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淮村兵后

金朝 / 薛珩

物役水虚照,魂伤山寂然。我生无倚着,尽室畏途边。
"骥足骎骎吴越关,屏星复与紫书还。
永意久知处,嘉言能亢宗。客从梁宋来,行役随转蓬。
更议居远村,避喧甘勐虎。足明箕颍客,荣贵如粪土。"
"南望潇湘渚,词人远忆家。客心随楚水,归棹宿江花。
"江皋兮春早,江上兮芳草。杂蘼芜兮杜蘅,
"淮海各联翩,三年方一见。素心终不易,玄发何须变。
除名配清江,厥土巫峡邻。登陆将首途,笔札枉所申。
衡霍生春早,潇湘共海浮。荒林庾信宅,为仗主人留。"
如虺如蛇不足拟。涵物为动鬼神泣,狂风入林花乱起。
若是雁门寒月夜,此时应卷尽惊沙。
然灯松林静,煮茗柴门香。胜事不可接,相思幽兴长。"
云佩迎仙岛,虹旌过蜃楼。定知怀魏阙,回首海西头。"
篱落云常聚,村墟水自通。朝朝忆玄度,非是对清风。"
看画曾饥渴,追踪恨淼茫。虎头金粟影,神妙独难忘。"


淮村兵后拼音解释:

wu yi shui xu zhao .hun shang shan ji ran .wo sheng wu yi zhuo .jin shi wei tu bian .
.ji zu qin qin wu yue guan .ping xing fu yu zi shu huan .
yong yi jiu zhi chu .jia yan neng kang zong .ke cong liang song lai .xing yi sui zhuan peng .
geng yi ju yuan cun .bi xuan gan meng hu .zu ming ji ying ke .rong gui ru fen tu ..
.nan wang xiao xiang zhu .ci ren yuan yi jia .ke xin sui chu shui .gui zhao su jiang hua .
.jiang gao xi chun zao .jiang shang xi fang cao .za mi wu xi du heng .
.huai hai ge lian pian .san nian fang yi jian .su xin zhong bu yi .xuan fa he xu bian .
chu ming pei qing jiang .jue tu wu xia lin .deng lu jiang shou tu .bi zha wang suo shen .
heng huo sheng chun zao .xiao xiang gong hai fu .huang lin yu xin zhai .wei zhang zhu ren liu ..
ru hui ru she bu zu ni .han wu wei dong gui shen qi .kuang feng ru lin hua luan qi .
ruo shi yan men han yue ye .ci shi ying juan jin jing sha .
ran deng song lin jing .zhu ming chai men xiang .sheng shi bu ke jie .xiang si you xing chang ..
yun pei ying xian dao .hong jing guo shen lou .ding zhi huai wei que .hui shou hai xi tou ..
li luo yun chang ju .cun xu shui zi tong .chao chao yi xuan du .fei shi dui qing feng ..
kan hua zeng ji ke .zhui zong hen miao mang .hu tou jin su ying .shen miao du nan wang ..

译文及注释

译文
白露堂中满是杂草印迹,那边红罗帐里绵绵深情。
  世上(shang)有透光镜,镜背面有铭(ming)文,共二十字,字体极其(qi)深奥,没人(ren)能读懂。用这个镜子承受日光,背面的花纹和二十个字就会透射在房壁上,清清楚楚。有人推究它的原理,认为是由于铸造时薄处先冷,唯独有花纹和字的地方比较厚,冷得慢,以致铜收缩得多。铭文和花纹虽然在背面,但是镜面上隐隐约约有痕迹,所以在光中显现出来。我观察了(liao)这面镜子,认为道理确实如此。可是我家有三面镜子,又见(jian)到了别人家所收藏的镜子,都是一个式样,图案铭文没有丝毫差异,形制很古老。只有这种镜子可以透光,其他的镜子即使也有很薄的,却都不能透光。想来古人自有特殊的制作方法。
秦国的篝笼齐国的丝带,还有作盖头的郑国丝绵织品。
年(nian)华老去我能向谁诉说?看了多少世事变幻,是非颠倒!那时留在中原的父老,活到今天的已所剩无几,年青人已不知复仇雪耻。如今在世的,当年都是乳臭未干的婴儿!宋金议和有着多少的悔恨,世间哪有南北政权平分土地的道理。胡女弄乐,琵琶声声悲。
小寒时节,勉强吃一点饭,靠着乌几,席地而坐,乌几已经破旧,缝了很多遍了,头上戴着褐色的帽子。春来水涨,江河浩漫,所以在舟中漂荡起伏犹如坐在天上云间;身体衰迈,老眼昏蒙,看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。见蝶鸥往来自由,各得其所。站在潭州向北直看长安,像是在望天上的白云,有一万多里,蓦然生愁。
看岸上酒旗随风飘舞,一座山村烟云迷蒙,村边还有几行经霜的树。夕阳下,打鱼人敲着木榔归去。残败的荷花零零落落,池边掩映一排排光秃的杨柳。岸边三三两两的,是一群浣纱的少女,她们躲避着行人,害羞地含笑相语。
它从建章阙的飞檐上斜斜拉起,把金陵照耀得晶莹剔亮。
我只要使自己清清白白地活着,怎会悔恨生就这美好的容颜?从此以后,承恩之事连梦也不复做了,还是自个儿簪花打扮,对着镜子好好地欣赏自己吧!
  毛茸茸的小黄鸟,栖息在那山丘旁。哪里是怕徒步走,只怕不能走到底。让他吃饱又喝足,教他通情又达理。叫那随从的副车,让他做上拉他走。
今夜不知道到哪里去投宿,在这沙漠中万里不见人烟。
瞧瞧簪在鬓边的花簇,算算花瓣数目将离人归期预卜,才簪上花簇又摘下重数。昏暗的灯光映照着罗帐,梦中悲泣着哽咽难诉:是春天他的到来给我带来忧愁,而今春天又归向何处?却不懂将忧愁带走。
谁知误管了暮春残红的情事,到处登山临水竟耗费我多少春泪。金杯美酒,此刻只求痛深举杯,直把落花看尽,人生在世,青春短暂,有多少欢乐,还能有几次陶醉!
浩瀚沙漠看不见军兵阻扰,边疆塞外也常有客人游赏。
《菊花》李商隐 古诗不怕露水的沾湿,可是害怕夕阳的来临。
在河桥旁的亭中送别情人,久久惜别,深夜里弥漫着凉意,竟不知到了什么时分。残月曳着余辉远远地向西斜坠,铜盘中的蜡烛也即将燃尽,清凉的露水打湿了衣襟。临别前短暂的相聚即将散离了,探头听听随风传来的渡口鼓声,看看树梢上空参旗星的光影,已是到了黎明时分。那花骢马仿佛会解人意,纵使我扬鞭催赶,它也只是自顾慢慢缓行。
山涧中适宜生长灵芝白术,石床上滋满了厚厚的苔藓。

注释
19、扈(hù):楚方言,披挂。
白间:窗户。
⑤天真:天然本性、不加雕饰的本来样子。冯延巳《忆江南》词之一:“玉人贪睡坠钗云,粉消妆薄见天真。”
懈:懈怠,放松。
6.垂:掉下。
101.踥蹀(qie4 die2妾蝶):小步行进的样子。
5.少(shāo)北而东:稍向北又向东去。少,通“稍”。

赏析

  诗的前半描写“旅夜”的情景。第一、二句写近景:微风吹拂着江岸上的细草,竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。当时杜甫离成都是迫于无奈。这一年的正月,他辞去节度使参谋职务,四月,在成都赖以存身的好友严武死去。处此凄孤无依之境,便决意离蜀东下。因此,这里不是空泛地写景,而是寓情于景,通过写景展示他的境况和情怀:像江岸细草一样渺小,像江中孤舟一般寂寞。第三、四句写远景:明星低垂,平野广阔;月随波涌,大江东流。这两句写景雄浑阔大,历来为人所称道。在这两个写景句中寄寓着诗人的什么感情呢?有人认为是“开襟旷远”(浦起龙《读杜心解》),有人认为是写出了“喜”的感情(见《唐诗论文集·杜甫五律例解》)。很明显,这首诗是写诗人暮年飘泊的凄苦景况的,而上面的两种解释只强调了诗的字面意思,这就很难令人信服。实际上,诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月,正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。这种以乐景写哀情的手法,在古典作品中是经常使用的。如《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣,杨柳依依”,用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦心情,写得多么动人!
  林花已经开到极至,花至荼靡花事了,灿烂之后就是伤逝的开始了,显然林花已经开始凋零了,代表春天也即将逝去,但在作者心里的惋惜是不明显的,而是对更加灿烂的生命寄予希望,这一点从径草的”踏”而”还生”可以看出来。
  最后一段,点明了写作此文的目的:导游,引导人们去游览百丈山(shan)的胜景。“而其最可观者,石磴小涧、山门石台、西阁瀑布也”,这一句是作者游后的结论,也是对全文内容的总括。
  这首诗是初唐诗人张若虚的作品,全诗艳丽工整,欲出宫体之篱,似启温李之风,张若虚的诗风上承齐梁,下开盛唐,在诗歌的历史中起到了承上启下的作用。大家往往认为,是初唐四杰为盛唐诗歌的兴盛局面打下了良好的开端。实际上,张若虚也是功不可没的一员。这首拟闺怨诗就是最好的证明。
  诗一开头,便写告急途中,军使跃马扬鞭,飞驰而来,一下子就把读者的注意力紧紧吸引住了。一、二句形容在“一走马”“一扬鞭”的瞬息之间,“十里”“五里”的路程便风驰电掣般地一闪而过,以夸张的语言渲染了十万火急的紧张气氛,给人以极其鲜明而飞动的形象感受。这是两个倒装句,按一般的写法是:一走马十里,一扬鞭五里。但是这样写,一个五言的句子上三下二,不符合诗歌语言的正常节奏,读起来拗口。像这样“十里一走马,五里一扬鞭”,不仅上口,也因为将“十里”“五里”提前,加以强调,而突出了马的速度之快。中间两句,点明了骑者的身份和告急的事由。一个“围”字,可见形势的严重。一个“至”字,则交代了军使经过“走马”“扬鞭”的飞驰疾驱,终于将军书及时送到。最后两句,补充交代了气候对烽火报警的影响。按理,应当先见烽火,后到军书。然而如今在接到军书之后,举目西望,却只见漫天飞雪,一片迷茫,望断关山,不见烽烟。是因雪大点不着烽火呢,还是点着了也望不见,反正是烽火联系中断了。这就更突出了飞马传书的刻不容缓。写到这里,全诗便戛然而止了,结得干脆利落,给读者留下了想象的余地。尽管写形势危急,气氛紧张,而诗中表现的情绪却是热烈、镇定和充满自信的。
  杜审言这首《《春日京中有怀》杜审言 古诗》,结构齐整平密,起承转合极其自然,虚实相生,波澜起伏。其艺术手法对后世很有影响。
  黄庭坚对兰的推崇,是在北宋推崇君子气节的大环境下提出来的。周敦颐《爱莲说》就说:“莲,花之君子者也。”黄庭坚也说:“兰似君子。”此文写于他贬居戎州之时。戎州有山名兰山,上有野生兰花。他将之移植于院中,建一小亭,名为“幽芳亭”。在北宋党(dang)争中,黄庭坚属苏轼党,屡遭新党打击。但是,他并无怨恨詈骂之词。苏轼称赞他:“意其超逸绝尘,独立万物之表,驭风骑气,以与造物者游,非独今世之君子所不能用,虽如轼之放浪自弃,与世阔疏者,亦莫得而友也。”(《答黄鲁直书》)评价高得不能再高了。黄庭坚将居处先后命名为“任运堂”、“槁木庵”,表现了他随缘任运的人生态度。他为人“内刚外和”,有如兰花,含蓄,不张扬,内蕴深厚,讲求气节。他的诗也反复吟咏了兰花的高洁品质,如《以同心之言其臭如兰为韵寄李子先》、《丙寅十四首效韦苏州》、《次韵答和甫卢泉水三首》、《答李康文》、《和答刘中叟殿院》、《寄晁元中十首》、《寄傅君倚同年》、《次韵答黄与迪》等诗。他还亲手书写了唐韩伯庸的《幽兰赋》,流传至今,成为中国书法史上的行书佳作。
  后半首写了一只离群的鸟,它在黄昏投宿在水中的沙洲,它伸长了脖子,鼓动着翅膀,在那里悲哀地叫着。听到它的叫声,我深情地回头望着它,它激起了我心中的忧愁啊。嗐,我亲爱的人儿,它的叫声让我想起了你,让我如何忘怀?这忧愁啊,紧紧缠绕在我心中。
  “美酒成都堪送老,当垆仍是卓文君”,末联紧扣“蜀中离席”的诗题,话题仍回到饯别。有人说这是主人留客之语,如此美好的成都生活,何忍远离。但是实则“美酒”、“卓文君”这些陈述,看似宽慰或向往美好的生活,却是反衬诗人生活漂泊,家国无依的沉重心情。同时又暗指时事堪悲,一些人却沉迷于于酒色,流连忘返,着实让人不齿。从表面看是赞美,但实际上蕴含着诗人对“醉客”的婉讽。另外,在最后一句中用上卓文君这个典故,也隐约表达了诗人希望在仕途上被重用的思想感情。
  黄雀是温驯的小鸟,加上“篱间”二字,更可见其并无冲天之志,不过在篱间嬉戏度日而已。然而就是这样一只于人于物都无所害的小鸟,竟也不能见容于世人,设下罗网,放出鹞鹰,必欲驱捕逐得而后快。为罗驱雀的鹞鹰何其凶恶,见鹞投罗的黄雀何其可怜,见雀而喜的罗家何其卑劣。作者虽无一字褒贬,而感情已深融于叙事之中。作者对掌权者的痛恨,对无辜被害的弱小者的同情,均不难于词句外得之。
  全诗十六句,分为两部分,前八句写所见,后八句写所思。首四句总写《巫峡》杨炯 古诗的气势,先化用古歌“巴东三峡《巫峡》杨炯 古诗长,猿鸣三声泪沾裳”(盛弘之《荆州记》)之意,叙述《巫峡》杨炯 古诗之长,然后通过对悬崖峭壁的描绘衬托《巫峡》杨炯 古诗之险:岩峦重叠一望无际,层层壁立的峭崖上摩云霄(苍苍,天色,出《庄子》)。三四两句用平视和仰视的角度展现了《巫峡》杨炯 古诗的幽深窅远和两岸峭壁的险峻。郦道元《水经注·江水》曾这样描写三峡:“自三峡七百里中,两岸连山,略无阙处,重岩叠嶂,隐天蔽日,自非停午夜分,不见曦月”。杨炯这里显然是受其影响的,但诗人并没停留在这一般的描绘上,从第五句开始,诗人对《巫峡》杨炯 古诗的险状进行了具体刻划。“绝壁横天险”四句应是写一处具体的险要,它横立江中,上面长满青苔,就是在夜里也看得很清楚。下面流急浪险,哪怕没风也波涛喷激,令人心惊。这是诗人夜中乘舟途经、给他留下深刻印象的地方。看来诗人不知其地名。难以称名指实,但这么一来,就使得它由实变虚,部分地超脱了现实,带上一种象征意义——与诗人的境遇相映衬,成为仕途凶险的象征。
  诗的开头就以“马”“长坂”写山行,但并非写山间行走,而是写山间停歇。而且这种停歇又并非那种充满雅致逸兴的停歇,而是“疲卧”,以马的疲于山行,衬托了人的倦于奔波。接着,又以渡口西沉的斜阳来烘托诗人的心境。
  所谓“言为心声”、“文如其人”,不能绝对化,因为人的思想感情是复杂的、充满矛盾、发展变化的,有时也会出现假象。这样就要善于分析复杂的矛盾现象,善于识别假象,才能获得正确的认识。诗歌史上诗与人不统一的现象不独潘岳,元好问的针砭是深刻的。
  自然的规律是严峻无情的,历史的法则是严峻无情的,曾不可一世的隋炀帝终被人民前进的激浪吞没。面对久已消沉的隋宫废殿遗墟,诗人在首句发出“君王不可见”的感慨,这既是对历史法则的深刻揭示,也同时深含着对暴君隋炀帝的鞭笞。昔日豪华的楼台亭阁早已不见,唯有茂盛的“芳草”在“旧宫”废墟中迎着春日疯长着,“芳草”是作者在诗中展示的最显著最明亮的可见物,这是紧扣诗题“春草宫”而来的,“芳草”二字不仅仅形象地展示出昔日“春草宫”今貌,而且也十分巧妙地把伤今怀古的主题自然顺畅地引入了自然的法规和历史的法则序列中。“春草宫”虽然在历史的进程中成为废殿遗墟,但一年一度草木枯荣,春色依然浓烈地妆扮着这里。
  华清(hua qing)宫,中国古代离宫,以温泉汤池著称,在今陕西省西安市临潼区骊山北麓。据文献记载,秦始皇曾在此“砌石起宇”,西汉、北魏、北周、隋代亦建汤池。华清宫在后世名声大噪,唐玄宗、杨贵妃二人功不可没。而历来以“华清宫”为题材的咏史诗,也基本都是唐玄宗、杨贵妃二人密切相联。李约的《《过华清宫》李约 古诗》就是其中的一首,此诗通过咏史抒怀,讽刺统治者荒淫误国,感叹王朝兴衰,抒发黍离之悲。

创作背景

  《《春晴怀故园海棠二首》杨万里 》作于宋孝宗淳熙七年(1180年)春天,当时作者离家宦游,正在广州任提举广东常平茶盐之职。一说这组诗作于淳熙八年(1181年)。

  

薛珩( 金朝 )

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简 介

薛珩 兴化人,字景行。高宗绍兴间进士。历湖北宪司检法官。尝疑鼎州所上盗十余人不当死,辄以去就争之。后辰州获真盗,宪臣交章荐之。凡四为法官,平反全活百余人。官终知梅州。

/ 夏侯宁宁

何人错忆穷愁日,愁日愁随一线长。
"城暗更筹急,楼高雨雪微。稍通绡幕霁,远带玉绳稀。
"南海春天外,功曹几月程。峡云笼树小,湖日落船明。
行迈心多违,出门无与适。于公负明义,惆怅头更白。"
师事少君年岁久,欲随旄节往层城。"
佳期纵得上宫游,旅食还为北邙客。路出司州胜景长,
紫气关临天地阔,黄金台贮俊贤多。
兵戈犹拥蜀,赋敛强输秦。不是烦形胜,深惭畏损神。


杂说一·龙说 / 上官向景

敢诵王者箴,亦献当时论。朝廷爱方直,明主嘉忠信。
稍近垂杨路,菱舟拥岸香。"
"(《九渊》,少昊氏之乐歌也,其义盖称少昊之德,
嶷然大贤后,复见秀骨清。开口取将相,小心事友生。
"绝塞乌蛮北,孤城白帝边。飘零仍百里,消渴已三年。
"贤王驷马退朝初,小苑三春带雨馀。林沼葱茏多贵气,
"淮南频送别,临水惜残春。攀折隋宫柳,淹留秦地人。
滤水浇新长,燃灯暖更荣。亭亭无别意,只是劝修行。"


玄墓看梅 / 司空兰

昔如水上鸥,今如罝中兔。性命由他人,悲辛但狂顾。
苦战知机息,穷愁奈别何。云霄莫相待,年鬓已蹉跎。"
入室想其人,出门何茫茫。唯见白云合,东临邹鲁乡。
"空谷春云满,愚公晦迹深。一随玄豹隐,几换绿萝阴。
寡妻群盗非今日,天下车书正一家。"
吾行遍九州,此风皆已无。吁嗟圣贤教,不觉久踌蹰。"
祢衡实恐遭江夏,方朔虚传是岁星。穷巷悄然车马绝,
藏书闻禹穴,读记忆仇池。为报鸳行旧,鹪鹩在一枝。"


谒金门·七月既望湖上雨后作 / 卢丁巳

"出郭眄细岑,披榛得微路。溪行一流水,曲折方屡渡。
壮年学书剑,他日委泥沙。事主非无禄,浮生即有涯。
乙未将星变,贼臣候天灾。胡骑犯龙山,乘舆经马嵬。
图画光辉骄玉勒。马行不动势若来,权奇蹴踏无尘埃。
吴兴张老尔莫颠,叶县公孙我何谓。如熊如罴不足比,
头飞攒万戟,面缚聚辕门。鬼哭黄埃暮,天愁白日昏。
旷望渥洼道,霏微河汉桥。夫人先即世,令子各清标。
"落日登临处,悠然意不穷。佛因初地识,人觉四天空。


南歌子·香墨弯弯画 / 公叔初筠

箫鼓荡四溟,异香泱漭浮。鲛人献微绡,曾祝沈豪牛。
羽人扫碧海,功业竟何如。"
临川视万里,何必阑槛为。人生感故物,慷慨有馀悲。"
鸟雀荒村暮,云霞过客情。尚思歌吹入,千骑把霓旌。"
志士惜白日,久客藉黄金。敢为苏门啸,庶作梁父吟。"
复恐征戎干戈密。蛮溪豪族小动摇,世封刺史非时朝。
"明府岂辞满,藏身方告劳。青钱买野竹,白帻岸江皋。
吾闻驾鼓车,不合用骐骥。龙吟回其头,夹辅待所致。"


金凤钩·送春 / 续向炀

章甫经殊俗,离骚继雅风。金闺文作字,玉匣气成虹。
"塞口连浊河,辕门对山寺。宁知鞍马上,独有登临事。
欻思红颜日,霜露冻阶闼。胡马挟雕弓,鸣弦不虚发。
新花与旧叶,惟有幽人知。"
万里不以力,群游森会神。威迟白凤态,非是仓庚邻。
海鸥过竹屿,门柳拂江沙。知尔卑栖意,题诗美白华。"
驿帆湘水阔,客舍楚山稀。手把黄香扇,身披莱子衣。
霜苹留楚水,寒雁别吴城。宿浦有归梦,愁猿莫夜鸣。"


喜迁莺·晋师胜淝上 / 碧鲁清华

十五男儿志,三千弟子行。曾参与游夏,达者得升堂。"
寒刮肌肤北风利。楚人四时皆麻衣,楚天万里无晶辉。
天畔登楼眼,随春入故园。战场今始定,移柳更能存。
系舟今夜远,清漏往时同。万里黄山北,园陵白露中。"
豪吏销声出公府。万里歌钟相庆时,巴童声节渝儿舞。"
谁矜坐锦帐,苦厌食鱼腥。东西两岸坼,横水注沧溟。
可惜落花君莫扫。君家兄弟不可当,列卿御史尚书郎。
伏枕思琼树,临轩对玉绳。青松寒不落,碧海阔逾澄。


野池 / 漆雕继朋

飞鸟数求食,潜鱼亦独惊。前王作网罟,设法害生成。
更惜忘形友,频年失志同。羽毛齐燕雀,心事阻鸳鸿。
曩闻道士语,偶见清净源。隐几阅吹叶,乘秋眺归根。
"道向毗陵岂是归,客中谁与换春衣。
豺狼窜榛莽,麋鹿罹艰虞。高鸟下骍弓,困兽斗匹夫。
干戈未偃息,安得酣歌眠。蛟龙无定窟,黄鹄摩苍天。
姹女萦新裹,丹砂冷旧秤。但求椿寿永,莫虑杞天崩。
"杨柳青青鸟乱吟,春风香霭洞房深。


木兰花慢·席上送张仲固帅兴元 / 喻曼蔓

谁能家此地,终老可自全。草堂背岩洞,几峰轩户前。
"代公实英迈,津涯浩难识。拥兵抗矫征,仗节归有德。
承诏选嘉宾,慨然即驰轺。清昼下公馆,尺书忽相邀。
桃花色似马,榆荚小于钱。单父闻相近,家书早为传。"
红泪金烛盘,娇歌艳新妆。望君仰青冥,短翮难可翔。
有猿挥泪尽,无犬附书频。故国愁眉外,长歌欲损神。"
离宫曙色近京关。亭皋寂寞伤孤客,云雪萧条满众山。
胡兵夺长安,宫殿生野草。伤心五陵树,不见二京道。


端午三首 / 本红杰

清吟送客后,微月上城初。彩笔有新咏,文星垂太虚。
"江水东流去,清樽日复斜。异方同宴赏,何处是京华。
为愁亦何尔,自请说此由。谄竞实多路,苟邪皆共求。
独倚营门望秋月。"
逸群绝足信殊杰,倜傥权奇难具论。累累塠阜藏奔突,
万岁声长在,千岩气转雄。东都歌盛事,西笑伫皇风。"
虫蛇穿画壁,巫觋醉蛛丝。欻忆吟梁父,躬耕也未迟。"
"常爱张仪楼,西山正相当。千峰带积雪,百里临城墙。