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送张舍人之江东

未知 / 刘六芝

素风无后嗣,遗迹有生祠。自罢羊公市,溪猿哭旧时。"
"垂白商于原下住,儿孙共死一身忙。
"日午离筵到夕阳,明朝秦地与吴乡。
马势晨争急,雕声晚更饥。替霜严柏署,藏月上龙墀。
患身是幻逢禅主,水洗皮肤语洗心。"
"香门接巨垒,画角间清钟。北固一何峭,西僧多此逢。
"秋声谁种得,萧瑟在池栏。叶涩栖蝉稳,丛疏宿鹭难。
"宠饯西门外,双旌出汉陵。未辞金殿日,已梦雪山灯。
"尧违天孽赖询谟,顿免洪波浸碧虚。
公署闻流木,人烟入废城。难忘楚尽处,新有越吟生。"
卷地飞蓬有烧明。楚客早闻歌凤德,刘琨休更舞鸡声。
花落尘中玉堕泥,香魂应上窈娘堤。


送张舍人之江东拼音解释:

su feng wu hou si .yi ji you sheng ci .zi ba yang gong shi .xi yuan ku jiu shi ..
.chui bai shang yu yuan xia zhu .er sun gong si yi shen mang .
.ri wu li yan dao xi yang .ming chao qin di yu wu xiang .
ma shi chen zheng ji .diao sheng wan geng ji .ti shuang yan bai shu .cang yue shang long chi .
huan shen shi huan feng chan zhu .shui xi pi fu yu xi xin ..
.xiang men jie ju lei .hua jiao jian qing zhong .bei gu yi he qiao .xi seng duo ci feng .
.qiu sheng shui zhong de .xiao se zai chi lan .ye se qi chan wen .cong shu su lu nan .
.chong jian xi men wai .shuang jing chu han ling .wei ci jin dian ri .yi meng xue shan deng .
.yao wei tian nie lai xun mo .dun mian hong bo jin bi xu .
gong shu wen liu mu .ren yan ru fei cheng .nan wang chu jin chu .xin you yue yin sheng ..
juan di fei peng you shao ming .chu ke zao wen ge feng de .liu kun xiu geng wu ji sheng .
hua luo chen zhong yu duo ni .xiang hun ying shang yao niang di .

译文及注释

译文
君王将派遣大将出师远征,你作为书记官也奉命随行。
如果你不相信我(wo)(wo)近来因思念你而流泪。那就开箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧。
幻觉中仿佛乐工进入了神(shen)山,把技艺向女仙传授;老鱼兴奋得在波中跳跃,瘦蛟也翩翩起舞乐悠悠。
自己寻访春色去的太晚,以至于春尽花谢,不必埋怨花开得太早。
我们俩同是天涯沦落的可(ke)悲人;今日相逢何必问是否曾经相识!
楚怀王不辨忠良,把忠心耿耿的屈(qu)原逼得投了汨罗江。读罢《离骚》我空自惆怅(chang)。屈子的精神品格可与日月争光。伤心之余只有苦笑一场。笑你这个三闾大夫心性太强,为什么不旷达超脱心胸开放(fang)?与其说是江水玷污了你,不如说是你玷污了汨罗江。
“东方曚曚已亮啦,官员已满朝堂啦。”“这又不是东方亮,是那明月有光芒。”
  寒冷的北风吹来,像箭一样射在饼(bing)上。我担心的不是自己衣服穿得少,而是我的饼会冷掉!孩子们啊,人们从事的职业并无高低贵贱,但意志都必须坚强。男子汉要自食其力,哪能做游手好闲的懒汉呢!
床头上放着一壶酒,人生能有几回醉呢!
四方中外,都来接受教化,
夕阳悠闲照大地,秋光渐消去,离别的忧思如蘅草铺满江岸望不尽。一首送别《阳关》曲,曲尽人肠断,独自倚靠着船栏杆久久行。
地如果不爱酒,就不应该地名有酒泉。
太真听说君王的使者到了,从帐中惊醒。穿上衣服推开枕头出了睡帐。逐次地打开屏风放下珠(zhu)帘。

注释
⑵翠微:这里代指山。
宫厩(jiù):宫中马舍。这里指专供宫中享乐用的马匹。
⑧草茅:指在野的人。
⑷酬直:指买花付钱。直:通“值”。
⑷关山:泛指边关的山岳原野。
⑴南陵:一说在东鲁,曲阜县南有陵城村,人称南陵;一说在今安徽省南陵县。
⑦绝世歌:指李延年的《北方有佳人》之歌:“北方有佳人,绝世而独立。一顾倾人城,再顾倾人国。宁不知倾城与倾国,佳人难再得。”
花径里三句:一番,前一个作一阵解,后一个作一片解。狼籍,散乱。欧阳修《采桑子·群芳过后西湖好》词:“狼籍残红,飞絮濛濛。”
1.学者:求学的人。
17.乃:于是(就)

赏析

  颔联“烟尘犯雪岭,鼓角动江城”二句承上“用兵”,具体写吐蕃侵蜀之事。“烟尘”,吐蕃兵马过处尘土蔽天,代指吐蕃军队。“鼓角动江城”写备战情形。“动”字既显出战争的紧迫,形势的严重,又写出吐蕃入侵给社会带来的动荡。这一联相当警策生动,前句写雪岭,后句写江城;前句写吐蕃,后句写唐军;前句是所闻,后句是亲见;一远一近,概括而形象地写出吐蕃来势之猛和在社会上引起的震动。
  明余庆的《《从军行》明余庆 古诗》虽然不比卢思道和杨素的军旅诗差,但他的名气、官位等可是比前两位差得太远了。《隋书》只是在他父亲的传后提到有关余庆的这么两句话:“子余庆官至司门郎。越王侗称制,为国子祭酒。”此处提到的那位越王杨侗原本是隋末战乱时的东都留守官,听说隋帝杨广被勒死,便在自己控制下的洛阳称起了皇帝,还自改国号为“皇泰”,结果还不满一年,便被那位乐争好斗、“残忍褊隘”的大军阀王世充幽禁后废而代之。明余庆呢,就是为这么个倒霉短命的“皇帝”陛下当“国子祭酒”,其出(qi chu)路和运程可想而知。
第一部分  全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”,写秋(xie qiu)江暮景和月夜客思。诗人(ren)在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸,他独自一人,临江而望,看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下,东南日烟霜”两句,是采用因果倒装的手法。东南地势低湿,暮秋时节雾多霜大,所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势,有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景,造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》:“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ,突出了落叶之多,这正切近初冬的“暮秋”节候,遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来,实则颇具匠心。接着作者看到,“林山相晚暮,天海空青苍”。傍晚时分 ,长江两岸林山相依,暮色苍茫;而江天相接,一片青苍。两句中 ,“相”字使林山与暮色融合无间,显得暮色广阔无边 ;“空”字 ,又生动地描绘出了在余光映照中,江上的空明景像。两岸与江中,迷茫与空明,构成了一幅极其动人的秋江暮景图。  前四句都是客观写景,通过景语来暗示情绪,后四句,诗人则是把情、景交织在一起来表现,让感情逐渐显露出来。“暝色况复久,秋声亦何长!”作者临江眺望愈久,暮色愈加浓重,只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ,浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”,从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪,而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ,更加强了这种愁绪的沉重,诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月,独夜仍越乡 。”眺望了很久,才看见月亮从江边升起,水面漂荡着一叶孤舟 ,此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”,写出月光在江雾笼罩中,一片朦胧的景象,与孤舟相映,把羁旅之思表达得更为强烈;而下句中的“仍”字,说明作者驻留已久,独夜乡愁,难以忍耐。这四句情景交融,在前四句的基础上又深入一层,从中我们可以看出作者感情的逐步变化,为下文勾起无限的故人之思,作了充分的铺垫和酝酿。
  “仁者乐山,智者乐水”,水和愚本来是联系(lian xi)不到一起的,“今是溪独见辱于愚”,这难道是可以允许的吗?道理据说是有的,“盖其流甚下,不可以灌溉。又峻急多坻石,大舟不可入也。幽邃浅狭,蛟龙不屑,不能兴云雨,无以利世,而适类于予,然则虽辱而愚之,可也。”
  最后四句总括全诗。“楼船若鲸飞,波荡落星湾。”遥应“吴兵照海雪”句,写出了唐军的威武雄壮,同时又笼括第三层六句,唐军船队满载着士兵和他们的豪情壮志,浩浩荡荡直奔落星湾(今鄱阳湖西北),再入长江而去。“此曲不可奏,三军发成斑。”诗人一转慷慨豪壮的格调,全诗在凄惨、悲凉的气氛中结束。这二句遥应“西征何时还”句,笼括第二层八句。诗人又回到了现实中伤心别离的场面。《《豫章行》李白 古诗》古曲专写别离之苦,此时不可再奏这样的曲子了,不然士兵们定会更加触动思乡之情,在悲苦欲绝中鬓发皆白。
  作者一针见血地指出:评论诗词的好坏优劣,应当有自己的见解和主张哪个,而不能像文坛艺苑中的某些人一样,心口雌黄(ci huang)。马克思哲学认为,要做到独具慧眼,深刻地认识、把握事物的本质,一是必须在实践中占有大量的感性材料;而是必须善于对感性材料进行“去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里”的加工,实现由感性认识上升到理性认识的飞跃和发展。
  《《视刀环歌》刘禹锡 古诗》同《泰娘歌》《更衣曲》《竞渡曲》一样,是刘禹锡创作的一首“新乐府”诗歌。这首新乐府的题目是用典。据《汉书·李广苏建传》记载,汉昭帝继位后,大将军霍光、左将军上官桀辅政,他们都与兵败投降匈奴的李陵关系不错,希望能把李陵召回汉朝。于是派遣任立政等三人到了匈奴。匈奴单于设酒招待汉使者,李陵、卫律都在座。立政他们看到李陵,却没有机会私下交谈,于是就给李陵使眼色,“数数自循其刀环,握其足,阴谕之,言可还归汉也”。也就是几次自已抚摩把玩自己的刀环,握自己的脚,暗示李陵,意思是可以归还汉朝了。“环”谐音“还”,握脚表示走路离开。因为刀环在大刀头部,所以古人常以“大刀头”作为“还”字的隐语。如《玉台新咏·古绝句》:“藁砧今何在?山上复有山。何当大刀头?破镜飞上天。”由此可知,刘禹锡乐府新题《《视刀环歌》刘禹锡 古诗》,暗含的意思是希望思念的人尽早归还。
  次句“碧溪弹夜弦”,也写得情韵萦绕,优美动人。白昼消逝,夜幕降临,枫林隐去,碧蓝澄澈的溪水,潺潺流动,宛然在弹奏一支乐曲,如泣如诉,打破了这也的寂静。夜色如水,不可能不动人情思。这里,“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚,是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月,身临溪畔的人,才有可能见得真实,辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵,而且以动衬静,把一个万籁俱寂的夜色,烘托得更加幽深。诗虽未写月,却自有一轮明月朗照;未写人,却有一个少女的倩影徘徊溪畔;未写情,却有一缕悲哀寂寞的情丝,从“夜弦”的曲调中轻轻流出,如泣如诉,萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法,笔墨精当,含蕴丰富,营造了一种宁静、幽邃的氛围。
  “戍客望边邑,思归多苦颜。高楼当此夜,叹息未应闲。”战士们望着边地的景象,思念家乡,脸上多现出愁苦的颜色,他们推想自家高楼上的妻子,在此苍茫月夜,叹息之声当是不会停止的。“望边色”三个字在李白笔下似乎只是漫不经心地写出,但却把以上那幅万里边塞图和征战的景象,跟“戍客”紧紧连系起来了。所见的景象如此,所思亦自是广阔而渺远。战士们想象中的高楼思妇的情思和他们的叹息,在那样一个广阔背景的衬托下,也就显得格外深沉了。
  2.隐柔隐秀。李商隐一生由于沉沦使府,寄人篱下,在与命运的抗争中屡遭失败,所以在心理定势上,他以微细为美,以弱小为美,以阴柔为美。他写花为“落花”,写荷是“枯荷”,写牡丹则“为雨所败”,写梅花则“定在天涯”,写《石榴》李商隐 古诗也是“断无消息”。此诗前两句歌颂《石榴》李商隐 古诗的纯洁美丽,读来春风扑面,可是后面又紧接着叹息人间红颜易逝。如同稿衣少女,即使有些许欢愉,亦不过是拈花微笑(wei xiao),即使艳若桃李,亦难敌风刀雨剑。红颜易老,旧梦难留。“碧桃红颊一千年”,道出了诗人的梦幻与渴望。
  “三秦形胜无古今,千里传闻果是非”。紧承上两句,诗人的这种担忧还是真的表现出来了。在一声反问中引出了自己内心的沉郁隐痛,悲愤、沉痛、失望的心情溢于言表。
  西天的太阳渐渐贴近地平线,草原的牛儿羊儿们,身披夕阳的金辉,拖着圆滚滚的大肚皮,散散落落,蹒蹒跚跚,从四面八方向帐篷归拢而来。忙碌了一天的牧人,将牛羊安顿好,坐在挂起毡帘的帐篷里,喝着浓浓的砖茶,吃着甜甜的奶酪,同时透过栅木欣赏着外面的风光,一阵阵清风带着野草的香气徐徐吹来,清爽得沁人心脾。多么恬静的草原暮色啊!但是,突然狂风席卷大地,打乱了草原的平静,家家户户慌手忙脚,将毡帘扯下,躲进帐篷里面去了,只剩下咆哮的狂风和漫天的大雪――那不是雪,那是飞腾翻滚的白沙。许多人见过鹅毛大的雪片,读过“燕山雪花大如席”(李白)的诗句。然而北方草原的大雪,有时并不是一片征的白絮,而是一团团的颗粒,简直就是密密的冰雹。“卷地朔风沙似雪”,只有萨都拉这样熟悉北国景物的诗人,才能描绘出这种草原上独有的奇观。 
  此诗首先写乐伎的美妙动人。“西施谩道浣春纱,碧玉今时斗丽华”,一落笔便别有风情。在越溪边浣纱的西施,是古来公认的美女。诗人刚刚提到西施,又用“谩道”二字将她撇过一边。这样,既触发起了以美人比美人的联想,又顺势转到了眼前这位美女的身上。但仍不直说而故作迂曲。诗人让西施、碧玉、丽华三个美女一路上迤逦行来,借传统形象比拟所要描写的对象,省却了许多笔墨,却使描写对象轻易地步入了美人的行列之中。
  风中飞蓬飘尽悲歌之气,一片禅心却只换得薄幸之名。宋道潜诗有云:“禅心已作沾泥絮,不逐春风上下狂。”如此清妙之音被作者如此化用,倒成了牢骚满腹的出气筒。风蓬飘尽悲歌气,泥絮沾来薄幸名。风蓬,蓬草随风飘转,比喻人被命运拨弄,踪迹不定。泥絮,被泥水沾湿的柳絮,比喻不会再轻狂。薄幸,对女子负心。飘泊不定的落魄生活,把诗人诗歌中慷概激昂之气消磨而尽。万念俱寂、对女子已经没有轻狂之念的人,却得到负心汉的名声。
  宋代哲学家周敦颐在《爱莲说》中称莲花为“花之君子”,说它“出污泥而不染,濯清涟而不妖”,说它“可远观而不可亵玩”,并且对其作了具体介绍:“中通外直,不蔓不枝,香远益清,亭亭净植。”这些描写,形象而具体地写出了莲花的特点,作者对莲花的赞美之情主要寓于对莲花的描写之中。《《白莲》陆龟蒙 古诗》这首诗却不同,这首诗虽然是以“《白莲》陆龟蒙 古诗”为题,以莲花为吟咏对象,但诗人没有对《白莲》陆龟蒙 古诗作具体描绘,而是抓住《白莲》陆龟蒙 古诗颜色的特点,借题发挥,直述诗人自己的看法,抒发自己的感情。
  《《登大伾山诗》王守仁 古诗》为七言律诗。首联“晓披烟雾入青峦,山寺疏钟万木寒”,不蔓不枝,直奔主题,即点明了登山之意,又用洗练简洁的笔法描写了登大伾山的初步感受。年轻的阳明先生,在公务之余,也许对大伾山这座“禹贡”名山向往已久,正所谓“高山仰之,景行行止,虽不能至,心向往之”,而今有了机会,于是天刚拂晓,诗人就和二三友人朝大伾山迤逦而来。据《水浒传》作者描述,古时候的大伾山方圆很广,古木参天,是一个幽僻的隐居之处,因此走在崎岖的山路上,穿云破雾,大有游仙的感觉,只是远远望见萦绕在乳白色晨雾中的黛绿的山峦,感觉很近,走起来却很远。这对抱着极大兴趣和幻想的诗人来说,反而更有诱惑力,于是一个“披”字用的好,不仅在烟雾中穿行,还有披荆斩棘努力前行的精神。山中寺庙的悠扬钟声从远处传来,也许还有悠扬梵呗传来,钟声而形容为“疏”,可谓神来之笔,以动衬静,动静有致,使人觉得这深秋的大伾山幽静深邃,寒意浓浓。这一联写烟写树,写山写人,写声音写色彩,虚实相生,可谓纳须弥于芥子,很有概括性。

创作背景

  根据唐代范摅《云溪友议》和《旧唐书·吕渭传》等书的记载,大致可推定这组诗为李绅于唐德宗贞元十五年(799年)所作。

  

刘六芝( 未知 )

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简 介

刘六芝 刘六芝,与郑刚中有交往(详后诗题)。

君子于役 / 路映天

金盘湛琼液,仙子无归迹。无迹又无言,海烟空寂寂。
"洞壑双扉入到初,似从深阱睹高墟。天开白日临军国,
直到劫馀还作陆,是时应有羽人逢。"
明朝窗下照,应有鬓如丝。"
"鹤鸣先警雁来天,洗竹沾花处处鲜。散彩几当蝉饮际,
舞风斜去散醯鸡。初从滴沥妨琴榭,渐到潺湲绕药畦。
"两篇佳句敌琼瑰,怜我三清道路开。荆璞献多还得售,
"野格由来倦小池,惊飞却下碧江涯。


新城道中二首 / 翟丁巳

"南忆龙沙两岸行,当时天下尚清平。醉眠野寺花方落,
"陈乐无欢璧在隅,宰臣怀智有微谟。
既睹文兼质,翻疑古在今。惭闻纡绿绶,即候挂朝簪。
冷禽栖不定,衰叶堕无时。况值干戈隔,相逢未可期。"
"壁古字未灭,声长响不绝。蕙质本如云,松心应耐雪。
"景色方妍媚,寻真出近郊。宝香炉上爇,金磬佛前敲。
"凄凉繐幕下,香吐一灯分。斗老输寒桧,留闲与白云。
四营渐废旧戈鋋.笙歌不似经荒后,礼乐犹如未战前。


望江南·幽州九日 / 仆芳芳

晚上宫墙百雉阴。野鹤不归应有怨,白云高去太无心。
漫把芳尊遣客愁。霜染鸦枫迎日醉,寒冲泾水带冰流。
当年歌舞时,不说草离离。今日歌舞尽,满园秋露垂。
"长忆在庐岳,免低尘土颜。煮茶窗底水,采药屋头山。
不避风与雨,群飞出菰蒲。扰扰蔽天黑,雷然随舳舻。
"曲沼深塘跃锦鳞,槐烟径里碧波新。此中境既无佳境,
不得庄生濠上旨,江湖何以见相忘。"
卢龙塞外草初肥,雁乳平芜晓不飞。


筹笔驿 / 费恒一

"无处不飘扬,高楼临道旁。素娥前夕月,青女夜来霜。
"桐谷孙枝已上弦,野人犹卧白云边。
寒夜归村月照溪。炉为窗明僧偶坐,松因雪折鸟惊啼。
津官来有意,渔者笑无言。早晚酬僧约,中条有药园。"
今在天涯别馆里,为君沽酒复何情。"
天下有山山有水,养蒙肥遁正翛然。"
自尔初跳跃,人言多拏躩.常指天外狼,立可口中嚼。
药煎金鼎鬼神听。洞深头上聆仙语,船静鼻中闻海腥。


夷门歌 / 万俟俊良

詀语时时道,谣歌处处传。匿窗眉乍曲,遮路臂相连。
"小槛移灯灺,空房锁隙尘。额波风尽日,帘影月侵晨。
昔年共照松溪影,松折溪荒僧已无。今日重思锦城事,
"马嵬山色翠依依,又见銮舆幸蜀归。
"枕流方采北山薇,驿骑交迎市道儿。雾豹只忧无石室,
何如当此境,终朝旷遐瞩。往往草檄馀,吟哦思幽独。
贝叶教丹觜,金刀寄赤鳞。卷帘吟塞雪,飞楫渡江春。
"二月山家谷雨天,半坡芳茗露华鲜。


终南望余雪 / 终南望残雪 / 乌雅香利

"任官征战后,度日寄闲身。封卷还高客,飞书问野人。
题诗昔佳士,清风二林喻。上智失扣关,多被浮名误。
昨日红儿花下见,大都相似更娉婷。
"山兄望鹤信,山弟听乌占。养药同开鼎,休棋各枕奁。
"一回落第一宁亲,多是途中过却春。心火不销双鬓雪,
东邻起样裙腰阔,剩蹙黄金线几条。
孤云终负约,薄宦转堪伤。梦绕长松塔,遥焚一炷香。"
"洞壑双扉入到初,似从深阱睹高墟。天开白日临军国,


鸣皋歌送岑徵君 / 公羊东芳

水穿诸苑过,雪照一城寒。为问红尘里,谁同驻马看。"
润笔已曾经奏谢,更飞章句问张华。"
马壮金多有官者,荣归却笑读书人。"
"玉衔花马蹋香街,诏遣追欢绮席开。中使押从天上去,
"一到天台寺,高低景旋生。共僧岩上坐,见客海边行。
彭泽先生酒满船,五株栽向九江边。
家是去秋别,月当今夕圆。渔翁似相伴,彻晓苇丛边。"
"昔事东流共不回,春深独向渼陂来。乱前别业依稀在,


出城寄权璩杨敬之 / 迟从阳

"身向闲中老,生涯本豁然。草堂山水下,渔艇鸟花边。
青青泽中蒲,九夏气凄寒。翾翾翠碧羽,照影苍溪间。
"宝贵亲仁与善邻,邻兵何要互相臻。
"绵绵堤草拂征轮,龙虎俱辞楚水滨。只见胜之为御史,
"学梳松鬓试新裙,消息佳期在此春。
初疑一百尺瀑布,八九月落香炉巅。又似鲛人为客罢,
居人昨日相过说,鹤已生孙竹满池。"
夜半梦醒追复想,欲长攀接有何因。"


拨不断·菊花开 / 巫马雯丽

"芳草霏霏遍地齐,桃花脉脉自成溪。
壮士悲歌易水秋。九帐青油徒自负,百壶芳醑岂消忧。
错把黄金买词赋,相如自是薄情人。"
"危根瘦尽耸孤峰,珍重江僧好笔踪。
只此上高楼,何如在平地。"
"蔟蔟复悠悠,年年拂漫流。差池伴黄菊,冷淡过清秋。
"一水终南下,何年派作沟。穿城初北注,过苑却东流。
知君有意凌寒色,羞共千花一样春。"


永遇乐·探梅次时斋韵 / 全聪慧

自吐清谈护汉储。沧海十年龙景断,碧云千里雁行疏。
"曳裾谈笑殿西头,忽听征铙从冕旒。凤盖行时移紫气,
绮罗深拜远山僧。临风走笔思呈惠,到晓行禅合伴能。
"满空寒雨漫霏霏,去路云深锁翠微。牧竖远当烟草立,
如何只是三年别,君着朱衣我白头。"
"十载长安迹未安,杏花还是看人看。名从近事方知险,
潺潺伊洛河,寂寞少恩波。銮驾久不幸,洛阳春草多。
直是画工须阁笔,况无名画可流传。"