葛屦
二疏返故里，四老归旧山。吾亦适所愿，求闲而得闲。"
丰貂长组金张辈，驷马文衣许史家。白鹿原头回猎骑，
指似药苗心不足。野客住山三十载，妻儿共寄浮云外。
此心谁复识，日与世情疏。"
翩翩日敛照，朗朗月系夕。物生春不留，年壮老还迫。
"三年病不出，苔藓满藤鞋。倚壁看经坐，闻钟吃药斋。
"共怜独鹤青霞姿，瀛洲故山归已迟。仁者焉能效鸷鹗，
其奈田园老合归。跛鳖难随骐骥足，伤禽莫趁凤凰飞。
"年来如抛梭，不老应不得。（以下见《纪事》）。
拂石安茶器，移床选树阴。几回同到此，尽日得闲吟。"
葛屦拼音解释:
er shu fan gu li .si lao gui jiu shan .wu yi shi suo yuan .qiu xian er de xian ..
feng diao chang zu jin zhang bei .si ma wen yi xu shi jia .bai lu yuan tou hui lie qi .
zhi si yao miao xin bu zu .ye ke zhu shan san shi zai .qi er gong ji fu yun wai .
ci xin shui fu shi .ri yu shi qing shu ..
pian pian ri lian zhao .lang lang yue xi xi .wu sheng chun bu liu .nian zhuang lao huan po .
.san nian bing bu chu .tai xian man teng xie .yi bi kan jing zuo .wen zhong chi yao zhai .
.gong lian du he qing xia zi .ying zhou gu shan gui yi chi .ren zhe yan neng xiao zhi e .
qi nai tian yuan lao he gui .bo bie nan sui qi ji zu .shang qin mo chen feng huang fei .
.nian lai ru pao suo .bu lao ying bu de ..yi xia jian .ji shi ...
fu shi an cha qi .yi chuang xuan shu yin .ji hui tong dao ci .jin ri de xian yin ..
译文及注释
译文
滚滚长江向东流，多(duo)少英雄像翻飞(fei)的浪花般消逝。
金陵年轻朋友，纷纷赶来相送。欲走还留之间，各自畅饮悲欢。
荆轲追逐秦王，秦王绕着柱子跑。秦国的君臣都惊呆了，事情突(tu)然发生，意料不到，大家都失去了常态。并且按照秦国的法律，臣子们侍立在殿上的，不能带一(yi)点兵器；那些宫廷侍卫握着武器，都排列在宫殿的台阶下面，没有君王的命令不能上殿。当危急的时候，来不及召(zhao)唤阶下的侍卫，所以荆轲追逐秦王，大家仓猝间惊惶失措，没有武器用来击杀荆轲，仅仅用空手一起同荆轲搏斗。
仔细望去，平原之上又新增了众多新坟，
他陪玄宗泛舟，一直到很晚，最(zui)后被皇帝赏赐锦袍。
欧阳修开始在滁州任职，自号为醉翁，晚年更改为六一居士。他天性刚直不阿，见义勇为，即使(shi)有陷阱在前面，都一往无前即使身受其害都不回头。即使被贬低多次，（他的）志向也一样不变。
那里长人身高千丈，只等着搜你的魂。
秦王骑着猛虎般的骏马，巡游八方，武士们的宝剑照射得天空一片碧光。
泉眼悄然无声是因舍不得细细的水流，树荫倒映水面是喜爱晴天和风的轻柔。
今天的好男儿，就应该像他那样，才能算得上是英雄豪杰。时光匆匆流逝，转眼问鬓发已经斑白，朝朝镊又生。今日倚栏凝伫，但见江上云笼雾锁，一片昏暗，令人哀伤至极。我借酒浇愁，醉后不觉将栏干(gan)捶碎，满腔忠愤于此得以尽情宣泄。
荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看（这满眼萧瑟的景象）。
一半作御马障泥一半作船帆(fan)。
雪花飒飒作响偏落竹林旁，凄寒之夜几番梦回总关家。
注释
7 孤音：孤独的声音。
125.犹：还。尊：用作名词。指尊高的地位。
41、其二：根本道理。
猎天骄，是说强悍的少数民族首领带着人马打猎。天骄，即“天之骄子”，汉代时匈奴恃强，自称“天之骄子”，即老天爷的爱子。这里借称唐朝的吐蕃。
中山：春秋时小国名，在今河北省。
③刬（chǎn）：同“铲”。
赏析
唐诗中，以春和月为题的不少。或咏春景而感怀，或望明月而生情思。此诗(ci shi)写春，不唯不从柳绿桃红之类的事物着笔，反借夜幕将这似乎最具有春天景色特点的事物遮掩起来，写月，也不细描其光影，不感叹其圆缺；而只是在夜色中调进半片月色，这样，夜色不至太浓，月色也不至太明，造成一种蒙胧而和谐的旋律。
黄昏，是农家最悠闲的时光。劳动了一天的人们开始回到石头垒成的小院里休息、并准备晚餐了。那长眉白发的老翁悠然自得地坐在屋前的老树下，身边放了一壶酒；那身着红色衫袖的村姑正将一朵刚刚采撷的野花细心地插在发髻上。置身这恍如仙境的麻涧，面对这怡然自乐的村人，诗人心旷神怡。想到自己千里奔逐，风尘仆仆，想到明天又得离开这里，踏上征途，欣羡之余，又不禁升起了悠悠怅惘。一个人坐在溪涧边，手指不由自由地在细沙上画来画去(qu)。此时余辉霭霭，暮色渐渐笼罩了这小小的山村。
诗的前两章，讲的都是享受了酒食祭品的神主的心满意足之情，他深感主祭者礼数周到，便预祝他万年长寿，能永远获得神所赐的幸福光明。而第三章末二句“令终有俶，公尸嘉告”，直接点出公尸，说明下文均为神主具体的祝福之辞，诚如陈子展所云，“为一篇承上启下之关键”。如果把此诗比为一篇小说，则前两章用的是第一人称叙述法，而后五章用的是第三人称叙述法，第三章则是两者的过渡。“其告维何”“其类维何”“其胤维何”“其仆维何”云云，等于现代汉语“他的……是什么？他的……是……”这样的结构。这五章中，除第三章是答谢献祭人的隆重礼节外，其余四章都是祝福的具体内容。从尽孝、治家、多仆几个方面娓娓道来，显出神意之确凿。诗的中心词不外“德”“福”二字，主祭者周王有德行，他的献祭充分体现了他的德行，因此神就必然要降福于他。而神主所宣布的将赐之福，在诗中主要是属于家庭方面而不是属于军国方面的，颇显示出此诗颂祷的倾向性，对一般读者来说这似乎也更有亲切感。
诗篇的开头借一件古物兴起对前朝人、事、物的慨叹。
后句用反衬的写法进一步说牡丹之美，苓蔆是传说中的香草，却被牡丹的花香比的羞愧欲死；山踯躅是颜色红艳的花，遇到牡丹的艳色却显得黯然失色几如枯萎。这样的描写下，即使没见过牡丹的人也能感受到牡丹超绝的鲜艳和芳香。紧接着，作者描写牡丹的气韵。枝干为柔光所笼，而花朵被妖艳的色彩晕染了娇嫩的肌肤。前句描写牡丹纤细的枝干姿态和气质，后句则以美女嫩肤为比喻写牡丹的花朵的质感，分别从不同角度生动描述牡丹花的娇美。随后，作者用大量比喻，描写牡丹花的细节。用金粉来比牡丹花的黄蕊，而满字也生动的写出牡丹花蕊之繁；用缕缕红流苏来比牡丹翻卷的花瓣，写出了牡丹花瓣色泽和形态。“好和”句，以衬托笔法写牡丹之贵。香气可以熏染御衣，姿态可以描画入宫图，都是用皇家所用来衬托牡丹气质的高贵。
第三、四句诗人的视线从广阔的湖光月色的整体画面(hua mian)集中到君山一点。在皓月银辉之下，洞庭山愈显青翠，洞庭水愈显清澈，山水浑然一体，望去如同一只雕镂透剔的银盘里，放了一颗小巧玲珑的青螺，十分惹人喜爱。诗人笔下秋月之中的洞庭山水变成了一件精美绝伦的工艺美术珍品，给人以莫大的艺术享受。“白银盘里一青螺”，真是匪夷所思的妙句。此句的擅胜之处，不止表现在设譬的精警上，还表现了诗人壮阔不凡的气度和寄托了诗人高卓清奇的情致。在诗人眼里，千里洞庭不过是妆楼奁镜、案上杯盘而已。举重若轻，自然凑泊，毫无矜气作色之态，这是十分难得的。把人与自然的关系表现得这样亲切，把湖山的景物描写得这样高旷清超，这正是诗人性格、情操和美学趣味的反映。没有荡思八极、纳须弥于芥子的气魄，没有振衣千仞、涅而不缁的襟抱，极富有浪漫色彩的奇思壮采。
全诗仅截取了官差逼租敛税的一个片断，这是当时社会典型的尖锐阶级矛盾的真实写照，深刻地反映了封建统治阶级横征暴敛的凶残和劳动人民的贫困、怨愤。
王维诗写得质朴自然，感情也真挚动人，但诗中写自己遇到故乡来人询问故乡情事，一连问了子侄、栽树(zai shu)、建茅斋、植竹、种桷、水渠、石苔、果园、林花等一系列问题，“他把见到故乡人那种什么都想了解的心情和盘托出，没有经过删汰，没有加以净化。因此，这许多问，也就没有王维的一问所给人的印象深。”通过这一比较，足以显示出“王维是一位在意境创造中追求情思与景物的净化的高手”（罗宗强《唐诗小史》）。
这首诗新颖别致，首要在立意不俗。咏雪诗写《夜雪》白居易 古诗的不多，这与雪本身的特点有关。雪无声无嗅，只能从颜色、形状、姿态见出分别，而在沉沉夜色里，人的视觉(shi jue)全然失去作用，雪的形象自然无从捕。诗人正是从这一特殊情况出发，全用侧面烘托，依次从触觉（冷）、视觉（明）、感觉（知）、听觉（闻）四个层次叙写，一波数折。从而生动传神地写出一场《夜雪》白居易 古诗来。诗中既没有色彩的刻画，也不作姿态的描摹，初看简直毫不起眼。但细细品味，便会发现它凝重古朴、清新淡雅。这首诗朴实自然，诗境平易，充分体现了诗人通俗易懂、明白晓畅的语言特色(te se)。
首联两句是说先向砍柴的人打听卢岵山居的所在地，然后远远地认准方向走去。通过“问樵客”、“遥识”的写法，暗示出卢岵山居的幽僻。作者不称砍柴的人为樵子、樵夫，而称之为“樵客”，意味着这个砍柴者并不是俗人，这对于诗的气氛也起着一定的渲染作用。
则骏和终、亦和维字隔句成对；其它各字，相邻成对。此种对偶法，即使在后世诗歌最发达的唐宋时代，也是既颇少见，又难有如此诗所见之自然。
抒情主人公对爱人的感情是深沉的，对自己屈从于父母的意志流露出极度的悔恨，希望爱人重申旧盟心情表达得极其迫切，一句话，直抒胸臆，酣畅淋漓为此诗抒情的一大艺术特色。一、二两章中抒发的未能与爱人结合的悔恨之情，读者仿佛能听到她的叹息声；三、四两章中抒发的迫切想与爱人结合的向往之情，读者仿佛能听到她的呼唤声。诗中对人物形象的描写和人物心理的刻画，都极其成功，给人以深刻的印象。特别是抒情主人公由深深的悔恨而引起的向往幸福生活的幻觉，这种悲剧意味极浓的感情大跳跃，读者读后不能(bu neng)不为之动容。
黄昏，是农家最悠闲的时光。劳动了一天的人们开始回到石头垒成的小院里休息、并准备晚餐了。那长眉白发的老翁悠然自得地坐在屋前的老树下，身边放了一壶酒；那身着红色衫袖的村姑正将一朵刚刚采撷的野花细心地插在发髻上。置身这恍如仙境的麻涧，面对这怡然自乐的村人，诗人心旷神怡。想到自己千里奔逐，风尘仆仆，想到明天又得离开这里，踏上征途，欣羡之余，又不禁升起了悠悠怅惘。一个人坐在溪涧边，手指不由自由地在细沙上画来画去(qu)。此时余辉霭霭，暮色渐渐笼罩了这小小的山村。
诗的前两章，讲的都是享受了酒食祭品的神主的心满意足之情，他深感主祭者礼数周到，便预祝他万年长寿，能永远获得神所赐的幸福光明。而第三章末二句“令终有俶，公尸嘉告”，直接点出公尸，说明下文均为神主具体的祝福之辞，诚如陈子展所云，“为一篇承上启下之关键”。如果把此诗比为一篇小说，则前两章用的是第一人称叙述法，而后五章用的是第三人称叙述法，第三章则是两者的过渡。“其告维何”“其类维何”“其胤维何”“其仆维何”云云，等于现代汉语“他的……是什么？他的……是……”这样的结构。这五章中，除第三章是答谢献祭人的隆重礼节外，其余四章都是祝福的具体内容。从尽孝、治家、多仆几个方面娓娓道来，显出神意之确凿。诗的中心词不外“德”“福”二字，主祭者周王有德行，他的献祭充分体现了他的德行，因此神就必然要降福于他。而神主所宣布的将赐之福，在诗中主要是属于家庭方面而不是属于军国方面的，颇显示出此诗颂祷的倾向性，对一般读者来说这似乎也更有亲切感。
诗篇的开头借一件古物兴起对前朝人、事、物的慨叹。
后句用反衬的写法进一步说牡丹之美，苓蔆是传说中的香草，却被牡丹的花香比的羞愧欲死；山踯躅是颜色红艳的花，遇到牡丹的艳色却显得黯然失色几如枯萎。这样的描写下，即使没见过牡丹的人也能感受到牡丹超绝的鲜艳和芳香。紧接着，作者描写牡丹的气韵。枝干为柔光所笼，而花朵被妖艳的色彩晕染了娇嫩的肌肤。前句描写牡丹纤细的枝干姿态和气质，后句则以美女嫩肤为比喻写牡丹的花朵的质感，分别从不同角度生动描述牡丹花的娇美。随后，作者用大量比喻，描写牡丹花的细节。用金粉来比牡丹花的黄蕊，而满字也生动的写出牡丹花蕊之繁；用缕缕红流苏来比牡丹翻卷的花瓣，写出了牡丹花瓣色泽和形态。“好和”句，以衬托笔法写牡丹之贵。香气可以熏染御衣，姿态可以描画入宫图，都是用皇家所用来衬托牡丹气质的高贵。
第三、四句诗人的视线从广阔的湖光月色的整体画面(hua mian)集中到君山一点。在皓月银辉之下，洞庭山愈显青翠，洞庭水愈显清澈，山水浑然一体，望去如同一只雕镂透剔的银盘里，放了一颗小巧玲珑的青螺，十分惹人喜爱。诗人笔下秋月之中的洞庭山水变成了一件精美绝伦的工艺美术珍品，给人以莫大的艺术享受。“白银盘里一青螺”，真是匪夷所思的妙句。此句的擅胜之处，不止表现在设譬的精警上，还表现了诗人壮阔不凡的气度和寄托了诗人高卓清奇的情致。在诗人眼里，千里洞庭不过是妆楼奁镜、案上杯盘而已。举重若轻，自然凑泊，毫无矜气作色之态，这是十分难得的。把人与自然的关系表现得这样亲切，把湖山的景物描写得这样高旷清超，这正是诗人性格、情操和美学趣味的反映。没有荡思八极、纳须弥于芥子的气魄，没有振衣千仞、涅而不缁的襟抱，极富有浪漫色彩的奇思壮采。
全诗仅截取了官差逼租敛税的一个片断，这是当时社会典型的尖锐阶级矛盾的真实写照，深刻地反映了封建统治阶级横征暴敛的凶残和劳动人民的贫困、怨愤。
王维诗写得质朴自然，感情也真挚动人，但诗中写自己遇到故乡来人询问故乡情事，一连问了子侄、栽树(zai shu)、建茅斋、植竹、种桷、水渠、石苔、果园、林花等一系列问题，“他把见到故乡人那种什么都想了解的心情和盘托出，没有经过删汰，没有加以净化。因此，这许多问，也就没有王维的一问所给人的印象深。”通过这一比较，足以显示出“王维是一位在意境创造中追求情思与景物的净化的高手”（罗宗强《唐诗小史》）。
这首诗新颖别致，首要在立意不俗。咏雪诗写《夜雪》白居易 古诗的不多，这与雪本身的特点有关。雪无声无嗅，只能从颜色、形状、姿态见出分别，而在沉沉夜色里，人的视觉(shi jue)全然失去作用，雪的形象自然无从捕。诗人正是从这一特殊情况出发，全用侧面烘托，依次从触觉（冷）、视觉（明）、感觉（知）、听觉（闻）四个层次叙写，一波数折。从而生动传神地写出一场《夜雪》白居易 古诗来。诗中既没有色彩的刻画，也不作姿态的描摹，初看简直毫不起眼。但细细品味，便会发现它凝重古朴、清新淡雅。这首诗朴实自然，诗境平易，充分体现了诗人通俗易懂、明白晓畅的语言特色(te se)。
首联两句是说先向砍柴的人打听卢岵山居的所在地，然后远远地认准方向走去。通过“问樵客”、“遥识”的写法，暗示出卢岵山居的幽僻。作者不称砍柴的人为樵子、樵夫，而称之为“樵客”，意味着这个砍柴者并不是俗人，这对于诗的气氛也起着一定的渲染作用。
则骏和终、亦和维字隔句成对；其它各字，相邻成对。此种对偶法，即使在后世诗歌最发达的唐宋时代，也是既颇少见，又难有如此诗所见之自然。
抒情主人公对爱人的感情是深沉的，对自己屈从于父母的意志流露出极度的悔恨，希望爱人重申旧盟心情表达得极其迫切，一句话，直抒胸臆，酣畅淋漓为此诗抒情的一大艺术特色。一、二两章中抒发的未能与爱人结合的悔恨之情，读者仿佛能听到她的叹息声；三、四两章中抒发的迫切想与爱人结合的向往之情，读者仿佛能听到她的呼唤声。诗中对人物形象的描写和人物心理的刻画，都极其成功，给人以深刻的印象。特别是抒情主人公由深深的悔恨而引起的向往幸福生活的幻觉，这种悲剧意味极浓的感情大跳跃，读者读后不能(bu neng)不为之动容。
创作背景
其次是夸张极度。夸张是诗人常用的艺术手法，然而，李白的夸张与众不多，他往往把笔下的事物夸张到极度，而且动辄用“千”；“万”等巨额数词来形容修饰。如“白发三千丈”、“飞流直下三千尺”、“轻舟已过万重山”等脍炙人口的诗句，都是典型的例子。就《《蜀道难》李白 古诗》而言，他的夸张也到了登峰造极、无以复加的地步。人说登天最难；而他却说：“蜀道之难，难于上青天！”成语有云，谈虎色变，他却道“蜀道之难”，“使人听此凋朱颜！”民谣相传，“武功太白，去天三百”，到他笔下竟成了“连峰去天不盈尺”。为了强调秦蜀交通阻隔时间之久远，他说是“四万八千岁”，为了突出青泥岭山路之盘曲，他说是“百步九折”；而为了显示蜀道之高耸，他甚至夸张说连为太阳驾车的六龙至此也要掉头东返……这些极度的夸张，虽不符合事物实际，但却有力地突出了蜀道之艰险雄奇，突出了它不可攀越的凛然气势。
论诗三十首·十七
五杂组，刺绣窠。往复还，织锦梭。不得已，戍交河。
"筐封紫葡萄，筒卷白茸毛。卧暖身应健，含消齿免劳。
病来羞滞楚，西去欲迷秦。憔悴此时久，青山归四邻。"
"华省春霜曙，楼阴植小松。移根依厚地，委质别危峰。
篙师整缆候明发，仍谒荒祠问鬼神。"
兄锄弟耨妻在机，夜犬不吠开蓬扉。乡里儿，醉还饱，
"吾为尔先生，尔为吾弟子。孔门有遗训，复坐吾告尔。
年年洞口桃花发，不记曾经迷几人。"
雪
"初还相印罢戎旃，获守皇居在紫烟。妄比酂侯功蔑尔，
生离抱多恨，方寸安可受。咫尺岐路分，苍烟蔽回首。"
树色多于北，潮声少向西。椰花好为酒，谁伴醉如泥。"
应被百花撩乱笑，比来天地一闲人。"
"寒食枣团店，春低杨柳枝。酒香留客住，莺语和人诗。
"绿波春水湖光满，丹槛连楹碧嶂遥。兰鹢对飞渔棹急，
"身闲伴月夜深行，风触衣裳四体轻。
"久客未还乡，中秋倍可伤。暮天飞旅雁，故国在衡阳。
九日登长城关楼
朱弦琴在乱书中。亭开山色当高枕，楼静箫声落远风。
明月在天将凤管，夜深吹向玉晨君。"
照日含金晰，笼烟淡翠滋。勿言人去晚，犹有岁寒期。"
冬裘夏葛相催促，垂老光阴速似飞。"
"玉磬敲时清夜分，老龙吟断碧天云。
"故人坟树立秋风，伯道无儿迹便空。
"瑟瑟峰头玉水流，晋时遗迹更堪愁。
"呜咽上攀龙，升平不易逢。武皇虚好道，文帝未登封。
浣溪沙·舟逐清溪弯复弯
雪路初晴出，人家向晚深。自从王在镐，天宝至如今。"
候变随天气，春生逐地形。北檐梅晚白，东岸柳先青。
醺酣更唱太平曲，仁圣天子寿无疆。"
细雨城蝉噪，残阳峤客过。旧山馀业在，杳隔洞庭波。"
白日神人入梦稀。银箭暗凋歌夜烛，珠泉频点舞时衣。
老僧趺坐入定时，不知花落黄金地。"
"拜扫无过骨肉亲，一年唯此两三辰。
"仁风膏雨去随轮，胜境欢游到逐身。水驿路穿儿店月，
雨无正
飞莫近长洲苑。尔愿欢爱不相忘，须去人间罗网远。
岛外归云迥，林间坠叶黄。数宵千里梦，时见旧书堂。"
"重重吴越浙江潮，刺史何门始得消。五字州人唯有此，
萧条落叶垂杨岸，隔水寥寥闻捣衣。
晨兴采薇蕨，向暮归蓬荜。讵假数挥金，餐和养馀日。"
乍疑鲸喷浪，忽似鹢凌风。呀呷汀洲动，喧阗里巷空。
"竹庭瓶水新，深称北窗人。讲罢见黄叶，诗成寻旧邻。
愤悱欲谁语，忧愠不能持。天子号仁圣，任贤如事师。
临江仙·西湖春泛
紫阁夜深多入定，石台谁为扫秋云。"
"九重城里无亲识，八百人中独姓施。弱羽飞时攒箭险，
"楚客重兰荪，遗芳今未歇。叶抽清浅水，花照暄妍节。
"渐见风沙暗，萧关欲到时。儿童能探火，妇女解缝旗。
"万古如昨日，一年加一晨。暗生无限事，潜老几多人。
"小槛俯澄鲜，龙宫浸浩然。孤光悬夜月，一片割秋天。
"千重构横险，高步出尘埃。日月光先见，江山势尽来。
正值江南新酿熟，可容闲却老莱衣。"
浪淘沙·极目楚天空
雪户掩复明，风帘卷还落。方持数杯酒，勉子同斟酌。"
"片云朝出岫，孤色迥难亲。盖小辞山早，根轻触石新。
"十日广陵城里住，听君花下抚金徽。
调逸南平兆，风清建安迹。祖德今发扬，还同书史册。"
"灌木藏岑色，天寒望即愁。高斋何日去，远瀑入城流。
闲分楚水入丹青，不下此堂临洞庭。水文不浪烟不动，
色媚青门外，光摇紫陌头。上林荣旧树，太液镜新流。
"清羸一饭师，闲院亦披衣。应诏常翻译，修心出是非。
宫词 / 宫中词
"峰峦开一掌，朱槛几环延。佛地花分界，僧房竹引泉。
茶烟熏杀竹，檐雨滴穿阶。无暇频相访，秋风寂寞怀。"
驻骑忘山险，持杯任日斜。何川是多处，应绕羽人家。"
"龙形江影隔云深，虎势山光入浪沈。潮蹙海风驱万里，
长安夜夜家家月，几处笙歌几处愁。"
此地繁华终未歇。大道青楼夹翠烟，琼墀绣帐开明月。
鱼戏摇红尾，鸥闲退白翎。荷倾泻珠露，沙乱动金星。
"柳老春深日又斜，任他飞向别人家。
雪后晚晴四山皆青惟东山全白赋最爱东山晴后雪二绝句
去年今夜还来此，坐见西风袅鹊窠。"
窦常不吃齐推乐，却在人间八十年。"
鹤寻深院宿，人借旧书看。寂寞焚香处，红花满石坛。"
渺邈天外影，支离塞中莺。自顾摧颓羽，偏感南北情。
独见青松心，凌霜庇柔萝。壮日贱若此，留恩意如何。
"十指纤纤玉笋红，雁行轻遏翠弦中。
"阿衡随逝水，池馆主他人。天意能酬德，云孙喜庇身。
"小径上山山甚小，每怜僧院笑僧禅。
禹庙
带雨新水静，轻敲碎玉鸣。搀叉锋刃簇，缕络钓丝萦。
渺渺钱唐路几千，想君到后事依然。静逢竺寺猿偷橘，
野酌乱无巡，送君兼送春。明年春色至，莫作未归人。
"无因暂泊鲁阳戈，白发兼愁日日多。
"谢公梦草一差微，谪宦当时道不机。
路转金神并，川开铁马横。拥旄差白羽，分辔引红缨。
贵从一一传胸臆。若到湖南见紫霄，会须待我同攀陟。"
池塘已长鸡头叶，篱落初开狗嵴花。（赠临平湖主人）