屈原塔
见说迷途满目流。滴尽绮筵红烛暗，坠残妆阁晓花羞。
绕陂烟雨种菰蒋。芦刀夜鲙红鳞腻，水甑朝蒸紫芋香。
路入丹霄近，家藏华岳深。还如韩吏部，谁不望知音。"
"越鸟巢边溪路断，秦人耕处洞门开。
"惊魂往往坐疑飘，便好为文慰寂寥。
齐奴不说平生事，忍看花枝谢玉楼。
"吟尽三更未着题，竹风松雨花凄凄。
"碧山长冻地长秋，日夕泉源聒华州。万户烟侵关令宅，
昼短夜长须强学，学成贫亦胜他贫。"
万方依旧祝南山。礼容肃睦缨緌外，和气熏蒸剑履间。
主人闻故旧，出迎时倒屣。惊迓叙间阔，屈指越寒暑。
屈原塔拼音解释:
jian shuo mi tu man mu liu .di jin qi yan hong zhu an .zhui can zhuang ge xiao hua xiu .
rao bei yan yu zhong gu jiang .lu dao ye kuai hong lin ni .shui zeng chao zheng zi yu xiang .
lu ru dan xiao jin .jia cang hua yue shen .huan ru han li bu .shui bu wang zhi yin ..
.yue niao chao bian xi lu duan .qin ren geng chu dong men kai .
.jing hun wang wang zuo yi piao .bian hao wei wen wei ji liao .
qi nu bu shuo ping sheng shi .ren kan hua zhi xie yu lou .
.yin jin san geng wei zhuo ti .zhu feng song yu hua qi qi .
.bi shan chang dong di chang qiu .ri xi quan yuan guo hua zhou .wan hu yan qin guan ling zhai .
zhou duan ye chang xu qiang xue .xue cheng pin yi sheng ta pin ..
wan fang yi jiu zhu nan shan .li rong su mu ying rui wai .he qi xun zheng jian lv jian .
zhu ren wen gu jiu .chu ying shi dao xi .jing ya xu jian kuo .qu zhi yue han shu .
译文及注释
译文
我并非大器，只会敷衍官事，忙碌了一天了，趁着傍晚雨后(hou)初晴，登上快阁来放松一下心情。
长江漂流着峨眉山的雪水和三峡的急流。
伯乐走到跟前一看，这是(shi)千里马哪，旋毛就长在它腹间！
池东的酒宴上初次见到你，穿的是绣有(you)双蝶的罗裙。娇美的脸上只涂着淡淡的白粉，恰如一朵野花，恬淡而幽雅地沐浴着芳春。 细细端详，你真是尽善尽美，人人都夸赞你细柳般的腰身。你的到来，莫不是昨晚从巫山深处飘然而至？因为你来的时候，衣服上还像带着浮动的白云。
金石可(ke)镂（lòu)
哪能不深切思念君王啊?
客居中吟咏着秋天，只觉得心情寒怯。我长歌当哭，暗中竟把玉壶敲缺。如同夏日的团扇已被捐(juan)弃抛撇，如同鲜艳的荷花枯萎凋谢，一切芳景都已消歇。我在萧瑟的秋风中傲然独立，心中无(wu)比怨恨，白白虚度了这清凉的时节。远处传来箫声悲咽，是谁在凭倚西楼侧耳倾听，身上披着一层淡月。
全然找不到来龙去脉，只见一座高峰突然出现，高可入云，直插南斗星。
春日里遥望荒郊，看着泾水曲折地流去，环绕着远处的村落，无限愁绪从胸中升起。
当初，张衡写作《定情赋》，蔡邕写作《静情赋》，他们摒弃华丽的辞藻、崇尚恬淡澹泊的心境，文章之初将（功名场里的）思虑发散开来，末了则归总到自制中正的心绪。这样来抑制流于歪邪或坠于低鄙的不正当的心念，想来也有助于讽喻时弊、劝谏君主。缀字成文的雅士们，代代承继（他们的传统）写作这种文赋并将之发扬，又（往往）从某些相似点推而之广言及其他，把原来的辞义推广到更开阔的境地。平日闲居里巷深园，多有闲暇，于是也重提笔墨，作此情赋；虽然文采可能不比前人精妙，大约也并不致歪曲作文章者的本意。
黄(huang)鹄不停地一个个远走高飞，哀哀鸣叫不止，不知前去投向何方。你们看那些追阳逐暖的群雁，各自有着谋取稻梁的术算。
黄河虽深，尚捧土可塞，唯有此生离死别之恨，如同这漫漫的北风雨雪一样铺天盖地，无边无垠。
东方不可以寄居停顿。
只能把相思之苦寄托在哀筝的弦柱，独自弹出满心的愁苦。千里的江南处处令我伤心，你的灵魂是否就近在眼前呢，你可以听见了我哀怨的词章如泣如诉？
面额饱满耳朵匀称，弯弯的眉毛似用圆规描样。
红色的宫墙内飞舞着彩色的饰旗，翠玉珠帘映曜着宫女们的玉佩。
大臣们无事，以蹴鞠为戏。上相，泛指大臣。白打钱，玩蹴鞠游戏，优胜者受赐金钱，称“白打钱”。一说白打钱指斗鸡。个人以为前一说准确。
文瑛和尚居住在大云庵，那里四面环水，从前是苏子美建造沧浪亭的地方。文瑛曾多次请我写篇《《沧浪亭记》归有光 古诗》，说：“过去苏子美的《《沧浪亭记》归有光 古诗》，是写亭子的胜景，您就记述我修复这个亭子的缘由吧。”
幽州地处北方，晚上凉风吹起细雨绵绵，寒冷之气袭来，使树林萧瑟。军中的高堂之上，正在举行宴会，怎能使我暂时忘掉了自己的迟暮之心？军中的娱乐是仗剑而舞，边塞的音乐是胡笳的演奏声。如果我不做这边城的将领，怎么知道皇上对我恩遇之深呢。
注释
⑵燕台：原为战国时燕昭王所筑的黄金台，这里代称燕地，用以泛指平卢、范阳这一带。客：诗人自称。
（97）退有后言——当面不敢说，却在背后议论是非。
[5]沂水：县名。今属山东省。
75.夏屋：大屋。夏，同"厦"。
⑵昌乐馆：昌乐县驿馆，故址在今山东昌乐西北十里。
徒隶：供神役使的鬼卒。
6、骈（pián）死于槽（cáo）枥（lì）之间：（和普通的马）一同死在马厩里。骈，两马并驾。骈死：并列而死。于：在。槽枥：喂牲口用的食器，引申为马厩。
赏析
这是一首明确被指认为的悼亡诗，是李商隐悼念其亡妻王氏的诗。大中五年（851年）春夏间王氏病重至死，李商隐罢官归京时竟未见爱妻最后一面，房中唯有王氏生前弹奏的锦瑟。物在人亡，睹物(du wu)增悲。哀悼之情中致以身世之慨，沉痛感人。
诗的后四句在前四句写景的基础上抒发诗人既悠然自得又感(you gan)物伤怀的矛盾心绪。诗的颈联阐明了摆脱现实、寄情山水的悠然情怀。就这两句而言，前句是因，后句是果。既然贬居远地，远离世上的纷争，且近年关(nian guan)，又自然放开胸怀寄情于山水。但现实却使诗人不能回避，悠悠往事又忆上心头。其中苦味，常人很难明白。所以，诗人在尾联中抒发了自己想“为”却不能“为”，一切都成“今与昨”的忧怨感愤。
三、四、五、六这四句为第二层。这层以具体形象暗示农家喜乐之因，是因为夏粮、夏茧丰收，有了一个好收成。“五月”二句，写织妇因为喜悦，面对五月艳阳，也觉麦香中的热风清凉宜人，在缲丝车上细致认真快乐地抽丝织素。五月麦风清，写夏粮丰收；檐头缲车索索作响，写夏茧丰收。为了突出农家夏茧之多，诗人又从侧面下笔：“野蚕作茧人不取，叶间扑扑秋蛾生。”这两句写家蚕丰收，野蚕无人也无暇顾及，以至野蚕化蛾，在桑叶上飞来飞去。野蚕作茧无人收取，自生自灭，可见夏茧的确获得大丰收，完全足够抽丝织绢之需。在这一层次里，作者一写收麦，一写缲丝，抓住人类生活最基本的衣食温饱落笔，突出丰收的景象，使一、二句写农家喜悦有了好的注脚。后面三句：“麦收上场绢在轴”，“不望入口复上身”，“田家衣食无厚薄”，也都紧紧围绕衣食温饱或叙事，或抒情，或议论，反映现实的焦点突出集中。
同样是浅切流畅，话别之中含有深深的蔚藉。两首诗合在一起读，如话家常一般，却又含有深情，运用白描手法创造出一个情深词显的优美境界。正因为这种语言浅切流畅的特点，才使诗人较多地运用了白描手法，几笔便勾出一幅生气盎然的图画，含不尽之意于诗外。徐凝有首《牡丹》诗：
本词是春晚感怀伤离悼亡之作。一共四片240字，是最长的词调。本词抒写春晚感怀，融伤春、怀旧、悼亡于一体，情感真挚深切。第一片以写景起兴，写暮春景色，引出羁旅之感和忆旧友之情。第二片叙述当年和情人游西湖的艳遇欢情。第三片写重游湖上而物是人非，可惜往事只可成追忆。第四片结束全篇，写相思之苦，伤春叹老，抒发寻死者的无限哀悼。本词描写哀春伤别而饱含悼亡之意。所悼者当然是作者杭州之爱妾。第一片以景导入，描绘了如画般的风景，暗暗比喻了伤春怨别之情。“念羁情”三句是启下，暗转到下片对往事的回忆。第二片追溯到以前的情事，描写了情人初遇时的情景。极力描绘当年与恋人一见钟情，幽会约会爱的风情。“暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭”三句极其含蓄温婉，带有很强的暗示性。锦儿传书，恋人相约留宿在寻香暖玉，当然没以心思去观赏斜阳映照的美景了。故曰“总还鸥鹭”，情景交融，可谓生花妙笔。第三片描述别后种种情事，流光飞逝，物是人非，自身羁旅，伊人已逝，空见壁间题诗，睹物感怆。侧重于悼亡。第四片总束全篇，极力描写了相思之苦与悼亡之情。全篇情深意挚，字凝语练，结构缜密大开大阖。层次分明，是吴文英的代表作之一。陈廷焯赞本词曰：“全章精粹，空绝千古”（《白雨斋词话》）。
陆机说：“诗缘情而绮靡。”（《文赋》）这是认为诗歌具有注重抒情的性质和文词精妙的特点。这种诗缘情说和儒家的诗言志说不同，清代沈德潜认为“殊非诗人之旨”（《古诗源》卷七），其实这正是魏(shi wei)晋以来诗歌的新变化。作为“太康之英”（钟嵘《诗品序》）的陆机，他的诗就具有这样的特点，如此诗中“振策陟崇丘，案辔遵平莽”，“夕息抱影寐，朝徂衔思往”，文词华美，对偶工稳，“清露坠素辉，明月一何朗”，用词造句，刻练求工，都是例子。陆机诗精于语言的提炼，善于写景，即景抒情，具有情景交融的艺术效果。
诗的最后一联进一步借古人以抒怀，直接抒发诗人沦落他乡、抱负不能施展的情怀。贾谊、褚遂良在不同的时代都名高一时，但俱被贬抑而死，而诗人流落荆、湘一带，漂泊无依，世事不堪回首，沉郁悲愤之情在这里达到了高潮。诗人感叹身世、忧国伤时的愁绪，如湘水一样悠长。
诗分三层来写，每四句表达一层含义。“太华生长松，亭亭凌霜雪。天与百尺高，岂为微飙折。”首四句以青松之傲岸，喻君子之高风亮节。太华，指西岳华山。微飙，微风。这四句表面是说：西岳华山之上，生长着高大的青松。它巍然挺立，不畏风雪严寒。大自然赋予它百尺高的躯干，微风岂能将它吹弯吹折?实际意义则是，真正的正直之士，都是些在权贵面前傲岸不屈的人，面对腐朽势力的迫害毫不畏惧。他们耿介正直，与生俱来，永不更改，绝不动摇。诗人用“长”、“亭亭”、“百尺高”来描绘着青松的形象，显示出其生长于高峻雄伟的名山之上挺拔傲岸之姿。以此象喻君子坦荡的胸怀、正直的德行、耿介的性格、高远的志向和坚定的意志。而“岂为微飙折”一句，以反诘作颂语，顿挫有力，表现出诗人对丑恶势力充满蔑视的鲜明态度。
前99年（天汉二年），李广利率军伐匈奴右贤王，汉武帝召李陵负责辎重。李陵请求自率一军，武帝不予增兵，只令路博德为其后援，而路博德按兵不动，致使李陵带着步卒五千，深入匈奴，面对数十倍于己方的敌军。苦战之后，又逢管敢叛逃，暴露了李陵兵少无援的军情，单于于是集中兵力围攻，李陵兵尽粮绝，北面受虏。降匈奴后，曾与被匈奴扣留的苏武数次相见。前81年（始元六年），苏武得归，修书劝李陵归汉，李陵以此书作答。
“墙角数枝梅(zhi mei)”，“墙角”不引人注目，不易为人所知，更未被人赏识，却又毫不在乎。“墙角"这个环境突出了数枝梅身居简陋，孤芳自开的形态。体现出诗人所处环境恶劣，却依旧坚持自己的主张的态度。
诗的后四句在前四句写景的基础上抒发诗人既悠然自得又感(you gan)物伤怀的矛盾心绪。诗的颈联阐明了摆脱现实、寄情山水的悠然情怀。就这两句而言，前句是因，后句是果。既然贬居远地，远离世上的纷争，且近年关(nian guan)，又自然放开胸怀寄情于山水。但现实却使诗人不能回避，悠悠往事又忆上心头。其中苦味，常人很难明白。所以，诗人在尾联中抒发了自己想“为”却不能“为”，一切都成“今与昨”的忧怨感愤。
三、四、五、六这四句为第二层。这层以具体形象暗示农家喜乐之因，是因为夏粮、夏茧丰收，有了一个好收成。“五月”二句，写织妇因为喜悦，面对五月艳阳，也觉麦香中的热风清凉宜人，在缲丝车上细致认真快乐地抽丝织素。五月麦风清，写夏粮丰收；檐头缲车索索作响，写夏茧丰收。为了突出农家夏茧之多，诗人又从侧面下笔：“野蚕作茧人不取，叶间扑扑秋蛾生。”这两句写家蚕丰收，野蚕无人也无暇顾及，以至野蚕化蛾，在桑叶上飞来飞去。野蚕作茧无人收取，自生自灭，可见夏茧的确获得大丰收，完全足够抽丝织绢之需。在这一层次里，作者一写收麦，一写缲丝，抓住人类生活最基本的衣食温饱落笔，突出丰收的景象，使一、二句写农家喜悦有了好的注脚。后面三句：“麦收上场绢在轴”，“不望入口复上身”，“田家衣食无厚薄”，也都紧紧围绕衣食温饱或叙事，或抒情，或议论，反映现实的焦点突出集中。
同样是浅切流畅，话别之中含有深深的蔚藉。两首诗合在一起读，如话家常一般，却又含有深情，运用白描手法创造出一个情深词显的优美境界。正因为这种语言浅切流畅的特点，才使诗人较多地运用了白描手法，几笔便勾出一幅生气盎然的图画，含不尽之意于诗外。徐凝有首《牡丹》诗：
本词是春晚感怀伤离悼亡之作。一共四片240字，是最长的词调。本词抒写春晚感怀，融伤春、怀旧、悼亡于一体，情感真挚深切。第一片以写景起兴，写暮春景色，引出羁旅之感和忆旧友之情。第二片叙述当年和情人游西湖的艳遇欢情。第三片写重游湖上而物是人非，可惜往事只可成追忆。第四片结束全篇，写相思之苦，伤春叹老，抒发寻死者的无限哀悼。本词描写哀春伤别而饱含悼亡之意。所悼者当然是作者杭州之爱妾。第一片以景导入，描绘了如画般的风景，暗暗比喻了伤春怨别之情。“念羁情”三句是启下，暗转到下片对往事的回忆。第二片追溯到以前的情事，描写了情人初遇时的情景。极力描绘当年与恋人一见钟情，幽会约会爱的风情。“暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭”三句极其含蓄温婉，带有很强的暗示性。锦儿传书，恋人相约留宿在寻香暖玉，当然没以心思去观赏斜阳映照的美景了。故曰“总还鸥鹭”，情景交融，可谓生花妙笔。第三片描述别后种种情事，流光飞逝，物是人非，自身羁旅，伊人已逝，空见壁间题诗，睹物感怆。侧重于悼亡。第四片总束全篇，极力描写了相思之苦与悼亡之情。全篇情深意挚，字凝语练，结构缜密大开大阖。层次分明，是吴文英的代表作之一。陈廷焯赞本词曰：“全章精粹，空绝千古”（《白雨斋词话》）。
陆机说：“诗缘情而绮靡。”（《文赋》）这是认为诗歌具有注重抒情的性质和文词精妙的特点。这种诗缘情说和儒家的诗言志说不同，清代沈德潜认为“殊非诗人之旨”（《古诗源》卷七），其实这正是魏(shi wei)晋以来诗歌的新变化。作为“太康之英”（钟嵘《诗品序》）的陆机，他的诗就具有这样的特点，如此诗中“振策陟崇丘，案辔遵平莽”，“夕息抱影寐，朝徂衔思往”，文词华美，对偶工稳，“清露坠素辉，明月一何朗”，用词造句，刻练求工，都是例子。陆机诗精于语言的提炼，善于写景，即景抒情，具有情景交融的艺术效果。
诗的最后一联进一步借古人以抒怀，直接抒发诗人沦落他乡、抱负不能施展的情怀。贾谊、褚遂良在不同的时代都名高一时，但俱被贬抑而死，而诗人流落荆、湘一带，漂泊无依，世事不堪回首，沉郁悲愤之情在这里达到了高潮。诗人感叹身世、忧国伤时的愁绪，如湘水一样悠长。
诗分三层来写，每四句表达一层含义。“太华生长松，亭亭凌霜雪。天与百尺高，岂为微飙折。”首四句以青松之傲岸，喻君子之高风亮节。太华，指西岳华山。微飙，微风。这四句表面是说：西岳华山之上，生长着高大的青松。它巍然挺立，不畏风雪严寒。大自然赋予它百尺高的躯干，微风岂能将它吹弯吹折?实际意义则是，真正的正直之士，都是些在权贵面前傲岸不屈的人，面对腐朽势力的迫害毫不畏惧。他们耿介正直，与生俱来，永不更改，绝不动摇。诗人用“长”、“亭亭”、“百尺高”来描绘着青松的形象，显示出其生长于高峻雄伟的名山之上挺拔傲岸之姿。以此象喻君子坦荡的胸怀、正直的德行、耿介的性格、高远的志向和坚定的意志。而“岂为微飙折”一句，以反诘作颂语，顿挫有力，表现出诗人对丑恶势力充满蔑视的鲜明态度。
前99年（天汉二年），李广利率军伐匈奴右贤王，汉武帝召李陵负责辎重。李陵请求自率一军，武帝不予增兵，只令路博德为其后援，而路博德按兵不动，致使李陵带着步卒五千，深入匈奴，面对数十倍于己方的敌军。苦战之后，又逢管敢叛逃，暴露了李陵兵少无援的军情，单于于是集中兵力围攻，李陵兵尽粮绝，北面受虏。降匈奴后，曾与被匈奴扣留的苏武数次相见。前81年（始元六年），苏武得归，修书劝李陵归汉，李陵以此书作答。
“墙角数枝梅(zhi mei)”，“墙角”不引人注目，不易为人所知，更未被人赏识，却又毫不在乎。“墙角"这个环境突出了数枝梅身居简陋，孤芳自开的形态。体现出诗人所处环境恶劣，却依旧坚持自己的主张的态度。
创作背景
北大《两汉文学史参考资料》谓：“关于此诗的写作年代，历来有许多争论，或以为汉末人作。今按，根据原序，此诗基本上当成于汉末；惟民间乐府本为集体创作，在流传中总会经过不断的丰富和修改，自然随时有增附润饰的可能，故诗中不免有汉以后的风俗习惯等描写羼入，不得因此即武断为六朝人之作。至其被收入《玉台新咏》，则表示此诗最终写定的时间必在徐陵之前。”
垂老别
白波争起倒，青屿或沈浮。是际船中望，东南仞仞秋。"
"为政何门是化源，宽仁高下保安全。
安石本怀经济意，何妨一起为苍生。"
缠绕春情卒未休，秦娥萧史两相求。
殷勤问我归来否，双阙而今画不如。"
"哀猿听未休，禅景夜方幽。暂得同僧静，那能免客愁。
官诰当从幕下迎。戏把蓝袍包果子，娇将竹笏恼先生。
西施不恨浣纱贫。坐为羽猎车中相，飞作君王掌上身。
沁园春·寒食郓州道中
"闻说贪泉近郁林，隐之今日得深斟。
"妾家五岭南，君戍三城北。雁来虽有书，衡阳越不得。
秦关雪折一枝筇。吹成暖景犹葭律，引上纤萝在岳松。
苦节翻多难，空山自喜归。悠悠清汉上，渔者日相依。"
当年甲乙皆华显，应念槐宫今雪头。"
翠老霜难蚀，皴多藓乍封。几家遥共玩，何寺不堪容。
若有水田过十亩，早应归去狄江村。"
飞入百花深处烟。避烧几曾遗远岫，引雏时见饮晴川。
城西陂泛舟
山川不异江湖景，宾馆常闻食有鱼。"
"碧溪潋潋流残阳，晴沙两两眠鸳鸯。柳花无赖苦多暇，
数奇常自愧，时薄欲何干。犹赖君相勉，殷勤贡禹冠。"
谢脁留霞绮，甘宁弃锦张。何人休远道，是处有斜阳。
"儿孙闲弄雪霜髯，浪飐南山影入檐。卧稳篷舟龟作枕，
隔窗莲谢镜中花。苔房毳客论三学，雪岭巢禽看两衙。
"九重宣旨下丹墀，面对天颜赐锦衣。中使擎来三殿晓，
皇天高莫问，白酒恨难平。悒怏寒江上，谁人知此情。"
鸣雁行
只有退耕耕不得，茫然村落水吹残。"
九华山叟心相许，不计官卑赠一篇。"
"日下芜城莽苍中，湿萤撩乱起衰丛。寒烟陈后长门闭，
回首便辞尘土世，彩云新换六铢衣。"
遍地水光凝欲流。华岳影寒清露掌，海门风急白潮头。
行人耳满新安事，尽是无愁父老歌。"
"路穷川岛上，果值古仙家。阴洞长鸣磬，石泉寒泛花。
"子密封侯岂所宜，能高德义必无为。
乞食
更爱扁舟宿寒夜，独听风雨过芦花。"
"神仙簿上愧非夫，诏作疑丹两入炉。诗里几曾吟芍药，
远声鱼呷浪，层气蜃迎风。乡俗稀攀桂，争来问月宫。"
"抽却朝簪着钓蓑，近来声迹转巍峨。祥麟避网虽山野，
其奈飘飘沧海边。可中一入天子国，络素裁缣洒毫墨。
邂逅江鱼食，凄凉楚客招。文忠徒谥议，子卯但箫韶。
"戍旗青草接榆关，雨里并州四月寒。
"风雨萧萧欲暮秋，独携孤剑塞垣游。
别鲁颂
寺立兴衰创，碑须一二镌。清吟思却隐，簪绂奈萦牵。"
岂能长失路，争忍学归耕。不拟逢昭代，悠悠过此生。"
紫溪旧隐还如此，清夜梁山月更明。"
攀龙迹下愧登门。夜听讴咏销尘梦，晓拜旌幢战旅魂。
胜景牵心非一途。日照神堂闻啄木，风含社树叫提壶。
寂寞銮舆斜谷里，是谁翻得雨淋铃。"
蓬山二月看花开。垂名入甲成龙去，列姓如丁作鹤来。
择胜不在奢，兴至发清言。相逢樵牧徒，混混谁愚贤。
过华清宫绝句三首·其一
严光万古清风在，不敢停桡更问津。"
"桂水净和天，南归似谪仙。系绦轻象笏，买布接蛮船。
"草肥朝牧牛，桑绿晚鸣鸠。列岫檐前见，清泉碓下流。
"丘中久不起，将谓诏书来。及见凌云说，方知掩夜台。
敛烟宜下□，飒吹省先寒。此物生苍岛，令人忆钓竿。"
只拟诛黄皓，何曾识霸先。嗾獒翻丑正，养虎欲求全。
战士曾怜善，豪门不信愁。王孙草还绿，何处拟羁游。"
虽言闽越系生贤，谁是还家宠自天。山简槐兼诸郡命，
渔家傲·五月榴花妖艳烘
"物候来相续，新蝉送晚莺。百年休倚赖，一梦甚分明。
"抽却朝簪着钓蓑，近来声迹转巍峨。祥麟避网虽山野，
吟残荔枝雨，咏彻海棠春。李白欺前辈，陶潜仰后尘。
已知秦女升仙态，休把圆轻隔牡丹。"
劳生愿学长生术，餐尽红桃上汉飞。"
摘珠何必到龙宫。谏垣虚位期飞步，翰苑含毫待纪公。
握手相看谁敢言，军家刀剑在腰边。遍收宝货无藏处，乱杀平人不怕天。古寺拆为修寨木，荒坟开作甃城砖。郡侯逐出浑闲事，正是銮舆幸蜀年。
前溪好泊谁为主，昨夜沙禽占月明。"
山园小梅二首
金市旧居近，钿车新造宽。春期莫相误，一日百花残。"
百岁此身如且健，大家闲作卧云翁。"
"少年云溪里，禅心夜更闲。煎茶留静者，靠月坐苍山。
伴雨聊过楚，归云定占秦。桃花正浓暖，争不浪迷人。"
永巷频闻小苑游，旧恩如泪亦难收。
"夜雨邻娃告屋倾，一宵从寄念悲惊。
"韦杜八九月，亭台高下风。独来新霁后，闲步澹烟中。
今朝拜别幡幢下，双泪如珠滴不休。"
题菊花
蕲水苍生莫相羡，早看归去掌丝纶。"
荣衰贵贱目所睹，莫嫌头白黄金台。"
拖紫腰金不要论，便堪归隐白云村。更无名籍强金榜，
"迹暗心多感，神疲梦不游。惊舟同厌夜，独树对悲秋。
衣巾离暑气，床榻向凉风。是事不逾分，只应明德同。"
稚杉应拂栋云齐。谩劳筋力趋丹凤，可有文词咏碧鸡。
岁岁人人来不得，曲江烟水杏园花。"
溪边花满枝，百鸟带香飞。下有一白鹭，日斜翘石矶。