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水龙吟·梨花

先秦 / 刘方平

"晚云阴映下空城,六代累累夕照明。玉井已干龙不起,
干蛟一百丈,髐然半天舞。下有毛公坛,坛方不盈亩。
"一上高亭日正晡,青山重叠片云无。
到处愁他无限人。能被绿杨深懊恼,谩偎黄菊送殷勤。
鳌背楼台拂白榆,此中槎客亦踟踌。
六龙飞辔长相窘,更忍乘危自着鞭。
静听歌声似哭声。红蓼满村人不在,青山绕槛路难平。
尝闻咸池气,下注作清质。至今涵赤霄,尚且浴白日。
"静境林麓好,古祠烟霭浓。自非通灵才,敢陟群仙峰。
"高台今日竟长闲,因想兴亡自惨颜。四海已归新雨露,
满筐山岳动神祇.疲牛舐犊心犹切,阴鹤鸣雏力已衰。
"杨震幽魂下北邙,关西踪迹遂荒凉。
"之官便是还乡路,白日堂堂着锦衣。八咏遗风资逸兴,
"马上乘秋欲建勋,飞狐夜斗出师频。若无紫塞烟尘事,


水龙吟·梨花拼音解释:

.wan yun yin ying xia kong cheng .liu dai lei lei xi zhao ming .yu jing yi gan long bu qi .
gan jiao yi bai zhang .xiao ran ban tian wu .xia you mao gong tan .tan fang bu ying mu .
.yi shang gao ting ri zheng bu .qing shan zhong die pian yun wu .
dao chu chou ta wu xian ren .neng bei lv yang shen ao nao .man wei huang ju song yin qin .
ao bei lou tai fu bai yu .ci zhong cha ke yi chi chou .
liu long fei pei chang xiang jiong .geng ren cheng wei zi zhuo bian .
jing ting ge sheng si ku sheng .hong liao man cun ren bu zai .qing shan rao jian lu nan ping .
chang wen xian chi qi .xia zhu zuo qing zhi .zhi jin han chi xiao .shang qie yu bai ri .
.jing jing lin lu hao .gu ci yan ai nong .zi fei tong ling cai .gan zhi qun xian feng .
.gao tai jin ri jing chang xian .yin xiang xing wang zi can yan .si hai yi gui xin yu lu .
man kuang shan yue dong shen qi .pi niu shi du xin you qie .yin he ming chu li yi shuai .
.yang zhen you hun xia bei mang .guan xi zong ji sui huang liang .
.zhi guan bian shi huan xiang lu .bai ri tang tang zhuo jin yi .ba yong yi feng zi yi xing .
.ma shang cheng qiu yu jian xun .fei hu ye dou chu shi pin .ruo wu zi sai yan chen shi .

译文及注释

译文
花姿明丽
黑犬脖上套双环,猎人英俊又勇敢。
年轻的(de)躯体益现出衰飒白发早生的“秋姿”,只见风雨中残枝(zhi)败叶纷纷飘落。
辽阔的敕勒平原,就在千里阴山下,天空仿佛圆顶帐篷,广阔无边,笼罩着四面的原野。
晓妆只粗粗理过,唇边可还得点一抹沉檀色的红(hong)膏。含笑未唱,先露一尖花蕾船的舌尖,于是樱桃小口微张(zhang),流出了婉转如莺的清歌。
什么(me)王羲之什么张伯英,那也叫草圣?跟你一比就知道他们是浪得了几百年的虚名。
又深又险的蓝溪水,把多少采玉工人活活吞食。葬身水中的冤魂啊,纵然过了千年仍怨恨蓝溪。
内心自省:挂冠辞官是正确做法,追溯往事叹何时公平。
  七月三日,将仕郎、守国子四门博(bo)士韩愈,恭敬地把信呈给尚书阁下:读书人能够享有大名声,显扬于当代,没有哪一个不是靠在天下有名望、地位显达的前辈替他引荐的。读书人能够把他的美好德行流传下来,照耀后代的,也没有哪一个不是靠在天下有名望的后辈给他做继承人的。没有人给他引荐,即使有美好的才华也不会显扬;没有人作继承人,即使有很好的功业、德行也不会流传。这两种人,未曾不是互相等待的,然而千百年才相逢一次。难道是居于上位的人中没有可以攀援的人,居于下位的人中没有值得举荐的人吗?为什么他们互相等待那样殷切,而相逢的机会却那样少呢?其原因在于居于下位的人倚仗自己的才华不肯巴结地位高的人请求引荐,居于上位的人倚仗自己的地位不肯照顾地位低的人。所以才学很高的人很多都为不得志而忧愁,地位高的人没有显耀的声誉。这两种人的行为都是错误的。没有去求取,就不能说上面没有引荐人;没有向下寻找,就不能说下面没有可以举荐的人。我思考这句话已经很久了,没有敢把这句话说给别人听。
汤从囚地重泉出来,究竟他有什么大罪?
茅屋盖在僻巷边,远避仕途心甘愿。
偃松生长在千山万岭之上,杂雨飘落在南陵北陵之间。
杜鹃放弃了繁华的故园山川,年复一年地四处飘荡。

注释
75、尊中:酒樽形的仪器里面。
(35)五声:指宫、商、角、微、羽。和:和谐。
150.帝:帝汤。降观:视察民情。
闻:听说
⑴神鸡童:唐玄宗时驯鸡小儿贾昌的绰号。事见唐陈鸿《东城老父传》。
前时之闻:以前的名声。

赏析

  一个(yi ge)诗人的性格是复杂的,一个始终刚强不屈(bu qu)、矢志不渝的烈士,也难免间或惆怅抑郁。这种抑郁惆怅与其雄奇悲壮并不矛盾。唯其抑郁惆怅得苦不堪言,才有更强烈的情怀的喷发。诗中一开头就道“世味薄似纱”,正是作者对现实的否定,也体现出作者的刚直气节。诗末拂袖而去,也是诗人对浮华帝都的不屑。因此,透过原诗的表面,依稀仍可看见一个威武不屈的形象,这个形象才是作者真正的一贯的自己。
  这是李商隐托物寓怀、抒写身世之感的诗篇。写作年份不易确定。从诗中写到“漂荡”、“巧啭”和“凤城”来看,可能是“远从桂海,来返玉京”以后所作。宣宗大中三年(849)春,作者在长安暂充京兆府掾属,“天官补吏府中趋,玉骨瘦来无一把”(《偶成转韵》),应是他当时生活和心情的写照。
  如果把这首绝句当作一出轰轰烈烈戏剧的主角出台的四句唱词看,也许更有意思。一个兢兢业业的无双国士的形象活脱脱出现在人们眼前,这是有理想色彩的诗人自我形象。他唱的句句是眼前景、眼前事,毫不装腔作势,但显得豪迈高远,表现出一个秉忠为国的大臣的气度。“大用外腓”是因为“真体内充”。正因为作者胸次广、感受深,故能“持之非强,来之无穷”(司空图《诗品》)。
  雨果在《巴黎圣母院》中塑造了一个形貌丑陋而心地善良的敲钟人,这个艺术形象对后世影响很大。直到电视剧《女奴》中的花匠也属于这一类型。其实,这种把外表丑陋而心灵美统一在一个人身上的描写,在我国,可以说从《庄子》就开始了。柳宗元所塑造的郭橐驼形象也是这方面的典型。不过柳宗元是把“丑”和“真”(他思想上认识到颠扑不破的真理)统一起来,雨果是把“丑”和“善”统一起来,略有不同而已。
  远处的天空显得比近处的树木还要低,“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临,高挂在天上的明月,映在澄清的江水中,和舟中的人是那么近,“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树,江清月近人”。这种极富特色的景物,只有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”,这三四句好似诗人怀着愁心,在这广袤而宁静的宇宙之中,经过一番上下求索,终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近。寂寞的愁心似乎寻得了慰藉,诗也就戛然而止了。
  中间四句写景极美妙。高峻辽阔的终南山,充当了这座别墅的门窗。住在这所别墅的人,推开门窗就能尽览奇秀的山色。而那一道从终南山流出来的沣水,它的粼粼碧波映照着别墅的园林。由此别墅主人自然又可以经常观赏青山、园林的秀丽倒影了。这两句描写别墅环境的幽美,依山傍水,境界开阔。巧妙之处是采用借景的手法,借窗户绘南山,借园林写沣水,在小景、近景中蕴藏着大景、远景,这就是王夫之在《姜斋诗话》中说的“以小景传大景之神”。“竹覆”、“庭昏”二句从远景转入近景,描写别墅园庭。诗人惊异地看到:遮掩着别墅的竹林,还覆盖着经久不化的白雪;尽管还没有到傍晚,庭院就已笼罩在浓重的昏暗之中。这两句诗,用字非常精炼。“经冬”,表明了这时已是春天;“未夕”,说明这是白昼。“覆”字表现积雪很厚。在春天里,还有那么厚的积雪覆盖着竹林;在大白天里,庭院居然如此幽暗。这景色多么新奇呵,可见别墅所处地势很高,而且周围一定有山崖和郁茂的林木遮挡了阳光,因此特别清冷和幽暗。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一(er yi)见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  这首五言律诗是吟咏《竹》李贺 古诗子的,但与一般泛咏景物之作不同,根据诗意,所咏之《竹》李贺 古诗当实有所指,这须待读完全诗才能明白。
  五六句叙时断时续的梦大醒以后再不能入睡时的情形。“晓角分残漏”。写所闻。古代用滴漏计时,夜间凭漏刻传更,残漏指夜将残尽时的更鼓声。天亮后号角一响,更鼓声歇,表明长夜过去,清晨来临。“分”,是以听觉上的不同,反映时间上的划分,透露了诗人梦断以后闻角声以前,一直眼睁睁地躺在床上耳闻更声,其凄苦之情可知。“孤灯落碎花”写所见,青灯照壁,诗人长时间地望着那盏孤零零的昏暗油灯掉落着断碎的灯花。“孤”字既表现了诗人环境的冷清,也反映了他主观感受上的寂寞。此联通过一闻一见,把作者的乡思表现得含而不露,情在词外。
  词上片写海潮欲来和正来之情状。
  首句“垂緌饮清露”,“緌”是古人结在颔下的帽带下垂部分,《蝉》虞世南 古诗的头部有伸出的触须,形状好像下垂的冠缨,故说“垂緌”。古人认为《蝉》虞世南 古诗生性高洁(gao jie),栖高饮露,故说“饮清露”。这一句表面上是写《蝉》虞世南 古诗的形状与食性,实际上处处含比兴象征。“垂緌”暗示显宦身份(古代常以“冠缨”指代贵宦)。这显贵的身份地位在一般人心目中,是和“清”有矛盾甚至不相容的,但在作者笔下,却把它们统一在“垂緌饮清露”的形象中了。这“贵”与“清”的统一,正是为三四两句的“清”无须藉“贵”作反铺垫,笔意颇为巧妙。
  第一首诗托侍妾之口,写主死之悲,并表达了不愿转事他人的贞心。起二句极言受主人的宠爱,“十二楼”即指十二重的高楼,鲍照《代陈思王京洛篇》中有“凤楼十二重,四户入绮窗”之句,这里是形容宫楼的高峻和豪华。“一身当三千”句,取自白居易《长恨歌》中“后宫佳丽三千人,三千宠爱在一身”的意思,然以五字概括,更为精炼,所以陈师道诗最权威的注释者任渊说,此句“语简而意尽”。这正体现了陈师道诗工于锻炼和善于点化前人诗句的特点。
  首句“山光物态弄春辉”,写出了留客的前提条件——山中万物都在春天的阳光下争奇斗艳,呈现着一派醉人的美景。一个“弄”字出神入化,给山中景物赋予了人的性格,描绘了万物朝气蓬勃的盎然生机。全诗正面描写山景只有这一句诗。因为只有一句,所以诗人就不去描绘一泉一石,一花一木,而是从整体入手,着力表现春山的整个面貌,从万象更新的气象中,渲染出满目生机、引人入胜的意境。因为只有把这一句写得很浓,而且先声夺人,形成一种压倒的优势,“留”才有意义,客人所担心的问题才显得无足轻重。
  《《愚公移山》列御寇 古诗》,是一篇具有朴素的唯物主义和朴素的辩证法思想的寓言故事。它借愚公形象的塑造,表现了中国古代劳动人民有移山填海的坚定信心和顽强毅力,说明了“愚公不愚,智叟不智”,只要不怕困难,坚持斗争,定能获得事业上的成功,这对人们有很大的启发。
  此诗发端既不写楼,更不叙别,而是陡起壁立,直抒郁结。“昨日之日”与“今日之日”,是指许许多多个弃我而去的“昨日”和接踵而至的“今日”。也就是说,每一天都深感日月不居,时光难驻,心烦意乱,忧愤郁悒。这里既蕴含了“功业莫从就,岁光屡奔迫”的精神苦闷,也融铸着诗人对污浊的政治现实的感受。他的“烦忧”既不自“今日”始,他所“烦忧”者也非止一端。不妨说,这是对他长期以来政治遭遇和政治感受的一个艺术概括。忧愤之深广、强烈,正反映出天宝以来朝政的愈趋腐败和李白个人遭遇的愈趋困窘。理想与现实的尖锐矛盾所引起的强烈精神苦闷,在这里找到了适合的表现形式。破空而来的发端,重叠复沓的语言(既说“弃我去”,又说“不可留”;既言“乱我心”,又称“多烦忧”),以及一气鼓荡、长达十一字的句式,都极生动形象地显示出诗人郁结之深、忧愤之烈、心绪之乱,以及一触即发、发则不可抑止的感情状态。
  此诗以议论为主,在形象思维、情韵等方面较李商隐《隋宫》一类作品不免略逊一筹;但在立意的新奇、议论的精辟和“翻案法”的妙用方面,自有其独到处,仍不失为晚唐咏史怀古诗中的佳品。

创作背景

  宋亡,作者深怀亡国之痛,隐居姑苏一带太湖之滨,漂泊不仕。此词为作者乘船经过吴江县时,见春光明艳的风景借以反衬自己羁旅不定的生活所作的一首词。

  

刘方平( 先秦 )

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简 介

刘方平 刘方平(758年前后在世),唐朝河南洛阳人。匈奴族。天宝前期曾应进士试,又欲从军 ,均未如意,从此隐居颍水、汝河之滨,终生未仕。与皇甫冉、元德秀、李颀、严武为诗友,为薪颖士赏识。工诗,善画山水。其诗多咏物写景之作,尤擅绝句,其诗多写闺情、乡思,思想内容较贫弱,但艺术性较高,善于寓情于景,意蕴无穷。其《月夜》 、《春怨》、《新春》、《秋夜泛舟》等都是历来为人传诵的名作。

范雎说秦王 / 马佳晨菲

江南江北多离别,忍报年年两地愁。"
载瞻星辰,载歌幽人。流水今日,明月前身。"
乱罹书不远,衰病日相亲。江浦思归意,明朝又一春。"
别业空经稔,归田独未甘。目凝烟积树,心贮月明潭。
雁飞云杳杳,木落浦萧萧。空怨他乡别,回舟暮寂寥。"
到来相见似前生。久居竹盖知勤苦,旧业莲峰想变更。
落笔思成虎,悬梭待化龙。景清神自爽,风递远楼钟。"
明朝斗草多应喜,翦得灯花自扫眉。


大司成颜几圣率同舍招游裴园·其七 / 公西增芳

午夜寒泉带雨流。座上美人心尽死,尊前旅客泪难收。
镜中颜欲老,江上业长贫。不是刘公乐,何由变此身。"
到门常在鼓声初。蟾枝交彩清兰署,鸾珮排光映玉除。
不知何处有龙屠。云归洪井枝柯敛,水下漳江气色粗。
叠浪翻残照,高帆引片阴。空留相赠句,毕我白头吟。"
"草堂何处试徘徊,见说遗踪向此开。蟾桂自归三径后,
休向书窗来照字,近来红蜡满歌筵。"
此事勤虽过,他谋拙莫先。槐街劳白日,桂路在青天。


桂林 / 百里力强

"春雨三更洗物华,乱和丝竹响豪家。滴繁知在长条柳,
威仰诚难识,句芒恐不知。好烧胡律看,堪共达多期。
"随风逐浪剧蓬萍,圆首何曾解最灵。
郡因兵役苦,家为海翻移。未老多如此,那堪鬓不衰。"
"荒庭古村只独倚,败蝉残蛩苦相仍。虽然诗胆大如斗,
"雪打篷舟离酒旗,华阳居士半酣归。逍遥只恐逢雪将,
世间万事非吾事,只愧秋来未有诗。"
努力省前非,人生上寿稀。青云无直道,暗室有危机。


杨柳枝·桃源仙子不须夸 / 上官和怡

"江上晚沈沈,烟波一望深。向来殊未至,何处拟相寻。
自为方州来,清操称凛冽。唯写坟籍多,必云清俸绝。
未知何以报文翁。生灵不幸台星拆,造化无情世界空。
凝神密室多生白,叙事联编尽杀青。匝地山川皆暗写,
但言贫者拙,不言富者贪。谁知苦寒女,力尽为桑蚕。"
几度懒乘风水便,拗船折舵恐难回。
何况佞幸人,微禽解如此。"
"此别欲何往,未言归故林。行车新岁近,落日乱山深。


金铜仙人辞汉歌 / 永恒火炎

"疏散过闲人,同人不在秦。近来惊白发,方解惜青春。
高风翔砌鸟,暴雨失池鱼。暗识归山计,村边买鹿车。
"吴王恃霸弃雄才,贪向姑苏醉醁醅。
双童树节当风翻,常娥倚桂开朱颜。河边牛子星郎牵,
"截湾冲濑片帆通,高枕微吟到剡中。掠草并飞怜燕子,
"剩欲逢花折,判须冒雨频。晴明开渐少,莫怕湿新巾。
"若比众芳应有在,难同上品是中春。牡丹为性疏南国,
不是细罗密,自为朝夕驱。空怜指鱼命,遣出海边租。"


贵主征行乐 / 图门爱景

"水阔坐看千万里,青芜盖地接天津。
"万古交驰一片尘,思量名利孰如身。长疑好事皆虚事,
"岩岫碧孱颜,灵踪若可攀。楼台烟霭外,松竹翠微间。
名利机初发,樵渔事先谙。松门穿戴寺,荷径绕秦潭。
"平吴专越祸胎深,岂是功成有去心。
"兼风飒飒洒皇州,能滞轻寒阻胜游。
往事不知多少梦,夜来和酒一时醒。"
彩衣才子多吟啸,公退时时见画屏。"


初夏游张园 / 司寇思贤

失伴唯应海月知。族类分明连琐gD,形容好个似蟛蜞。
"轻轻玉叠向风加,襟袖谁能认六葩。高岫人迷千尺布,
不须频怅望,且喜脱喧嚣。亦有终焉意,陂南看稻苗。
岸沙从鹤印,崖蜜劝人摷。白菌盈枯枿,黄精满绿筲。
今来未必非梁孟,却是无人断伯通。"
反语为村里老也)
凶门尚儿戏,战血波澒溶。社鬼苟有灵,谁能遏秋恸。
晓着衣全湿,寒冲酒不醺。几回归思静,仿佛见苏君。"


谢池春慢·玉仙观道中逢谢媚卿 / 尧阉茂

客来须共醒醒看,碾尽明昌几角茶。
廨宇有幽处,私游无定程。归来闭双关,亦忘枯与荣。
露槿风杉满曲除,高秋无事似云庐。醉多已任家人厌,
君子慎所履,小人多所疑。尼甫至圣贤,犹为匡所縻。
昔时轻一别,渐老贵相逢。应恋嵩阳住,嵩阳饶古松。"
"一方萧洒地,之子独深居。绕屋亲栽竹,堆床手写书。
龙跃虬蟠旋作潭,绕红溅绿下东南。
三奏未终头已白。


农父 / 舒云

"泉州五更鼓,月落西南维。此时有行客,别我孤舟归。
亲朝百灵。蓐收相臣,太白将星。可霾可电,可风可霆。
离乱身偶在,窜迹任浮沉。虎暴荒居迥,萤孤黑夜深。
情性所至,妙不自寻。遇之自天,冷然希音。"
"褒衣博带满尘埃,独自都堂纳卷回。蓬巷几时闻吉语,
"紫府真人饷露囊,猗兰灯烛未荧煌。丹华乞曙先侵日,
盘餐蔬粟粗,史籍签牌盛。目冷松桂寒,耳喧儿女竞。
不是大夫多辨说,尉他争肯筑朝台。"


采苹 / 第五子朋

旱苗当垄死,流水资嘉致。余心甘至愚,不会皇天意。"
景阳楼下花钿镜,玄武湖边锦绣旗。
阊阖曾排捧御炉,犹看晓月认金铺。
"襹襹古薜绷危石,切切阴螀应晚田。
礊礊雨点大,金髇轰下空。暴光隔云闪,仿佛亘天龙。
"临水登山路,重寻旅思劳。竹阴行处密,僧腊别来高。
沿流路若穷,及行路犹远。洞中已云夕,洞口天未晚。
"兵寇伤残国力衰,就中南土藉良医。凤衔泥诏辞丹阙,