送东阳马生序(节选)
"羊公留宴岘山亭，洛浦高歌五夜情。
游魂应到蜀，小碣岂旌贤。身没犹何罪，遗坟野火燃。"
"寥落故人宅，重来身已亡。古苔残墨沼，深竹旧书堂。
星汉秋方会，关河梦几还。危弦伤远道，明镜惜红颜。
"黯黯闭宫殿，霏霏荫薜萝。晓峰眉上色，春水脸前波。
四尺孤坟何处是，阖闾城外草连天。"
笋成稽岭岸，莲发镜湖香。泽国还之任，鲈鱼浪得尝。"
"汉武迎仙紫禁秋，玉笙瑶瑟祀昆丘。
周礼仍存鲁，隋师果禅唐。鼎新麾一举，革故法三章。
"湘中有岑穴，君去挂帆过。露细蒹葭广，潮回岛屿多。
送东阳马生序(节选)拼音解释:
.yang gong liu yan xian shan ting .luo pu gao ge wu ye qing .
you hun ying dao shu .xiao jie qi jing xian .shen mei you he zui .yi fen ye huo ran ..
.liao luo gu ren zhai .zhong lai shen yi wang .gu tai can mo zhao .shen zhu jiu shu tang .
xing han qiu fang hui .guan he meng ji huan .wei xian shang yuan dao .ming jing xi hong yan .
.an an bi gong dian .fei fei yin bi luo .xiao feng mei shang se .chun shui lian qian bo .
si chi gu fen he chu shi .he lv cheng wai cao lian tian ..
sun cheng ji ling an .lian fa jing hu xiang .ze guo huan zhi ren .lu yu lang de chang ..
.han wu ying xian zi jin qiu .yu sheng yao se si kun qiu .
zhou li reng cun lu .sui shi guo chan tang .ding xin hui yi ju .ge gu fa san zhang .
.xiang zhong you cen xue .jun qu gua fan guo .lu xi jian jia guang .chao hui dao yu duo .
译文及注释
译文
朱亥是持刀宰杀(sha)牲口的屠夫，侯嬴是掌管魏国都城大梁东门锁匙的守门人。
农夫停止耕作自在逍遥啊，就怕田野变得荒芜起来。
上天如果有感情，也会因为悲伤而变得衰老。
有新鲜(xian)甘美的大龟肥鸡，和上楚国的酪浆滋味新。
天的中央与八方(fang)四面，究竟在哪里依傍相连？
孟子说：“独自一人（少数人一起）欣赏音乐快乐，与和他人（多数人）一起欣赏音乐也快乐，哪个更快乐？”
农历十月，寒气逼人，呼啸的北风多么凛冽.满怀愁思，夜晚更觉漫长，抬头仰望天上罗列的星星.十五月圆，二(er)十月缺.有客人从远地来，带给我一封信函.信中先说他常常想念着我，后面又说已经分离很久了.把信收藏在怀袖里，至今已过三年字迹仍不曾磨灭.我一心一意爱着你，只怕你不懂得这一切.
你要详细地把你看到的一切写信来告诉我，我想我肯定会被你的描述而壮怀激烈，万分感动。
游子长吁互相劝导勉励(li)，为什么要来吴关啊？
落日将没于岘山(shan)之西。我戴着山公的白帽子在花下饮得醉态可掬。
（齐宣王）说：“不肯干与不能干在表现上怎样区别？”
诚然不受天下人埋怨啊，心中哪会有这种惊恐。
注释
34. 王道：以仁义治天下，这是儒家的政治主张。与当时诸侯奉行的以武力统一天下的“霸道”相对。
⑴《相思》王维 古诗：题一作“《相思》王维 古诗子”，又作“江上赠李龟年”。
（34）哺（bū埠）：吃，食。糟：酒渣。啜（chuò辍）：喝。醨（lí离）：薄酒。
⑼酒徒：酒友。萧索：零散，稀少，冷落，寂寞。
⑶《楚辞》：“举长矢兮射天狼。”王逸注：“夭狼，星名。”
其一
赏析
这设色的背景，是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥，受了这样的滋润，那草色自然是新的；又有这样的背景来衬托，那草色自然也美了。
本文(ben wen)以清新俊逸的风格，转折自如的笔调，记叙了作者与诸位堂在桃花园聚会赋诗畅叙天伦一事，慷慨激昂地表达了李白热爱生活、热爱生命的人生追求和积极乐观的人生态度。
这首诗抒写不得志的苦闷，却采用了自我嘲戏的笔调，感情上显得比较超脱(tuo)，而诗意更为深曲。不明了这一点，反话正听，把作者真看成一个对功名事业毫不婴心的人，则会误解这一诗篇。文字技巧上的最大特点是善用典故，不仅用得自然贴切，还能通过生动的联想，将不同的故事材料串联组合起来，形成新的意象，取得了出奇制胜的效果。
有人说《《葬花吟》曹雪芹 古诗》是从唐寅的两首诗中“脱胎”的（《红楼梦辨》）。诗歌当然是有所继承借鉴的，但不应把文艺创作的“源”和“流”的关系弄颠倒了。说到《《葬花吟》曹雪芹 古诗》在某些遣词造句、意境格调上利用前人之作，实不必到明人(ming ren)的集子中去找。唐初刘希夷《代悲白头翁》中“今年花落颜色改，明年花开复谁在”、“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”之类为人熟知的诗句也足以借取利用。即如葬花情节，也未必径取唐寅将牡丹花“盛以锦囊，葬于药栏东畔”事，作者的祖父曹寅的《楝亭诗钞》中也就有“百年孤冢葬桃花”的诗句，也不足以启发他的构思。但这些都是“流”，都仅仅是利用，既不表现诗的主要精神，也决不能代替作者源于现实生活的创造。何况，如前所述，此诗中，作者运笔鬼斧神工之处，完全不在于表面上那些伤春惜花词句的悱恻缠绵。
这首诗抒发了她满怀雄才大志，却无法与须眉争雄的怅然心情。唐代进士在崇真观南楼高高张贴题名，这是朝野瞩目的盛事，长安人争相前往观看。鱼玄机看得又羡又气，心绪难平：科举以诗取士，她枉自写得锦绣诗篇，也备受文人推崇，根本就不会输给男人，却与功名无缘。
古人律体绝句的结尾处，有时用一种叫做“一笔荡开”的方法，往往会产生一种“寄意无穷”的效果。这首诗所不同的，是它不在第四句用，而在第三句时即已“荡开”。说愁眉，说泪眼，虽然作者余情未尽，而其他的事情已不必增添，于是忽然揽入一轮明月，以写无可奈何的情态，体现了构思的险谲。这两句看似将全诗截为两段，实际上则是欲断不断，题中用“忆”字，将全诗连贯起来，依然是“剪不断，理还乱”的“别是一般滋味”。本来月光普照，遍及人寰，并不偏宠扬州。而扬州的魅力，也不是仅在月色。诗为传神，有时似乎违反常理，却能深入事理骨髓。“三分”、“无赖”的奇幻设想，也有它的渊源与影响。《论语》中有“三分天下有其二以服事殷勤。”不过这是赞颂周文王的句子，没有半点诗意。谢灵运说：“天下才有一石，曹子建独占八斗，我得一斗，天下共分一斗。”而徐凝这首诗中的“三分之二”不但是诗意的，而且是新奇的。这些数目字，都不可以常理而论，而具有很强的艺术效果，致使后世之人对扬州的向往如醉如痴，“二分明月”成为扬州的代称。此后宋人苏轼的《水龙吟·和章质夫杨花》中“春色三分，二分尘土，一分流水”也不逊色。至于“月色无赖”，后世如王安石“春色恼人眠不得，月移花影上栏杆”中的“春色恼人”，即运用了同一手笔。
“曾伴浮云归晚翠，犹陪落日泛秋声。
正因为此诗实录当时事实并由诗人直抒胸臆，故全诗用了简洁明了的白描手法，无意于词句的雕凿粉饰，而以明快有力的语言出之，如“关东有义士，兴兵讨群凶。初期会孟津，乃心在咸阳”四句，明白如话，一气直下，将关东之师初起时的声势与正义刻画殆尽，自己的爱憎也于此鲜明地表现出来。又如“军合力不齐，踌躇而雁行”等语描写联军将领的各怀私心，逡巡不前，可谓入木三分。对于袁绍等军阀的讥刺与抨击是随着事态的发展而逐步表现的，起先称之为“义士”，并指出“乃心在咸阳”，意在恢复汉祚，然自“踌躇而雁行”已逗出其军心不齐和怯懦畏战的弊端。然后写其各为势利而争、发展到自相残杀,最后(zui hou)点明其称帝野心，可谓如层层剥笋，步步深入。但都以直接明白的语言写来，令人感到诗人抑捺不住的真实感情，而军阀懦弱而丑恶的嘴脸已跃然纸上。至于诗人感情的强烈，也完全由明畅的语言冲口而出，如写白骨蔽野，千里无人，都以直陈其事的方式说出，最后说“生民百遗一，念之断人肠”，直出胸臆，无一丝造作之意，可视为诗人心声的自然表露。
本文通过对桃花源的安宁和乐、自由平等生活的描绘，表现了作者追求美好生活的理想和对现实生活的不满。
作者在赞美河北时有意识地埋伏了一个“古”字。为什么这样说呢？因为作者特意在“古”字后面用了一个“称”，使“古”隐藏其中，不那么引人注目。“古称”云云，即历史上如何如何。历史上说，“燕赵多感慨悲歌之士”，那呢？还是那样，或许已不是那样了。后文用一个“然”突转，将笔锋从“古称”移向现实，现实怎样，不言而喻了。由此可见，文章写“古”正是为了衬“今”，为下文写“今”蓄势。
此诗最突出的艺术特色是善用比喻，而富于变化：首章“泛此彼舟，亦泛其流”，末章“日居月诸，胡迭而微”是隐喻，前者既喻国事飘摇不定，而不直所从，又喻己之忧心沉重而飘忽，后者喻主上为群小所谗蔽,忠奸不明。“心之忧矣，如匪纺衣”，为明喻，喻忧之缠身而难去。二章之“我心匪鉴”、三章之“我心匪石”，则均用反喻以表达自己坚定不移的节操。至于姚际恒在〈诗经通论〉中所说的“三‘匪’字前后错综则是指诗在句法上的表化，“我心匪席”连用排比句，而“我心匪鉴”句为单句。
阵阵秋风，触发了羁旅行客的孤寂情怀。晋人张翰，在洛阳做官，见秋风起，因思故乡的莼菜羹和鲈鱼脍，就辞官回家了。此诗作者耳闻秋风之声，牵动了旅中情思，也怅然欲归。这两句用“梧叶”、“寒声”和“江上秋风”写出了秋意的清冷，实际上是用以衬托客居心境的凄凉。再以“动”字揭出“客情”，情景凑泊，自然贴切，弥见羁愁之深。
景物鲜奇，引动诗人雅兴，故不仅吟玩成篇，且请人画作图幅，题此诗于上，寄赠张水部，末联即写此，字里行间含蕴着难捺欣喜而欲使同道好友共享之心情。张籍《答白杭州郡楼登望画图见寄》诗尾联“见君向此闲吟意，肯恨当时作外官？”即谓白居易身处“天堂”杭州，得优游闲吟，则当无外放任职之遗憾。这也透露了白居易心情已不似数年前在忠州（今四川忠县）时那样悲郁的消息。
本文(ben wen)以清新俊逸的风格，转折自如的笔调，记叙了作者与诸位堂在桃花园聚会赋诗畅叙天伦一事，慷慨激昂地表达了李白热爱生活、热爱生命的人生追求和积极乐观的人生态度。
这首诗抒写不得志的苦闷，却采用了自我嘲戏的笔调，感情上显得比较超脱(tuo)，而诗意更为深曲。不明了这一点，反话正听，把作者真看成一个对功名事业毫不婴心的人，则会误解这一诗篇。文字技巧上的最大特点是善用典故，不仅用得自然贴切，还能通过生动的联想，将不同的故事材料串联组合起来，形成新的意象，取得了出奇制胜的效果。
有人说《《葬花吟》曹雪芹 古诗》是从唐寅的两首诗中“脱胎”的（《红楼梦辨》）。诗歌当然是有所继承借鉴的，但不应把文艺创作的“源”和“流”的关系弄颠倒了。说到《《葬花吟》曹雪芹 古诗》在某些遣词造句、意境格调上利用前人之作，实不必到明人(ming ren)的集子中去找。唐初刘希夷《代悲白头翁》中“今年花落颜色改，明年花开复谁在”、“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”之类为人熟知的诗句也足以借取利用。即如葬花情节，也未必径取唐寅将牡丹花“盛以锦囊，葬于药栏东畔”事，作者的祖父曹寅的《楝亭诗钞》中也就有“百年孤冢葬桃花”的诗句，也不足以启发他的构思。但这些都是“流”，都仅仅是利用，既不表现诗的主要精神，也决不能代替作者源于现实生活的创造。何况，如前所述，此诗中，作者运笔鬼斧神工之处，完全不在于表面上那些伤春惜花词句的悱恻缠绵。
这首诗抒发了她满怀雄才大志，却无法与须眉争雄的怅然心情。唐代进士在崇真观南楼高高张贴题名，这是朝野瞩目的盛事，长安人争相前往观看。鱼玄机看得又羡又气，心绪难平：科举以诗取士，她枉自写得锦绣诗篇，也备受文人推崇，根本就不会输给男人，却与功名无缘。
古人律体绝句的结尾处，有时用一种叫做“一笔荡开”的方法，往往会产生一种“寄意无穷”的效果。这首诗所不同的，是它不在第四句用，而在第三句时即已“荡开”。说愁眉，说泪眼，虽然作者余情未尽，而其他的事情已不必增添，于是忽然揽入一轮明月，以写无可奈何的情态，体现了构思的险谲。这两句看似将全诗截为两段，实际上则是欲断不断，题中用“忆”字，将全诗连贯起来，依然是“剪不断，理还乱”的“别是一般滋味”。本来月光普照，遍及人寰，并不偏宠扬州。而扬州的魅力，也不是仅在月色。诗为传神，有时似乎违反常理，却能深入事理骨髓。“三分”、“无赖”的奇幻设想，也有它的渊源与影响。《论语》中有“三分天下有其二以服事殷勤。”不过这是赞颂周文王的句子，没有半点诗意。谢灵运说：“天下才有一石，曹子建独占八斗，我得一斗，天下共分一斗。”而徐凝这首诗中的“三分之二”不但是诗意的，而且是新奇的。这些数目字，都不可以常理而论，而具有很强的艺术效果，致使后世之人对扬州的向往如醉如痴，“二分明月”成为扬州的代称。此后宋人苏轼的《水龙吟·和章质夫杨花》中“春色三分，二分尘土，一分流水”也不逊色。至于“月色无赖”，后世如王安石“春色恼人眠不得，月移花影上栏杆”中的“春色恼人”，即运用了同一手笔。
“曾伴浮云归晚翠，犹陪落日泛秋声。
正因为此诗实录当时事实并由诗人直抒胸臆，故全诗用了简洁明了的白描手法，无意于词句的雕凿粉饰，而以明快有力的语言出之，如“关东有义士，兴兵讨群凶。初期会孟津，乃心在咸阳”四句，明白如话，一气直下，将关东之师初起时的声势与正义刻画殆尽，自己的爱憎也于此鲜明地表现出来。又如“军合力不齐，踌躇而雁行”等语描写联军将领的各怀私心，逡巡不前，可谓入木三分。对于袁绍等军阀的讥刺与抨击是随着事态的发展而逐步表现的，起先称之为“义士”，并指出“乃心在咸阳”，意在恢复汉祚，然自“踌躇而雁行”已逗出其军心不齐和怯懦畏战的弊端。然后写其各为势利而争、发展到自相残杀,最后(zui hou)点明其称帝野心，可谓如层层剥笋，步步深入。但都以直接明白的语言写来，令人感到诗人抑捺不住的真实感情，而军阀懦弱而丑恶的嘴脸已跃然纸上。至于诗人感情的强烈，也完全由明畅的语言冲口而出，如写白骨蔽野，千里无人，都以直陈其事的方式说出，最后说“生民百遗一，念之断人肠”，直出胸臆，无一丝造作之意，可视为诗人心声的自然表露。
本文通过对桃花源的安宁和乐、自由平等生活的描绘，表现了作者追求美好生活的理想和对现实生活的不满。
作者在赞美河北时有意识地埋伏了一个“古”字。为什么这样说呢？因为作者特意在“古”字后面用了一个“称”，使“古”隐藏其中，不那么引人注目。“古称”云云，即历史上如何如何。历史上说，“燕赵多感慨悲歌之士”，那呢？还是那样，或许已不是那样了。后文用一个“然”突转，将笔锋从“古称”移向现实，现实怎样，不言而喻了。由此可见，文章写“古”正是为了衬“今”，为下文写“今”蓄势。
此诗最突出的艺术特色是善用比喻，而富于变化：首章“泛此彼舟，亦泛其流”，末章“日居月诸，胡迭而微”是隐喻，前者既喻国事飘摇不定，而不直所从，又喻己之忧心沉重而飘忽，后者喻主上为群小所谗蔽,忠奸不明。“心之忧矣，如匪纺衣”，为明喻，喻忧之缠身而难去。二章之“我心匪鉴”、三章之“我心匪石”，则均用反喻以表达自己坚定不移的节操。至于姚际恒在〈诗经通论〉中所说的“三‘匪’字前后错综则是指诗在句法上的表化，“我心匪席”连用排比句，而“我心匪鉴”句为单句。
阵阵秋风，触发了羁旅行客的孤寂情怀。晋人张翰，在洛阳做官，见秋风起，因思故乡的莼菜羹和鲈鱼脍，就辞官回家了。此诗作者耳闻秋风之声，牵动了旅中情思，也怅然欲归。这两句用“梧叶”、“寒声”和“江上秋风”写出了秋意的清冷，实际上是用以衬托客居心境的凄凉。再以“动”字揭出“客情”，情景凑泊，自然贴切，弥见羁愁之深。
景物鲜奇，引动诗人雅兴，故不仅吟玩成篇，且请人画作图幅，题此诗于上，寄赠张水部，末联即写此，字里行间含蕴着难捺欣喜而欲使同道好友共享之心情。张籍《答白杭州郡楼登望画图见寄》诗尾联“见君向此闲吟意，肯恨当时作外官？”即谓白居易身处“天堂”杭州，得优游闲吟，则当无外放任职之遗憾。这也透露了白居易心情已不似数年前在忠州（今四川忠县）时那样悲郁的消息。
创作背景
《阮郎归》这个词牌，又名《醉桃源》、 《碧桃春》，其名来源于古代神仙故事，适合写凄苦的情感。
王规( 隋代 )
收录诗词 (8777) 首
简 介
王规 （492—536）南朝梁琅邪临沂人，字威明。王骞子。好学有口辩。州举秀才，郡迎主簿。起家秘书郎，袭封南昌县侯。梁武帝敕与殷钧等同侍东宫，俱为昭明太子所礼。中大通二年，为吴郡太守，不附权贵，为权贵所谗。官至太子中庶子。有《续汉书》注、文集。已佚。
春日登楼怀归
花前失意共寥落，莫遣东风吹酒醒。"
亿万持衡价，锱铢挟契论。堆时过北斗，积处满西园。
眼看云鹤不相随，何况尘中事作为。
此来闲望更何有，无限清风生客衣。"
盐车犹驾瘦何惊。难逢王济知音癖，欲就燕昭买骏名。
按甲神初静，挥戈思欲醒。羲之当妙选，孝若近归宁。
怜师不得随师去，已戴儒冠事素王。"
不是邢公来镇此，长安西北未能行。"
木兰花慢·莺啼啼不尽
不遣髭须一茎白，拟为白日上升人。"
连昌绣岭行宫在，玉辇何时父老迎。"
城角为秋悲更远，护霜云破海天遥。"
"人生行止在知己，远佐诸侯重所依。绿绶便当身是贵，
不堪岁暮相逢地，我欲西征君又东。"
"夕阳归路后，霜野物声干。集鸟翻渔艇，残虹拂马鞍。
"我到瞿真上升处，山川四望使人愁。
我来惆怅不自决，欲去欲住终如何。"
生查子·年年玉镜台
从此微尘知感恋，七真台上望三台。"
"两串春团敌夜光，名题天柱印维扬。偷嫌曼倩桃无味，
"胆壮乱须白，金疮蠹百骸。旌旗犹入梦，歌舞不开怀。
"山断水茫茫，洛人西路长。笙歌留远棹，风雨寄华堂。
燕地尊邹衍，西河重卜商。式闾真道在，拥彗信谦光。
此时初创观风楼，檐高百尺堆华榱。楼南更起斗鸡殿，
闻说又寻南岳去，无端诗思忽然生。"
沃田桑景晚，平野菜花春。更想严家濑，微风荡白苹."
忆秦娥·用太白韵
若去上元怀古去，谢安坟下与沉吟。"
"棠棣黄花发，忘忧碧叶齐。人闲微病酒，燕重远兼泥。
"桂水寒于江，玉兔秋冷咽。海底觅仙人，香桃如瘦骨。
寄与玉人天上去，桓将军见不教吹。"
相国今多揖庙谟。礼乐政行凋弊俗，歌谣声彻帝王都。
"床上新诗诏草和，栏边清酒落花多。闲消白日舍人宿，
凉波弄轻棹，湖月生远碧。未减遥客情，西望杳何极。"
座上同声半先达，名山独入此心来。"
咏二疏
"万壑动晴景，山禽凌翠微。绣翎翻草去，红觜啄花归。
本以亭亭远，翻嫌眽眽疏。回头问残照，残照更空虚。"
此夜雁初至，空山雨独闻。别多头欲白，惆怅惜馀醺。"
"芝茎抽绀趾，清唳掷金梭。日翅闲张锦，风池去罥罗。
郁金种得花茸细，添入春衫领里香。"
下令销秦盗，高谈破宋聋。含霜太山竹，拂雾峄阳桐。
雷声冲急波相近，两龙望标目如瞬。江上人唿霹雳声，
舞妙从兼楚，歌能莫杂巴。必投潘岳果，谁掺祢衡挝。
采菽
独愁秦树老，孤梦楚山遥。有路应相念，风尘满黑貂。"
鼓长江兮何时还。
"北客入西京，北雁再离北。秋寝独前兴，天梭星落织。
三春谢游衍，一笑牵规矩。独有恩泽侯，归来看楚舞。"
"去觐毗陵日，秋残建业中。莎垂石城古，山阔海门空。
锦洞桃花远，青山竹叶深。不因时卖药，何路更相寻。"
"南方春景好，念子缓归心。身方脱野服，冠未系朝簪。
岛屿无人迹，菰蒲有鹤翎。此中足吟眺，何用泛沧溟。"
羌村
意在绝飞鸟，臂弓腰镆铘。远将射勾践，次欲诛夫差。
西楼一望知无极，更与何人把酒杯。"
雕鞍照地数程中。马嘶静谷声偏响，旆映晴山色更红。
"故国归人酒一杯，暂停兰棹共裴回。村连三峡暮云起，
壶中若是有天地，又向壶中伤别离。"
金谷园无主，桃源路不通。纵非乘露折，长短尽随风。"
知有宓妃无限意，春松秋菊可同时。"
徒学仲宣聊四望，且将词赋好依刘。"
经邹鲁祭孔子而叹之
"噪柳鸣槐晚未休，不知何事爱悲秋。
浴鸟翻荷叶，惊蝉出柳丝。翠烟秋桧耸，红露晓莲披。
霜清彻兔目，风急吹雕毛。一经何用厄，日暮涕沾袍。"
"原寺偏邻近，开门物景澄。磬通多叶罅，月离片云棱。
"暗楼连夜阁，不拟为黄昏。未必断别泪，何曾妨梦魂。
"寂寞堂前日又曛，阳台去作不归云。
高鸟不离溪畔峰。晓渭度檐帆的的，晚原含雨树重重。
下殿言终验，增埤事早萌。蒸鸡殊减膳，屑麹异和羹。
玉楼春·寂寂画堂梁上燕
大宅满六街，此身入谁门。愁心日散乱，有似空中尘。
雅韵徵朝客，清词写郡楼。至今谣未已，注意在洋州。"
却笑吃亏隋炀帝，破家亡国为谁人。"
来从千里岛，舞拂万年枝。踉跄孤风起，裴回水沫移。
"羁旅复经冬，瓢空盎亦空。泪流寒枕上，迹绝旧山中。
"去年春似今年春，依旧野花愁杀人。犍为县里古城上，
"十顷平波溢岸清，病来惟梦此中行。
楚水秦天莽空阔。翔雁横秋过洞庭，西风落日浪峥嵘。
回乡偶书二首
"芳草正得意，汀洲日欲西。无端千树柳，更拂一条溪。
"河湟父老地，尽知归明主。将军入空城，城下吊黄土。
见僧心暂静，从俗事多迍。宇宙诗名小，山河客路新。
"竹屋清江上，风烟四五家。水园分芰叶，邻界认芦花。
人岂无端别，猿应有意哀。征南予更远，吟断望乡台。"
凛冽风埃惨，萧条草木枯。低徊伤志气，蒙犯变肌肤。
谁知野寺遗钿处，尽在相如春思中。"
皎洁垂银汉，光芒近斗城。含规同月满，表瑞得天清。