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周郑交质

宋代 / 黎宠

头白古所同,胡为坐烦忧。茫茫百年内,处身良未休。
尺寸皆随用,毫厘敢浪抛。篾馀笼白鹤,枝剩架青。
年颜日枯藁,时命日蹉跎。岂独我如此,圣贤无奈何。
亦曾酉日放粗狂。醉来枕麹贫如富,身后堆金有若亡。
"不入城门来五载,同时班列尽官高。
山岳移可尽,江海塞可绝。离恨若空虚,穷年思不彻。
绿科秧早稻,紫笋折新芦。暖蹋泥中藕,香寻石上蒲。
"遥闻旅宿梦兄弟,应为邮亭名棣华。
此理勿复道,巧历不能推。"
漏尽鸡人报,朝回幼女迎。可怜白司马,老大在湓城。"
足适已忘履,身适已忘衣。况我心又适,兼忘是与非。
遇物辄一咏,一咏倾一觞。笔下成释憾,卷中同补亡。
谁家高士关门户,何处行人失道途。舞鹤庭前毛稍定,
野竹连荒草,平陂接断崖。坐隅甘对鵩,当路恐遭豺。
身闲自为贵,何必居荣秩。心足即非贫,岂唯金满室。
渐觉乡原异,深知土产殊。夷音语嘲哳,蛮态笑睢盱。


周郑交质拼音解释:

tou bai gu suo tong .hu wei zuo fan you .mang mang bai nian nei .chu shen liang wei xiu .
chi cun jie sui yong .hao li gan lang pao .mie yu long bai he .zhi sheng jia qing ..
nian yan ri ku gao .shi ming ri cuo tuo .qi du wo ru ci .sheng xian wu nai he .
yi zeng you ri fang cu kuang .zui lai zhen qu pin ru fu .shen hou dui jin you ruo wang .
.bu ru cheng men lai wu zai .tong shi ban lie jin guan gao .
shan yue yi ke jin .jiang hai sai ke jue .li hen ruo kong xu .qiong nian si bu che .
lv ke yang zao dao .zi sun zhe xin lu .nuan ta ni zhong ou .xiang xun shi shang pu .
.yao wen lv su meng xiong di .ying wei you ting ming di hua .
ci li wu fu dao .qiao li bu neng tui ..
lou jin ji ren bao .chao hui you nv ying .ke lian bai si ma .lao da zai pen cheng ..
zu shi yi wang lv .shen shi yi wang yi .kuang wo xin you shi .jian wang shi yu fei .
yu wu zhe yi yong .yi yong qing yi shang .bi xia cheng shi han .juan zhong tong bu wang .
shui jia gao shi guan men hu .he chu xing ren shi dao tu .wu he ting qian mao shao ding .
ye zhu lian huang cao .ping bei jie duan ya .zuo yu gan dui fu .dang lu kong zao chai .
shen xian zi wei gui .he bi ju rong zhi .xin zu ji fei pin .qi wei jin man shi .
jian jue xiang yuan yi .shen zhi tu chan shu .yi yin yu chao zha .man tai xiao sui xu .

译文及注释

译文
究竟是为谁(shui)这(zhe)样辛苦奔波?莫非是命中注定。西风萧瑟瘦马颠簸,落月下书卷伴一盏昏灯。蜀道之难难于上青天,红叶满山吴江凄冷。为那两字功名,岁月匆匆不饶人,镜中人已白发频添。垂钓的严光,思恋莼羹的季鹰,定会笑我飘零。
这时匈奴牧草繁茂军马肥,侵入金山西面烟尘滚滚飞,汉家的大将率兵开始征西。
回望来时走的山间小路,山林苍苍茫茫一片青翠。
有谁见过任公子,升入云天骑碧驴?
  希望皇上远的效法圣祖,近的学习孝宗,完全铲除近代的阻塞隔膜的弊病。常朝以外,就到文华、武英两殿,仿效古代内朝的意思:大臣每隔三天或五天,进来问一次起居;侍从(cong)官司和御史,各选一员上殿来轮流回答咨询;各部门有事请求决断,皇上根据自己的看法决断它;有不容易决断的,就和大臣当面讨论解决。不时地引见群臣,凡是谢恩、辞行这类情况,群臣都可以上殿陈奏,皇上虚心地问他,和颜悦色地开导他。象(xiang)这样,人人都能够毫无保留地说出自己的意见;皇上虽然深居皇宫,可是天下的事情却全都清清楚楚地摆在眼前。外朝用来端正上下的名分,内朝用来沟通远后的意见。像这样,哪里会有近代的阻塞隔膜的弊病呢?唐尧、虞瞬的时候,耳聪目明,好的言论没有被埋没,民间没有遗漏的贤人,也不过是这样罢了。
  庖丁给梁惠王宰牛。手接触的地方,肩膀倚靠的地方,脚踩的地方,膝盖顶的地方,哗哗作响,进刀时豁豁地,没有不合音律的:合乎(汤时)《桑林》舞乐的节拍,又合乎(尧时)《经首》乐曲的节奏。
层层花影掩映着重重门,疏(shu)疏帘幕透进淡淡月影,多么好的黄昏。
她说我原是京城负有盛名的歌女;老家住在长安城东(dong)南的虾蟆陵。
《柳》郑谷 古诗树种植在溪桥边和山路旁,与杏树和桃树相映。
  郑国的子产得了病。(他)对子大叔说:“我死(以后),您必定主政。只有道德高尚的人能够用宽厚(的政策)使民众服从,其次(的政策)没有比刚猛更有效(的了)。比如烈火,民众望见就害怕它,所以很少死(在其中)的。水柔弱,民众亲近并和它嬉戏,就很多死(在其中)的,所以宽厚(的政策)难(以实施)。”(子产)病数月后死去。
可恨你不像江边楼上高悬的明月,不管人们南北东西四处漂泊,明月都与人相伴不分离。
《鹧鸪》郑谷 古诗在温暖的烟色荒地上面嬉戏,只见他们五彩斑斓的羽毛那么整齐;

注释
128. 止晋鄙:叫晋鄙停止前进。止:使……停止。
(31)记览:记诵阅览。此喻刻苦为学。
揜(yǎn):同“掩”。
⑵鸣雨:雷雨。边连宝:大雨易绝,细雨难绝。大雨过而继以细雨,则倍难绝。谚所谓雨后毛不晴也。
5.四百八十寺:南朝皇帝和大官僚好佛,在京城(今南京市)大建佛寺。据《南史·循吏·郭祖深传》说:“都下佛寺五百余所”。这里说四百八十寺,是虚数。

赏析

  将杜甫七律《客至》与此诗比较一番是很有趣的。律诗篇幅倍于绝句,四联的起承转合比较定型化,宜于景语、情语参半的写法。杜诗就一半写景,一半抒情,把客至前的寂寞,客至的喜悦,主人的致歉与款待一一写出,意尽篇中。绝句体裁有天然限制,不能取同样手法,多融情入景。刘诗在客将至而未至时终篇,三四句法倒装(按理是“青苔黄叶满贫家”,才“欲扫柴门迎远客”),使末句以景结情,便饶有余味,可谓长于用短了。
  三四两句突作转折:而对着寥廓明净的秋空,遥望万里长风吹送鸿雁的壮美景色,不由得激起酣饮高楼的豪情逸兴。这两句在读者面前展现出一幅壮阔明朗的万里秋空画图,也展示出诗人豪迈阔大的胸襟。从极端苦闷忽然转到朗爽壮阔的境界,仿佛变化无端,不可思议。但这正是李白之所以为李白。正因为他素怀远大的理想抱负,又长期为黑暗污浊的环境所压抑,所以时刻都向往着广大的可以自由驰骋的空间。目接“长风万里送秋雁”之境,不觉精神为之一爽,烦忧为之一扫,感到一种心、境契合的(he de)舒畅,“酣饮高楼”的豪情逸兴也就油然而生了。
  第三首诗开头写诗人因忧愁不能乐游,所以说“谁能春独愁,对此径须饮”,诗人希望从酒中得到宽慰。接着诗人从人生观的角度加以解释,在精神上寻求慰藉,并得出“此乐最为甚”的结论。诗中说的基本是旷达乐观的话,但“谁能春独愁”一语,便流露出诗人内心的失意悲观情绪。旷达乐观的话,都只是强自宽慰。不止不行,不塞不流。强自宽慰的结果往往是如塞川流,其流弥激。当一个人在痛苦至极的时候发出一声狂笑,人们可以从中体会到其内心的极度痛苦;而李白在失意愁寂难以排遣的时候,发出醉言“不知有吾身,此乐最为甚”时,读者同样可以从这个“乐”字感受到诗人内心的痛苦。以旷达写牢骚,以欢乐写愁苦,是此诗艺术表现的主要特色,也是艺术上的成功之处。
  南朝的天子要出去打猎了。他起得绝早。天还是黑黑的,所以看到银河淡淡的白光,寥落的晨星还在不齐地闪烁。皇帝的车队,在宫人和侍从们马队的拥簇下,人不知鬼不觉地奔出城去了。
  后半篇继续多方面地展开对《子规》吴融 古诗啼声的描绘。不同的地方,持续的鸣叫,它就是这样不停地悲啼,不停地倾诉自己内心的伤痛,从晴日至阴雨,从夜晚到天明。这一声声哀厉而又执著的呼叫,在江边日暮时分传入船上行人耳中,不能不触动人们的旅思乡愁和各种不堪回忆的往事,叫人黯然魂消、伤心欲泣。
  既然满院牡丹只有两枝残败,似乎不必如此惆怅,然而一叶知秋,何况那还是两枝。诗人从两枝残花看到了春将归去的消息,他的担心并非多余。“明朝风起应吹尽”,语气又是一转,从想象中进一步写出惜花之情。明朝或许未必起风,“应”字也说明这只是诗人的忧虑。但天有不测风云,已经开到极盛的花朵随时都会遭到风雨的摧残。一旦风起,“寂寞萎红低向雨,离披破艳散随风”,那种凄凉冷落实在使诗人情不能堪。但是诗人纵有万般惜花之情,他也不能拖住春天归去的脚步,更不能阻止突如其来的风雨。古人说过:“昼短苦夜长,何不秉烛游?”(《古诗十九首》)那么,趁着花儿尚未被风吹尽,夜里起来把火看花,也等于延长了花儿的生命。何况在摇曳的火光映照下,将要衰谢的牡丹越发红得浓艳迷人,那种美丽而令人伤感的情景又自有白天所领略不到的风味。全篇诗意几经转折,诗人怜花爱花的一片痴情已经抒发得淋漓尽致,至于花残之后诗人的心情又会如何,读者也就不难体味了。
  这首五律首联破题,说自己将作远游,此刻《夜宿七盘岭》沈佺期 古诗。“独游”显出无限失意的情绪,而“高卧”则不仅点出住宿高山,更有谢安“高卧东山”的意味,表示将“独游”聊作隐游,进一步点出失意的境遇。次联即写夜宿所见的远景,生动地表现出“高卧”的情趣,月亮仿佛就在窗前,银河好像要流进房门那样低。三联是写夜宿的节物观感,纤巧地抒发了“独游”的愁思。这里,诗人望着浓绿的银杏树,听见悲啼的杜鹃声,春夜独宿异乡的愁思和惆怅,油然弥漫。末联承“子规啼”,写自己正浸沉在杜鹃悲啼声中,鸡叫了,快要上路了,这七盘岭上不寐的一夜,更加引起对关中故乡的不胜依恋。“浮客”即游子,诗人自指。谢惠连《西陵遇风献康乐》说:“凄凄留子言,眷眷浮客心。……靡靡即长路,戚戚抱遥悲。”此化用其意。“空留听”是指杜鹃催归,而自己不能归去。过“褒城”便是入蜀境,虽在七盘岭还可闻见褒城鸡鸣,但诗人已经入蜀远别关中了。
  凄苦,是这首小诗的基调。这种凄苦之情,通过“灯残”、“诗尽”、“眼痛”、“暗坐”这些词语所展示的环境、氛围、色彩,已经渲染得十分浓烈了,对读者形成一种沉重的压力。到“眼痛灭灯犹暗坐”,压力简直大到了超过人所能忍受的程度。突然又传来一阵阵“逆风吹浪打船声”,像塞马悲鸣,胡笳呜咽,一起卷入读者的耳里、心中。这声音里,充满了悲愤不平的感情。读诗至此,自然要坐立不安,像韩愈听颖师鼓琴时那样:“推手遽止之,湿衣泪滂滂”了。诗的前三句蓄势,于叙事中抒情;后一句才哗然打开感情的闸门,让激浪涡流咆哮奔鸣而下,让乐曲终止在最强音上,收到了“四弦一声如裂帛”的最强烈的音乐效果。
  漂荡流转,毕竟是《流莺》李商隐 古诗的外在行动特点,接下来三、四两句,便进一步通过对《流莺》李商隐 古诗另一特点—— 巧啭的描写,来展示它的内心苦闷。“巧啭岂能无本意,良辰未必有佳期。”《流莺》李商隐 古诗那圆转流美的歌吟中分明隐藏着一种殷切的愿望—— 希望在美好的三春良辰中有美好的相会。然而,它那“巧啭”中所含的“本意”却根本不被理解,因而虽然适逢春日芳辰也不能盼来“佳期”,实现自己的愿望。如果说,《流莺》李商隐 古诗的漂泊是诗人飘零身世的象征,那么《流莺》李商隐 古诗的巧啭便是诗人美妙歌吟的生动比喻。它的独特之处,就在于强调巧啭中寓有不为人所理解的“本意”,这“本意”可以是诗人的理想抱负,也可以是诗人所抱的某种政治遇合的期望。这一联和《蝉》的颔联颇相似。但“五更(wu geng)疏欲断,一树碧无情”所强调的是虽凄楚欲绝而不被同情,是所处环境的冷酷;而“巧啭”一联所强调的却是巧啭本意的不被理解,是世无知音的感叹。“岂能”、“未必”,一纵一收,一张一弛,将诗人不为人所理解的满腹委屈和良辰不遇的深刻伤感曲曲传出,在流美圆转中有回肠荡气之致。可以说这两句诗本身就是深与婉的统一。
  全诗三章,每章三句,全诗由睹物到思人,由思人到爱物,人、物交融为一。对《甘棠》佚名 古诗树的一枝一叶,从不要砍伐、不要毁坏到不要折枝,可谓爱之有加,这种爱源于对召公德政教化的衷心感激。而先告诫人们不要损伤树木(shu mu),再说明其中原因,笔意有波折亦见诗人措辞之妙。方玉润《诗经原始》说:“他诗练字一层深一层,此诗一层轻一层,然以轻愈见其珍重耳。”顾广誉(yu)《学诗详说》说:“丕言爱其人,而言爱其所茇之树,则其感戴者益深;不言当时之爱,而言事后之爱,则怀其思者尤远。”陈震《读诗识小录》说:“突将爱慕意说在《甘棠》佚名 古诗上,末将召伯一点,是运实于虚法。缠绵笃挚,隐跃言外。”对此诗的技巧、语言都有精辟的论述,读者可以善加体味。全诗纯用赋体铺陈排衍,物象简明,而寓意深远,真挚恳切,所以吴闿生《诗义会通》引旧评许为“千古去思之祖”。
  “逝将去女,适彼乐士。”(《诗经·魏风·硕鼠》)对美好生活的向往,正是对当时社会现实和个人境遇不满的曲折表现。
  《《种柳戏题》柳宗元 古诗》一诗,是柳宗元现存诗歌中别具一格的作品。之所以说其“别具一格”,是因为柳宗元这位对待写作从来都比较严肃的诗人,在此诗中,却一改自己平时的风格,紧紧扣住诗题中的“戏”字,将一个严肃的主题,用嬉戏的笔调表现出来。
  为了增强画面效果,深化诗篇意境,诗人还采取了重叠渲染、反复勾勒的手法。诗中,写了日落,又写黄昏,使暮色加倍昏暗;写了春晚,又写落花满地,使春色扫地无余;写了金屋无人,又写庭院空寂,更写重门深掩,把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步。这些都是加重分量的写法,使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉寂寞的境界得到最充分的表现。
  “野人偏自献黄花”,黄花即菊花。“偏自”二字耐人寻味。乡间老百姓为什么偏偏敬献菊花呢?在中国传统文化中,菊花一直是坚贞的象征。自陶渊明“芳菊开林耀,青松冠岩列;怀此贞秀姿,卓为霜下杰”(《和郭主簿》)及“采菊东篱下,悠然见南山”(《饮酒》)开始,就赋予菊花以孤高绝俗的品格。古人甚至将梅兰竹菊合称为花中“四君子”。可见,乡人(xiang ren)偏自献菊花,是对抗清英雄的崇高礼赞。诗的一、二句创造了赏菊的感情环境。
  在意象运用上,此诗以竹作为清幽和隐逸的意象。竹在古代,是潇洒挺拔、高雅脱俗的逸士的象征。颈联(jing lian)两句的“竹林”有借竹林七贤喻指诗人兄弟之意。这里继承魏晋风度之气,以魏晋的名士风流来刻画兄弟们的高雅志趣,来烘托他们超然脱俗的品格。而“竹林”同时切诗题中的竹亭,作者也是借阮籍(竹林七贤之一)的出世之志来映照自己对遁迹竹林的出世生活的无限向往。

创作背景

  《诗集传》谓:“旧说召康公以成王将莅政,当戒以民事,故咏《公刘》佚名 古诗之事以告之曰:‘厚者,《公刘》佚名 古诗之于民也!”’若是成王时召康公所作,则约在公元前十一世纪前后,可见《公刘》佚名 古诗的故事在周人中已流传好几代,至此时方整理成文。

  

黎宠( 宋代 )

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简 介

黎宠 黎宠,清远人。明神宗万历二十八年(一六〇〇)贡生,授南陵知县,迁至思明府同知。事见民国《清远县志》卷一〇。

燕归梁·春愁 / 林应运

复有盈尊酒,置在城上头。期君君不至,人月两悠悠。
傍看应寂寞,自觉甚逍遥。徒对盈尊酒,兼无愁可销。"
才与世会合,物随诚感通。德星降人福,时雨助岁功。
"留司老宾客,春尽兴如何。官寺行香少,僧房寄宿多。
"何事相逢翻有泪,念君缘我到通州。
"泉熘才通疑夜磬,烧烟馀暖有春泥。千层玉帐铺松盖,
龙节功成且纳来。金勒最宜乘雪出,玉觞何必待花开。
"仙驾初从蓬海来,相逢又说向天台。一言亲授希微诀,


襄邑道中 / 卢顺之

望有经纶钓,虔收宰相刀。江文驾风远,云貌接天高。
土控吴兼越,州连歙与池。山河地襟带,军镇国藩维。
危言诋阍寺,直气忤钧轴。不忍曲作钩,乍能折为玉。
歇定唯谋洛下游。酒面浮花应是喜,歌眉敛黛不关愁。
从此神仙学得否,白须虽有未为多。"
西日笼黄柳,东风荡白苹.小桥装雁齿,轻浪甃鱼鳞。
"鳏茕心所念,简牍手自操。何言符竹贵,未免州县劳。
"春早秋初昼夜长,可怜天气好年光。和风细动帘帷暖,


浣溪沙·晚逐香车入凤城 / 卢钦明

淑景方霭霭,游人稍喧喧。年丰酒浆贱,日晏歌吹繁。
齐云楼春酒一杯。阊门晓严旗鼓出,皋桥夕闹船舫回。
常云遇清景,必约同幽趣。若不访我来,还须觅君去。
"满眼伤心冬景和,一山红树寺边多。
灯火徒相守,香花只浪擎。莲初开月梵,蕣已落朝荣。
张家伯仲偏相似,每见清扬一惘然。"
桐尾烧焦岂望琴。感旧两行年老泪,酬恩一寸岁寒心。
留连向暮归,树树风蝉声。是时新雨足,禾黍夹道青。


临江仙·点滴芭蕉心欲碎 / 朱珔

肯向泥中抛折剑,不收重铸作龙泉。"
"百人无一直,百直无一遇。借问遇者谁,正人行得路。
杭越风光诗酒主,相看更合与何人。"
"我生来几时,万有四千日。自省于其间,非忧即有疾。
朝就高斋上,熏然负暄卧。晚下小池前,澹然临水坐。
"窃见胡三问牡丹,为言依旧满西栏。
"世上于今重检身,吾徒耽酒作狂人。
结从胚浑始,得自洞庭口。万古遗水滨,一朝入吾手。


夏日山中 / 钱凤纶

看山尽日坐,枕帙移时睡。谁能从我游,使君心无事。"
愿留轩盖少踟蹰。剑磨光彩依前出,鹏举风云逐后驱。
向后光阴促,从前事意忙。无因重年少,何计驻时芳。
何处生春早,春生冰岸中。尚怜扶腊雪,渐觉受东风。
坐念行心思古今。菟裘不闻有泉沼,西河亦恐无云林。
当筵吹帽落台头。贪缘稽首他方佛,无暇精心满县囚。
扫来偏尽附梅株。敲扶密竹枝犹亚,煦暖寒禽气渐苏。
"欲入中门泪满巾,庭花无主两回春。


介之推不言禄 / 萧渊

濛濛润衣雨,漠漠冒帆云。不醉浔阳酒,烟波愁杀人。"
"洞庭瀰漫接天回,一点君山似措杯。暝色已笼秋竹树,
唯有流沟山下寺,门前依旧白云多。"
客来歌捉捕,歌竟泪如雨。岂是惜狐兔,畏君先后误。
"长安多大宅,列在街西东。往往朱门内,房廊相对空。
刀不能剪心愁,锥不能解肠结。线不能穿泪珠,
欲送愁离面,须倾酒入肠。白头无藉在,醉倒亦何妨。"
每年盐利入官时,少入官家多入私。官家利薄私家厚,


与诸子登岘山 / 允祉

共载皆妻子,同游即弟兄。宁辞浪迹远,且贵赏心并。
"徐州古丰县,有村曰朱陈。去县百馀里,桑麻青氛氲。
前事不须问着,新诗且更吟看。"
"浩浩长安车马尘,狂风吹送每年春。
学禅超后有,观妙造虚无。髻里传僧宝,环中得道枢。
李郭小船何足问,待君乘过济川舟。"
起因花药暂扶床。函关气索迷真侣,峡水波翻碍故乡。
有身有离别,无地无岐路。风尘同古今,人世劳新故。


子夜四时歌·春风动春心 / 陈以鸿

岂唯云鸟尔,吾亦引吾雏。"
"桐花暗澹柳惺憁,池带轻波柳带风。
"吾闻昔日西凉州,人烟扑地桑柘稠。蒲萄酒熟恣行乐,
每逢旗鼓眼犹明。杭州暮醉连床卧,吴郡春游并马行。
晚日东园一树花。小醆吹醅尝冷酒,深炉敲火炙新茶。
词海跳波涌,文星拂坐悬。戴冯遥避席,祖逖后施鞭。
誓欲通愚謇,生憎效喔咿。佞存真妾妇,谏死是男儿。
随年减欢笑,逐日添衰疾。且遣花下歌,送此杯中物。"


渔歌子·荻花秋 / 俞赓唐

上有和鸣雁,下有掉尾鱼。飞沉一何乐,鳞羽各有徒。
射策端心术,迁乔整羽仪。幸穿杨远叶,谬折桂高枝。
早蝉已嘹唳,晚荷复离披。前秋去秋思,一一生此时。
"如折芙蓉栽旱地,似抛芍药挂高枝。
乃知择交难,须有知人明。莫将山上松,结托水上萍。
太行之路能摧车,若比人心是坦途。巫峡之水能覆舟,若比人心是安流。人心好恶苦不常,好生毛羽恶生疮。与君结发未五载,岂期牛女为参商。古称色衰相弃背,当时美人犹怨悔。何况如今鸾镜中,妾颜未改君心改。为君熏衣裳,君闻兰麝不馨香。为君盛容饰,君看金翠无颜色。行路难,难重陈。人生莫作妇人身,百年苦乐由他人。行路难,难于山,险于水。不独人间夫与妻,近代君臣亦如此。君不见左纳言,右纳史,朝承恩,暮赐死。行路难,不在水,不在山,只在人情反覆间。
"曲江岸北凭栏干,水面阴生日脚残。尘路行多绿袍故,
不见山苗与林叶,迎春先绿亦先枯。"


咸阳值雨 / 张嗣古

"慈竹不外长,密比青瑶华。矛攒有森束,玉粒无蹉跎。
山逐时移色,江随地改名。风光近东早,水木向南清。
直自方壶岛,斜临绝漠戎。南巡暧珠树,西转丽崆峒。
欲人康而岁熟。欲凤翥而鹓随兮,欲龙亨而骥逐。
四朝致勋华,一身冠皋夔。去年才七十,决赴悬车期。
小人与君子,用置各有宜。奈何西汉末,忠邪并信之。
来者殊未已,去者不知还。我今悟已晚,六十方退闲。
始信淡交宜久远,与君转老转相亲。"