忆王孙·春词
"昨是儿童今是翁，人间日月急如风。
秋风吹叶古廊下，一半绳床灯影深。"
蛙跳蛾舞仰头笑，焉用鹍鹏鳞羽多。
漾漾隐波亭，悠悠通月浦。津桥归候吏，竹巷开门户。
暖风浑酒色，晴日畅琴弦。同伴无辞困，游春贵在先。
"烟芜歌风台，此是赤帝乡。赤帝今已矣，大风邈凄凉。
"八十空门子，深山土木骸。片衣闲自衲，单食老长斋。
"但愁封寄去，魔物或惊禅。（《赠白乐天筝》）
"杳杳复苍然，无云日暮天。象分青气外，景尽赤霄前。
"东风百里雪初晴，淝口冰开好濯缨。野老拥途知意重，
忆王孙·春词拼音解释:
.zuo shi er tong jin shi weng .ren jian ri yue ji ru feng .
qiu feng chui ye gu lang xia .yi ban sheng chuang deng ying shen ..
wa tiao e wu yang tou xiao .yan yong kun peng lin yu duo .
yang yang yin bo ting .you you tong yue pu .jin qiao gui hou li .zhu xiang kai men hu .
nuan feng hun jiu se .qing ri chang qin xian .tong ban wu ci kun .you chun gui zai xian .
.yan wu ge feng tai .ci shi chi di xiang .chi di jin yi yi .da feng miao qi liang .
.ba shi kong men zi .shen shan tu mu hai .pian yi xian zi na .dan shi lao chang zhai .
.dan chou feng ji qu .mo wu huo jing chan ...zeng bai le tian zheng ..
.yao yao fu cang ran .wu yun ri mu tian .xiang fen qing qi wai .jing jin chi xiao qian .
.dong feng bai li xue chu qing .fei kou bing kai hao zhuo ying .ye lao yong tu zhi yi zhong .
译文及注释
译文
他们都能选拔贤者能人，遵循一定准则不会走样。
泰山到底怎么样？在齐鲁大地上，那青翠的山色没有尽头(tou)。
人们各有自己的爱好啊，我(wo)独爱好修饰习以为常。
原来你是侍奉皇上斗鸡徒，乘坐的马车轩盖高高
到处都欠着酒债，那是寻常小事，人能够活到七十岁，古来也是很少的了。
春日的照耀之下，田野中的桑麻欣欣向荣，闪烁着犹如(ru)被水泼过一样的光辉；一阵暖风挟带着蒿草、艾草的熏香扑鼻而来，沁人心肺。我虽身为使君，却不忘自己实是农夫出身。
仿佛一位仙女，雪白的花瓣带着笑纹。峰黄色的花蕊暗自含羞而微带红晕。碧叶如翡翠的头饰斜在鬓。昨夜的空庭中寒风凄紧，在朦胧的月光下忽然把你泪认。北风凄紧，一阵凉意把我从睡梦中惊醒，我的心头久久不能平静。刚刚送走拂晓的晨风，友(you)人便送来一盆碧绿的水仙，这才惊诧花梦的确准。是湘水水神(shen)化成此花的淡香鲜新，似乎凌波走过很远的水路，尚带有古岸荒云的遗恨。在台阶前如果出现你的身影，淡淡的香气芬芳氤氲。连那经冬耐寒的冬梅，也要悄悄收藏她的神韵。把你放置在熏炉的旁边，忽儿又移放靠着精美的绣枕，以便我可以时刻欣赏美人的丝丝鬟鬓。料想友人也和我一样，对你格外喜爱关心，在清华池馆畔里与你朝夕相守，为你把酒言欢。
汉军声势迅猛如惊雷霹雳，虏骑互相践踏是怕遇蒺藜。
庭院寂静，我在空空地想着她。我为国而愁的太利害了，但没有地方说，因为那些流莺乳燕太可怕了，如果她们知道了这个消息，又要陷害我。如今也不知道书信在哪里，我想念的朋友仍然没有踪迹。空教我上楼去瞭望。我到楼上去的次数太多了，实在没有脸面再上去了。即使是到了楼上也看不到我想念的人，只看见楼外的原野上一片碧绿的庄稼。
回家的路上，晚风凄清，枕上初寒，难以入眠。今夜残灯(deng)斜照，微光闪烁，秋雨虽停但泪还未尽。
看如今，在这低矮的楼阁中，帘幕无精打采地低垂着，你晚妆脱落，一脸憔悴，首饰、器物摆放得一片狼藉，泪水挂满了你的脸庞。人们都说，忧伤可用酒来驱散，可无奈的是我们的忧伤那么深重，而酒却这么薄浅，怎么能消解我们的愁苦呢？为解忧我们能做的只有弹几下焦尾琴，摇几下细绢扇而已。我告诉你，千万不要到江边弹奏那凄切的琵琶曲，我真怕会招惹得荻花也跟我们一起伤心，枫叶也和我们一起凄怨。云海层层高如山，但怎能比得上我们心中积压着的那么多的伤感？
饯别的酒宴前，莫再演(yan)唱新的一阕，清歌一曲，已让人愁肠寸寸郁结。啊，此时只需要把满城牡丹看尽，你与我同游相携，这样才会——少些滞重的伤感，淡然无憾地与归去的春风辞别。
香炉峰瀑布与它遥遥相望，
不需要别人夸它的颜色好看，只需要梅花的清香之气弥漫在天地之间。
梅伯受刑剁成肉酱，箕子装疯消极避世。
注释
⑷红雨：比喻飘落的桃花。此出自唐代李贺《将进酒》：“桃花乱落如红雨”。
絮：棉花。
9.和：连。
⒆嶂：指直立像屏障一样的山峰。
25.好：美丽的。
5、范蠡庵：俗称“日思庵”，位于临浦镇施家渡村柴湾浣纱溪畔。相传，范蠡大夫在此访得西施，当地乡人为纪念此事而建。附近原有古渡口，相传是当年西施入吴时的下船埠。
⑤神变化：语出《管子·水地篇》“龙生于水，被五色而游，故神。欲小则化为蚕（虫蜀）[说明，此为一个字zh ]，欲大则藏于天下，欲上则凌于云气，欲下则入于深泉，变化无日，上下无时，谓之神。”
赏析
后两句写新人(xin ren)的由来和她受宠的具体情状。卫子夫原为平阳公主的歌女，因妙丽善舞，被汉武帝看中，召入宫中，大得宠幸。“新承宠”一句，即就此而发。为了具体说明新人的受宠，第四句选取了一个典型的细节。露井桃开，可知已是春暖时节，但宠意正浓的皇帝犹恐帘外春寒，所以特赐锦袍，见出其过分的关心。通过这一细节描写，新人受宠之深，显而(xian er)易见。另外，由“新承宠”三字，人们自然会联想起那个刚刚失宠的旧人，此时此刻，她可能正站在月光如水的幽宫檐下，遥望未央殿，耳听新人的歌舞嬉戏之声而黯然神伤，其孤寂、愁惨、怨悱之情状。
第三是双关隐语的运用。双关隐语，是南朝乐府民歌中一个显明的特征，它在诗经时代的民歌和汉魏乐府民歌中很少见。一说“莲”与“怜”字谐音双关，而“怜”又是“爱”的意思，隐语极言女子对情人的爱恋。同时，“莲子清如水”暗示感情的纯洁，而“莲心彻底红”是说感情的浓烈。这些双关隐语的运用使诗歌显得含蓄多情。
此部分写到了盲者由于“寡所舒其思虑兮，专发愤乎音声”，所以才能做出“ 故吻吮值夫宫商兮(shang xi)，龢纷离其匹溢”的音乐，这也是古代之所以有很多盲人乐师的主要原因。在后面紧接着写到了吹奏者吹奏时的身体的动作（“形旖旎以顺吹兮”)以及面部的动作（“气旁迕以飞射兮”），这种面部脸颊和咽部“一鼓一缩”的技巧动作应该是古代的吹奏方法，在现在看来这种方法应该是不科学的。此部分还运用了比喻的手法来描写乐声的特点如“或浑沌而潺湲兮，猎若枚折”等。
另外，此诗每章所写的具体内容虽各不相同，但却有内在的逻辑联系。首章写出行野外，次章写工地筑墙，末章表述哀怨，内容逐层展开，主题得到了升华。再加上“《鸿雁》佚名 古诗”“劬劳”等词在诗中反覆出现，形成了重章叠唱的特点，有一唱三叹的韵味。
第二章是诗人见到的诸侯来朝之时极为壮观的场面。开始两句“觱沸槛泉，言采其芹”，用自下而出的槛泉旁必有芹菜可采兴君子来朝之时也有仪从可观，是起兴，也是设喻，黄焯说“槛泉采芹，既为即事之兴，亦即譬喻之兴”（《诗疏平议》），是也。“君子来朝，言观其旂”，威仪之现，首先在于队列之前的旗帜，“其旂淠淠，鸾声嘒嘒”，远远见到风中旗帜猎猎，更有响声中节的鸾铃之声由远及近，“载骖载驷，君子所届”，或驷马或骖乘都井然前行，来朝的诸侯已到眼前。
这首诗体现了“秦风”的特点。在秦国，习武成风，男儿从军参战，为国效劳，成为时尚。正像此诗夸耀秦师如何强大，装备如何精良，阵容如何壮观那样，举国崇尚军事，炫耀武力，正是“秦风”一大特点。诗中描写的那位女子，眼中所见，心中所想，都带有“秦风”的烙印。在她心目中，其夫是个英俊勇敢的男子汉，他驾着战车，征讨西戎，为国出力，受到国人的称赞，她为有这样一位丈夫而感到荣耀。她思念从军在外的丈夫，但她并没有拖丈夫的后腿，也没有流露出类似“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”（陈陶《陇西行》）那样的哀怨情绪，即如今人朱守亮所说，“不肯作此败兴语”（《诗经评释》）。
《《吴山青·金璞明》赵溍 古诗》咏物言志，既给人以美的享受，又颇耐人寻味。两个“明”字和两个“鸣”字，谐音，又为全词增添了视觉和听觉上的审美效果，读来颇感耳清目明。
这首《《晚出新亭》阴铿 古诗》诗，是写江上景色的代表性作品，写景以抒情，情景交融。
《小雅·《节南山》佚名 古诗》所指责的对象则是幽王及其权臣。前人屡辩诗旨是“刺王”还是“刺尹”，甚为无谓。总因古代君臣名分颇严，论者(lun zhe)又往往横亘一“诗可以怨”或一“《小雅》怨诽而不乱”之念于胸中，因之便有不同的“先入为主”之念在作怪。今就诗论诗，直刺师尹，颇为鲜明；而一再怨望“昊天”，又借以指责天子。
谢灵运本来出身士族高门，更兼“文章之美，江左莫逮”，“自谓才能宜参权要。”(《宋书》本传)但在庶族军阀刘裕的宋王朝建立之后，诗人的地位便一再降跌，直至被排挤出京，出为永嘉太守。本来就恃才傲物，加上仕途上的再三挫折，其怀才不遇、寄情山水、期仙求道，便不难理解。就在写该诗当年的秋天，任永嘉太守刚好一年，诗人便称病辞官，回到会稽始宁南山经营庄园，与隐士名僧谈玄说法去了。所以，诗人的迷恋山水神仙，正是其内心失意郁结情绪的外化。正如白居易《读谢灵运诗》所云：“谢公才廓落，与世不相遇。壮士郁不用，须有所泄处。泄为山水诗，逸韵有奇趣，岂为玩景物，亦欲摅心素。”
男子见女方开始责难自己，知道这是一个机会，是挽回自己心爱女子的机会，便不再给自己留后路，对女主人公所抒发的思念之情愈加深刻，一句“新人不如故”坦荡直言，很是笨拙，想必已经把女主人公逗乐了。
“月半斜”之“半”，既是实景，又寓微言。这时黄巢起义军纵横驰骋大半个中国，地方藩镇如李克用等也拥兵叛唐，僖宗迭次出奔，唐王朝摇摇欲坠。只有东南半壁暂得喘息，然而握有重兵的周宝却整日沉湎酒色。这样一个局面，正是残月将落，良宵几何。
最后，诗人的眼光再次落到武关上。如今天子神圣，四海一家，天下统一；武关上长风浩荡，戍旗翻卷，残阳如血。这一联是全诗的出发点。杜牧不但才华横溢，而且具有远大的政治抱负，他的理想社会就是盛唐时期统一、繁荣的社会。但是晚唐时期，尽管形式上维持着统一的局面，实际上，中央王朝在宦官专权、朋党交争的局面下势力日益衰败，地方藩镇势力日益强大，几乎形成了“无地不藩，无藩不叛”的局面。这不能不使怀有经邦济世之志和忧国忧民之心的诗人忧心忡忡。面对唐王朝渐趋没落的国运，诗人站在武关前，思绪万千。于是对历史的反思，对现实的忧思，一齐涌上心头(xin tou)，形于笔底。他希望唐王朝统治者吸取楚怀王的历史教训，任人唯贤，励精图治，振兴国运。同时也向那些拥兵割据的藩镇提出了警戒，不要凭恃山川地形的险峻，破坏国家统一的局面；否则，不管弱吐强吞，其结局必将皆成空。
《《入彭蠡湖口》谢灵运 古诗》表现了大谢诗作的新进境。观谢集，大抵在公元422年（永嘉三年）三十八岁前，他的诗作留存既少，风格也较多承建安（如《述祖德诗》）、太康（如《九日从宋公戏马台》诗）之绪，尚未形成明显的独特风格。永嘉之贬后直至二番归隐的将近十年间，他以幽愤之情合山水清音，确立了其山水诗鼻祖的崇高地位。他善于于清森的物象交替中将感情的变化隐隐传达出来，意脉贯通，夭矫连蜷，而炉锤谨严，曲屈精深，典丽精工。但是针法时嫌过细，状物时嫌过炼，使典时嫌过直，理语时嫌过多，读来时有滞重之感，而缺少后来杜甫、韩愈等人那种大开大合，变化洒脱的气魄。这个弱点在二次归隐时某些篇章中有所突破，但并不大。至此诗则已可显见杜、韩诗作的先兆，表现有三：
第三是双关隐语的运用。双关隐语，是南朝乐府民歌中一个显明的特征，它在诗经时代的民歌和汉魏乐府民歌中很少见。一说“莲”与“怜”字谐音双关，而“怜”又是“爱”的意思，隐语极言女子对情人的爱恋。同时，“莲子清如水”暗示感情的纯洁，而“莲心彻底红”是说感情的浓烈。这些双关隐语的运用使诗歌显得含蓄多情。
此部分写到了盲者由于“寡所舒其思虑兮，专发愤乎音声”，所以才能做出“ 故吻吮值夫宫商兮(shang xi)，龢纷离其匹溢”的音乐，这也是古代之所以有很多盲人乐师的主要原因。在后面紧接着写到了吹奏者吹奏时的身体的动作（“形旖旎以顺吹兮”)以及面部的动作（“气旁迕以飞射兮”），这种面部脸颊和咽部“一鼓一缩”的技巧动作应该是古代的吹奏方法，在现在看来这种方法应该是不科学的。此部分还运用了比喻的手法来描写乐声的特点如“或浑沌而潺湲兮，猎若枚折”等。
另外，此诗每章所写的具体内容虽各不相同，但却有内在的逻辑联系。首章写出行野外，次章写工地筑墙，末章表述哀怨，内容逐层展开，主题得到了升华。再加上“《鸿雁》佚名 古诗”“劬劳”等词在诗中反覆出现，形成了重章叠唱的特点，有一唱三叹的韵味。
第二章是诗人见到的诸侯来朝之时极为壮观的场面。开始两句“觱沸槛泉，言采其芹”，用自下而出的槛泉旁必有芹菜可采兴君子来朝之时也有仪从可观，是起兴，也是设喻，黄焯说“槛泉采芹，既为即事之兴，亦即譬喻之兴”（《诗疏平议》），是也。“君子来朝，言观其旂”，威仪之现，首先在于队列之前的旗帜，“其旂淠淠，鸾声嘒嘒”，远远见到风中旗帜猎猎，更有响声中节的鸾铃之声由远及近，“载骖载驷，君子所届”，或驷马或骖乘都井然前行，来朝的诸侯已到眼前。
这首诗体现了“秦风”的特点。在秦国，习武成风，男儿从军参战，为国效劳，成为时尚。正像此诗夸耀秦师如何强大，装备如何精良，阵容如何壮观那样，举国崇尚军事，炫耀武力，正是“秦风”一大特点。诗中描写的那位女子，眼中所见，心中所想，都带有“秦风”的烙印。在她心目中，其夫是个英俊勇敢的男子汉，他驾着战车，征讨西戎，为国出力，受到国人的称赞，她为有这样一位丈夫而感到荣耀。她思念从军在外的丈夫，但她并没有拖丈夫的后腿，也没有流露出类似“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”（陈陶《陇西行》）那样的哀怨情绪，即如今人朱守亮所说，“不肯作此败兴语”（《诗经评释》）。
《《吴山青·金璞明》赵溍 古诗》咏物言志，既给人以美的享受，又颇耐人寻味。两个“明”字和两个“鸣”字，谐音，又为全词增添了视觉和听觉上的审美效果，读来颇感耳清目明。
这首《《晚出新亭》阴铿 古诗》诗，是写江上景色的代表性作品，写景以抒情，情景交融。
《小雅·《节南山》佚名 古诗》所指责的对象则是幽王及其权臣。前人屡辩诗旨是“刺王”还是“刺尹”，甚为无谓。总因古代君臣名分颇严，论者(lun zhe)又往往横亘一“诗可以怨”或一“《小雅》怨诽而不乱”之念于胸中，因之便有不同的“先入为主”之念在作怪。今就诗论诗，直刺师尹，颇为鲜明；而一再怨望“昊天”，又借以指责天子。
谢灵运本来出身士族高门，更兼“文章之美，江左莫逮”，“自谓才能宜参权要。”(《宋书》本传)但在庶族军阀刘裕的宋王朝建立之后，诗人的地位便一再降跌，直至被排挤出京，出为永嘉太守。本来就恃才傲物，加上仕途上的再三挫折，其怀才不遇、寄情山水、期仙求道，便不难理解。就在写该诗当年的秋天，任永嘉太守刚好一年，诗人便称病辞官，回到会稽始宁南山经营庄园，与隐士名僧谈玄说法去了。所以，诗人的迷恋山水神仙，正是其内心失意郁结情绪的外化。正如白居易《读谢灵运诗》所云：“谢公才廓落，与世不相遇。壮士郁不用，须有所泄处。泄为山水诗，逸韵有奇趣，岂为玩景物，亦欲摅心素。”
男子见女方开始责难自己，知道这是一个机会，是挽回自己心爱女子的机会，便不再给自己留后路，对女主人公所抒发的思念之情愈加深刻，一句“新人不如故”坦荡直言，很是笨拙，想必已经把女主人公逗乐了。
“月半斜”之“半”，既是实景，又寓微言。这时黄巢起义军纵横驰骋大半个中国，地方藩镇如李克用等也拥兵叛唐，僖宗迭次出奔，唐王朝摇摇欲坠。只有东南半壁暂得喘息，然而握有重兵的周宝却整日沉湎酒色。这样一个局面，正是残月将落，良宵几何。
最后，诗人的眼光再次落到武关上。如今天子神圣，四海一家，天下统一；武关上长风浩荡，戍旗翻卷，残阳如血。这一联是全诗的出发点。杜牧不但才华横溢，而且具有远大的政治抱负，他的理想社会就是盛唐时期统一、繁荣的社会。但是晚唐时期，尽管形式上维持着统一的局面，实际上，中央王朝在宦官专权、朋党交争的局面下势力日益衰败，地方藩镇势力日益强大，几乎形成了“无地不藩，无藩不叛”的局面。这不能不使怀有经邦济世之志和忧国忧民之心的诗人忧心忡忡。面对唐王朝渐趋没落的国运，诗人站在武关前，思绪万千。于是对历史的反思，对现实的忧思，一齐涌上心头(xin tou)，形于笔底。他希望唐王朝统治者吸取楚怀王的历史教训，任人唯贤，励精图治，振兴国运。同时也向那些拥兵割据的藩镇提出了警戒，不要凭恃山川地形的险峻，破坏国家统一的局面；否则，不管弱吐强吞，其结局必将皆成空。
《《入彭蠡湖口》谢灵运 古诗》表现了大谢诗作的新进境。观谢集，大抵在公元422年（永嘉三年）三十八岁前，他的诗作留存既少，风格也较多承建安（如《述祖德诗》）、太康（如《九日从宋公戏马台》诗）之绪，尚未形成明显的独特风格。永嘉之贬后直至二番归隐的将近十年间，他以幽愤之情合山水清音，确立了其山水诗鼻祖的崇高地位。他善于于清森的物象交替中将感情的变化隐隐传达出来，意脉贯通，夭矫连蜷，而炉锤谨严，曲屈精深，典丽精工。但是针法时嫌过细，状物时嫌过炼，使典时嫌过直，理语时嫌过多，读来时有滞重之感，而缺少后来杜甫、韩愈等人那种大开大合，变化洒脱的气魄。这个弱点在二次归隐时某些篇章中有所突破，但并不大。至此诗则已可显见杜、韩诗作的先兆，表现有三：
创作背景
高适出身寒门，年轻时郁郁不得志。贫困潦倒、浪迹草野的生涯，曾使他对民间的疾苦有了深刻了解，从而使他对下层劳动人民产生一定的同情心。天宝八载（749年），高适将近五十岁时，才因宋州刺史张九皋的推荐，中“有道科”。中第后，却只得了个封丘县尉的小官，大失所望。《《封丘作》高适 古诗》一诗就是诗人任封丘县尉时所作，创作时间在天宝九载（750年）秋高适在封丘任上送兵到蓟北至天宝十载（751年）春天返回期间。
薛亹( 南北朝 )
收录诗词 (5355) 首
简 介
薛亹 薛亹，字崇文，号清墅。先世为福建诏安人，明武宗正德年间，携妻子入潮，居于东津，附饶平籍。着有《清墅集》三卷。清干隆修《潮州府志》卷三〇、清光绪《饶平县志》卷九有传。
韩奕
劳生彼何苦，遂性我何优。抚心但自愧，孰知其所由。"
仙郎为尔开笼早，莫虑回翔损羽毛。"
朱丝误落青囊里，犹是箜篌第几弦。"
"闲说班超有旧居，山横水曲占商于。
歌者歌未绝，愁人愁转增。空把琅玕枝，强挑无心灯。
继于长庆初，燕赵终舁襁。携妻负子来，北阙争顿颡。
"野栏秋景晚，疏散两三枝。嫩碧浅轻态，幽香闲澹姿。
"十日浓芳一岁程，东风初急眼偏明。
渔家傲·千古龙蟠并虎踞
日过千万家，一家非所依。不及行尘影，犹随马蹄归。
树势标秦远，天形到岳低。谁知我名姓，来往自栖栖。"
长忆青山下，深居遂性情。垒阶溪石净，烧竹灶烟轻。
独醉还须得歌舞，自娱何必要亲宾。
柘枝一曲试春衫。阶临池面胜看镜，户映花丛当下帘。
龟鹤计年应不死。四海五山长独游，矜贫傲富欺王侯。
岂主君独无情哉？予俯而叹，仰而咍，且曰：骆，骆，
叹息光阴催白发，莫悲风月独沾巾。"
淮阳感怀
夜行独自寒山寺，雪径泠泠金锡声。"
无论尘客闲停扇，直到消时不见蝇。"
伴老琴长在，迎春酒不空。可怜闲气味，唯欠与君同。"
想把文章合夷乐，蟠桃花里醉人参。"
此心谁复识，日与世情疏。"
"名遂贵知己，道胜方晦迹。高居葺莲宫，遗文焕石壁。
若与青山长作固，汀洲肯恨柳丝遮。"
唯愁吹作别离声，回首驾骖舞阵速。"
鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香
深谢陈蕃怜寂寞，远飞芳字警沉迷。"
上山方觉老，过寺暂忘愁。三考千馀日，低腰不拟休。
"萧萧一亩宫，种菊十馀丛。采摘和芳露，封题寄病翁。
"婵娟春尽暮心秋，邻里同年半白头。
cq橛与栋梁，施之皆有位。忽然竖明堂，一挥立能致。
"天井虽收寇未平，所司促战急王程。晓驰云骑穿花去，
行人不见树少时，树见行人几番老。"
未多遮得上楼人。须教碧玉羞眉黛，莫与红桃作麹尘。
奉和圣制中元日题奉敬寺
重看当时旧城郭。羽衣茸茸轻似雪，云上双童持绛节。
太守能诗兼爱静，西楼见月几篇成。"
"南随越鸟北燕鸿，松月三年别远公。
稍揖皇英颒浓泪，试与屈贾招清魂。荒唐大树悉楠桂，
"白马披鬃练一团，今朝被绊欲行难。雪中放去空留迹，
"素女结念飞天行，白玉参差凤凰声，天仙借女双翅勐。
"青苹白石匝莲塘，水里莲开带瑞光。露湿红芳双朵重，
阳德比君子，初生甚微茫。排阴出九地，万物随开张。
狱中题壁
目睇烟霄阔，心惊羽翼高。椅梧连鹤禁，壀堄接龙韬。
新声指上怀中纸，莫怪潜偷数曲归。"
朝提黄金爵，暮造青松宅。来往日相悲，北邙田土窄。
浅才唯是我，高论更何人。携手宜相访，穷行少路尘。"
广陌应翻浪，贫居恐作湫。阳精藏不耀，阴气盛难收。
委一粒于万钟。何不与道逍遥，委化从容，纵心放志，
"每欲寻君千万峰，岂知人世也相逢。
骢马游时客避行。水暖鱼多似南国，人稀尘少胜西京。
蝶恋花·落落盘根真得地
渐以狂为态，都无闷到心。平生身得所，未省似而今。"
造膝纳忠。建储固本，树屏息戎。彼狐彼鼠，窒穴扫踪。
"数日自穿池，引泉来近陂。寻渠通咽处，绕岸待清时。
绛阙犹栖凤，雕梁尚带虹。温泉曾浴日，华馆旧迎风。
"慕贤入室交先定，结援通家好复成。新妇不嫌贫活计，
云垂幄兮为帷。合吾民兮将安，维吾侯之康兮乐欣。
"朝下有闲思，南沟边水行。因来见寥落，转自叹平生。
定久衣尘积，行稀径草长。有谁来问法，林杪过残阳。"
秦楼月·浮云集
"心是身王身是宫，君今居在我宫中。
"小门开板阁，终日是逢迎。语笑人同坐，修持意别行。
咫尺天颜接，光华喜气来。自惭衰且病，无以效涓埃。"
"十载驱驰倦荷锄，三年生计鬓萧疏。辛勤几逐英雄后，
金函开诏抚夷王。云晴渐觉山川异，风便宁知道路长。
皎洁寒偏净，裴回夜转宜。谁怜幽境在，长与赏心随。"
忽忆南涧游，衣巾多云气。露脚寻逸僧，咨量意中事。"
西行却过流沙日，枕上寥寥心独知。"
边词
"半似无名位，门当静处开。人心皆向德，物色不供才。
梦中无限风流事，夫婿多情亦未知。"
"水生风熟布帆新，只见公程不见春。
"浮生不定若蓬飘，林下真僧偶见招。
"丽日催迟景，和风扇早春。暖浮丹凤阙，韶媚黑龙津。
今朝似校抬头语，先问南邻有酒无。"
"郡郭绕江濆，人家近白云。晚涛临槛看，夜橹隔城闻。
同忆鳣庭访旧居。取履桥边啼鸟换，钓璜溪畔落花初。
鹧鸪天·一夜冰澌满玉壶
"累累墟墓葬西原，六代同归蔓草根。
一路缘溪花覆水，不妨闲看不妨行。"
"虎迹新逢雨后泥，无人家处洞边溪。
尔解分飞却回去，我方从此向南行。"
四山骈耸。五女乍欹，玉华独踊。云翔日耀，如戴如拱。
"西郭尘埃外，新亭制度奇。地形当要处，人力是闲时。
逐逐怀良御，萧萧顾乐鸣。瑶池期弄影，天路拟飞声。
椿儿绕树春园里，桂子寻花夜月中。（见《桂苑丛谈》）