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陇头吟

五代 / 马绣吟

嵇刘陶阮徒,不足置齿牙。卧瓮鄙毕卓,落帽嗤孟嘉。
"靖安院里辛夷下,醉笑狂吟气最粗。
京兆杜子美,犹得一拾遗。襄阳孟浩然,亦闻鬓成丝。
林迸穿篱笋,藤飘落水花。雨埋钓舟小,风飏酒旗斜。
我去自惭遗爱少,不教君得似甘棠。"
知君死则已,不死会凌云。"
老死不逢工度之。天子明堂欠梁木,此求彼有两不知。
自从引作池中水,深浅方圆一任君。"
"萧洒登山去,龙钟遇雨回。磴危攀薜荔,石滑践莓苔。
"朝亦视簿书,暮亦视簿书。簿书视未竟,蟋蟀鸣座隅。
"闻停岁仗轸皇情,应为淮西寇未平。不分气从歌里发,
见酒兴犹在,登山力未衰。吾年幸当此,且与白云期。"
疾平未还假,官闲得分司。幸有俸禄在,而无职役羁。
为占娇饶分,良多眷恋诚。别常回面泣,归定出门迎。


陇头吟拼音解释:

ji liu tao ruan tu .bu zu zhi chi ya .wo weng bi bi zhuo .luo mao chi meng jia .
.jing an yuan li xin yi xia .zui xiao kuang yin qi zui cu .
jing zhao du zi mei .you de yi shi yi .xiang yang meng hao ran .yi wen bin cheng si .
lin beng chuan li sun .teng piao luo shui hua .yu mai diao zhou xiao .feng yang jiu qi xie .
wo qu zi can yi ai shao .bu jiao jun de si gan tang ..
zhi jun si ze yi .bu si hui ling yun ..
lao si bu feng gong du zhi .tian zi ming tang qian liang mu .ci qiu bi you liang bu zhi .
zi cong yin zuo chi zhong shui .shen qian fang yuan yi ren jun ..
.xiao sa deng shan qu .long zhong yu yu hui .deng wei pan bi li .shi hua jian mei tai .
.chao yi shi bu shu .mu yi shi bu shu .bu shu shi wei jing .xi shuai ming zuo yu .
.wen ting sui zhang zhen huang qing .ying wei huai xi kou wei ping .bu fen qi cong ge li fa .
jian jiu xing you zai .deng shan li wei shuai .wu nian xing dang ci .qie yu bai yun qi ..
ji ping wei huan jia .guan xian de fen si .xing you feng lu zai .er wu zhi yi ji .
wei zhan jiao rao fen .liang duo juan lian cheng .bie chang hui mian qi .gui ding chu men ying .

译文及注释

译文
  傍晚的清风消除了白昼的热气,小池塘里荷叶静静地挺立。我从胡床上酒后醒来,独自在池塘边散步徘徊。微风不断吹来荷叶的清香,水草晃动,看得见荷叶下鱼儿游动的模样。眼前荷秆空空地举着它的叶片,而那冰清玉(yu)洁的荷花已难睹其面。我忧愁啊,荷花的模样已经如此这般,明晨怎堪化妆对镜去照容颜。夜深人静,月亮在充满凉意的空中穿行,月光惨淡、花朵低垂,犹如一个凄凉幽幻的梦境。这情景能有谁会理解,又有何人能够同情?也应记得,那临江手扶栏杆眺望的情景,江南湖面千顷,全是荷花的一片浓红。
百花凋零,独有梅花迎着寒风昂然盛开,那明媚艳丽的景色把小园的风光占(zhan)尽。
(在这里)低头可看到皇都的宏大壮丽之美,抬头则见云霞的轻慢浮动之美。
军人听(ting)了军人愁,百姓听了百姓怕。能到哪里去分真和假?
深宫中大好的春色有谁怜惜?傍晚时分,她站在石阶上久久伫立。别院传来管弦之声,隐隐约约,不甚分明。
献赋十年至今仍未得恩(en)遇,如今白发丛生羞对裴舍人。
信步东城感(gan)到春光越来越好,皱纱般的水波上船儿慢摇。条条绿柳在霞光晨雾中轻摆(bai)曼舞,粉红的杏花开满枝头春意妖娆。
但他的魂魄已经离散,你占卦将灵魂还给他。”
侍女搀扶她,如出水芙蓉软弱娉婷,由此开始得到皇帝恩宠。
蒙蒙细雨润湿了衣服,自己却没有注意到;枝上的花朵飘落到地上,听不到声响。
高高的山顶上有一座茅屋,从山下走上去足有三十里。
长满绿苔的梅花树枝重重叠叠,白梅如洁白的琼玉点缀在梅树之间。千树梅花映照着湖面,水中碧波更觉清浅。年华匆匆如同过眼云烟,同样牵动人的惜春芳情,你我相逢时却已过了几个春天。记得从前,与酒朋诗侣共同寻芳的那个地方,梅花总是多情而灿烂地开放,宛若美人褪妆。近来心情凄凉黯淡,何况又把离情增添。应该忘却昔日的欢乐,夜深才归车辇。可惜辜负这一枝春色,恨东风吹起之时,友人却在遥远的天边。纵然还有残花点点,随风飘落在我的衣襟上,也如点点粉泪落在胸前。我深情地折取一枝梅花欣赏把玩,聊以排遣满腔的幽怨和抑郁。
尸骨曝露于野地里无人收埋,千里之间没有人烟,听不到鸡鸣。

注释
②倩(qiàn):请人代做。麻姑:麻姑又称寿仙娘娘、虚寂冲应真人,汉族民间信仰的女神,属于道教人物。过去汉族民间为女性祝寿多赠麻姑像,取名麻姑献寿。《神仙传》记载,仙人王方平在蔡经家召麻姑来。
银屏:镶银的屏风。
1.楚江:长江三峡以下至濡须口一段,古属楚国,称楚江。
18、王侯:封王封侯的大官贵族。
③羲和:日神,这里指太阳。

赏析

  颔联写出柳州地形复杂,气候炎热,若拿柳州与衡阳相比,环境更难以忍受,然而诗人自己都已经适应了,那么友人就不应该再有不满的情绪了。
  说它别有意蕴,是指作者的醉翁之意不在登楼观景,而在于借以表达他在残春时节的怅然情怀。“万般意”,犹言各种况味,其中既有惜春之叹,亦有人生失意之嗟。末句“满棂湖水入西江”,字面上是景语,谓倒映在洞庭湖中的《岳阳楼》元稹 古诗的雕花窗棂,随着湖水将流入长江,而其间仿佛是在表达作者这样一种内心独白——满腹忧愁啊,何日能象湖水那样西入长江!富有戏剧性的是,此后不久,作者奉诏西归长安时,颇有“春风得意”之概。
  最后一句写天和水:雨过天晴,风平浪息,诗人舍船登楼,凭栏而望,只见湖面上无入水,水映天,水色和天光一样的明净,一色的蔚蓝。风呢?云呢?统统不知哪儿去了,方才的一切好像全都不曾发生似的。
  首联"清晨入古寺,初日照高林 ",落笔勾勒出清晨时分后禅房四周的环境。早晨,初升的红日将金色的阳光洒向寺院,洒向虞山之中的林木,使寺院变得更加绚丽明亮,高耸入空的山林也变得更加翠绿葱茏,令人心旷神怡。这里,一个"入"字,写出了古寺美景之幽远,一个"照"字又将旭日东升时的勃勃生机给刻写得出神入化,透露出诗人欣喜昂扬的情绪。首联是写后禅院的远景,为下文的近景刻画打下了基础。
  第五至第十句写参加春耕的人,男女老少全出动,强弱劳力都上场,漂亮的妇女,健壮的小伙,在田间吃饭狼吞虎咽,展现出一幅生动的画面。据文献所载,周王是全部土地的所有者(“普天之下,莫非王土”),但他只直接拥有一大片土地,以封建形式将土地分封下去,他取贡赋,并有权随时收回土地。所以被分封者只有较长期的、较固定的使用权,各土地领主又以同等形式分给下属,这样可以层层分下去,而以家庭为基本单位。当时的家(de jia)庭实际是家族,以家长为首,众兄弟、子孙多代同居,这种土地分配和家庭结构形式,在诗中都反映了出来。
  第五章至第八章,是诗的第二部分,进一步说明什么是应当做的,什么是不应当做的,作者特别在对待臣民的礼节态度,出言的谨慎不苟这两点上不惜翻来覆去诉说,这实际上也是第二章求贤、立德两大要务的进一步体现。后来孔子所谓的“仁恕”之心,以及传统格言的“敏于事而慎于言”的道理,已经在此得到了相当充分的阐发,从这一点上说,卫武公可称得上是一个伦理家、哲学家。在具体的修辞上,作者在纯粹的说理句中,不时注意插入形象性的语句,使文气不致过于板滞,可渭深有匠心。如第五章的“白圭之玷,尚可磨也”,是对比中的形象,第六章的“莫扪朕舌,言不可逝矣”,是动作中的形象,第七章的“相在尔室,尚不愧于屋漏”与第(yu di)八章的“投我以桃,报之以李”,是比喻中的形象,而“彼童而角,实虹小子”以无角公羊自夸有角的巧喻刺平王之昏聩,尤为神来之笔,清马瑞辰《毛诗传笺通释》以之与《小雅·宾之初筵》“由醉之言,俾出童羖”句相提并论,说此诗“是无角者而言其有角”,《宾之初筵》是“有角者而欲其无角”,“二者相参,足见诗人寓言之妙”。
  其二,情真意切,溢于诗间。《《李延年歌》李延年 古诗》一诗,除了 “其辞脱口而出,无矫揉妆束之态”外,其表达的情感是十分真挚的。《李延年歌》李延年 古诗咏的佳人是自己的胞妹。无论是出于对胞妹的深爱之情而望她有个辉煌的前途,还是出于利己之心而进献胞妹,其诗中表现出的赞美都是热切的。短短几句的小诗,“倾城”、“倾国”的字眼二度出现,推荐美人的主旨非常鲜明。先言有此绝美之人,再言美人的惊人魅力,然后向君王恳切呼告:您难道不知这具有倾城倾国之貌的佳人,一旦错过就再难得到了!拳拳之心意,殷切的情感,在一咏三叹之中挣到了充分的表达,产生了沁人心脾的感染力,拨动了汉武帝的心弦。
  “云气嘘青壁,江声走白沙。”这联诗写庙外之景。《禹庙》杜甫 古诗所在(suo zai)的山上,白云流走,好像在逗引着生满青苔的山崖峭壁:《禹庙》杜甫 古诗山下的江中,波涛轰鸣,似乎要在向前奔跑中卷走岸边的白沙。白云逗引青壁,而江涛又狂卷岸沙,这多么像一幅既充满情趣又壮观奇丽的画啊,我们可以体会到,诗人此时心中充满了激动和热情。诗人暗示我们,这激动和热情是大自然壮丽的景观给予的,更是大禹治水的伟大事迹所激荡的,于是引出下联对大禹事迹的记叙。其中“嘘”和“走”二字用得非常传神:“嘘”是慢慢地呼气,将云气紧贴着青壁慢慢舒卷的状态写得很淘气,认为是白云轻轻地向青壁嘘气,逗弄着青壁,像一个可爱的小女孩一样;“走”是跑的意思,这个字既可以说是长江在奔跑,也可以说长江所发出的轰鸣声在奔跑着传播,还可以说岸边的白沙在江水带动下向前奔跑,可谓一字点活了长江向三峡流淌的场景,给予读者一个有声有色、有静有动的情境,既充满情趣,又饱含力量。
  根据文献可以知道,在古代,贵族之女出嫁前必须到宗庙去祭祀祖先,同时学习婚后的有关礼节。这时,奴隶们为其主人采办祭品、整治祭具、设置祭坛,奔走终日、劳碌不堪,这首诗就是描写她们劳动过程的。全诗三章,每章四句。首章两问两答,点出《采蘋》佚名 古诗、采藻的地点,次章两问两答,点出盛放、烹煮祭品的器皿,末章两问两答,点出祭地和主祭之人。
  此段写到了山、水、猿、禽,也只有这样的环境才会产出适合作箫的竹子,突出箫竹吸收天地之精华而成材的环境。
  全诗三章,皆为四句。每句两个音拍。前两章运用回环复沓的艺术手法,渲染环境气氛,突出事物特点。且以工整的排列。朗朗上口的语言形式,尽情抒发抑郁情感,增强了音乐效果。第三章则转变风格,避免通篇一致的枯燥感,显得起伏有致,使得诗作的另一突出特点是通篇明白晓畅,语言通俗易懂,未明颠倒狂夫不能等都是人们常用的日常语言,以此为诗质朴自然,充满无限的生命。[4] 《齐风·《东方未明》佚名 古诗》在结构形式和艺术手法上也很有特点。其一,《《东方未明》佚名 古诗》为乐歌,在结构上回环复沓。第一章和第二章中有些句子只换了一个或几个字。 这种回复重叠,规律中有变化,严格中有自由,既是歌唱时的和声,也是表述意思的层层递进和对内涵的强化作用。(《随园诗话》)但就作诗而言,重词叠句与反复咏唱是为着尽情抒发情感的需要,这在《诗经》其他诗作中和后世民歌中也经常运用。这样有利于突出事物特征,渲染环境气氛,增强音乐效果,给人留下深刻难忘的印象;同时,也便于记忆与传诵。其二,诗人善于通过细节的描绘来反映生活。例如“颠倒衣裳”的细节描写, 其三,语言通俗易懂,读之琅琅上口。例如“东方”、“未明”、“颠倒”、“倒颠”、“狂夫”、“不能”等词汇,都是人们常用的口头语言,用在诗中,质朴自然,恰如其分。这些词语历经了三千余年的风雨,仍然葆有无限的生命力,至今保存在人们的口头与书面用语之中。此外,全诗以四言句为形式,每句两个音拍,二二的节奏。前两章排列工整,键行和押韵有规律;第三章则起伏有致,跌宕变化。这种不拘一格的韵律节奏,也体现了当时劳动人民口头歌谣创作的艺术特点。
  再一层是从人性的层面作比较。他选择的切入点是刘、项同自己心爱女人的关系。男女的情爱,应当是人性的至洁至纯。汤显祖《牡丹亭》题词中所谓“情不知所起,一往而深。生者可以死,死可以生。生而不可与死,死而不可复生者,皆非情之至也”,正是说的从情爱之深浅可以窥探人性的真伪。一个人如果为物欲、权欲所迷,便不会有真正的男女情爱。即或他们养小妾、包二奶也曾信誓旦旦,一朝同物欲、权欲的利益相左,山盟海誓的女人便被弃如敝屣,成为他们的攫取私欲的牺牲。“垓下美人泣楚歌”是说虞姬的故事。这个故事在京剧《霸王别姬》中项王不舍,虞姬自尽,被梅兰芳演得缠绵悱恻。但在《史记》中只说项王“悲歌忼慨”,“美人和之”,然后项王“泣下数行”。“虞兮虞兮奈若何”——译成白话,就是“虞啊虞啊,怎么来安顿你呢?”怎么安顿?没见记述,只说他带着八百从骑突围走了,看来是把虞姬丢下没管。后来的《楚汉春秋》说虞姬有和歌道:“汉兵已略地,四面楚歌声。大王意气尽,贱妾何聊生”,看来是出于假托,就像京戏里写虞姬自刎在先,项王突围在后一样,不过是后人以为应当如此罢了。“定陶美人泣楚舞”,是说刘邦的宠姬戚夫人的。戚夫人是定陶人,恃宠固位是这类女人的毛病,戚夫人也不能免,所以缠着刘邦要把自己的儿子立为太子。刘邦也曾答应过,但因张良设计,为太子找了几个出色的保护人,使刘邦不敢另行废立。于是,对戚夫人说,太子羽翼已成,动不了了。吕后真是你的主子了。刘邦是否真是因为有了商山四皓辅佐太子,就不敢有所动作,姑置勿论。他的这一举动是否有利汉室也暂不讨论,但明知吕后狠辣,戚姬命运堪忧,却不做任何安排,只是说:你为我跳楚舞,我为你唱楚歌。戚夫人“嘘唏流涕”他也不管,自顾自走了,那薄情也同项羽差不多了。后来戚夫人母子都惨死于吕后之手,刘邦是不能辞其咎的。从人性的角度看刘、项,王象春以为二人都是“鼠”。
  全家白骨成灰土,一代红妆照汗青!
  首句写京口(即今日镇江)送别场景,“铙吹喧京口”,钟鼓齐鸣,运用通感,以听觉感受来写视觉形象,一个“喧”字表现了送别场面之热烈壮观。“风波下洞庭”,这一句点明邢济取水路前往桂州,一个“下”字勾划出了由江入湖、扬帆直济之气势。首联不落渲染离情别绪的窠臼,反而写得意气昂扬,而惜别感情则隐含于中,“风波下洞庭”一句,表现出了诗人目送孤帆碧天、望尽风烟洞庭的深情,感情含蓄而沉着。

创作背景

  关于这首诗的内容,历来意见分歧。归纳起来,主要有以下三种说法:一是“刺襄公”说。《毛诗序》云:“《蒹葭》佚名 古诗,刺襄公也。未能用周礼,将无以固其国焉。”今人苏东天在《诗经》辨义中阐(chǎn )析说:“‘在水一方’的‘所谓伊人’(那个贤人),隐喻周王朝礼制。如果逆周礼而治国,那就‘道阻且长’、‘且跻’、‘且右’,意思是走不通、治不好的。如果顺从周礼,那就‘宛在水中央’、‘水中坻’、‘水中沚”,意思是治国有希望。”二是“招贤”说。姚际恒的《诗经通论》和方玉润的《诗经原始》都说这是一首招贤诗,“伊人”即“贤才”:“贤人隐居水滨,而人慕而思见之。”或谓:“征求逸隐不以其道,隐者避而不见。”三是“爱情”说。今人蓝菊有、杨任之、樊树云、高亭、吕恢文等均持“恋歌”说。如吕恢文说:“这是一首恋歌,由于所追求的心上人,可望而不可即,诗人陷入烦恼。说河水阻隔,是含蓄的隐喻。”

  

马绣吟( 五代 )

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简 介

马绣吟 马绣吟,铜山人。灵璧举人、训导陆大欣室。有《倦绣阁诗草》。

西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花 / 纳喇明明

庄店逦迤桥道平。不寒不热好时节,鞍马稳快衣衫轻。
曾经烂熳三年着,欲弃空箱似少恩。"
藏镪百千万,沉舟十二三。不如来饮酒,仰面醉酣酣。
翦刻彤云片,开张赤霞裹。烟轻琉璃叶,风亚珊瑚朵。
嵇刘陶阮徒,不足置齿牙。卧瓮鄙毕卓,落帽嗤孟嘉。
罨头新令从偷去,刮骨清吟得似无。
山高水阔难容足。愿为朝日早相暾,愿作轻风暗相触。
受命已旬月,饱食随班次。谏纸忽盈箱,对之终自愧。"


妾薄命行·其二 / 不如旋

欲寄两行迎尔泪,长江不肯向西流。"
"天阴一日便堪愁,何况连宵雨不休。
举目争能不惆怅,高车大马满长安。"
每听此曲能不羞。"
小臣诚愚陋,职忝金銮宫。稽首再三拜,一言献天聪。
垂老相逢渐难别,白头期限各无多。"
平生所善者,多不过六七。如何十年间,零落三无一。
盐铁尚书远不知。何况江头鱼米贱,红脍黄橙香稻饭。


屈原列传 / 赫连文科

鳌钓气方壮,鹘拳心颇尊。下观狰狞辈,一扫冀不存。
"幸免非常病,甘当本分衰。眼昏灯最觉,腰瘦带先知。
方知吉了舌参差。郑牛识字吾常叹,丁鹤能歌尔亦知。
见弄凉州低面泣。泣罢敛手白将军,主忧臣辱昔所闻。
黄茅冈头秋日晚,苦竹岭下寒月低。畬田有粟何不啄,
窗间枕簟在,来后何人宿。"
巧妇才人常薄命,莫教男女苦多能。"
"片石与孤松,曾经物外逢。月临栖鹤影,云抱老人峰。


洗然弟竹亭 / 端木国新

乡国仍留念,功名已息机。明朝四十九,应转悟前非。"
何如同德寺门前。无妨水色堪闲玩,不得泉声伴醉眠。
延我入深竹,暖我于小堂。视身琉璃莹,谕指芭蕉黄。
"动者乐流水,静者乐止水。利物不如流,鉴形不如止。
贤者不为名,名彰教乃敦。每惜若人辈,身死名亦沦。
"山鹧鸪,朝朝暮暮啼复啼,啼时露白风凄凄。
感彼忽自悟,今我何营营。
帘开侍儿起,见我遥相谕。铺设绣红茵,施张钿妆具。


鹧鸪天·上元启醮 / 单于雅娴

凿池贮秋水,中有苹与芰。天旱水暗消,塌然委空地。
浃洽濡晨露,玲珑漏夕阳。合罗排勘缬,醉晕浅深妆。
秋鹤一双船一只,夜深相伴月明中。"
"老色日上面,欢情日去心。今既不如昔,后当不如今。
别君只如昨,芳岁换六七。俱是官家身,后期难自必。"
"闇淡绯衫称老身,半披半曳出朱门。袖中吴郡新诗本,
醒馀和未散,起坐澹无事。举臂一欠伸,引琴弹秋思。"
忆昨元和初,忝备谏官位。是时兵革后,生民正憔悴。


一剪梅·中秋无月 / 屠诗巧

尘土空留杏叶鞍。丧乘独归殊不易,脱骖相赠岂为难。
钟声欲绝东方动,便是寻常上学时。
闲倚屏风笑周昉,枉抛心力画朝云。"
驯鸽闲依缀,调猿静守群。虎行风捷猎,龙睡气氛氲。
沙草和烟朝复暮。后王何以鉴前王,请看隋堤亡国树。"
何处生春早,春生稚戏中。乱骑残爆竹,争唾小旋风。
战马头皆举,征人手尽垂。呜呜三奏罢,城上展旌旗。"
春非我独春,秋非我独秋。岂念百草死,但念霜满头。


秦楼月·芳菲歇 / 申屠之芳

望有经纶钓,虔收宰相刀。江文驾风远,云貌接天高。
"樱桃昨夜开如雪,鬓发今年白似霜。渐觉花前成老丑,
稻粱恩厚莫愁饥。夜栖少共鸡争树,晓浴先饶凤占池。
池中水依旧,城上山如故。独我鬓间毛,昔黑今垂素。
位者不逮其德耶。时耶,时耶,时其可耶。
"帝子吹箫逐凤凰,空留仙洞号华阳。
花枝荫我头,花蕊落我怀。独酌复独咏,不觉月平西。
露湿绿芜地,月寒红树阴。况兹独愁夕,闻彼相思吟。


与朱元思书 / 泰辛亥

"有木名弱柳,结根近清池。风烟借颜色,雨露助华滋。
"自别崔公四五秋,因何临老转风流。归来不说秦中事,
帝在九重声不彻。园中杏树良人醉,陌上柳枝年少折。
"奔走朝行内,栖迟林墅间。多因病后退,少及健时还。
有如醍醐灌,坐受清凉乐。因悟自在僧,亦资于剃削。"
"法曲法曲歌大定,积德重熙有馀庆。永徽之人舞而咏,
火布垢尘须火浣,木绵温软当绵衣。桄榔面碜槟榔涩,
竟以恩信待,岂止猜妒忘。由来几上肉,不足挥干将。


破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之 / 震晓

"丰年寒食节,美景洛阳城。三尹皆强健,七日尽晴明。
"雪发随梳落,霜毛绕鬓垂。加添老气味,改变旧容仪。
"托质依高架,攒花对小堂。晚开春去后,独秀院中央。
宅荒渚宫草,马瘦畬田粟。薄俸等涓毫,微官同桎梏。
"潭边霁后多清景,桥下凉来足好风。
禅能泯人我,醉可忘荣悴。与君次第言,为我少留意。
"老眼花前暗,春衣雨后寒。旧诗多忘却,新酒且尝看。
春树花珠颗,春塘水麹尘。春娃无气力,春马有精神。


高阳台·过种山即越文种墓 / 汝丙寅

暮雨舟中酒一尊。涸鱼久失风波势,枯草曾沾雨露恩。
不穷视听界,焉识宇宙广。江水细如绳,湓城小于掌。
"独行独语曲江头,回马迟迟上乐游。
生前不欢乐,死后有馀赀。焉用黄墟下,珠衾玉匣为。"
此处逢君是偶然。一别五年方见面,相携三宿未回船。
容光未销歇,欢爱忽蹉跎。何意掌上玉,化为眼中砂。
俱承金马诏,联秉谏臣笔。共上青云梯,中途一相失。
死节如石确不移。如观奋击朱泚日,似见叱诃希烈时。