观大散关图有感
我初簎鱼鳖，童丱至于耄。窟穴与生成，自然通壸奥。
"晚来风约半池明，重叠侵沙绿罽成。
春生南岳早，日转大荒迟。尽采潇湘句，重来会近期。"
"三世精能举世无，笔端狼藉见功夫。添来势逸阴崖黑，
石路几回雪，竹房犹闭关。不知双树客，何处与云闲。"
千门万户喧歌吹，富贵人间只此声。
坐来还见微风起，吹散残阳一片蝉。
"败垣危堞迹依稀，试驻羸骖吊落晖。跋扈以成梁冀在，
百岁之约何悠悠，华发星星稀满头。峨眉螓首聊我仇，
"日上罘罳叠影红，一声清梵万缘空。褵褷满地贝多雪，
观大散关图有感拼音解释:
wo chu ce yu bie .tong guan zhi yu mao .ku xue yu sheng cheng .zi ran tong kun ao .
.wan lai feng yue ban chi ming .zhong die qin sha lv ji cheng .
chun sheng nan yue zao .ri zhuan da huang chi .jin cai xiao xiang ju .zhong lai hui jin qi ..
.san shi jing neng ju shi wu .bi duan lang jie jian gong fu .tian lai shi yi yin ya hei .
shi lu ji hui xue .zhu fang you bi guan .bu zhi shuang shu ke .he chu yu yun xian ..
qian men wan hu xuan ge chui .fu gui ren jian zhi ci sheng .
zuo lai huan jian wei feng qi .chui san can yang yi pian chan .
.bai yuan wei die ji yi xi .shi zhu lei can diao luo hui .ba hu yi cheng liang ji zai .
bai sui zhi yue he you you .hua fa xing xing xi man tou .e mei qin shou liao wo chou .
.ri shang fu si die ying hong .yi sheng qing fan wan yuan kong .li shi man di bei duo xue .
译文及注释
译文
渔人、樵夫们在好几个地方唱起了民歌。
靖安宅里，天天面对着窗前的碧柳，凝眸念(nian)远；《望驿台》白居(ju)易 古诗前，春意阑珊，花儿纷纷飘落到地面。
眼看着使有的人家倾家荡产，使有的人家元气大伤，直吹得水流干鹅飞跑，家破人亡啊！翻译二
江边的城池好像在画中一样美丽，山色渐晚，我登上谢朓楼远眺晴空。两条江之间，一潭湖水像一面明亮的镜子；江上两座桥仿佛天上落下的彩虹。橘林柚林掩映在令人感到寒意的炊烟之中；秋色苍茫，梧桐也已经显得衰老。除了我还有谁会想着到谢朓北楼来，迎着萧飒的秋风，怀念谢先生呢？
“那些防御工事高(gao)耸入云端，即使飞鸟也不能越逾。
和你整(zheng)天悠闲地来到水边，无穷无尽的乡思和归意如滔滔江水贪看柳絮飞花而(er)忘记(ji)了满腹的愁绪。
今朝北方客子思归去，回乡迎来纥那披绿罗。
拂拭去残碑上的尘土，当年石刻的宋高宗信托岳飞时的诏书还可依稀辨读，令人感慨万分地是，皇帝当初对岳飞是何等的器重，后来又为什么那样的残酷，难道是功高震主就身当该死，可惜事过境迁高宗依托岳飞的诏书难赎惨杀岳飞的罪恶，最令人感到可恨可悲而又极为无理的是，秦桧等人一手制造的杀害岳飞的风波亭冤狱。
我已经栽培了很多春兰，又种植香草秋蕙一大片。
砍斧柄啊砍斧柄，这个规则在近前。要想见那姑娘面，摆好食具设酒宴。
我们情投意合，欢乐的生活刚开始，却彼此分离南北各一。
得享高寿年岁太多，为何竞有那么久长？
注释
⒀永：长。露华：露水。侵被：沾湿了被子。
契：用刀雕刻，刻。
⑵游子：指诗人自己，以及各个离乡的游子。
②蚤：通“早”。
⑸“我欲”三句：元李治《敬斋古今红》卷八：“东坡《水调歌头》：‘我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？’一时词手，多用此格。如鲁直云：‘我欲穿花寻路，直入白云深处，浩气展虹蜕。只恐花深里，红露湿人衣。’盖效坡语也。”
吴门：古吴县城亦称吴门，即今之江苏苏州，此处以吴门泛指江南一带。作者乃江南钱塘人。
（47）逼取便逝——真要接近它|把握它，它就消失了。
⑷邓生：指东汉邓禹，他从南阳北渡黄河，追到邺城投奔东汉光武帝刘秀。感激：感动奋发。
262、自适：亲自去。
赏析
回乡意切，归心似箭。本应趁着这皎皎的月光，日夜兼程地赶路。然而，“主人留客未能还”。盛情难却，只好暂留一宵，领受主人的盛宴，也领受主人的盛情。
《左传》刻画人物，往往着墨不多，很少客观地描绘，而是通过人物的语言和行动表现人物性格。本文写齐桓公只有一段话、一套程式化动作，却把一个雄才大略、老谋深算的形象刻画得形神毕肖。
第二首写歌妓中有人偶然被皇帝看中而极度受宠。其得幸的原因和赵飞燕完全相同，故以赵飞燕比之。前四句为比兴，以景物环境烘托宫女歌妓之美。首二室外花木，暗示美人嫩、白、香。三四殿内鸟雀，暗示善舞能言。五六句写选妓征歌。七八句写歌妓因能歌善舞而宠荣至极。此首前三联对偶。
第四段，是苏轼针对客之人生无常的感慨陈述自己的见解，以宽解对方。客曾“羡长江之无穷”，愿“抱明月而长终”。苏轼即以江水、明月为喻，提出“逝者如斯，而未(er wei)尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也”的认识。如果从事物变化的角度看，天地的存在不过是转瞬之间；如果从不变的角度看，则事物和人类都是无穷尽的，不必羡慕江水、明月和天地。自然也就不必“哀吾生之须臾”了。这表现了苏轼豁达的宇宙观和人生观，他赞成从多角度看问题而不同意把问题绝对化，因此，他在身处逆境中也能保持豁达、超脱、乐观和随缘自适的精神状态，并能从人生无常的怅惘中解脱出来(lai)，理性地对待生活。而后，作者又从天地间万物各有其主、个人不能强求予以进一步的说明。江上的清风有声，山间的明月有色，江山无穷，风月长存，天地无私，声色娱人，作者恰恰可以徘徊其间而自得其乐。此情此景乃缘于李白的《襄阳歌》：“清风明月不用一钱买，玉山自倒非人推”，进而深化之。
《惜秋华》，梦窗词入夹钟商。双调，九十三字，上片四仄韵，下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首，也因句逗有异可分为三格：上片八句，下片九句一格；上下片各九句一格；上片十句，下片九句一格。
以上五个次要人物展现后，中心人物隆重出场了。
自第(zi di)七八句起，便转入述志感怀。“世业事黄老，妙年孤隐沧”，黄老，道家祖黄帝老子，故称道家之言为黄老。赞美隐士研习黄帝老子的学说，脱尘出俗，能悠游世事之外。宋之问早年曾学道，在陆浑山庄隐居过。这里言外之意很有些悔恨自己未能坚持隐居，热心仕途混迹官场，以致弄到“迁窜极炎鄙”，“百越去断魂”的地步。他一贬再贬终至流放，于是才产生了不如归隐的思想。他在这次流放途中写的《自洪府舟行直书其事》中说道：“妙年拙自晦，皎洁弄文史。谬辱紫泥书，挥翰青云里。事往每增伤，宠来常誓止。铭骨怀报称，逆鳞让金紫。安位衅潜搆，退耕祸犹起。栖岩实吾策，触藩诚内耻。”暗示自己欲进不得，欲退不能，心中感到羞耻。宦海的沉浮，他已经深有体会了。“归欤卧沧海，何物贵吾身”，表现的是急欲隐归的心理。意思是：说归去吧，到那海岛上远离尘世，寄情沧海，这个世界上还有什么东西比自己的生命更贵重呢？上句感叹，下句反诘，深沉有力，蕴含着无限辛酸和无奈。眼前美好的桂林山水，只能更增添他的烦恼和感伤。不久，他被勒令自杀。《旧唐书》说他“先天中，赐死于徙所”。《新唐书》说他“赐死桂林”，情节十分凄惨：“之问得诏震汗，东西步，不引决。祖雍请使者曰‘之问有妻子，幸听决’。使者许之，而之问慌悸不能处家事。祖雍怒曰：‘与公俱负国家当死，奈何迟回邪？’乃饮食洗沐就死。”可见这一次的被流放，诗人早已预感到凶多吉少了。
《金谷园》杜牧 古诗(gu shi)故址在今河南洛阳西北，是西晋富豪石崇的别墅，繁荣华丽，极一时之盛。唐时园已荒废，成为供人凭吊的古迹。据《晋书。石崇传》记载：石崇有妓曰绿珠，美而艳。孙秀使人求之，不得，矫诏收崇。崇正宴于楼上，谓绿珠曰：“我今为尔得罪。”绿珠泣曰：“当效死于君前。”因自投于楼下而死。杜牧过《金谷园》杜牧 古诗，即景生情，写下了这首咏春吊古之作。
诗题是“《曲江对雨》杜甫 古诗”，前两联写曲江春雨图，紧扣题中“雨”字；后两联是写“对雨”之思，触景生情，但这情又非直白宣泄，而融于翩翩遐想，更见含蓄深婉。颈联讲当年玄宗皇帝，曾率领龙武禁军，自夹城趋芙蓉园，笳鼓齐鸣，车声雷动，旌麾蔽日。到此时，驰道依存，空余废辇，殿门深锁，无人焚香，戒备森严。杜少陵曾有诗云“青春波浪芙蓉园，白日雷霆夹城仗”，然而兴衰无常，此刻曲江一派凄清冷寂，空自让人凭悼。
这首诗构思精巧，清晰自然，富有情趣。用字虽然简单，细细品之，春的生机及情意如现眼前。它的艺术美在于朴素、自然而又借物寄喻，在特定的季节，特定的环境，把怀友的感情，通过一种为世公认具有高洁情操的梅花表达出来，把抽象的感情与形象的梅花结为一体了。
此诗将凭吊古迹和写景思乡融为一体。对古今兴废的咏叹苍凉深邃。全诗写“远眺”，而主导情绪则是“悲秋”。通过对深秋景象的描绘，熔铸了诗人对人生、社会、时代的凄凉感受。此诗文笔简淡，意境深远，乃“五言长城”的上乘之作。
首先，此歌起句“《江南》佚名 古诗可采莲”，其中的“可”字已透露出消息。莲花本来是大《江南》佚名 古诗北湖泽沟塘中常见的人工栽培植物，可这位歌者（亦即诗中未露的男主人公）却偏要说“《江南》佚名 古诗可采莲”，这是因为莲花栽培的地区虽然很广，但却以《江南》佚名 古诗最盛；而《江南》佚名 古诗采莲人大都是青年男女，尤以青年妇女为主；同时《江南》佚名 古诗民风柔靡，青年男女在采莲时调情求爱之事极为常见，故盛行于南朝时期的民间情歌，在汉代的《江南》佚名 古诗实际上就很流行。在这类民间情歌中常用比兴、双关手法，以“莲”谐“怜”，象征爱情。由此可见，此歌用的显然也是比兴、双关手法。起句中的“采莲”，也含有寻欢求爱的意思。由此可推知这位歌者乃是一个风流小生，他可能不是《江南》佚名 古诗人，而是从外乡来到《江南》佚名 古诗的。他来《江南》佚名 古诗名为采莲，实际上是“醉翁之意不在酒”，否则何处不可采莲，而独留恋于《江南》佚名 古诗，可见“可”字之中的寓意。
这首七言古诗是送别之作，古人在送别赠行的诗中，往往寓有劝慰之意，这首诗也不例外。作者的友人董元达，是一位慷慨负气、傲骨铮铮的志士，作者在激励他的同时，希望将来有重见之期，并预期彼此都能不改变自己的风格和操守。
“天寒旗彩坏，地暗鼓声低。”颈联借景抒情，情景交融，把边地的寒冷、阴暗、萧条与士卒压抑、沉闷的心情融合在了一起。
《左传》刻画人物，往往着墨不多，很少客观地描绘，而是通过人物的语言和行动表现人物性格。本文写齐桓公只有一段话、一套程式化动作，却把一个雄才大略、老谋深算的形象刻画得形神毕肖。
第二首写歌妓中有人偶然被皇帝看中而极度受宠。其得幸的原因和赵飞燕完全相同，故以赵飞燕比之。前四句为比兴，以景物环境烘托宫女歌妓之美。首二室外花木，暗示美人嫩、白、香。三四殿内鸟雀，暗示善舞能言。五六句写选妓征歌。七八句写歌妓因能歌善舞而宠荣至极。此首前三联对偶。
第四段，是苏轼针对客之人生无常的感慨陈述自己的见解，以宽解对方。客曾“羡长江之无穷”，愿“抱明月而长终”。苏轼即以江水、明月为喻，提出“逝者如斯，而未(er wei)尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也”的认识。如果从事物变化的角度看，天地的存在不过是转瞬之间；如果从不变的角度看，则事物和人类都是无穷尽的，不必羡慕江水、明月和天地。自然也就不必“哀吾生之须臾”了。这表现了苏轼豁达的宇宙观和人生观，他赞成从多角度看问题而不同意把问题绝对化，因此，他在身处逆境中也能保持豁达、超脱、乐观和随缘自适的精神状态，并能从人生无常的怅惘中解脱出来(lai)，理性地对待生活。而后，作者又从天地间万物各有其主、个人不能强求予以进一步的说明。江上的清风有声，山间的明月有色，江山无穷，风月长存，天地无私，声色娱人，作者恰恰可以徘徊其间而自得其乐。此情此景乃缘于李白的《襄阳歌》：“清风明月不用一钱买，玉山自倒非人推”，进而深化之。
《惜秋华》，梦窗词入夹钟商。双调，九十三字，上片四仄韵，下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首，也因句逗有异可分为三格：上片八句，下片九句一格；上下片各九句一格；上片十句，下片九句一格。
以上五个次要人物展现后，中心人物隆重出场了。
自第(zi di)七八句起，便转入述志感怀。“世业事黄老，妙年孤隐沧”，黄老，道家祖黄帝老子，故称道家之言为黄老。赞美隐士研习黄帝老子的学说，脱尘出俗，能悠游世事之外。宋之问早年曾学道，在陆浑山庄隐居过。这里言外之意很有些悔恨自己未能坚持隐居，热心仕途混迹官场，以致弄到“迁窜极炎鄙”，“百越去断魂”的地步。他一贬再贬终至流放，于是才产生了不如归隐的思想。他在这次流放途中写的《自洪府舟行直书其事》中说道：“妙年拙自晦，皎洁弄文史。谬辱紫泥书，挥翰青云里。事往每增伤，宠来常誓止。铭骨怀报称，逆鳞让金紫。安位衅潜搆，退耕祸犹起。栖岩实吾策，触藩诚内耻。”暗示自己欲进不得，欲退不能，心中感到羞耻。宦海的沉浮，他已经深有体会了。“归欤卧沧海，何物贵吾身”，表现的是急欲隐归的心理。意思是：说归去吧，到那海岛上远离尘世，寄情沧海，这个世界上还有什么东西比自己的生命更贵重呢？上句感叹，下句反诘，深沉有力，蕴含着无限辛酸和无奈。眼前美好的桂林山水，只能更增添他的烦恼和感伤。不久，他被勒令自杀。《旧唐书》说他“先天中，赐死于徙所”。《新唐书》说他“赐死桂林”，情节十分凄惨：“之问得诏震汗，东西步，不引决。祖雍请使者曰‘之问有妻子，幸听决’。使者许之，而之问慌悸不能处家事。祖雍怒曰：‘与公俱负国家当死，奈何迟回邪？’乃饮食洗沐就死。”可见这一次的被流放，诗人早已预感到凶多吉少了。
《金谷园》杜牧 古诗(gu shi)故址在今河南洛阳西北，是西晋富豪石崇的别墅，繁荣华丽，极一时之盛。唐时园已荒废，成为供人凭吊的古迹。据《晋书。石崇传》记载：石崇有妓曰绿珠，美而艳。孙秀使人求之，不得，矫诏收崇。崇正宴于楼上，谓绿珠曰：“我今为尔得罪。”绿珠泣曰：“当效死于君前。”因自投于楼下而死。杜牧过《金谷园》杜牧 古诗，即景生情，写下了这首咏春吊古之作。
诗题是“《曲江对雨》杜甫 古诗”，前两联写曲江春雨图，紧扣题中“雨”字；后两联是写“对雨”之思，触景生情，但这情又非直白宣泄，而融于翩翩遐想，更见含蓄深婉。颈联讲当年玄宗皇帝，曾率领龙武禁军，自夹城趋芙蓉园，笳鼓齐鸣，车声雷动，旌麾蔽日。到此时，驰道依存，空余废辇，殿门深锁，无人焚香，戒备森严。杜少陵曾有诗云“青春波浪芙蓉园，白日雷霆夹城仗”，然而兴衰无常，此刻曲江一派凄清冷寂，空自让人凭悼。
这首诗构思精巧，清晰自然，富有情趣。用字虽然简单，细细品之，春的生机及情意如现眼前。它的艺术美在于朴素、自然而又借物寄喻，在特定的季节，特定的环境，把怀友的感情，通过一种为世公认具有高洁情操的梅花表达出来，把抽象的感情与形象的梅花结为一体了。
此诗将凭吊古迹和写景思乡融为一体。对古今兴废的咏叹苍凉深邃。全诗写“远眺”，而主导情绪则是“悲秋”。通过对深秋景象的描绘，熔铸了诗人对人生、社会、时代的凄凉感受。此诗文笔简淡，意境深远，乃“五言长城”的上乘之作。
首先，此歌起句“《江南》佚名 古诗可采莲”，其中的“可”字已透露出消息。莲花本来是大《江南》佚名 古诗北湖泽沟塘中常见的人工栽培植物，可这位歌者（亦即诗中未露的男主人公）却偏要说“《江南》佚名 古诗可采莲”，这是因为莲花栽培的地区虽然很广，但却以《江南》佚名 古诗最盛；而《江南》佚名 古诗采莲人大都是青年男女，尤以青年妇女为主；同时《江南》佚名 古诗民风柔靡，青年男女在采莲时调情求爱之事极为常见，故盛行于南朝时期的民间情歌，在汉代的《江南》佚名 古诗实际上就很流行。在这类民间情歌中常用比兴、双关手法，以“莲”谐“怜”，象征爱情。由此可见，此歌用的显然也是比兴、双关手法。起句中的“采莲”，也含有寻欢求爱的意思。由此可推知这位歌者乃是一个风流小生，他可能不是《江南》佚名 古诗人，而是从外乡来到《江南》佚名 古诗的。他来《江南》佚名 古诗名为采莲，实际上是“醉翁之意不在酒”，否则何处不可采莲，而独留恋于《江南》佚名 古诗，可见“可”字之中的寓意。
这首七言古诗是送别之作，古人在送别赠行的诗中，往往寓有劝慰之意，这首诗也不例外。作者的友人董元达，是一位慷慨负气、傲骨铮铮的志士，作者在激励他的同时，希望将来有重见之期，并预期彼此都能不改变自己的风格和操守。
“天寒旗彩坏，地暗鼓声低。”颈联借景抒情，情景交融，把边地的寒冷、阴暗、萧条与士卒压抑、沉闷的心情融合在了一起。
创作背景
欧阳修为北宋一代名臣，除德业文章外也常填写温婉小词，这些抒写性情的小词，往往于不经意之中流露出自己的心性襟怀。此首道离情，作于景祐元年（1034年）春三月欧阳修西京留守推官任满离洛之际。
范居中( 明代 )
收录诗词 (7945) 首
简 介
范居中 范居中，元代戏曲作家，字子正，号冰壶，生卒年不详，杭州人。其父玉壶，以名儒而假卜术为业，居杭州三元楼前。居中精神秀异，学问渊博。尝出大言矜肆，以为笔不停思，文不阁笔，人之其有才，不敢难也。其妹亦有文名，大德间被召入京，居中亦北行。终于才高不见遇，而卒于家。善操琴，能书法。工乐府，擅制南北合腔，与戏曲作家施惠、黄天泽、沈珙相友善，尝合作杂剧《鹔鹴裘》，已佚。钟嗣成《录鬼簿》吊词曰：“向、歆传业振家声，羲、献临池播令名。操焦桐，只许知音听。售千金，价不轻。有谁知，父子才情？冰如玉，玉似冰，比壶天，表里流清。”朱权《太和正音谱》称其词曰：“势非笔舌可能拟，真词林之英杰”。
九日闲居
不知夫子将心印，印破人间万卷书。"
芭蕉丛畔碧婵娟，免更悠悠扰蜀川。
"珍重逢秋莫弃捐，依依只仰故人怜。
"北别黄榆塞，南归白云乡。孤舟下彭蠡，楚月沈沧浪。
"为愁烟岸老尘嚣，扶病唿儿劚翠苕。只道府中持简牍，
锦帆天子狂魂魄，应过扬州看月明。"
"月满西园夜未央，金风不动邺天凉。
蜃气藏孤屿，波光到远林。无人见垂钓，暗起洞庭心。"
踏莎行·雪中看梅花
"寥廓秋云薄，空庭月影微。树寒栖鸟密，砌冷夜蛩稀。
此时尉佗心，儿童待幽燕。三寸陆贾舌，万里汉山川。
"千年积雪万年冰，掌上初擎力不胜。南国旧知何处得，
"吾无竭泽心，何用药鱼药。见说放溪上，点点波光恶。
数片红霞映夕阳，揽君衣袂更移觞。行人莫叹碧云晚，上国每年春草芳。雪过蓝关寒气薄，雁回湘浦怨声长。 应无惆怅沧波远，十二玉楼非我乡。
眠云终未遂，策马暂休期。上国劳魂梦，中心甚别离。
谁游八海门前过，空洞一声风雨中。
幄中由羡愈头风。蹉跎岁月心仍切，迢递江山梦未通。
感遇十二首·其二
利路名场多忌讳。不如含德反婴儿，金玉满堂真可贵。"
"乘凤仙人降此时，玉篇才罢到文词。两轮水硙光明照，
若比紫髯分鼎足，未闻馀力有琼瑰。
从此暂辞华表柱，便应千载是归程。
想君怀抱哀吟夜，铜雀台前皓月多。"
世间不为蛾眉误，海上方应鹤背吟。"
"一第久乖期，深心已自疑。沧江归恨远，紫阁别愁迟。
"园客丽独茧，诗人吟五緵。如何墨子泪，反以悲途穷。
殿前欢·畅幽哉
"故乡归路隔高雷，见说年来事可哀。村落日中眠虎豹，
"长房回到葛陂中，人已登真竹化龙。
"密林多暗香，轻吹送馀芳。啼鸟愁春尽，游人喜日长。
"蹙鞠且徒为，宁如目送时。报仇惭选耎，存想恨逶迟。
狂风更与回烟帚，扫尽繁花独占春。
垂钩床下锦鳞沈。白云野寺凌晨磬，红树孤村遥夜砧。
"叶落才悲草又生，看看少壮是衰形。关中秋雨书难到，
如何欲佐主，功名未成立。处世既孤特，传家无承袭。
夜游宫·记梦寄师伯浑
不知龙象自成灰。犀惭水府浑非怪，燕说吴宫未是灾。
"得意东归过岳阳，桂枝香惹蕊珠香。也知暮雨生巫峡，
此中便可老，焉用名利为。"
崩处空为数里尘。长恨往来经此地，每嗟兴废欲沾巾。
琼草夤缘秀层壁。南风拂晓烟雾开，满山葱蒨铺鲜碧。
皎皎舒华色，亭亭丽碧空。亏盈宁委露，摇落不关风。
地古桑麻广，城偏仆御闲。县斋高枕卧，犹梦犯天颜。"
乡连三楚树，县封九华云。多少青门客，临岐共羡君。"
水龙吟·放船千里凌波去
酒醆还应忆故人。江畔旧游秦望月，槛前公事镜湖春。
"遁迹知安住，沾襟欲奈何。朝廷犹礼乐，郡邑忍干戈。
"凤鸾势逸九霄宽，北去南来任羽翰。朱绂两参王俭府，
"秋山清若水，吟客静于僧。小径通商岭，高窗见杜陵。
吟馀凭几饮，钓罢偎蓑眠。终抛岘山业，相共此留连。"
"香味清机仙府回，萦纡乱石便流杯。
"细雨如尘散暖空，数峰春色在云中。须知触目皆成恨，
坐久河沉斗，吟长月浸杯。鲈鱼非不恋，共有客程催。"
海国记(节选)
欲结茅庵伴师住，肯饶多少薜萝烟。"
从此枕中唯有梦，梦魂何处访三山。
名利机初发，樵渔事先谙。松门穿戴寺，荷径绕秦潭。
浪勐惊翘鹭，烟昏叫断鸿。不知今夜客，几处卧鸣篷。"
咫尺不能知浅深。但有片云生海口，终无明月在潭心。
才情百巧斗风光，却笑雕花刻叶忙。
"何处无苛政，东南有子男。细将朝客说，须是邑人谙。
北方寒气此中凝。黄昏转烛萤飞沼，白日褰帘水在簪。
次元明韵寄子由
当空吟待月，到晚坐看山。（以上见《纪事》）
一池寒月逐潮来。小松出屋和巢长，新径通村避笋开。
输他谷口郑夫子，偷得闲名说至今。"
"眼前何事不伤神，忍向江头更弄春。桂树既能欺贱子，
乌纱巾上是青天，检束酬知四十年。
如何风叶西归路，吹断寒云见故山。"
当时天下方龙战，谁为将军作诔文。"
纱碧笼名画，灯寒照净禅。我来能永日，莲漏滴寒泉。"
题张氏隐居二首
"二年疏放饱江潭，水物山容尽足耽。
独我无由出薜萝。虽道危时难进取，到逢清世又如何。
"剪发兼成隐，将心更属文。无憀对豪客，不拜谒吾君。
车舆穿谷口，市井响云间。大野无飞鸟，元戎校猎还。"
磬韵醒闲心，茶香凝皓齿。巾之劫贝布，馔以栴檀饵。
答客言多简，寻僧步稍迟。既同和氏璧，终有玉人知。"
"高眠终不起，远趣固难知。琴剑今无主，园林旧许谁。
"寓居无事入清冬，虽设樽罍酒半空。白菊为霜翻带紫，
何九于客舍集
"石上苔芜水上烟，潺湲声在观门前。
红草青林日半斜，闲乘小凤出彤霞。
辞天作镇气凌云。逆风走马貂裘卷，望塞悬弧雁阵分。
"旧业传家有宝刀，近闻馀力更挥毫。腰间印佩黄金重，
"一片危墙势恐人，墙边日日走蹄轮。筑时驱尽千夫力，
"采莲女儿避残热，隔夜相期侵早发。指剥春葱腕似雪，
趁泉浇竹急，候雨种莲忙。更葺园中景，应为顾辟疆。
"轻裁鸭绿任金刀，不怕西风断野蒿。酬赠既无青玉案，