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画鸡

元代 / 张祁

当时将相谁堪重,徐盛将军最不甘。"
郡中卧病久,池上一来赊。榆柳飘枯叶,风雨倒横查。
闻君荐草泽,从此泛沧洲。"
相逢半是云霄客,应笑歌牛一布衣。"
"高人为县在南京,竹绕琴堂水绕城。地古既资携酒兴,
"童稚亲儒墨,时平喜道存。酬身指书剑,赋命委干坤。
"飋飋笼清籁,萧萧锁翠阴。向高思尽节,从直美虚心。
笼鹤羡凫毛,勐虎爱蜗角。一日贤太守,与我观橐籥.
婆娑不材生,苒苒向秋荒。幸遭薰风日,有得皆簸扬。
知登吴章岭,昔与死无分。崎岖行石道,外折入青云。
"瓜步妖氛灭,昆冈草树青。终朝空望极,今日送君行。
"双珠出海底,俱是连城珍。明月两特达,馀辉傍照人。
"岳寺春深睡起时,虎跑泉畔思迟迟。
布素情深友好偏。长拟营巢安大厦,忽惊操钺领中权。
鱼龙川北盘谿雨,鸟鼠山西洮水云。台中严公于我厚,
如何平津意,尚想尘外踪。富贵心独轻,山林兴弥浓。
亭楼明落照,井邑秀通川。涧竹生幽兴,林风入管弦。


画鸡拼音解释:

dang shi jiang xiang shui kan zhong .xu sheng jiang jun zui bu gan ..
jun zhong wo bing jiu .chi shang yi lai she .yu liu piao ku ye .feng yu dao heng cha .
wen jun jian cao ze .cong ci fan cang zhou ..
xiang feng ban shi yun xiao ke .ying xiao ge niu yi bu yi ..
.gao ren wei xian zai nan jing .zhu rao qin tang shui rao cheng .di gu ji zi xie jiu xing .
.tong zhi qin ru mo .shi ping xi dao cun .chou shen zhi shu jian .fu ming wei gan kun .
.se se long qing lai .xiao xiao suo cui yin .xiang gao si jin jie .cong zhi mei xu xin .
long he xian fu mao .meng hu ai wo jiao .yi ri xian tai shou .yu wo guan tuo yue .
po suo bu cai sheng .ran ran xiang qiu huang .xing zao xun feng ri .you de jie bo yang .
zhi deng wu zhang ling .xi yu si wu fen .qi qu xing shi dao .wai zhe ru qing yun .
.gua bu yao fen mie .kun gang cao shu qing .zhong chao kong wang ji .jin ri song jun xing .
.shuang zhu chu hai di .ju shi lian cheng zhen .ming yue liang te da .yu hui bang zhao ren .
.yue si chun shen shui qi shi .hu pao quan pan si chi chi .
bu su qing shen you hao pian .chang ni ying chao an da xia .hu jing cao yue ling zhong quan .
yu long chuan bei pan xi yu .niao shu shan xi tao shui yun .tai zhong yan gong yu wo hou .
ru he ping jin yi .shang xiang chen wai zong .fu gui xin du qing .shan lin xing mi nong .
ting lou ming luo zhao .jing yi xiu tong chuan .jian zhu sheng you xing .lin feng ru guan xian .

译文及注释

译文
三年过去,庭院里的菊花依旧在重阳盛开,可惜我此时身在异乡为 异客。哪里想到今日独自(zi)饮酒,只能对着故乡的菊花把盏,极目远眺,远处的云仿佛和树连到了一起。天气开始转寒,大雁结队南迁。重阳之时独自登高,心中感慨万千(qian)。放眼望去都是陌生的景物,惟独看不到故乡的踪影。
此时夜空中玉衡、开阳、摇光 三星显示时节已进入了初冬,那闪烁的星辰,把夜空辉映得一片璀璨!
五十年的光阴,真好比翻一下手掌,连年战乱烽烟弥漫,朝政昏暗无常。
道路险阻,向西而行,山岩重重,如何(he)(he)穿越?
那深(shen)翠色的黛眉,使萱草相形失色;那火红的裙裾,让五月的石榴花嫉妒。
百亩大的庭院有(you)一半是青苔,门外沙子铺满了整条路,还有蜿蜒的小溪流。喜(xi)欢悠闲,有空来的人有几个呢?
如雪(xue)般的梨花淡淡的白,柳条透露出浓郁的春色,飘飘洒洒的柳絮夹带着如雪的梨花,布满了全城。
那垂杨无端牵进了送行之中,一回回不得闲空。
这是一年中最美的季节,远胜过绿柳满城的春末。
侧目见到了两只华丽的翠鸟,在华美的三珠树上栖息。
没有了春风河岸的芦苇依旧碧绿,就好像(我)当初送你过江的时候一样。
窗南有棵孤傲的青松,枝叶是多么茂密。
  归去的云一去杳无踪迹,往日的期待在哪里?冶游饮宴的兴致已衰减,过去的酒友也都寥落无几,现在的我已不像以前年轻的时候了。
万舸千舟江上往来,连帆一片过扬州。
归来再也不能见面,唯有锦瑟横躺长存。
只有皇宫才配生长这种鲜花,哪能忍受让它沾染路上灰尘。
汉文帝重才恩德尚且淡薄,湘江水无意凭吊有谁知情?
山谷口已是暮春凋残,黄莺儿的叫声几乎听不到了,迎春花早已开过,只有片片杏花飞落芳尘。

注释
⑵清川:清清的流水,当指伊水及其支流。清:一作“晴”。川:河川。带:围绕,映带。薄:草木丛生之地,草木交错曰薄。
(69)越女:指西施。
22、索:求。
⑺茹(rú如):猜想。
⒁羊公:指羊祜。一片石:指堕泪碑。
京师:指都城。
15.持:端
77.絙(geng4):绵延。
(30)庶:表示期待或可能。

赏析

  前两句的境界极为美好。诗中宫花大约是指桃花,此时春晴正开,花朵上缀着露滴,有“灼灼其华”的光彩。晴花沾露,越发娇美秾艳。夜来花香尤易为人察觉,春风散入,更是暗香满殿。这是写境,又不单纯是写境。这种美好境界,与昭阳殿里歌舞人的快乐心情极为谐调,浑融为一。昭阳殿里彻夜笙歌,欢乐的人还未休息。说“歌吹在昭阳”是好理解的,而明月却是无处不“在”,为什么独归于昭阳呢?诗人这里巧妙暗示,连月亮也是昭阳殿的特别明亮。两句虽然都是写境,但能使读者感到境中有人,继而由景入情。这两句写的不是《宫怨》李益 古诗,恰恰是《宫怨》李益 古诗的对立面,是得宠承恩的情景。
  乾元二年(公元759年),李白流放夜郎,第二年春天至巫山时遇赦,回到江陵。在南游岳阳时,写下这首诗。
  如果说第一首是议论与形象互用,那么第二首的议论则完全融于形象,或者说议论见之于形象了。“巧笑倩兮(qian xi),美目盼兮”,是《诗经》中形容美女妩媚表情。“巧笑”与“万机”,一女与天下,轻重关系本来一目了然。说“巧笑”堪敌“万机”,是运用反语来讽刺高纬的昏昧。“知”实为哪知,意味尤见辛辣。如说“一笑相倾国便亡”是热骂,此句便是冷嘲,不议论的议论。高纬与淑妃寻欢作乐的方式之一是畋猎,在高纬眼中,换着出猎武装的淑妃风姿尤为迷人,所以说“倾城最在著戎衣”。这句仍是反语,有潜台词在。古来许多巾帼英雄,其飒爽英姿,确乎给人很美的感觉。但淑妃身著戎衣的举动,不是为天下,而是轻天下。高纬迷恋的不是英武之姿而是忸怩之态。他们逢场作戏,穿著戎衣而把强大的敌国忘记在九霄云外。据《北齐书》载,高纬听信淑妃之言,在自身即将成(jiang cheng)为敌军猎获物的情况下,仍不忘追欢逐乐,还要再猎一围。三、四句就这样以模拟口气,将帝、妃死不觉悟的昏庸性格刻画得入木三分。尽管不著议论,但通过具体形象的描绘及反语的运用,即将议论融入形象之中。批判意味仍十分强烈。
  “松风”、“山月”均含有高洁之意。王维追求这种隐逸生活和闲适情趣,说他逃避现实也罢,自我麻醉也罢,无论如何,总比同流合污、随波逐流好。诗人在前面四句抒写胸臆之后,抓住隐逸生活的两个典型细节加以描绘,展现了一幅鲜明生动的形象画面,将“松风”、“山月”都写得似通人意,情与景相生,意和境相谐,主客观融为一体,这就大大增强了诗歌的形象性。
  这首五言小诗写出了远在他乡的游子在新春佳节时刻渴望回家与亲人团聚的普遍心理,诗人即景生情,以平实自然、精巧委婉的语言,表达出他深刻细腻的情感体验,把思归盼归之情融入到九曲柔肠之中,景中寓情,情中带景,情景交融。并运用了对比映衬手法,叙述中有对比,含蓄宛转地表达了作者急切的思归之情,而且作者将“归”与“思”分别放在两个相对照的句子中,与题目遥相呼应,别具特色。
  “好花不与殢香人。”起笔运用提空描写,空中传恨。好花即梅花,亦暗喻所念之情人。以好形容花,纯然口语而一往深情。殢香人是词人自道。好花不共惜花人,美人不与怜香惜玉者,传尽天地间一大恨事。“浪粼粼。”词人寤寐求之,求之不得,想象之中,遂觉此梅花所傍之溪水,碧浪粼粼,将好花与惜花人遥相隔绝(jue)。正是盈盈一水,隔断万古柔情。此即调名“鬲溪梅”之意。《诗·汉广》云:“没有游女,不可求思。汉之广矣,不可泳思。江之永矣,不可方思。” 《蒹葭》云:“所谓伊人,在水一方。溯洄从之,道阻且长。溯游从之,宛在水中央。”《古诗十九首》亦有“盈盈一水间,脉脉不得语”。千古诗人,精诚所至,想象竟同一神理。“又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。”想望好花,在水一方。只怕重归花前,已是春风吹遍,绿叶成阴,好花已无迹可寻。杜牧《叹花》诗云:“自恨寻芳到已迟,往年曾见未开时。如今风摆花狼藉,绿叶成阴子满枝。”此词化用其语意,又不露痕迹,正是白石词的妙处。又恐二字,更道出年年伤春伤别的无限伤感。玉钿本为女子之首饰,此转喻梅花之芳姿。“玉钿何处寻”一句又暗用周邦彦“何意重经前地,遗钿不见,斜径都迷”之意(《夜飞鹊》)。此词本以好花象征美人,此则用首饰象喻好花,喻中有喻,而出入无间,真如羚羊挂角,无迹可求。尤妙者,由玉钿之一女性意象,遂幻出过片之美人形象,真是奇之又奇。
  诗的前四句写初秋的夜景:
  整首诗运用陪衬、烘托和夸张的手法,没有一句正面直接描写楼高,句句从俯视纵观岳阳楼周围景物的渺远、开阔、高耸等情状落笔,却无处不显出楼高,不露斧凿痕迹,自然浑成,巧夺天工。
  这首诗通篇写砚:砚质,砚色,砚型,砚体,砚品,砚德。而砚的使用,又离不开墨、笔、纸,尤其是墨,所以写的时候也会涉及。它们虽然是作陪衬的,却衬托出了青花紫石砚的美。全诗一句接一句,一路不停,络绎而下,如同缨络垂下;字句精炼,语言跳跃,没有一处浪费笔墨,也没有一处用语晦涩的地方。如果不是十分熟悉砚中的学问,极难写出这种酣畅淋漓、妥切中肯的诗歌。
  这首诗通过形象的画面来开拓诗境,可以说,是王维“诗中有画”的特色在早年作品中的反映。此外,全诗三十二句,四句或六句一换韵,平仄相间,转换有致。诗的笔力舒健,从容雅致,游刃有余,颇为后人称道。清代王士禛说:“唐宋以来,作《《桃源行》王维 古诗》最佳者,王摩诘(王维)、韩退之(韩愈)、王介甫(王安石)三篇。观退之、介甫二诗,笔力意思甚可喜。及读摩诘诗,多少自在;二公便如努力挽强,不免面红耳热,此盛唐所以高不可及。”(《池北偶谈》)这“多少自在”四字,便是极高的评价。翁方纲也极口推崇说,这首诗“古今咏桃源事者,至右丞而造极。”(《石洲诗话》)这正是结论性的评价。
  鬼背负宋定伯时说:“卿太重,将非鬼也!”他一点不惊慌,反而自称是“新鬼,故身重耳”。又一次巧妙地解除了鬼的怀疑,取得了鬼的信任,并进而掌握了捉鬼的奥秘“惟不喜人唾”。
  全诗感情奔放,痛快淋漓地抒发了作者无比喜悦的心情。后代诗论家都极为推崇此诗,浦起龙赞其为杜甫“生平第一首快诗也”(《读杜心解》)。
  这首诗在艺术构思上颇有独到之处。作者不是像《国风·邶风·谷风》那样采用如泣如诉的怨愤之语出之,也不是像《卫风·氓》那样采用回忆倒叙的方式出之,而是截取了生活中的一个巧遇场面,采用对话的方式来揭示一对离异之后的夫妇的心理状态和各自的感受,从而鞭挞了喜新厌旧者的灵魂,批判了不合理的封建夫权。诗用叙事之笔开头:“《上山采蘼芜》佚名 古诗,下山逢故夫。”从“故夫”一词,可以知道“采蘼芜”的主语是弃妇。古人认为佩蘼芜可以多子。弃妇于此物本无所用,而现在上山采摘,暗示她已经再婚。在她满载而归的时候,碰巧遇到了“故夫”。巧遇时的情状如何,诗中没有直说。但“长跪问故夫”一语,侧面说明“故夫”的脸上颇有几分惭悔之色。若是怒目相向,则弃妇就决不会“长跪”相问了。弃妇被无端遗弃,缘“故夫”的喜新厌旧,所以这次巧遇,她倒要故意问问新妇的情况了。“复何如”,犹言又怎样,话中不无谴责之意。“故夫”于惭悔之余,不得不以实情相告。“新人虽言好”,尚属自我解嘲语,忸怩之态可掬;“未若故人姝”,才是真切语,懊悔之情如见。“颜色类相似”句,活画出喜新厌旧者的心理。当初弃妇被逐,自是“颜色”不如“新人”之故。而“新人”入门既久,渐成旧人;弃妇转嫁他人,已成他家“新人”。“故夫”以喜新厌旧之目光视之,转觉己之“新人”,与已成他家“新人”之弃妇,颜色无复区别,岂止无复区别,从“手爪不相如”一句,知“新人”亦已招厌。“新人从门入”两句,余冠英有精辟的分析:“两句必须作为弃妇的话才有味,因为故夫说新不如故,是含有念旧的感情的,使她听了立刻觉得要诉诉当初的委屈,同时她不能即刻相信故夫的话是真话,她还要试探试探。这两句话等于说:既然故人比新人好,你还记得当初怎样对待故人吗?也等于说:你说新人不如故人,我还不信呢,要真是这样,你就不会那样对待我了。这么一来就逼出男人说出一番具体比较。”(《乐府诗选》)这段分析,从语言环境和人物心理两方面揭示了文字之外的丰富的潜台词,因而是耐人寻味的。
  这首诗很像一幅古代农村风俗画。据钱钟书《宋诗选注》,清初著名画家恽格(寿平)曾借此诗题画。
  绝代佳人,离乡去国,描写她的容貌愈美,愈能引起人们的同情。《后汉书·南匈奴传》的记载是:“昭君丰容靓饰,光明汉官,顾影徘徊,竦动左右,帝见大惊。”江淹《恨赋》上也着重写了她“仰天大息”这一细节。王安石以这些为根据,一面写她的“泪湿春风”,“徘徊顾影”,着重刻画她的神态;一面从“君王”眼中,写出“入眼平生未曾有”,并因此而“不自持”,烘托出明妃容貌动人。所以“意态白来画不成”一句是对她更进一层的烘托。“意态”不仅是指容貌,还反映了她的心灵。明妃“徘徊顾影无颜色”正是其眷恋故国无限柔情的表现。至于“杀画师”这件事,出自《西京杂记》。《西京杂记》是小说,事之有无不可知,王安石也不是在考证历史、评论史实,他只是借此事来加重描绘明(hui ming)妃的“意态”而已。而且,这些描绘,又都是为明妃的“失意”这一悲剧结局作铺垫,以加重气氛。

创作背景

  思想束缚的减少和科举制度的实施打开了唐人多彩的生活之门,“未定型的和流动着的当代现实”使得“普通人的信念和行为”呈现出“足够的多样性”,人们虽然关心神秘力量,却更关心现实的人间感性生活;虽然一如既往关心政治现实,却开始关心个人世俗日常生活,这种现实性和世俗性使得唐传奇充满着一种强烈的生命意识,赋予其娱乐性和抒情性的美学特征。“在许多传奇小说中,可以清楚地看到‘志怪’的身影”,“不能否认它们之间的某种亲缘关系”,“一部分传奇作品属于神仙灵怪题材,就带有浓重的‘志怪’气息”,但是,总体上说唐传奇所呈现的题材之世俗性、现实性是相当鲜明的。郑振铎说:“传奇文与过去的故事不同,其重要之处是它不仅脱离了宗教的影响, 也不再讲神秘、空想的东西,而是真正的面对生活,现实主义地表现了那个时代,描写了那个时代的生活情况。”唐传奇反映社会生活具有广泛性,所刻画人物具有人性的复杂性,叙事开始自觉地进行虚构,从而拥有远比诗歌、辞赋更加宽广的表现张力,拉开了其与史书叙事写人追求政治性、志怪故事展示怪异性的距离与落差。

  

张祁( 元代 )

收录诗词 (5486)
简 介

张祁 宋和州乌江人,字晋彦,号总得翁。张邵弟。以兄使金恩补官。负气尚义,工诗文。赵鼎、张浚皆器遇之,与胡寅交最善。高宗绍兴二十四年,子张孝祥举进士第一,秦桧子埙第三,桧怒,讽言者诬祁有反谋,系诏狱,桧死获释。累迁直秘阁,为淮南转运判官,谍知金人谋,屡以闻于朝,峙粟阅兵,为备甚密。言者以张皇生事论罢之。明年敌果大至。祁卜居芜湖,筑堂名“归去来”。晚嗜禅学。有文集。

九日寄秦觏 / 琴壬

曾上君家县北楼,楼上分明见恒岳。中山明府待君来,
若奉西园夜,浩想北园愁。无因逐萍藻,从尔泛清流。"
"不共垂杨映绮寮,倚山临路自娇饶。游人过去知香远,
只知断送君王醉,不道韩擒已到来。"
"北望极长廊,斜扉映丛竹。亭午一来寻,院幽僧亦独。
龙凤金鞍软玉鞭,雪花光照锦连干。
自说年来老病,出门渐觉疏慵。"
风光山郡少,来看广陵春。残花犹待客,莫问意中人。


水调歌头·题斗南楼和刘朔斋韵 / 孝惜真

回廊映密竹,秋殿隐深松。灯影落前谿,夜宿水声中。
大江盘金陵,诸山横石头。枫树隐茅屋,橘林系渔舟。
"阁道乘空出,披轩远目开。逶迤见江势,客至屡缘回。
二八如同雪,三春类早花。分行向烛转,一种逐风斜。
"君过湟中去,寻源未是赊。经春逢白草,尽日度黄沙。
兰陵贵士谢相逢,济北风生尚回顾。沧洲傲吏爱金丹,
丹彩泻沧溟,精辉凌白虹。青蝇一相点,流落此时同。
"王孙还是负佳期,玉马追游日渐西。


女冠子·淡烟飘薄 / 毒暄妍

强随绿柳展愁眉。隔云故国山千叠,傍水芳林锦万枝。
海燕归来门半掩,悠悠花落又黄昏。"
大藩本多事,日与文章疏。每一睹之子,高咏遂起予。
严滩一点舟中月,万里烟波也梦君。"
"国有承祧重,人知秉哲尊。清风来望苑,遗烈在东藩。
群公暇日坐销忧。楼台晚映青山郭,罗绮晴骄绿水洲。
"圣主临前殿,殷忧遣使臣。气迎天诏喜,恩发土膏春。
"莫叹都门路,归无驷马车。绣衣犹在箧,芸阁已观书。


南山 / 纳庚午

妾在舂陵东,君居汉江岛。一日望花光,往来成白道。
玉楼天半起笙歌,风送宫人笑语和。
户映屏风故故斜。檀的慢调银字管,云鬟低缀折枝花。
水落海上清,鳌背睹方蓬。与君弄倒景,携手凌星虹。"
"淮南望江南,千里碧山对。我行倦过之,半落青天外。
刈获及葳蕤,无令见雪霜。清芬信神鬼,一叶岂可忘。
"常思帝里奉交亲,别后光阴屈指频。兰佩却归纶阁下,
我挥一杯水,自笑何区区。因人耻成事,贵欲决良图。


孤雁二首·其二 / 夏侯焕玲

高歌饮罢将回辔,衣上花兼百草香。
东海即为郎斟酌,绮疏长悬七星杓。"
圣主未容归北阙,且将勤俭抚南夷。"
昔去有好言,不言久离别。燕支多美女,走马轻风雪。
支颐藉芳草,自足忘世事。未得归去来,聊为宴居地。"
欢娱此事今寂寞,惟有年年陵树哀。"
北倚波涛阔,南窥井邑低。满城尘漠漠,隔岸草萋萋。
日回禽影穿疏木,风递猿声入小楼。"


丑奴儿近·博山道中效李易安体 / 尉迟钰文

因思畴昔游谈者,六国交驰亦受烹。"
此瓢今已到,山瓢知已空。且饮寒塘水,遥将回也同。
寂寞荒坟近渔浦,野松孤月即千秋。"
孤舟一水中,艰险实可畏。群操百丈牵,临难无苟避。
都是九重和暖地,东风先报禁园春。
富贵情还在,相逢岂间然。绨袍更有赠,犹荷故人怜。
"自笑客行久,我行定几时。绿杨已可折,攀取最长枝。
"一别隔炎凉,君衣忘短长。裁缝无处等,以意忖情量。


更漏子·对秋深 / 拓跋继芳

感至竟何方,幽独长如此。"
陈琳漫自称雄伯,神气应须怯大巫。"
起来已被诗魔引,窗外寒敲翠竹风。"
婆娑不材生,苒苒向秋荒。幸遭薰风日,有得皆簸扬。
玉案赤文字,世眼不可读。摄身凌青霄,松风拂我足。"
"山僧一相访,吏案正盈前。出处似殊致,喧静两皆禅。
符节深恩隔瘴云。已见嘉祥生北户,尝嫌夷貊蠹南薰。
朝来自觉承恩最,笑倩傍人认绣球。


谏太宗十思疏 / 鱼若雨

既过石门隐,还唱石潭歌。涉雪搴紫芳,濯缨想清波。
古寺寻僧饭,寒岩衣鹿裘。
处喧虑常澹,作吏心亦隐。更有嵩少峰,东南为胜引。"
"闲居枕清洛,左右接大野。门庭无杂宾,车辙多长者。
几人平地上,看我半天中。(《登楼》见《吟窗杂录》)
星当觜参分,地处西南僻。陡觉烟景殊,杳将华夏隔。
"云里山已曙,舟中火初爇.绿浦待行桡,玄猿催落月。
苔藓文中晕深翠。硬筇杖,矮松床,雪色眉毛一寸长。


贫交行 / 牛丁

遥夜一美人,罗衣沾秋霜。含情弄柔瑟,弹作陌上桑。
"江上多离别,居人夜捣衣。拂砧知露滴,促杵恐霜飞。
马生一立心转坚,知其丹白蒙哀怜。安期先生来起居,
河从御苑出,山向国门开。寂寞东京里,空留贾谊才。"
感物心情无计开。梦断美人沈信息,目穿长路倚楼台。
"自远凝旒守上阳,舞衣顿减旧朝香。帘垂粉阁春将尽,
碧吐红芳旧行处,岂堪回首草萋萋。"
青楼阿监应相笑,书记登坛又却回。


女冠子·昨夜夜半 / 宰父爱魁

曳尾龟应乐,乘轩鹤谩肥。含情题小篆,将去挂岩扉。"
"碧云章句才离手,紫府神仙尽点头。(《献秦王》)
别念纷纷起,寒更故故迟。情人如不醉,定是两相思。"
莎间虫罢响,松顶鹤初惊。因感浮华世,谁怜太古情。"
不惜杨花飞也得,愁君老尽脸边红。
可怜浮丘公,猗靡与情亲。举首白日间,分明谢时人。
"师离dt水动王侯,心印光潜麈尾收。碧落雾霾松岭月,
"瓯闽在天末,此去整行衣。久客逢春尽,思家冒暑归。