闻杏香。
帐殿菰蒲掩,云房露雾收。苎萝妖覆灭,荆棘鬼包羞。
将军破了单于阵,更把兵书仔细看。"
欲报田舍翁,更深不归屋。"
回塘碧潭映,高树绿萝悬。露下叫田鹤,风来嘶晚蝉。
家寄河朔间,道路出陕城。暌违逾十年,一会豁素诚。
兄锄弟耨妻在机,夜犬不吠开蓬扉。乡里儿,醉还饱,
几度临风一回首,笑看华发及时新。"


下泉 / 梁士济

兹境罕能致,居闲得弥偏。数杯罢复饮,共想山中年。"
酒泛金英丽,诗通玉律清。何言辞物累,方系万人情。"
远称栖松鹤,高宜点露盘。伫逢春律后,阴谷始堪看。"
铁马因疲退,铅刀以钝全。行开第八秩,可谓尽天年。"
彩輧悠悠度天津。玉幌相逢夜将极,妖红惨黛生愁色。
"带病希相见,西城早晚来。衲衣风坏帛,香印雨沾灰。
忆同牢卺初,家贫共糟糠。今食且如此,何必烹猪羊。
楼飞九十尺,廊环四百柱。高高下下中,风绕松桂树。


蓝田县丞厅壁记 / 沈长棻

锦帙开诗轴,青囊结道书。霜岩红薜荔,露沼白芙蕖。
"荒塞峰烟百道驰,雁门风色暗旌旗。破围铁骑长驱疾,
窗户纳秋景,竹木澄夕阴。宴坐小池畔,清风时动襟。"
"纱笼灯下道场前,白日持斋夜坐禅。无复更思身外事,
雨燕衔泥近,风鱼咂网迟。缘君寻小阮,好是更题诗。"
"黔南从事客,禄利先来饶。官受外台屈,家移一舸遥。
宴赏军容静,登临妓乐随。鱼龙听弦管,凫鹤识旌旗。
骑吏陪春赏,江僧伴晚吟。高科如在意,当自惜光阴。"


闻武均州报已复西京 / 戴偃

"衔杯谁道易更阑,沉醉归来不自欢。惆怅后时孤剑冷,
"暮齿忽将及,同心私自怜。渐衰宜减食,已喜更加年。
"火天无处买清风,闷发时来入梵宫。
且健须欢喜,虽衰莫叹嗟。迎门无故吏,侍坐有新娃。
"故国知何处,西风已度关。归人值落叶,远路入寒山。
"阴云飒飒浪花愁,半度惊湍半挂舟。声尽云天君不住,
"从军五湖外,终是称诗人。酒后愁将别,涂中过却春。
夜眠青玉洞,晓饭白云蔬。四海人空老,九华君独居。


题东谿公幽居 / 单恂

"幢幢云树秋,黄叶下山头。虫响夜难度,梦闲神不游。
锦江南度遥闻哭,尽是离家别国声。"
"南游多老病,见说讲经稀。塞寺几僧在,关城空自归。
腹连金彩动弯环。已应蜕骨风雷后,岂效衔珠草莽间。
古仙炼丹处,不测何岁年。至今空宅基,时有五色烟。
蹇步不唯伤旅思,此中兼见宦途情。"
"麈尾与筇枝,几年离石坛。梵馀林雪厚,棋罢岳钟残。
可惜亭台闲度日,欲偷风景暂游春。