蝶恋花·两岸月桥花半吐
因依似永久，揽结更伤离。爱此阳春色，秋风莫遽吹。"
取禽兽之劳，凡二章，章四句）
高岳前嵂崒，洪河左滢濙。金城蓄峻址，沙苑交回汀。
官是先锋得，材缘挑战须。身轻一鸟过，枪急万人唿。
沧海无风似鼓荡，华岳平地欲奔驰。曹刘俯仰惭大敌，
诚如双树下，岂比一丘中。"
"吴乡岁贡足嘉宾，后进之中见此人。
暂爱僧房坠叶时。长江九派人归少，寒岭千重雁度迟。
"采苓日往还，得性非樵隐。白水到初阔，青山辞尚近。
口喻天慈百姓安。礼数自怜今日绝，风流空计往年欢。
蝶恋花·两岸月桥花半吐拼音解释:
yin yi si yong jiu .lan jie geng shang li .ai ci yang chun se .qiu feng mo ju chui ..
qu qin shou zhi lao .fan er zhang .zhang si ju .
gao yue qian lv zu .hong he zuo ying ying .jin cheng xu jun zhi .sha yuan jiao hui ting .
guan shi xian feng de .cai yuan tiao zhan xu .shen qing yi niao guo .qiang ji wan ren hu .
cang hai wu feng si gu dang .hua yue ping di yu ben chi .cao liu fu yang can da di .
cheng ru shuang shu xia .qi bi yi qiu zhong ..
.wu xiang sui gong zu jia bin .hou jin zhi zhong jian ci ren .
zan ai seng fang zhui ye shi .chang jiang jiu pai ren gui shao .han ling qian zhong yan du chi .
.cai ling ri wang huan .de xing fei qiao yin .bai shui dao chu kuo .qing shan ci shang jin .
kou yu tian ci bai xing an .li shu zi lian jin ri jue .feng liu kong ji wang nian huan .
译文及注释
译文
现在常常担心中秋过后，天气转凉，穿上大衣以后，不能(neng)再和君这样耳鬓思磨，情也会这样渐渐变淡变没了。
临水的陡峭山崖上的树好像倒下来靠(kao)在崖上.莫愁姑娘或许曾在这里系过艇子吧！一切只剩下陈迹了，但只见郁郁苍苍一派青色，还有那浓雾中露出的半截城垒。夜半更深，月亮从(cong)女墙上升起来，而赏心亭东望著秦淮河。
圣明的朝代大概没有错事，规谏皇帝的奏章日(ri)见稀微。
周公害怕流言蜚语的日子，王莽篡位之前毕恭毕敬(jing)。
辞粟只能隐居首阳山，没有酒食颜回也受饥。
我喝醉想要睡觉(jue)您可自行离开，如(ru)果余兴未尽，明天早晨抱着琴再来。
凶器袭来王亥被杀，女子究竟如何得以保存性命？
依旧是秦汉时期的明月和边关，守边御敌鏖战万里征人未回还。
小时不识天上明月，把它称为白玉圆盘。怀疑它是瑶台仙镜，飞在夜空青云上边。
对天下施以仁政，使得人们对京都倍加恭敬。
当时豪奢的梁园宫阙早已不复存在，当时风流倜傥的枚乘、司马相如哪去了？
但春(chun)日里皇宫内园中这些美好的景色，都在历代帝王之家被消磨了，世人无法欣赏，实在可惜。
兰花生长在山岩的顶处，它的香气飘散四溢，在突出的岩石和岩缝中，美妙的花香浓郁芬芳。
注释
“只是”句：谓秋色和去年秋天相同。
98、舫（fǎng）：船。
⑴萦（yíng）：缠绕。
可堪：不可堪，不能忍受，常修饰比较强烈的感情或者其它事物。这句实际是说芳草非常美。
⑸青鸟：传说曾为西王母传递消息给汉武帝。这里指带信的人。《史记·司马相如列传》：“幸有三足鸟为之使。”注：“三足鸟，青鸟也。主西王母取食。”云外：指遥远的地方。
赏析
中唐时期牡丹诗佳篇迭出，王建此篇不写牡丹一时之态，而是从牡丹之贵写到牡丹之美，再写牡丹凋零，用变化的角度去《赏牡丹》王建 古诗，道尽惜牡丹之情。
全诗四句，围绕午睡写。前三句是午睡前，末句是午睡后，不直接写午睡，而午睡已包含在其中，用笔活泼跳脱。诗又句句切合夏日，不断利用色彩来表现景物，表达诗人满足的心情，与夏午本应给人的炎热与压抑成鲜明的对比。
“鸟宿池边树，僧敲月下门”，是历来广为传诵的名句。这两句诗，粗看有些费解。诗人当然不可能连夜晚宿在池边树上的鸟都能看到。其实，这正见出诗人构思之巧，用心之苦。正由于月光皎洁，万籁俱寂，因此老僧（或许即指作者）一阵轻微的敲门声，就惊动了宿鸟，或是引起鸟儿一阵不安的噪动，或是鸟从窝中飞出转了个圈，又栖宿巢中了。作者抓住了这一瞬即逝的现象，来刻画环境之幽静，响中寓静，有出人意料之胜。倘用“推”字，当然没有这样的艺术效果了。
第五至第十句写参加春耕的人，男女老少全出动，强弱劳力都上场，漂亮的妇女，健壮的小伙，在田间吃饭狼吞虎咽，展现出一幅生动的画面。据文献所载，周王是全部土地的所有者（“普天之下，莫非王土”），但他只直接拥有一大片土地，以封建形式将土地分封下去，他取贡赋，并有权随时收回土地。所以被分封者只有较长期的、较固定的使用权，各土地领主又以同等形式分给下属，这样可以层层分下去，而以家庭为基本单位。当时的家庭实际是家族，以家长为首，众兄弟、子孙多代同居，这种土地分配和家庭结构形式，在诗中都反映了出来。
此赋通过月夜泛舟、饮酒赋诗引出主客对话的描写，既从客之口中说出了吊古伤今之情感，也从苏子所言中听(zhong ting)到矢志不移之情怀，全赋情韵深致、理意透辟，实是文赋中之佳作。
诗的语言有时不妨突破常理，但又必须可以为读者所理解。也就是说，一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想，却不是荒诞不经的胡思乱想；诗人可以自由地飞翔他的想象之翼，却在感情的表达上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗，正是如此。
斜谷云深起画楼，散关月落开妆镜。
“凤凰初下紫泥诏，谒帝称觞登御筵”两句，如异峰突起，境界顿变。诗人一扫悲愤抑郁之气，而极写当初奉诏进京、皇帝赐宴的隆遇。李白应诏入京，原以为可施展抱负，因此他倾心酬主，急于披肝沥胆，输写忠才。“揄扬”两句具体描写了他在朝廷上的作为。前一句说的是“尊主”，是赞颂皇帝，后一句说的是“卑臣”，是嘲弄权贵。“朝天数换飞龙马，敕赐珊瑚白玉鞭”，形象地写出了他受皇帝宠信的不同寻常。“飞龙马”是皇宫内六厩之一飞龙厩中的宝马。唐制：学士初入，例借飞龙马。但“数换飞龙马”，又赐珊瑚“白玉鞭”，则是超出常例的。以上六句字字从得意处着笔。“凤凰”两句写平步青云，“揄扬”两句写宏图初展，“朝天”两句写备受宠渥。得意之态，渲染得淋漓尽致。诗人骋足笔力，极写昔日的腾踔飞扬，正是为了衬托时下的冷落可悲，故以下便作跌势。
三章写劳役。以薪柴为喻，通过烧柴不能水浸，隐喻疲病的人民应该休养生息。严粲《诗缉》解曰：“获薪以供爨，必曝而干之，然后可用，若浸之寒冽之泉，则湿腐而不可爨矣；喻民当抚恤之，然后可用，若困之以暴虐之政，则劳悴而不能胜矣。”
读这篇文章，我以为应注意以下四点。第一，要注意其文章的繁与简的处理。如写“良人出”至“尽富贵也”一节，竟不厌其烦地重复一遍。这主要是为了突出写这一现象。特别是第二次写时加上了一句“而未尝有显者来”，这就点出了可疑的关键，为下文的“”做好了铺垫。同时，这一重复是为了与后文对照，相反而又相成。“此其为餍足之道也”与“尽富贵也”恰好相反，而“餍酒肉而后反”则又与“施施从外来，骄其妻妾”相成。前面的重复正是为了使下文反跌时更有力。而当其妻“告其妾”时，却没有把她所“”的全部过程重说一遍，只用了“今若此”三字，好像把话说到半截便咽了回去。这个“此”字竟包括了从“蚤起”以下44字描写的内容，真是简到不能再简(zai jian)。这是因为前面的笔墨已写得淋漓尽致，精彩的镜头如再度出现就反而乏味了；何况其妻的内心感情之复杂绝非重述其所见的种种丑恶现象所能尽，反不如只说半句话更为含蓄有力。即在下文，也只用了一个“讪”和一个“泣”字也已足够，至于“讪”什么和为什么“泣”，都无须细表了。可见作者对文章的繁与简确用过一番心思。
第二首诗主要描写的是边塞征战中的思归之苦。诗人用凝重的色彩描绘了战争的惨烈与悲壮及边塞萧索荒凉的风光景物，在景物描写中寄寓了长年戍边征战的将士们的思乡情结，写得苍劲旷远，意蕴深长。语言的锤炼，更是炉火纯青，在一系列极意铺陈之后于篇末点出戍卒的思归之情，读来更为撕心裂肺，凄怆感人。
由此推想，这首诗创作的时代背景，或是战乱，或是饥荒。《小雅·常棣》说：“丧乱既平，既安且宁。虽有兄弟，不如友生。”（死丧祸乱既平清，一家生活也安宁。那时虽有亲兄弟，反觉不如朋友亲）可作反证。是战争使骨肉离散，沦为难民。又《大雅·召旻》：“瘨我饥馑，民卒流亡。”（饥馑遍地灾情重，十室九空尽流亡）是灾荒使百姓失所，乞食四方。不管哪种情况，这首抒写心灵感受的流浪者之歌，通过一个人的命运，向后世真实展示了一幅古代难民的流亡图，其艺术视角很独特，给人启迪。
晚唐诗往往流于柔媚绮艳，缺乏清刚遒健的骨格。这首五言短章却写得意境高远，气势健举，和盛唐诗人王之涣的《登鹳雀楼》有神合之(he zhi)处，尽管在雄浑壮丽、自然和谐方面还不免略逊一筹。
三、四句，则写诗人登上塞垣的所见：映入眼帘的，是衰草遍地、寒风呼啸的“萧条”荒凉景象；纵目远眺，只见“白日”昏暗，寒云苍茫，天地玄黄。开始四句叙事写景，以白描之法大笔勾勒，境界阔大，人物虽尚未出场，但通过“策马”“长驱”的壮烈之举，落日黄云的苍茫之色，特别是“落日何萧条”句中的“何”字，突出了主人公的感慨之深，忧愁之重。
诗人之所以在宿桐庐江时会有这样的感受，是因为“建德非吾土，维扬忆旧游。”建德当时为桐庐邻县，这里即指桐庐江流境。维扬，扬州的古称。按照诗人的诉说，一方面是因为此地不是他自己的故乡，“虽信美而非吾士”，有独客异乡的惆怅；另一方面，是怀念扬州的老朋友。这种思乡怀友的情绪，在眼前这特定的环境下，相当强烈，不由得潸然泪下。他幻想凭着沧江夜流，把他的两行热泪带向大海，带给在大海西头的扬州旧友。
此诗凡二十句，支、微韵通押，一韵到底。诗分五节，每节四句，层次分明。
全诗四句，围绕午睡写。前三句是午睡前，末句是午睡后，不直接写午睡，而午睡已包含在其中，用笔活泼跳脱。诗又句句切合夏日，不断利用色彩来表现景物，表达诗人满足的心情，与夏午本应给人的炎热与压抑成鲜明的对比。
“鸟宿池边树，僧敲月下门”，是历来广为传诵的名句。这两句诗，粗看有些费解。诗人当然不可能连夜晚宿在池边树上的鸟都能看到。其实，这正见出诗人构思之巧，用心之苦。正由于月光皎洁，万籁俱寂，因此老僧（或许即指作者）一阵轻微的敲门声，就惊动了宿鸟，或是引起鸟儿一阵不安的噪动，或是鸟从窝中飞出转了个圈，又栖宿巢中了。作者抓住了这一瞬即逝的现象，来刻画环境之幽静，响中寓静，有出人意料之胜。倘用“推”字，当然没有这样的艺术效果了。
第五至第十句写参加春耕的人，男女老少全出动，强弱劳力都上场，漂亮的妇女，健壮的小伙，在田间吃饭狼吞虎咽，展现出一幅生动的画面。据文献所载，周王是全部土地的所有者（“普天之下，莫非王土”），但他只直接拥有一大片土地，以封建形式将土地分封下去，他取贡赋，并有权随时收回土地。所以被分封者只有较长期的、较固定的使用权，各土地领主又以同等形式分给下属，这样可以层层分下去，而以家庭为基本单位。当时的家庭实际是家族，以家长为首，众兄弟、子孙多代同居，这种土地分配和家庭结构形式，在诗中都反映了出来。
此赋通过月夜泛舟、饮酒赋诗引出主客对话的描写，既从客之口中说出了吊古伤今之情感，也从苏子所言中听(zhong ting)到矢志不移之情怀，全赋情韵深致、理意透辟，实是文赋中之佳作。
诗的语言有时不妨突破常理，但又必须可以为读者所理解。也就是说，一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想，却不是荒诞不经的胡思乱想；诗人可以自由地飞翔他的想象之翼，却在感情的表达上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗，正是如此。
斜谷云深起画楼，散关月落开妆镜。
“凤凰初下紫泥诏，谒帝称觞登御筵”两句，如异峰突起，境界顿变。诗人一扫悲愤抑郁之气，而极写当初奉诏进京、皇帝赐宴的隆遇。李白应诏入京，原以为可施展抱负，因此他倾心酬主，急于披肝沥胆，输写忠才。“揄扬”两句具体描写了他在朝廷上的作为。前一句说的是“尊主”，是赞颂皇帝，后一句说的是“卑臣”，是嘲弄权贵。“朝天数换飞龙马，敕赐珊瑚白玉鞭”，形象地写出了他受皇帝宠信的不同寻常。“飞龙马”是皇宫内六厩之一飞龙厩中的宝马。唐制：学士初入，例借飞龙马。但“数换飞龙马”，又赐珊瑚“白玉鞭”，则是超出常例的。以上六句字字从得意处着笔。“凤凰”两句写平步青云，“揄扬”两句写宏图初展，“朝天”两句写备受宠渥。得意之态，渲染得淋漓尽致。诗人骋足笔力，极写昔日的腾踔飞扬，正是为了衬托时下的冷落可悲，故以下便作跌势。
三章写劳役。以薪柴为喻，通过烧柴不能水浸，隐喻疲病的人民应该休养生息。严粲《诗缉》解曰：“获薪以供爨，必曝而干之，然后可用，若浸之寒冽之泉，则湿腐而不可爨矣；喻民当抚恤之，然后可用，若困之以暴虐之政，则劳悴而不能胜矣。”
读这篇文章，我以为应注意以下四点。第一，要注意其文章的繁与简的处理。如写“良人出”至“尽富贵也”一节，竟不厌其烦地重复一遍。这主要是为了突出写这一现象。特别是第二次写时加上了一句“而未尝有显者来”，这就点出了可疑的关键，为下文的“”做好了铺垫。同时，这一重复是为了与后文对照，相反而又相成。“此其为餍足之道也”与“尽富贵也”恰好相反，而“餍酒肉而后反”则又与“施施从外来，骄其妻妾”相成。前面的重复正是为了使下文反跌时更有力。而当其妻“告其妾”时，却没有把她所“”的全部过程重说一遍，只用了“今若此”三字，好像把话说到半截便咽了回去。这个“此”字竟包括了从“蚤起”以下44字描写的内容，真是简到不能再简(zai jian)。这是因为前面的笔墨已写得淋漓尽致，精彩的镜头如再度出现就反而乏味了；何况其妻的内心感情之复杂绝非重述其所见的种种丑恶现象所能尽，反不如只说半句话更为含蓄有力。即在下文，也只用了一个“讪”和一个“泣”字也已足够，至于“讪”什么和为什么“泣”，都无须细表了。可见作者对文章的繁与简确用过一番心思。
第二首诗主要描写的是边塞征战中的思归之苦。诗人用凝重的色彩描绘了战争的惨烈与悲壮及边塞萧索荒凉的风光景物，在景物描写中寄寓了长年戍边征战的将士们的思乡情结，写得苍劲旷远，意蕴深长。语言的锤炼，更是炉火纯青，在一系列极意铺陈之后于篇末点出戍卒的思归之情，读来更为撕心裂肺，凄怆感人。
由此推想，这首诗创作的时代背景，或是战乱，或是饥荒。《小雅·常棣》说：“丧乱既平，既安且宁。虽有兄弟，不如友生。”（死丧祸乱既平清，一家生活也安宁。那时虽有亲兄弟，反觉不如朋友亲）可作反证。是战争使骨肉离散，沦为难民。又《大雅·召旻》：“瘨我饥馑，民卒流亡。”（饥馑遍地灾情重，十室九空尽流亡）是灾荒使百姓失所，乞食四方。不管哪种情况，这首抒写心灵感受的流浪者之歌，通过一个人的命运，向后世真实展示了一幅古代难民的流亡图，其艺术视角很独特，给人启迪。
晚唐诗往往流于柔媚绮艳，缺乏清刚遒健的骨格。这首五言短章却写得意境高远，气势健举，和盛唐诗人王之涣的《登鹳雀楼》有神合之(he zhi)处，尽管在雄浑壮丽、自然和谐方面还不免略逊一筹。
三、四句，则写诗人登上塞垣的所见：映入眼帘的，是衰草遍地、寒风呼啸的“萧条”荒凉景象；纵目远眺，只见“白日”昏暗，寒云苍茫，天地玄黄。开始四句叙事写景，以白描之法大笔勾勒，境界阔大，人物虽尚未出场，但通过“策马”“长驱”的壮烈之举，落日黄云的苍茫之色，特别是“落日何萧条”句中的“何”字，突出了主人公的感慨之深，忧愁之重。
诗人之所以在宿桐庐江时会有这样的感受，是因为“建德非吾土，维扬忆旧游。”建德当时为桐庐邻县，这里即指桐庐江流境。维扬，扬州的古称。按照诗人的诉说，一方面是因为此地不是他自己的故乡，“虽信美而非吾士”，有独客异乡的惆怅；另一方面，是怀念扬州的老朋友。这种思乡怀友的情绪，在眼前这特定的环境下，相当强烈，不由得潸然泪下。他幻想凭着沧江夜流，把他的两行热泪带向大海，带给在大海西头的扬州旧友。
此诗凡二十句，支、微韵通押，一韵到底。诗分五节，每节四句，层次分明。
创作背景
唐朝自安史之乱后，藩镇割据比较严重。唐宪宗时期，唐朝曾经取得了几次平定藩镇割据战争的胜利，国家又出现了比较统一的局面，不过这种景象只是昙花一现，公元821年到822年河北三镇又恢复了割据局面。此诗即为作者结合当时形势而作。
尤袤( 宋代 )
收录诗词 (9534) 首
简 介
尤袤 尤袤（mào）（1127年—1202年），字延之，小字季长，号遂初居士，晚年号乐溪、木石老逸民。南宋着名诗人、大臣、藏书家。祖父尤申，父尤时享，治史擅诗。绍兴十八年（1148年），尤袤登进士第。初为泰兴令。孝宗朝，为大宗正丞，累迁至太常少卿，权充礼部侍郎兼修国史，又曾权中书舍人兼直学士。光宗朝为焕章阁侍制、给事中，后授礼部尚书兼侍读。卒后谥号“文简”。尤袤与杨万里、范成大、陆游并称为“南宋四大诗人”。原有《梁溪集》五十卷，早佚。清人尤侗辑有《梁溪遗稿》两卷，刊行于时。
临终诗
"天上秋期近，人间月影清。入河蟾不没，捣药兔长生。
解衣开北户，高枕对南楼。树湿风凉进，江喧水气浮。
"野日荒荒白，春流泯泯清。渚蒲随地有，村径逐门成。
骢声隔暗竹，吏事散空廊。霄汉期鸳鹭，狐狸避宪章。
复忆襄阳孟浩然，清诗句句尽堪传。
懿交守东吴，梦想闻颂声。云水方浩浩，离忧何平时。"
枇杷门向楚天秋。佳期笑把斋中酒，远意闲登城上楼。
早岁与苏郑，痛饮情相亲。二公化为土，嗜酒不失真。
法曲献仙音·秋晚红白莲
"苍生未苏息，胡马半干坤。议在云台上，谁扶黄屋尊。
入用随宪简，积文不受金。体将丹凤直，色映秋霜深。
樵隐同一径，竹树薄西斋。鸟陵嶂合杳，月配波徘徊。
小桃知客意，春尽始开花。（见《合璧事类》）"
"自哂鄙夫多野性，贫居数亩半临湍。溪云杂雨来茅屋，
"乱后今相见，秋深复远行。风尘为客日，江海送君情。
"奉乞桃栽一百根，春前为送浣花村。
早据要路思捐躯。"
一丛花·溪堂玩月作
微风吹药案，晴日照茶巾。幽兴殊未尽，东城飞暮尘。"
贾生只是三年谪，独自无才已四年。"
櫁du樽兮不香，拔丰茸兮已实。岂元化之不均兮，
"佳期难再得，清夜此云林。带竹新泉冷，穿花片月深。
爱君得自遂，令我空渊禅。"
怜梫榕兮不丰茂；见榛梗之森梢，闵枞橎兮合蠹。
寥寥寒烟静，莽莽夕阴吐。明发不在兹，青天眇难睹。"
"万计各无成，寸心日悠漫。浮生竟何穷，巧历不能算。
清平调·其二
芳芷不共把，浮云怅离居。遥想汨罗上，吊屈秋风初。"
不照箜篌声里能。驰凤阙，拜鸾殿，天子一日一回见。
玉垒题书心绪乱，何时更得曲江游。"
嗟我久离别，羡君看弟兄。归心更难道，回首一伤情。"
"束带还骑马，东西却渡船。林中才有地，峡外绝无天。
玉颜亭亭与花双。今年新花如旧时，去年美人不在兹。
倚伏悲还笑，栖迟醉复醒。恩荣初就列，含育忝宵形。
送君初出扬州时，霭霭曈曈江溢晓。"
定风波·两两轻红半晕腮
霜潭浮紫菜，雪栈绕青山。当似遗民去，柴桑政自闲。"
愿言葛仙翁，终年炼玉液。"
昔贤恶如此，所以辞公卿。贫穷老乡里，自休还力耕。
"故人西去黄鹄楼，西江之水上天流，黄鹄杳杳江悠悠。
"城隅劳心处，雪后岁芳开。山映千花出，泉经万井来。
之子秉高节，攻文还守真。素书寸阴尽，流水怨情新。
耸刹临回磴，朱楼间碧丛。朝朝日将暮，长对晋阳宫。"
"孤云亦群游，神物有所归。麟凤在赤霄，何当一来仪。
秋晚登楼望南江入始兴郡路
三伏炎蒸定有无。推毂几年唯镇静，曳裾终日盛文儒。
灯影照无睡，心清闻妙香。夜深殿突兀，风动金锒铛。
今日照离别，前途白发生。"
目极道何在，境照心亦冥。騞然诸根空，破结如破瓶。
君但开怀抱，猜恨莫匆匆。"
忽与朝中旧，同为泽畔吟。停杯试北望，还欲泪沾襟。"
"芳菲那变易，年鬓自蹉跎。室与千峰对，门唯二仲过。
长信多秋气，昭阳借月华。那堪闭永巷，闻道选良家。
过松源晨炊漆公店
"凄然双树下，垂泪远公房。灯续生前火，炉添没后香。
赞普多教使入秦，数通和好止烟尘。
初谓落何处，永将无所依。冥茫渐西见，山色越中微。
九城弦管声遥发，一夜关山雪满飞。"
城池何萧条，邑屋更崩摧。纵横荆棘丛，但见瓦砾堆。
"浮涨湖兮莽迢遥，川后礼兮扈予桡。横增沃兮蓬仙延，
款颜行在役，幽兴惜今晨。分首天涯去，再来芳杜春。"
"青丝络骢马，去府望梁城。节下趋庭处，秋来怀橘情。
池州翠微亭
荒娱未央极，始到沧海头。忽见海门山，思作望海楼。
砧响家家发，樵声个个同。飞霜任青女，赐被隔南宫。
"淮阴日落上南楼，乔木荒城古渡头。浦外野风初入户，
亦如小臣媚至尊。政化错迕失大体，坐看倾危受厚恩。
青冥曾巅后，十里斩阴木。人肩四根已，亭午下山麓。
"垂杨拂岸草茸茸，绣户帘前花影重。鲙下玉盘红缕细，
槛峻背幽谷，窗虚交茂林。灯光散远近，月彩静高深。
长信多秋气，昭阳借月华。那堪闭永巷，闻道选良家。
天末怀李白
"先帝弓剑远，小臣馀此生。蹉跎病江汉，不复谒承明。
水散巴渝下五溪。独鹤不知何事舞，饥乌似欲向人啼。
见君问我意，只益胸中乱。山禽饥不飞，山木冻皆折。
"寿阳南渡口，敛笏见诸侯。五两楚云暮，千家淮水秋。
沙苑临清渭，泉香草丰洁。渡河不用船，千骑常撇烈。
问罪富形势，凯歌悬否臧。氛埃期必扫，蚊蚋焉能当。
"大师铜梁秀，籍籍名家孙。呜唿先博士，炳灵精气奔。
不以殊方远，仍论水地偏。襄橙随客路，汉竹引归船。
悯黎咏
李膺门馆争登龙。千宾揖对若流水，五经发难如叩钟。
古井碑横草，阴廊画杂苔。禅宫亦销歇，尘世转堪哀。"
南中纸价当日贵，只恐贪泉成墨池。"
"愁人待晓鸡，秋雨暗凄凄。度烛萤时灭，传书雁渐低。
蔗浆归厨金碗冻，洗涤烦热足以宁君躯。
高视领八州，相期同一鹗。行当报知己，从此飞寥廓。"
"千里独游日，有怀谁与同。言过细阳令，一遇朗陵公。
尊酒平生意，烟花异国春。城南无夜月，长袖莫留宾。"