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沁园春·恨

隋代 / 倪在田

闻说初东幸,孤儿却走多。难分太仓粟,竞弃鲁阳戈。
金鞭白马紫游缰。花门南,燕支北,张掖城头云正黑,
"莫言山路僻,还被好风催。行客凄凉过,村篱冷落开。
且忧颙之翩翩,又愁狖之奔驰。及阴阳兮不和,
三年犹疟疾,一鬼不销亡。隔日搜脂髓,增寒抱雪霜。
"结庐对中岳,青翠常在门。遂耽水木兴,尽作渔樵言。
松下丈人巾屦同,偶坐似是商山翁。怅望聊歌紫芝曲,
"灭迹人间世,忘归象外情。竹坛秋月冷,山殿夜钟清。
苦战知机息,穷愁奈别何。云霄莫相待,年鬓已蹉跎。"
"梁王昔全盛,宾客复多才。悠悠一千年,陈迹唯高台。
兄弟方荀陈,才华冠应徐。弹棋自多暇,饮酒更何如。
寂寂琼筵江水绿。雨过风清洲渚闲,椒浆醉尽迎神还。
醉昏能诞语,劝醉能忘情。坐无拘忌人,勿限醉与醒。"
"乱后碧井废,时清瑶殿深。铜瓶未失水,百丈有哀音。
"日落问津处,云霞残碧空。牧牛避田烧,退鹢随潮风。


沁园春·恨拼音解释:

wen shuo chu dong xing .gu er que zou duo .nan fen tai cang su .jing qi lu yang ge .
jin bian bai ma zi you jiang .hua men nan .yan zhi bei .zhang ye cheng tou yun zheng hei .
.mo yan shan lu pi .huan bei hao feng cui .xing ke qi liang guo .cun li leng luo kai .
qie you yong zhi pian pian .you chou you zhi ben chi .ji yin yang xi bu he .
san nian you nue ji .yi gui bu xiao wang .ge ri sou zhi sui .zeng han bao xue shuang .
.jie lu dui zhong yue .qing cui chang zai men .sui dan shui mu xing .jin zuo yu qiao yan .
song xia zhang ren jin ju tong .ou zuo si shi shang shan weng .chang wang liao ge zi zhi qu .
.mie ji ren jian shi .wang gui xiang wai qing .zhu tan qiu yue leng .shan dian ye zhong qing .
ku zhan zhi ji xi .qiong chou nai bie he .yun xiao mo xiang dai .nian bin yi cuo tuo ..
.liang wang xi quan sheng .bin ke fu duo cai .you you yi qian nian .chen ji wei gao tai .
xiong di fang xun chen .cai hua guan ying xu .dan qi zi duo xia .yin jiu geng he ru .
ji ji qiong yan jiang shui lv .yu guo feng qing zhou zhu xian .jiao jiang zui jin ying shen huan .
zui hun neng dan yu .quan zui neng wang qing .zuo wu ju ji ren .wu xian zui yu xing ..
.luan hou bi jing fei .shi qing yao dian shen .tong ping wei shi shui .bai zhang you ai yin .
.ri luo wen jin chu .yun xia can bi kong .mu niu bi tian shao .tui yi sui chao feng .

译文及注释

译文
我的脸蜡黄,没有(you)一点光泽,哪知道人世间的什么荣华富贵。
你会感到安乐舒畅。
高大的梧桐树在暮色下能够扫动天上的寒星(xing),拂落晓霜。(两句诗(shi)用夸张的手法形容梧桐的高大雄伟。)为何不种在扬州,从而引来凤凰栖息?
  请把我的意见(jian)附在法令之后颁发下去。今后凡是审理这类案件的人,不应再根据以前的意见处理。谨发表上面的意见。
司马相如家中贫寒,生活窘迫,于是他们便开酒舍维持生计。我在《琴台》杜甫 古诗之上徘徊,远望碧空白云。心中欣羡万分!
大家坐在这里如同楚囚一样悲怨,谁真正为国家的命运着想。
上天将天下授予殷商(shang),纣的王位是如何施与?
  上帝骄纵又放《荡》佚名 古诗,他是下民的君王。上帝贪心又暴虐,政令邪僻太反常。上天生养众百姓,政令无信尽撒谎。万事开头讲得好,很少能有好收场。
还不如喝点好酒,穿些好衣服,只图眼前快活吧!
蜀道太难走呵简直难于上青天;侧身西望令人不免感慨与长叹!
你于是发愤(fen)去了函谷关,跟随大军去到临洮前线
我开着玩笑,同老妻谈起《东坡志林》所记宋真宗召对杨朴和苏东坡赴诏狱的故事,说你不妨吟诵一下“这回断送老头皮”那首诗来为我送行。
左右的男女们都在喧哗,有的还因饥饿哭声啾啾。
秋意来到边城,声声号角哀鸣,平安烽火映照着高兴亭。击筑高歌,站在高处把酒洒向国土,引起了收复关中的无限兴致。
各个山头上都落满了白鬓,各个山涧里都有白猿在哀吟。
最后得到什么好处,难道只是迎来白雉?
家里已经没有亲人了,哪里还有家可归。即便是有家可归,也回不去,因为前途坎坷,走投无路,无船可渡。

注释
20.蒙汜(sì):古代神话中太阳在晚上停住的地方。
186.会朝:指甲子日的早晨。
书shu帙(zhì):书套。帙:包书的布套。
29.服:信服。
⑴水纹珍簟(diàn):编织着水纹花样的珍贵竹席。思悠悠:思绪很多。悠悠:漫长,遥远。“水纹”句写独宿无眠,回忆往事。
3.或:有人。

赏析

  诗的后半是抒情,语及其幽州之行,仅末四句而已。“且探虎穴”四字很值得探究。前曾言“不然拂剑起,沙漠收奇勋”(《赠何七判官昌浩》),直到(zhi dao)此诗最后一联迸出“耻作易水别”,以用典手法形象性地表达了真挚纯洁的深情。“临歧泪滂沱”,此句耐人寻味,且“临歧”二字又妙极,好就好在不用比喻而采用用典手法,变无形的情谊为生动的形象,空灵而有余味,自然而又情真,既赞美了对朋友的敬佩和喜爱,也表达了李白与于、裴二位的深厚情谊。
  这是一首五言律诗,但笔调有似古体,语言朴素,格律变通。它首联用流水对,而次联不对仗,是出于构思(si)造意的需要。这首诗从唐代起就备受赞赏,主要由于它构思造意的优美,很有兴味。诗以题咏禅院而抒发隐逸情趣,从晨游山寺起而以赞美超脱作结,朴实地写景抒情,而意在言外。这种委婉含蓄的构思,恰如唐代殷璠评常建诗歌艺术特点所说:“建诗似初发通庄,却寻野径,百里之外,方归大道。所以其旨远,其兴僻,佳句辄来,唯论意表。”(《河岳英灵集》)精辟地指出常建诗的特点在于构思巧妙,善于引导读者在平易中入其胜境,然后体会诗的旨趣,而不以描摹和辞藻惊人。因此,诗中佳句,往往好像突然出现在读者面前,令人惊叹。而其佳句,也如(ye ru)诗的构思一样,工于造意,妙在言外。宋代欧阳修十分喜爱“竹径”两句,说“欲效其语作一联,久不可得,乃知造意者为难工也”。后来他在青州一处山斋宿息,亲身体验到“竹径”两句所写的意境情趣,更想写出那样的诗句,却仍然“莫获一言”(见《题青州山斋》)。欧阳修的体会,生动说明了“竹径”两句的好处,不在描摹景物精美,令人如临其境,而在于能够唤起身经其境者的亲切回味,故云难在造意。同样,被殷璠誉为“警策”的“山光”两句,不仅造语警拔,寓意更为深长,旨在发人深思。正由于诗人着力于构思和造意,因此造语不求形似,而多含比兴,重在达意,引人入胜,耐人寻味。
  “迟日”,出自《诗经·七月》:“春日迟迟。”春天光照时间渐长,天气趋暖,正所谓“天初暖,日初长”(欧阳炯《春光好》)。诗人以“迟日”领起全篇,突出了春天日光和煦、万物欣欣向荣的特点,并使诗中描写的物象有机的组合为一体,构成一幅明丽和谐的春色图。你看:阳光普照,水碧山青,草木复苏,万象更新。清风拂面,送来百花的芳香,带来春草的清馨。河滩上,溪岸边,冰雪融尽,泥土潮湿而松软,燕子轻盈地飞来飞去,衔泥筑巢,呢呢喃喃。水暖沙温,美丽多情的鸳鸯相依相偎,恬然静睡,十分娇慷可爱。燕子是侯鸟,诗人描写它是有意突出春天的特征。前二句的“迟日”、“江山”、“春风”、“花草”组成一幅粗线勾勒的大场景,并在句尾以“丽”、“香”突出诗人强烈(qiang lie)的感觉;后二句则是工笔细描的特定画面,既有燕子翩飞的动态描绘,又有鸳鸯慵睡的静态写照。飞燕的繁忙蕴含着春天的勃勃生机,鸳鸯的闲适则透出温柔的春意,一动一静,相映成趣。而这一切全沐浴在煦暖的阳光下,和谐而优美,确实给人以春光旖旎之感。
  诗篇运用拟人化的手法,赋予修竹、洞箫人的思想感情,既增强了诗歌的形象性和感染力,又避免了频繁比兴,失于晦涩的弊病,较为显豁地透露了其中的寓意:名为咏物,实为抒怀。诗中修竹的品性、洞箫的理想和追求,实为诗人刚直不阿、不趋炎附势、坚贞不二的品格、美好的人生理想和昂扬奋发的精神的写照。
  首联描绘环境气氛:飒飒东风,飘来蒙蒙细雨;芙蓉塘外,传来阵阵轻雷。既隐隐传达了生命萌动的春天气息,又带有一些凄迷黯淡的色调,烘托出女主人公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷。东风细雨,容易令人联想起“梦雨”的典故;芙蓉塘即莲塘,在南朝乐府和唐人诗作中,常常代指男女相悦传情之地;“轻雷”则又暗用司马相如《长门赋》:“雷殷殷而响起兮,声象君之车音。”这一系列与爱情密切相关的词语,所给予读者的暗示和联想是很丰富的。纪昀说:“起二句妙有远神,可以意会。”所谓“远神,是指这种富于暗示性的诗歌语言所构筑的渺远的艺术意境,一种难以言传的朦胧美。
  他正是出于对(yu dui)女奴的同情,因此对于她们的对立面——这里的主客们就不能不感到愤懑。他表面上把主人写得何等的殷勤好客,然而,实际上却正是在揭露他们的贪得无厌。“清夜恩情四座同,莫令沟水东西别。”他要使四座同恩,要作长夜之饮,甚至奢望他们这样的日子地久天长,真格有不散的筵席,好让这些公子王孙们永远陪伴着他,莫要像沟水那样作东西之别。主人的这种希望享尽人间富贵荣华的感情是非常强烈的。但既然他们的欢乐是建立在歌舞侍姬们的痛苦之上的,则这一对矛盾的结果,那就必然是:统治者愈长欢,她们的痛苦也就愈深沉。这种对于公子王孙们的“恩情”,就是加在她们头上的罪孽。统治者如此之尽情享乐,她们不得不歌喉裂,舞腰折,不可能如白居易说的那样“不知疲”。在温庭筠的笔下,她们正是心力交瘁的。他用了类似今天蒙太奇的隐喻手法,写出“亭亭蜡泪香珠残,暗露晓风罗幕寒。”当酒酣耳热之际,谁会因残烛而想到泪痕呢?谁又会因拂晓前的寒风而为他人感到了寒冷呢?这绝不会是“一饮千钟如建瓴”的座上客,而只有那些侍姬们的心境才会如此。所以这一联其实是写侍姬们的,但却是写诗人用心感觉到的。同一舞妓,在别人看来是香艳肉感,而他却看到了泪珠和战栗。这的确是巨大的思想差距。
  “青山”三句写莺莺(ying ying)刚刚送走张生后,始终目送他渐行渐远。直到张生转过一片山,山、树和暮蔼淹没了张生。此时莺莺转过眼睛,西风之下,她看到的是夕阳古道,只剩自己孤独地站着。“无人语”有二说,一是古道无人,寂静荒凉;一说张生已去,再无人与莺莺知心相谈(另外可以认为崔莺莺视而不见,听而不闻。送行的痛苦、不舍,让崔莺莺无暇顾及其他)。总之,这句是写莺莺思念的心情开始渐渐平缓下去了,就要回家了。可就在这时,她却突然听到了一声“马嘶”。这马嘶无疑告诉莺莺她的心上人此时就在路上,这使她已经平静了的心骤然又涌动起离别的悲苦之情。她又不忍心马上回家了,这才有了“懒上车儿”的想法。这是“一伏一起”。
  上两句写室内饮酒,第三句忽然插入写景:“砌下梨花一堆雪”,是独具匠心的。看来诗人独斟独饮,并不能释忧解愁。于是他罢酒辍饮,凭栏而立,但见朔风阵阵,暮雪纷纷,那阶下积雪象是堆簇着的洁白的梨花。此处看似纯写景色,实则情因景生,寓情于景,包孕极为丰富。诗人烛下独饮,本已孤凄不堪,现在茫茫夜雪更加深了他身世茫茫之感,他不禁想到明年此时又不知将身在何处。“明年谁此凭栏杆?”这一反问,凝聚着诗人流转无定的困苦、思念故园的情思、仕途不遇的愤慨、壮志难酬的隐痛,是很能令人深思。
  信中战斗场面写得极有声色,是要说明,当时因为双方兵力悬殊,己方将帅的不顾大局,以及后来武帝处置失当(诛杀李陵全家),所以,他的投降完全是出于不得已,进而使读者产生同情;此外,屡用强烈对比,如身处异域而怀念故土,以寡兵深入众敌而浴血奋战,苏武持节荣归而他居人篱下,由此产生了强烈的艺术效果。
  这首小诗,一个难字也没有,一个典故也不用,整篇是十分通俗的语言,写得自如之极,毫无经营造作之痕。音节十分和谐圆满,景象非常清新、生动,而又境界优美、兴味隐跃。诗由篇法讲也很自然,是顺序的写法。第一句交代情景、环境、气氛,是“起”;第二句是“承”,写出了人物,显示了人物的凄迷纷乱的心境;第三句是一“转”,然而也就提出了如何摆脱这种心境的办法;而这就直接逼出了第四句,成为整篇的精彩所在—“合”。在艺术上,这是由低而高、逐步上升、高潮顶点放在最后的手法。所谓高潮顶点,却又不是一览无余,索然兴尽,而是余韵邈然,耐人寻味。这些,都是诗人的高明之处,也就是值得我们学习继承的地方吧!
  此诗不仅有巧妙的抒情艺术,而且有更深刻的体会。作者用逐层递进的追述,交代了背景之后,立即直抒胸臆,不加保留地倾诉出矛盾心理和痛苦心情。但是,读者却必需经过一番认真的咀嚼,才能感受到这种特殊的心理状态,达到与作者的心灵沟通。这种高度简洁的抒情手法,使作品用最省略的语言,获取了极为深远的艺术效果。
  末联“春深欲落谁怜惜,白侍郎来折一枝”便紧紧承接着第三联的议论和慨叹,写出了诗人对桃花的怜惜与珍爱。他独具慧眼,折取一枝,这种与众不同的惜花之情,正反映出诗人对人才问题不同流俗的见解。
  这是一个斜风细雨天气,光景别饶情趣:翠竹轻摇,带着水光的枝枝叶叶明净悦目;细雨出落得荷花格外娇艳,而微风吹送,清香可闻。颔联结撰极为精心,写微风细雨全从境界见出。“含”“裛”两个动词运用极细腻生动。“含”比通常写微风的“拂”字感情色彩更浓,有小心爱护意味,则风之微不言而喻。“裛”通“浥”,比洗、洒一类字更轻柔,有“润物细无声”的意味,则雨(ze yu)之细也不言而喻。两句分咏风雨,而第三句风中有雨,这从“净”字可以体味(雨后翠筿如洗,方“净”);第四句雨中有风,这从“香”字可以会心(没有微风,是嗅不到细香的)。这也就是通常使诗句更为凝炼精警的“互文”之妙了。两句中各有三个形容词:翠、娟娟(美好貌)、净;红、冉冉(娇柔貌)、香,却安置妥贴,无堆砌之感;而“冉冉”、“娟娟”的叠词,又平添音韵之美。要之,此联意蕴丰富,形式精工,充分体现作者的“晚节渐于诗律细”。
  原本下面该是艺术手法的分析,因又要涉及理论,与我想要表达鉴赏的最初的心理流变旨趣不合,故略去。高翥是南宋后期江湖诗派的重要作家,且为宁波人,可以说,无论从时间上还是空间上,都与我近来研究的楼钥有偶合之处。
  如果说这两句是承“古原草”而重在写“草”,那么五、六句则继续写“古原草”而将重点落到“古原”,以引出“送别”题意,故是一转。上一联用流水对,妙在自然;而此联为的对,妙在精工,颇觉变化有致。“远芳”、“睛翠”都写草,而比“原上草”意象更具体、生动。芳曰“远”,古原上清香弥漫可嗅;翠曰“晴”,则绿草沐浴着阳光,秀色如见。“侵”、“接”二字继“又生”,更写出一种蔓延扩展之势,再一次突出那生存竞争之强者野草的形象。“古道”、“荒城”则扣题面“古原”极切。虽然道古城荒,青草的滋生却使古原恢复了青春。比较“乱蛬鸣古堑,残日照荒台”僧古怀《原上秋草》的秋原,就显得生气勃勃。

创作背景

  公元前638年,宋、楚两国为争夺中原霸权,在泓水边发生战争。当时郑国亲近楚国,宋襄公为了削弱楚国,出兵攻打郑国。楚国出兵攻宋救郑,就爆发了这次战争。当时的形势是楚强宋弱。战争开始时,形势对宋军有利,可宋襄公死抱住所谓君子“不乘人之危”的迂腐教条不放,拒绝接受子鱼的正确意见,以致贻误战机,惨遭失败。子鱼的观点和宋襄公的迂执形成鲜明对比。子鱼,宋襄公同父异母兄目夷的字。他主张抓住战机,攻其不备,先发制人,彻底消灭敌人的有生力量,这样才能夺取战争的胜利。

  

倪在田( 隋代 )

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简 介

倪在田 倪在田(1842~1916),字子新,号刍轩、苕村、荒江钓者,清江苏江都(今扬州)人。室名枯生松斋,着有《扬州御寇录》三卷、《续明史纪事本末》十八卷、《枯生松斋集》等。其中《续明史纪事本末》一书,经台湾银行收录为「台湾文献丛刊」第133种。

减字木兰花·莺初解语 / 闾丘子圣

云霄何处托,愚直有谁亲。举酒聊自劝,穷通信尔身。"
故人是邑尉,过客驻征轩。不惮烟波阔,思君一笑言。"
"将牛何处去,耕彼故城东。相伴有田父,相欢惟牧童。
我在路中央,生理不得论。卧愁病脚废,徐步视小园。
度隙沾霜简,因风润绮琴。须移户外屦,檐熘夜相侵。"
尊酒平生意,烟花异国春。城南无夜月,长袖莫留宾。"
又见草书多慧力。怀素怀素不可得,开卷临池转相忆。"
山峻路绝踪,石林气高浮。安得万丈梯,为君上上头。


赴洛道中作 / 薛宛筠

畴昔常闻陆贾说,故人今日岂徒然。"
缘塘剡溪路,映竹五湖村。王谢登临处,依依今尚存。"
绣衣春当霄汉立,彩服日向庭闱趋。省郎京尹必俯拾,
"急管杂青丝,玉瓶金屈卮。寒天高堂夜,扑地飞雪时。
"凄凄霜日上高台,水国秋凉客思哀。万叠银山寒浪起,
潮声当昼起,山翠近南深。几日华阳洞,寒花引独寻。"
"(古有虐王,昏毒狂忍,无恶不及,故为《至虐》之诗
"迟日深春水,轻舟送别筵。帝乡愁绪外,春色泪痕边。


采桑子·群芳过后西湖好 / 乙祺福

"斗酒忘言良夜深,红萱露滴鹊惊林。
"白马东北来,空鞍贯双箭。可怜马上郎,意气今谁见。
一戎才汗马,百姓免为鱼。通籍蟠螭印,差肩列凤舆。
为政风流今在兹。可怜宾客尽倾盖,何处老翁来赋诗。
万户千门闭春色。春色深,春色深,君王一去何时寻。
巫峡日夜多云雨。赤叶枫林百舌鸣,黄泥野岸天鸡舞。
底绥静难巧可拟,嗟叹不足声成文。他时代天育万物,
地分南北任流萍。扁舟不独如张翰,白帽还应似管宁。


解嘲 / 梅巧兰

"衰病已经年,西峰望楚天。风光欺鬓发,秋色换山川。
季子黑貂敝,得无妻嫂欺。尚为诸侯客,独屈州县卑。
西京安稳未,不见一人来。腊日巴江曲,山花已自开。 盈盈当雪杏,艳艳待春梅。直苦风尘暗,谁忧客鬓催。
山带乌蛮阔,江连白帝深。船经一柱观,留眼共登临。"
晚起家何事,无营地转幽。竹光团野色,舍影漾江流。
艰难十载别,羁旅四愁侵。澧月通沅水,湘云入桂林。
昨者初识君,相看俱是客。声华同道术,世业通往昔。
月如眉已画,云似鬓新梳。春物知人意,桃花笑索居。"


燕歌行二首·其一 / 苑访波

"昔喜三身净,今悲万劫长。不应归北斗,应是向西方。
"苒苒温寒泉,绵绵古危壁。光含孤翠动,色与暮云寂。
"日中望双阙,轩盖扬飞尘。鸣珮初罢朝,自言皆近臣。
前圣慎焚巫,武王亲救暍。阴阳相主客,时序递回斡。
"渭城寒食罢,送客归远道。乌帽背斜晖,青骊踏春草。
"凤凰衔诏与何人,喜政多才宠寇恂。台上鸳鸾争送远,
暴尪或前闻,鞭巫非稽古。请先偃甲兵,处分听人主。
已看生白发,当为乏黄金。江海时相见,唯闻梁甫吟。"


清平乐·凤城春浅 / 八银柳

五马照池塘,繁弦催献酬。临风孟嘉帽,乘兴李膺舟。
"秦州歌儿歌调苦,偏能立唱濮阳女。座中醉客不得意,
济江元自阔,下水不劳牵。风蝶勤依桨,春鸥懒避船。
乱世诛求急,黎民糠籺窄。饱食复何心,荒哉膏粱客。
读书云阁观,问绢锦官城。我有浣花竹,题诗须一行。"
三寸黄甘犹自青。多病马卿无日起,穷途阮籍几时醒。
设以化人;致使无之,而化益纯。所谓代刑,以道去杀。
"常爱张仪楼,西山正相当。千峰带积雪,百里临城墙。


江梅引·人间离别易多时 / 宗政燕伟

余时忝诤臣,丹陛实咫尺。相看受狼狈,至死难塞责。
谁谓兵戈际,鸣琴方一弹。理烦善用简,济勐能兼宽。
"青山澹无姿,白露谁能数。片片水上云,萧萧沙中雨。
良友兴正惬,胜游情未阑。此中堪倒载,须尽主人欢。"
日月低秦树,干坤绕汉宫。胡人愁逐北,宛马又从东。
倒岭和溪雨,新泉到户枢。丛阑齐稚子,蟠木老潜夫。
诗人谢客兴,法侣远公心。寂寂炉烟里,香花欲暮深。"
开馆纳征骑,弹弦娱远宾。飘飖天地间,一别方兹晨。


天目 / 蚁初南

石潭积黛色,每岁投金龙。乱流争迅湍,喷薄如雷风。
绮皓清风千古在,因君一为谢岩居。"
"无限寒云色,苍茫浅更深。从龙如有瑞,捧日不成阴。
千室但扫地,闭关人事休。老夫转不乐,旅次兼百忧。
车马行仍止,笳箫咽又悲。今年杜陵陌,殄瘁百花迟。"
"生死论交地,何由见一人。悲君随燕雀,薄宦走风尘。
何意斯人徒,弃之如死灰。主好臣必效,时禁权不开。
"莳药穿林复在巘,浓香秀色深能浅。云气垂来浥露偏,


满江红·赤壁怀古 / 都乐蓉

交河几蹴曾冰裂。五花散作云满身,万里方看汗流血。
海上春应尽,壶中日未斜。不知相忆处,琪树几枝花。"
秋夏忽泛溢,岂惟入吾庐。蛟龙亦狼狈,况是鳖与鱼。
櫁du樽兮不香,拔丰茸兮已实。岂元化之不均兮,
嘻乎王家,曾有凶王,中世失国,岂非骄荒。
循文庙算正,献可天衢直。尚想趋朝廷,毫发裨社稷。
□□□□□□□,□出重门烟树里。感物吟诗对暮天,
唯有白鸟飞,空见秋月圆。罢官自南蜀,假道来兹川。


赠清漳明府侄聿 / 晁己丑

"季月还乡独未能,林行溪宿厌层冰。尺素欲传三署客,
"出家童子岁,爱此雪山人。长路经千里,孤云伴一身。
每趋吴太伯,抚事泪浪浪。枕戈忆勾践,渡浙想秦皇。
畴昔论诗早,光辉仗钺雄。宽容存性拙,剪拂念途穷。
十年杀气盛,六合人烟稀。吾慕汉初老,时清犹茹芝。"
游宦且未达,前途各修阻。分袂一相嗟,良辰更何许。"
"金园宝刹半长沙,烧劫旁延一万家。
神翰顾不一,体变钟兼两。文传天下口,大字犹在榜。