春怀示邻里
何况异形容，安须与尔悲。"
韩非入传滥齐名。云归暂爱青山出，客去还愁白发生。
我行访遗台，仰古怀逸民。矰缴鸿鹄远，雪霜松桂新。
青琐应须长别，白云漫与相亲。"
如纶披凤诏，出匣淬龙泉。风雨交中土，簪裾敞别筵。
谢守通诗宴，陶公许醉过。怃然饯离阻，年鬓两蹉跎。"
"史才司秘府，文哲今超古。亦有擅风骚，六联文墨曹。
衔鱼鱼落乱惊鸣，争扑莲丛莲叶倾。
"暮角发高城，情人坐中起。临觞不及醉，分散秋风里。
将命宁知远，归心讵可传。星郎复何事，出守五溪边。"
春怀示邻里拼音解释:
he kuang yi xing rong .an xu yu er bei ..
han fei ru chuan lan qi ming .yun gui zan ai qing shan chu .ke qu huan chou bai fa sheng .
wo xing fang yi tai .yang gu huai yi min .zeng jiao hong gu yuan .xue shuang song gui xin .
qing suo ying xu chang bie .bai yun man yu xiang qin ..
ru lun pi feng zhao .chu xia cui long quan .feng yu jiao zhong tu .zan ju chang bie yan .
xie shou tong shi yan .tao gong xu zui guo .wu ran jian li zu .nian bin liang cuo tuo ..
.shi cai si mi fu .wen zhe jin chao gu .yi you shan feng sao .liu lian wen mo cao .
xian yu yu luo luan jing ming .zheng pu lian cong lian ye qing .
.mu jiao fa gao cheng .qing ren zuo zhong qi .lin shang bu ji zui .fen san qiu feng li .
jiang ming ning zhi yuan .gui xin ju ke chuan .xing lang fu he shi .chu shou wu xi bian ..
译文及注释
译文
花儿凋谢，燕子归来，遵循节令又过了清明。风景是一(yi)样的，但心里却是两样的愁情，都在思念着对方。好像还记得那次在回廊里相逢，我们互相发誓要相爱三生，永不分离。我们在丝绢上写就的鲜红的篆文，好像那天上的星星一样清晰可见。说道不辜负你我的密约，这丝绢上的深盟即可为凭。说罢已是深夜，一丝清淡的露珠湿了银色的屏风。
鲧经营了哪些事业？禹是什么使他事成？
树叶飘落大雁飞向南方，北风萧瑟江上分外寒冷。
已是降霜时分，邗沟里，水还是清澈的，天上万颗星星，映在水里，和船是那么近。
白日里背着药囊行医济世、手持诗书漫步，夜晚静坐于(yu)灯烛中看那灯火闪烁。
总是抱怨人生短暂欢娱太少，怎肯为吝惜千金而轻视欢笑？让我为你举起酒杯奉劝斜阳，请留下来把晚花照耀。
不等她说完，我赶紧策马离去，不忍再听这伤心的语言。
不要去遥远的地方。
可秋风不肯等待，自个儿先到洛阳城去了。
白昼缓缓拖长
实在勇敢啊富有战斗力，始终刚强啊没人能侵犯。
经过了几(ji)度春秋，遗民已逐渐老了，出游的女子长歌着缓缓返归。田间小路上无数花儿烂漫盛开(kai)，路上的行人争相围观那彩车驶来。
当年(nian)象后羿飞箭射雀无目，如今不操弓疡瘤生于左肘。
注释
（22）原隰（xí席）：平原和低湿之地。衍沃：指平坦肥沃的良田。《左传·襄公二十五年》“井衍沃”。疏：“衍沃并是平美之地。衍是高平而美者，沃是低平而美者，二者并是良田。”
195.伐器：作战的武器，指军队。
⑹秦妃：指秦穆公的女儿弄玉，借指仙女。《列仙传》弄女嫁给仙人萧史，随凤升天。
①接叶巢莺：杜甫诗：“接叶暗巢莺。”
峨峨 :高
赏析
鬓发已白的夫妇，活泼天真的孩子；似雪的梨花，朦胧的柳树；还有荆门上的犬吠，茅茨上的燕语，一幅天然的没有任何雕饰的美丽画卷：人与人和谐，物与物相融，各安其位，自然和谐。更有意思的是那桑柘树上荡着秋千的孩子，梳着发髻，插着花枝，闲适、快乐，却被我这路人吸引，她好奇的顾盼，眸子里的疑问，只因我在摇头晃脑地吟诗。江山一片秀，温暖在心头。这是作者眼中的美，不仅美在景，更是美在一片和谐的人间之情。作者用清丽的笔法、温和的色彩，表现出曲中人陶然忘机的情怀和一片生机盎然的农家生活情趣。[4]
船儿渐行渐远，友人的身影也越来越模糊(hu)。友人乘船而去，只要再过一会儿，他们就将消失在诗人的视线之外。而这一别，又不知何时才能重新相逢。想到这些，诗人的心中难免有些怅惘。这时，诗人依依不舍，望着大江南北两岸，春满人间，春光荡漾，桃红柳绿，芳草萋萋。诗人感觉到自己心中的无限依恋惜别之情，就像眼前春色的无边无际。诗人忽发奇想：让我心中的相思之情也像这无处不在的春色，从江南江北，一齐扑向你，跟随着你归去吧？“惟有相思似春色，江南江北送君归”，是十分美丽的想象，有着无比蕴藉而深厚的感情。诗人似乎在对友人说：你在江上走，江南江北的春色包围着你；我的牵挂、友谊也和这春色一样，时时刻刻包围着你，陪你一路前行。春满江南江北，情亦满江南江北。不必特意写离愁别苦，别情已经充盈了满篇。更巧的是，自然之景与深挚之情妙合无间，耐人寻味。将自然界的春色比心灵中的感情，即景寓情，情与景妙合无间，极其自然。这里藉难写之景以抒无形之情，功夫当然又深了一层。写离情别绪哀而不伤，形象丰满，基调明快，这是盛唐诗歌的特色。
“暮雪初晴候雁飞”。“暮”写天色，“雪”写天气，由“暮雪”而至“初晴”，写天气的变化，四个字写出两幅静的画面；“候雁飞”写大雁南飞，暗示出“归”字，三个字写出一幅动的画面。二者互相映衬，勾划出北方暮雪初晴那种苍凉萧瑟的图景，从而为“送”安排了环境。从另一方面说，看暮雪初晴，看候雁南飞，不能不想到友人之即将离去，这就使眼前这幅暮雪初霁图于苍凉萧瑟之中透露出淡淡的离愁，从而衬托了送别的心境。
月白霜清，是清秋夜景；以霜色形容月光，也是古典诗歌中所经常看到的。例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句；而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里，用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光，给人以立体感，尤见构思之妙。可是这些都是作为一种修辞的手段而在诗中出现的。这诗的“疑是地上霜”，是叙述，而非摹形拟象的状物之辞，是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉。为什么会有这样的错觉呢？不难想象，这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的，透过窗户的皎洁月光射到床前，带来了冷森森的秋宵寒意。诗人朦胧地乍一望去，在迷离恍惚的心情中，真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜；可是再定神一看，四周围的环境告诉他，这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他抬头一看，一轮娟娟素魄正挂在窗前，秋夜的太空是如此的明净！这时，他完全清醒了。
这一首着重写惜别，描绘与她的筵席上难分难舍的情怀。首名写离筵之上压抑无语，似乎冷淡无情；次句以“笑不成”点明原非无情，而是郁悒感伤，实乃多情，回应首句。
写作特色 寓情于景，景中含理。
通达的评述，企图以此来求得自己精神上的解脱，但人们通过这些豁达的辞语，还是可以感觉到在贾谊旷达的精神世界中，其实还隐忍着深沉的悲哀！ 赋是汉代文学的代表，是在(shi zai)楚辞基础上发展而成的一种文体。汉赋大致分两种，一种是直接摹仿屈原《离骚》体的骚体赋，一种是汉代新创的(chuang de)散体大赋，它日益发展，成为汉赋的主体。贾谊在长沙地区所作的《《吊屈原赋》贾谊 古诗》是汉初骚体赋的代表作，它和《鵩鸟赋》都作于长沙，所以长沙在汉赋的形成过程中具有重要作用。 贾谊任职长沙王太傅其间，虽然心情是忧郁的，但并没有忘怀对国家政治的关心。
诗前引子记述制镜工匠谈投合人们爱憎好恶心理的生意经，揭示出一个日常生活中的常见事实：人们挑选镜子，并不讲求镜子质量的优劣，而务在“求与己宜”——选择与自己容貌相宜者，明镜“不能隐芒杪之瑕，非美容不合”，故喜昏镜者十居其九，而喜明镜者十难有一。用这个日常生活中的常见事实来比况君主用人，即是说君主用人，同人们挑选镜子一样，亦在“求与己宜”，因而，贤良之才不遇英明之君，便不合而遭弃置。用意在为革新派人士辩冤，说他们遭贬被杀，并不是他们真有什么罪，而在于宪宗不是英明之君，是宪宗的爱憎好恶所至。引子重在阐明明镜何以遭弃置，为革新派人士辩冤，诗则重在揭示昏镜何以受重视，讽刺宪宗君臣。诗的层次分明，语言简洁明快，意旨明白易了。
第三章在前两章感情积蓄的基础上，由劝戒性的诉说转向声泪俱下的控诉，整章一气呵成，“有鸟高飞，亦傅于天”，意谓：再高飞的鸟也以天为依附。“彼人之心，于何其臻？”意谓：为什么难以预测彼人之心可能到达的极限呢？“曷予靖之，居以凶矜？”意谓：为什么当初用我谋国事，现在又让我遭凶恶？诗中鸟儿高飞是平和的比拟，逆向的起兴。从平淡中切入，渐入情境，最后以反诘句“曷予靖之，居以凶矜”作结，单刀直入，让人眼前凸现出一位正在质问“甚蹈”的“上帝”的受难诗人形象，诗人怀才不遇的悲愤、疾恶如仇的性情和命途多舛的遭遇都化作这句“诗眼”，给读者以震撼心魄的力量。
开头几句是说，上阳那老宫女，青春红颜悄悄地、不知不觉地衰老了，而白发不断地新生。太监把守的宫门，自从宫女们被关进上阳宫以后，一幽闭就是多少年过去了。“玄宗末岁”指唐玄宗天宝末年（天宝年间为742年—756年），当时女子刚被选入宫中，才只有十六岁，一转眼已到六十了。同时从民间采择来的宫女有百十多个，一个个都凋零死去了。多年后只剩下这一个老宫女了。“绿衣监”，是唐代掌管宫闱出入和宫人簿籍的太监。从七品下，六、七品官穿绿色官服。“入时十六今六十”，这里的岁数不是实指，而是指进去时很年轻，等几十年过后已经很老了。这几句概述了上阳宫女被幽闭在上阳宫达半个世纪之久，写出了她凄惨的一生，以充满哀怨忧郁之情的笔调，总括了全诗的内容，有统摄全篇的作用。
这是一首抒写戍边将士乡情的诗作，从多角度描绘了戍边将士（包括吹笛人）浓烈的乡思和满心的哀愁之情。
船儿渐行渐远，友人的身影也越来越模糊(hu)。友人乘船而去，只要再过一会儿，他们就将消失在诗人的视线之外。而这一别，又不知何时才能重新相逢。想到这些，诗人的心中难免有些怅惘。这时，诗人依依不舍，望着大江南北两岸，春满人间，春光荡漾，桃红柳绿，芳草萋萋。诗人感觉到自己心中的无限依恋惜别之情，就像眼前春色的无边无际。诗人忽发奇想：让我心中的相思之情也像这无处不在的春色，从江南江北，一齐扑向你，跟随着你归去吧？“惟有相思似春色，江南江北送君归”，是十分美丽的想象，有着无比蕴藉而深厚的感情。诗人似乎在对友人说：你在江上走，江南江北的春色包围着你；我的牵挂、友谊也和这春色一样，时时刻刻包围着你，陪你一路前行。春满江南江北，情亦满江南江北。不必特意写离愁别苦，别情已经充盈了满篇。更巧的是，自然之景与深挚之情妙合无间，耐人寻味。将自然界的春色比心灵中的感情，即景寓情，情与景妙合无间，极其自然。这里藉难写之景以抒无形之情，功夫当然又深了一层。写离情别绪哀而不伤，形象丰满，基调明快，这是盛唐诗歌的特色。
“暮雪初晴候雁飞”。“暮”写天色，“雪”写天气，由“暮雪”而至“初晴”，写天气的变化，四个字写出两幅静的画面；“候雁飞”写大雁南飞，暗示出“归”字，三个字写出一幅动的画面。二者互相映衬，勾划出北方暮雪初晴那种苍凉萧瑟的图景，从而为“送”安排了环境。从另一方面说，看暮雪初晴，看候雁南飞，不能不想到友人之即将离去，这就使眼前这幅暮雪初霁图于苍凉萧瑟之中透露出淡淡的离愁，从而衬托了送别的心境。
月白霜清，是清秋夜景；以霜色形容月光，也是古典诗歌中所经常看到的。例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句；而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里，用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光，给人以立体感，尤见构思之妙。可是这些都是作为一种修辞的手段而在诗中出现的。这诗的“疑是地上霜”，是叙述，而非摹形拟象的状物之辞，是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉。为什么会有这样的错觉呢？不难想象，这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的，透过窗户的皎洁月光射到床前，带来了冷森森的秋宵寒意。诗人朦胧地乍一望去，在迷离恍惚的心情中，真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜；可是再定神一看，四周围的环境告诉他，这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他抬头一看，一轮娟娟素魄正挂在窗前，秋夜的太空是如此的明净！这时，他完全清醒了。
这一首着重写惜别，描绘与她的筵席上难分难舍的情怀。首名写离筵之上压抑无语，似乎冷淡无情；次句以“笑不成”点明原非无情，而是郁悒感伤，实乃多情，回应首句。
写作特色 寓情于景，景中含理。
通达的评述，企图以此来求得自己精神上的解脱，但人们通过这些豁达的辞语，还是可以感觉到在贾谊旷达的精神世界中，其实还隐忍着深沉的悲哀！ 赋是汉代文学的代表，是在(shi zai)楚辞基础上发展而成的一种文体。汉赋大致分两种，一种是直接摹仿屈原《离骚》体的骚体赋，一种是汉代新创的(chuang de)散体大赋，它日益发展，成为汉赋的主体。贾谊在长沙地区所作的《《吊屈原赋》贾谊 古诗》是汉初骚体赋的代表作，它和《鵩鸟赋》都作于长沙，所以长沙在汉赋的形成过程中具有重要作用。 贾谊任职长沙王太傅其间，虽然心情是忧郁的，但并没有忘怀对国家政治的关心。
诗前引子记述制镜工匠谈投合人们爱憎好恶心理的生意经，揭示出一个日常生活中的常见事实：人们挑选镜子，并不讲求镜子质量的优劣，而务在“求与己宜”——选择与自己容貌相宜者，明镜“不能隐芒杪之瑕，非美容不合”，故喜昏镜者十居其九，而喜明镜者十难有一。用这个日常生活中的常见事实来比况君主用人，即是说君主用人，同人们挑选镜子一样，亦在“求与己宜”，因而，贤良之才不遇英明之君，便不合而遭弃置。用意在为革新派人士辩冤，说他们遭贬被杀，并不是他们真有什么罪，而在于宪宗不是英明之君，是宪宗的爱憎好恶所至。引子重在阐明明镜何以遭弃置，为革新派人士辩冤，诗则重在揭示昏镜何以受重视，讽刺宪宗君臣。诗的层次分明，语言简洁明快，意旨明白易了。
第三章在前两章感情积蓄的基础上，由劝戒性的诉说转向声泪俱下的控诉，整章一气呵成，“有鸟高飞，亦傅于天”，意谓：再高飞的鸟也以天为依附。“彼人之心，于何其臻？”意谓：为什么难以预测彼人之心可能到达的极限呢？“曷予靖之，居以凶矜？”意谓：为什么当初用我谋国事，现在又让我遭凶恶？诗中鸟儿高飞是平和的比拟，逆向的起兴。从平淡中切入，渐入情境，最后以反诘句“曷予靖之，居以凶矜”作结，单刀直入，让人眼前凸现出一位正在质问“甚蹈”的“上帝”的受难诗人形象，诗人怀才不遇的悲愤、疾恶如仇的性情和命途多舛的遭遇都化作这句“诗眼”，给读者以震撼心魄的力量。
开头几句是说，上阳那老宫女，青春红颜悄悄地、不知不觉地衰老了，而白发不断地新生。太监把守的宫门，自从宫女们被关进上阳宫以后，一幽闭就是多少年过去了。“玄宗末岁”指唐玄宗天宝末年（天宝年间为742年—756年），当时女子刚被选入宫中，才只有十六岁，一转眼已到六十了。同时从民间采择来的宫女有百十多个，一个个都凋零死去了。多年后只剩下这一个老宫女了。“绿衣监”，是唐代掌管宫闱出入和宫人簿籍的太监。从七品下，六、七品官穿绿色官服。“入时十六今六十”，这里的岁数不是实指，而是指进去时很年轻，等几十年过后已经很老了。这几句概述了上阳宫女被幽闭在上阳宫达半个世纪之久，写出了她凄惨的一生，以充满哀怨忧郁之情的笔调，总括了全诗的内容，有统摄全篇的作用。
这是一首抒写戍边将士乡情的诗作，从多角度描绘了戍边将士（包括吹笛人）浓烈的乡思和满心的哀愁之情。
创作背景
南宋开禧年间的一个六月，史达祖与南宋使团离开临安，前赴金国恭贺金主生日，八月中秋到达河北真定，夜晚住宿在真定馆驿中，这首词就是在馆驿中写成。
范寅亮( 先秦 )
收录诗词 (9422) 首
简 介
范寅亮 范寅亮，高宗建炎四年（一一三○），知汉阳军（《建炎以来系年要录》卷三五）。绍兴三年（一一三三）为荆湖南路转运判官（《宋会要辑稿》职官七○之一三）。
梧桐影·落日斜
寿酒朝时献，农书夜直寻。国香煴翠幄，庭燎赩红衾。
药成官位属神仙。闲过寺观长冲夜，立送封章直上天。
应向章华台下醉，莫冲云雨夜深寒。"
丽景浮丹阙，晴光拥紫宸。不知幽远地，今日几枝新。"
暂下云峰能几日，却回烟驾驭春风。"
"竹林会里偏怜小，淮水清时最觉贤。
明灵达精意，仿佛如不隔。岩雨神降时，回飙入松柏。
"芳田岐路斜，脉脉惜年华。云路青丝骑，香含翠幰车。
沉醉东风·山对面蓝堆翠岫
椒桂之馥兮。高阁高阁，珠缀结络。金铺烂若，
江清寒照动，山迥野云秋。一醉龙沙上，终欢胜旧游。"
孀妇归乡里，书斋属四邻。不知经乱后，奠祭有何人。"
惊魂随驿吏，冒暑向炎方。未到猿啼处，参差已断肠。"
更说谢公南座好，烟萝到地几重阴。"
永托于风。未见君子，我心忡忡。既见君子，乐且有融。
少年即见春好处，似我白头无好树。"
"纶阁九华前，森沈彩仗连。洞门开旭日，清禁肃秋天。
秋思
囝生闽方，闽吏得之，乃绝其阳。为臧为获，致金满屋。
万古难为情。"
亚相已能怜潦倒，山花笑处莫啼猿。"
"蜀国春与秋，岷江朝夕流。长波东接海，万里至扬州。
"离宫路远北原斜，生死恩深不到家。
幽窗闻坠叶，晴景见游丝。早晚来收药，门前有紫芝。"
"年来七十罢耕桑，就暖支羸强下床。
当时憔悴题名日，汉祖龙潜未上天。"
酬刘柴桑
望日朝天阙，披云过蜀山。更题风雅韵，永绝翠岩间。"
御竹潜通笋，宫池暗泻泉。乱丛萦弱蕙，坠叶洒枯莲。
玉女家些；其桃千年，始着花些。萧寥天清而灭云，
"野日初晴麦垄分，竹园相接鹿成群。几家废井生青草，
恐要蕃中新道路，指挥重画五城图。"
渔人共留滞，水鸟自喧翔。怀土年空尽，春风又淼茫。"
闲庭草色能留马，当路杨花不避人。（张为《主客图》）
"江南衰草遍，十里见长亭。客去逢摇落，鸿飞入杳冥。
七律·和郭沫若同志
玉颜年几新上头，回身敛笑多自羞。红销月落不复见，
"叶下山边路，行人见自悲。夜寒逢雪处，日暖到村时。
虽过老人宅，不解老人心。何事斜阳里，栽松欲待阴。
采薪穷冥搜，深路转清映。安知洞天里，偶坐得棋圣。
翠幕当云发管弦。歌态晓临团扇静，舞容春映薄衫妍。
轻策逗萝径，幅巾凌翠烟。机闲鱼鸟狎，体和芝朮鲜。
翳桑俄有绩，宿麦复盈租。圆寂期超诣，凋残幸已苏。
"去者如弊帷，来者如新衣。鲜华非久长，色落还弃遗。
大铁椎传
老夫留滞何由往，珉玉相和正绕身。
配礼归清庙，灵仪出直城。九虞宁厚载，一惠易尊名。
"莫话边庭事，心摧不欲闻。数年家陇地，舍弟殁胡军。
古城寒欲雪，远客暮无车。杳杳思前路，谁堪千里馀。"
圣泽初忧壅，群心本在台。海鳞方泼剌，云翼暂徘徊。
唯有门前古槐树，枝低只为挂银台。"
（《题漳浦驿》。《方舆胜览》）"
今日主人还共醉，应怜世故一儒生。"
蜂
时奉登楼宴，闲修上水船。邑人兴谤易，莫遣鹤支钱。"
今夕襄阳山太守，座中流泪听商声。"
何必龙山好，南亭赏不暌。清规陈侯事，雅兴谢公题。 入座青峰近，当轩远树齐。仙家自有月，莫叹夕阳西。
映霄难辨色，从吹乍成文。须使流千载，垂芳在典坟。"
"芊芊远郊外，杳杳春岩曲。愁处映微波，望中连净绿。
城下秋江寒见底，宾筵莫讶食无鱼。"
丽藻浮名里，哀声夕照中。不堪投钓处，邻笛怨春风。"
借问蝉声何所为，人家古寺两般声。"
宿桐庐江寄广陵旧游
桑屐时登望，荷衣自卷舒。应怜在泥滓，无路托高车。"
终日当之言不足。手提文锋百炼成，恐刜此钟无一声。"
投足经危路，收才遇直绳。守农穷自固，行乐病何能。
"共忆南浮日，登高望若何。楚田湖草远，江寺海榴多。
白露湿铁衣，半夜待攻击。龙沙早立功，名向燕然勒。"
故人多病尽归去，唯有刘桢不得眠。"
"千年泰山顶，云起汉皇封。不作奇峰状，宁分触石容。
落日凤城佳气合，满城春树雨濛濛。"
墨梅
若傍阑干千里望，北风驱马雨萧萧。"
洞房烛影在何处，欲寄相思梦不成。"
迟迟欲去犹回望，覆地无人满寺风。"
曾是五年莲府客，每闻胡虏哭阴山。"
井径交碧藓，轩窗栖白云。飞沉禽鱼乐，芬馥兰桂薰。
"五色金光鸾凤飞，三川墨妙巧相辉。
"东风河外五城喧，南客征袍满泪痕。
落日行人渐无路，巢乌乳燕满高楼。"
墨萱图·其一
月过湖西鹤唳稀。弱竹万株频碍帻，新泉数步一褰衣。
行成闻四方，征诏环珮随。同时入皇宫，联影步玉墀。
巴汉溯沿楫，岷峨千万岑。恩偏不敢去，范蠡畏熔金。"
心源一流放，骇浪奔长鲸。渊木苟端深，枝流则贞清。
城郭连增媚，楼台映转华。岂同幽谷草，春至发犹赊。"
圣上尊儒学，春秋奠茂勋。幸因陪齿列，聊以颂斯文。"
仙药成窠见即移。莫为无家陪寺食，应缘将米寄人炊。
诗因琪树丽，心与瀑泉清。盛府知音在，何时荐政成。"