论诗五首
"满火芳香碾麹尘，吴瓯湘水绿花新。
"诗源何代失澄清，处处狂波污后生。常感道孤吟有泪，
"宛溪垂柳最长枝，曾被春风尽日吹。
"南池寒色动，北陆岁阴生。薄薄流澌聚，漓漓翠潋平。
"为有桥边拂面香，何曾自敢占流光。
"莲花上客思闲闲，数首新诗到筚关。
苏小小坟今在否，紫兰香径与招魂。"
月在东轩旧选床。几日旌幢延骏马，到时冰玉动华堂。
"绛纱弟子音尘绝，鸾镜佳人旧会稀。
藏源重嶂底，澄翳大空隅。此地如经劫，凉潭会共枯。"
"鹭雏相逐出深笼，顶各有丝茎数同。洒石多霜移足冷，
论诗五首拼音解释:
.man huo fang xiang nian qu chen .wu ou xiang shui lv hua xin .
.shi yuan he dai shi cheng qing .chu chu kuang bo wu hou sheng .chang gan dao gu yin you lei .
.wan xi chui liu zui chang zhi .zeng bei chun feng jin ri chui .
.nan chi han se dong .bei lu sui yin sheng .bao bao liu si ju .li li cui lian ping .
.wei you qiao bian fu mian xiang .he zeng zi gan zhan liu guang .
.lian hua shang ke si xian xian .shu shou xin shi dao bi guan .
su xiao xiao fen jin zai fou .zi lan xiang jing yu zhao hun ..
yue zai dong xuan jiu xuan chuang .ji ri jing chuang yan jun ma .dao shi bing yu dong hua tang .
.jiang sha di zi yin chen jue .luan jing jia ren jiu hui xi .
cang yuan zhong zhang di .cheng yi da kong yu .ci di ru jing jie .liang tan hui gong ku ..
.lu chu xiang zhu chu shen long .ding ge you si jing shu tong .sa shi duo shuang yi zu leng .
译文及注释
译文
子城的西北角上，矮墙毁坏，长着茂密的野草，一片荒秽，我于是就地建造(zao)小竹楼两间，与月波楼相接连。登上竹楼，远眺可以尽览山色，平视可以将江滩、碧波尽收眼底。那清幽静谧、辽阔绵远的景象，实在无法一 一描述出来(lai)。夏天宜有急雨，人在楼中如听到(dao)瀑布声；冬天遇到大雪飘零也很相宜，好像碎琼乱玉的敲击声；这里适宜弹琴，琴声清虚和畅；这里适宜吟诗，诗的韵味清雅绝妙；这里适宜下棋，棋子声丁丁动听，这里适宜投壶，箭声铮铮悦耳。这些都是竹楼所促成的。
长安城北汉代五陵，万古千秋一派青葱。
筹划国家大事的人，常注重艰难危险的一面，而忽略素常容易的一面，防范随时会出现的可怕事件，而遗漏不足疑虑的事件。然而，灾祸常常在疏忽之际发生，变乱常常在不加疑虑的事上突起。难道是考虑得不周到吗？大凡智力所能考虑到的，都是人事发展理应出现的情况，而超出智力所能达到的范围，那是天道的安排呀！
太阳光辉怎会有哪里照不到，何需烛龙用其神光照耀？
葛藤缠绕绵绵长，在那大河(he)河滩旁。兄弟骨肉已离散，叫人哥哥心(xin)悲凉。叫人哥哥心悲凉，他也只把聋哑装。
像冯谖那样弹剑作歌发牢骚，在权贵之门卑躬屈节，那不合我心意。
雄鹰不与那些燕雀同群，原本自古以来就是这般。
绫罗的衣服虽已穿坏，但以前的余情尚在，令我缅怀留恋。可是不知旅行在外的游子，是谁让他把初衷改变。一春以来，因为离愁别恨而满怀愁怨，也懒得抚筝调弦。还有那两行因闲愁而伤心的眼泪，滴落在那宝筝的面前。
蜜蜂和蝴蝶纷纷地飞过了墙去，让人怀疑迷人的春色尽在邻家。
一处处毁坏倒塌的矮墙，缭绕着废弃的水井；这里与那里，原先都住满了人家。
刘备像汉光武一样一挽汉朝之颓运，得到了孔明这条“卧龙”的辅佐。
今日听你高歌一曲，暂借杯酒振作精神。
周厉王(wang)暴虐，百姓纷纷指责他。召穆公对厉王说："老百姓忍受不了暴政了！"厉王听了勃然大怒，找到卫国的巫师，让卫国的巫师去监视批评国王的人，按照卫国的巫师的报告，就杀掉批评国王的人。国人不敢说话，路上相见，以目示意。
打(da)开包裹取出化妆用的粉黛，被褥和床帐可稍稍张罗铺陈。
啊，处处都寻见
注释
⑴《全唐诗》此诗题下有注：一作严维诗，题作送李端。李端：作者友人，与作者同属“大历十才子”。
④峥嵘：比喻岁月艰难，极不寻常。鲍照《舞鹤赋》；“岁峥嵘而莫愁。除：逝去。
20.乐官：掌管音乐的官吏。
1.暮：
（5）属（zhǔ主）：写作。
4.横眉：怒目而视的样子，表示愤恨和轻蔑。
（29）濡：滋润。
赏析
“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依？山不厌高，海不厌深，周公吐哺，天下归心。”
此诗首联：“七国三边未到忧，十三身袭富平侯。”“七国”喻藩镇割据叛乱，“三边”指边患，“未到忧”即未知忧。指出其不知国家忧患为何物，次句再点醒“十三”袭位，这就有力地显示出童昏无知与身居尊位的尖锐矛盾。如果先说少年袭位，再说不恤国事，内容虽完全相同，却平直无奇，突现不出上述矛盾。这种着意作势的写法与作者所要突出强调的意旨密切相关。
“相约恩深相见难，一朝蚁贼满长安。”
这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。咏物与写人和谐地结合，组成景与人统一的意境。“深闭朱门伴舞腰”，在写柳之可爱以后，结合写了古代的女性，既丰富了咏物的内容，又创造了不同的意境。作者只客观地咏物写人，而读者从中自可领略所咏之物的形象，感受作者所寄托的情感。这两首词的咏物和表达情意，作者用了暗示、联想等手法来实现的。二、四句均在咏柳，描写柳，但并未点出柳字，而分别用了借代、比喻等修辞方法暗写柳。深闭朱门，东风伴柳，使人产生联想。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素，同时也增加了读者想象的余地。作者在这首词中选用词语注意色泽的巧妙搭配，如朱门、金线、黄莺，包含了红黄二色。这些词语色彩绚丽，搭配自然，也是温词的特色之一。
《《梅花岭记》全祖望 古诗》一文章法严谨，全文紧扣史可法的英勇就义，并按就义前、就义时、就义后的顺序写，最后对就义加以议论，总结全文。文章处处照应梅花岭这个地点，注意选取史可法事迹中典型性的细节表现(biao xian)史可法的精神。文章议论显得比较含蓄，言近旨远，令人回味。
钩，兵器之形似剑而曲者。春秋时吴人善铸钩，故冠“吴”以称。古人咏疆场勋业，每言此物。李公为一介书生，而有疆场建功之想者，盖鸦片战争之割地赔款，为国之辱，胸有郁结也。李公仕宦之后，建水师，兴洋务，谋招商，其终身所事，多为“把吴钩”，与外人斡旋而已。又，“吴钩”，兵器之锐者，自亦可喻己非常之才华。“百尺楼”用三国陈登事。许汜尝拜见陈登，陈登不相与语，“自上大床卧”，让许汜“卧下床”。刘备谓许汜：“今天下大乱，帝王失所，……而君求田问舍，言无可采，是元龙（陈登字）所讳也”，并谓陈登当“卧百尺楼上，卧君于于地，何但上下床之间邪？”李公引此事，言己《入都》李鸿章 古诗求仕，不为一己。“意气高于百尺楼”者，谓其经国之大志，自有胜于陈登。“一万年来谁著史”句以问为答，谓己可“著史”，且所著之史非百年、千年，而乃万年耳！“三千里外欲封侯”谓己之建功，志在降服三千里外之洋人也。 “随途骥”指跟从乡试之一班俊乂，“定须捷足”则言必得先登也。闲情逐鸥，用《列子·黄帝》海上之人与鸥鸟相游乐事。谓己自当奋力，无心悠闲，不得学海上之人矣。“芦沟桥”在京都西南，为京都要道也。所谓“芦沟桥畔路”，则指李公《入都》李鸿章 古诗之途耳。“瀛洲”，传说中仙山。《新唐书·褚亮传》载，唐太宗为网罗人才，设置文学馆，命房玄龄等十八名文官为该馆学士。每暇日，帝入馆访以政事，研讨典籍；又命为学士画像、作赞，题名号于爵里，时人盛慕之，谓入文学馆为“登瀛洲”。句言“有人”，实乃言己，谓己此番《入都》李鸿章 古诗定当获士人盛慕之殊荣也。
第一首诗，诗人由清明景事兴感，抒写自己的悲惨遭遇与高洁志向，构成(gou cheng)了一个完整的情感段落。第二首在内容上是第一首的继续和发展，着重写飘泊之感，情怀抒发则更挚切深痛而饱满。
“数回细写愁仍破，万颗匀圆讶许同。”上句写樱桃成熟，诗人说，我几次把樱桃从篮中移置盘内，生恐碰损，却仍“愁”碰“破”。“万”形容数量其多。“许”，这样。下句写樱桃大小相等，诗人说，樱桃“万颗匀圆”，令人惊“讶”：为何大小竟这样相“同”呢？二句写樱桃形体，隐含对果农种植技艺与劳动的赞美之意。
“灌木萦旗转，仙云拂马来”，落笔于事，事中见景。“灌木”句写道路之曲。太白诗“青泥何盘盘，百步九折萦岩峦”，足见弯道众多。仪仗左转右转，旌旗摇动，乘舆前行，反觉是路边的树木山石在转移倒退。“仙云”呼应首联“横云”，山中之云；远看阴浓层叠，等到拂马而来，却丝丝缕缕，轻灵洁白，使人看了，顿觉澄洁清爽，加上地势之高，如入仙境。
“故池残雪满，寒柳霁烟疏。”怀素幼小时在舅舅家嬉戏的水池，被冬天的几场大雪积满。池边的柳树在寒烟里显得稀稀疏疏，冬天柳叶早已落尽，当然“疏”了。
左思是西晋太康时期（280-289年）的杰出作家。他的诗赋成就很高。《三都赋》使“洛阳纸贵”，他的诗，谢灵运认为“古今难比”，钟嵘《诗品》也列为“上品”。《咏史八首》是左思诗歌的代表作，所以刘勰说：“拔萃于《咏史》”（《文心雕龙·才略》）。
秋风遥落的薄暮时分，江上晚雾初生，楚山夕阳西下，露气迷茫，寒意侵人。这种萧瑟清冷的秋暮景象，深曲微婉地透露了诗人悲凉落寞的情怀。斯时斯地，入耳的是洞庭湖边树丛(shu cong)中猿猴的哀啼，照眼的是江上飘流的木兰舟。“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”（《九歌·湘夫人》），“船容与而不进兮，淹回水而凝滞”（《涉江》），诗人泛游在湘江之上，对景怀人，屈原的歌声仿佛在叩击他的心弦。“猿啼洞庭树，人在木兰舟”，这是晚唐诗中的名句，一句写听觉，一句写视觉；一句写物，一句写己；上句静中有动，下句动中有静。诗人伤秋怀远之情并没有直接说明，只是点染了一张淡彩的画，气象清远，婉而不露，让人思而得之。
颔联进而写女主人公对自己爱情遇合的回顾。上句用巫山神女梦遇楚王事，下句用乐府《神弦歌·清溪小姑曲》：“小姑所居，独处无郎。”意思是说，追思往事，在爱情上尽管也象巫山神女那样，有过自己的幻想与追求，但到头来不过是做了一场幻梦而已；直到现在，还正像清溪小姑那样，独处无郎，终身无托。这一联虽然用了两个典故，却几乎让人感觉不到有用典的痕迹，真正达到了驱使故典如同己出的程度。特别是它虽然写得非常概括，却并不抽象，因为这两个典故各自所包含的神话传说本身就能引起读者的丰富想象与联想。两句中的“原”字、“本”字，颇见用意。前者暗示她在爱情上不仅有过追求，而且也曾有过短暂的遇合，但终究成了一场幻梦，所以说“原是梦”；后者则似乎暗示：尽管迄今仍然独居无郎，无所依托，但人们则对她颇有议论，所以说“本无郎”，其中似含有某种自我辩解的意味。不过，上面所说的这两层意思，都写得隐约不露，不细心揣摩体味是不容易发现的。
初读起来，《《客从远方来》佚名 古诗》所表现的，就是上述的喜悦和一片痴情。全诗的色彩很明朗；特别是“文彩双鸳鸯”以下，更是奇思、奇语，把诗情推向了如火似的(si de)锦的境界。但读者应注意到：当女主人公欢喜地念叨着“以胶投漆中，谁能别离此”的时候，她恰恰正陷于与夫君“万里”相隔的“别离”之中。以此反观全诗，则它所描述的一切，其实都不过是女主人公的幻想或虚境罢了。根本不曾有远客之“来”，也不曾有彩“绮”之赠。倘若真能与夫君“合欢”，她就不必要在被中“著”以长相之思、缘以不解之结了。所以还是朱筠对此诗体会得真切：“于不合欢时作‘合欢’想，口里是喜，心里是悲。更‘著以长相思，缘以结不解’，无中生有，奇绝幻绝！说至此，一似方成鸾交、未曾离者。结曰‘诗能’，形神俱忘矣。又谁知不能‘别离’者现已别离，‘一端绮’是悬想，‘合欢被’用乌有也？”（《古诗十九首说》）如此看来，此诗所描述的意外喜悦，实蕴含着夫妇别离的不尽凄楚；痴情的奇思，正伴随着苦苦相思的无声咽泣。钟嵘《诗品》称《古诗十九首》“文温而丽，意悲而远，惊心动魄”。这首诗正以温丽的“遗绮”之喜，抒写了悲远的“别离”之哀，“正笔反用”，就愈加“惊心动魄”。
这首诗的主题是“玩月”。诗人与堂弟高卧南斋时，月亮刚刚出来。渐渐地升高之后，清辉遍洒水上、树木上，倾泻在窗户上。这两句写月光很有特色，尤其是一个“澹”字、一个“演漾”，逼真地说出了(chu liao)月光照地时人对月光的感觉。
全诗按思想感情的脉络，可以分成九段。
此诗首联：“七国三边未到忧，十三身袭富平侯。”“七国”喻藩镇割据叛乱，“三边”指边患，“未到忧”即未知忧。指出其不知国家忧患为何物，次句再点醒“十三”袭位，这就有力地显示出童昏无知与身居尊位的尖锐矛盾。如果先说少年袭位，再说不恤国事，内容虽完全相同，却平直无奇，突现不出上述矛盾。这种着意作势的写法与作者所要突出强调的意旨密切相关。
“相约恩深相见难，一朝蚁贼满长安。”
这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。咏物与写人和谐地结合，组成景与人统一的意境。“深闭朱门伴舞腰”，在写柳之可爱以后，结合写了古代的女性，既丰富了咏物的内容，又创造了不同的意境。作者只客观地咏物写人，而读者从中自可领略所咏之物的形象，感受作者所寄托的情感。这两首词的咏物和表达情意，作者用了暗示、联想等手法来实现的。二、四句均在咏柳，描写柳，但并未点出柳字，而分别用了借代、比喻等修辞方法暗写柳。深闭朱门，东风伴柳，使人产生联想。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素，同时也增加了读者想象的余地。作者在这首词中选用词语注意色泽的巧妙搭配，如朱门、金线、黄莺，包含了红黄二色。这些词语色彩绚丽，搭配自然，也是温词的特色之一。
《《梅花岭记》全祖望 古诗》一文章法严谨，全文紧扣史可法的英勇就义，并按就义前、就义时、就义后的顺序写，最后对就义加以议论，总结全文。文章处处照应梅花岭这个地点，注意选取史可法事迹中典型性的细节表现(biao xian)史可法的精神。文章议论显得比较含蓄，言近旨远，令人回味。
钩，兵器之形似剑而曲者。春秋时吴人善铸钩，故冠“吴”以称。古人咏疆场勋业，每言此物。李公为一介书生，而有疆场建功之想者，盖鸦片战争之割地赔款，为国之辱，胸有郁结也。李公仕宦之后，建水师，兴洋务，谋招商，其终身所事，多为“把吴钩”，与外人斡旋而已。又，“吴钩”，兵器之锐者，自亦可喻己非常之才华。“百尺楼”用三国陈登事。许汜尝拜见陈登，陈登不相与语，“自上大床卧”，让许汜“卧下床”。刘备谓许汜：“今天下大乱，帝王失所，……而君求田问舍，言无可采，是元龙（陈登字）所讳也”，并谓陈登当“卧百尺楼上，卧君于于地，何但上下床之间邪？”李公引此事，言己《入都》李鸿章 古诗求仕，不为一己。“意气高于百尺楼”者，谓其经国之大志，自有胜于陈登。“一万年来谁著史”句以问为答，谓己可“著史”，且所著之史非百年、千年，而乃万年耳！“三千里外欲封侯”谓己之建功，志在降服三千里外之洋人也。 “随途骥”指跟从乡试之一班俊乂，“定须捷足”则言必得先登也。闲情逐鸥，用《列子·黄帝》海上之人与鸥鸟相游乐事。谓己自当奋力，无心悠闲，不得学海上之人矣。“芦沟桥”在京都西南，为京都要道也。所谓“芦沟桥畔路”，则指李公《入都》李鸿章 古诗之途耳。“瀛洲”，传说中仙山。《新唐书·褚亮传》载，唐太宗为网罗人才，设置文学馆，命房玄龄等十八名文官为该馆学士。每暇日，帝入馆访以政事，研讨典籍；又命为学士画像、作赞，题名号于爵里，时人盛慕之，谓入文学馆为“登瀛洲”。句言“有人”，实乃言己，谓己此番《入都》李鸿章 古诗定当获士人盛慕之殊荣也。
第一首诗，诗人由清明景事兴感，抒写自己的悲惨遭遇与高洁志向，构成(gou cheng)了一个完整的情感段落。第二首在内容上是第一首的继续和发展，着重写飘泊之感，情怀抒发则更挚切深痛而饱满。
“数回细写愁仍破，万颗匀圆讶许同。”上句写樱桃成熟，诗人说，我几次把樱桃从篮中移置盘内，生恐碰损，却仍“愁”碰“破”。“万”形容数量其多。“许”，这样。下句写樱桃大小相等，诗人说，樱桃“万颗匀圆”，令人惊“讶”：为何大小竟这样相“同”呢？二句写樱桃形体，隐含对果农种植技艺与劳动的赞美之意。
“灌木萦旗转，仙云拂马来”，落笔于事，事中见景。“灌木”句写道路之曲。太白诗“青泥何盘盘，百步九折萦岩峦”，足见弯道众多。仪仗左转右转，旌旗摇动，乘舆前行，反觉是路边的树木山石在转移倒退。“仙云”呼应首联“横云”，山中之云；远看阴浓层叠，等到拂马而来，却丝丝缕缕，轻灵洁白，使人看了，顿觉澄洁清爽，加上地势之高，如入仙境。
“故池残雪满，寒柳霁烟疏。”怀素幼小时在舅舅家嬉戏的水池，被冬天的几场大雪积满。池边的柳树在寒烟里显得稀稀疏疏，冬天柳叶早已落尽，当然“疏”了。
左思是西晋太康时期（280-289年）的杰出作家。他的诗赋成就很高。《三都赋》使“洛阳纸贵”，他的诗，谢灵运认为“古今难比”，钟嵘《诗品》也列为“上品”。《咏史八首》是左思诗歌的代表作，所以刘勰说：“拔萃于《咏史》”（《文心雕龙·才略》）。
秋风遥落的薄暮时分，江上晚雾初生，楚山夕阳西下，露气迷茫，寒意侵人。这种萧瑟清冷的秋暮景象，深曲微婉地透露了诗人悲凉落寞的情怀。斯时斯地，入耳的是洞庭湖边树丛(shu cong)中猿猴的哀啼，照眼的是江上飘流的木兰舟。“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”（《九歌·湘夫人》），“船容与而不进兮，淹回水而凝滞”（《涉江》），诗人泛游在湘江之上，对景怀人，屈原的歌声仿佛在叩击他的心弦。“猿啼洞庭树，人在木兰舟”，这是晚唐诗中的名句，一句写听觉，一句写视觉；一句写物，一句写己；上句静中有动，下句动中有静。诗人伤秋怀远之情并没有直接说明，只是点染了一张淡彩的画，气象清远，婉而不露，让人思而得之。
颔联进而写女主人公对自己爱情遇合的回顾。上句用巫山神女梦遇楚王事，下句用乐府《神弦歌·清溪小姑曲》：“小姑所居，独处无郎。”意思是说，追思往事，在爱情上尽管也象巫山神女那样，有过自己的幻想与追求，但到头来不过是做了一场幻梦而已；直到现在，还正像清溪小姑那样，独处无郎，终身无托。这一联虽然用了两个典故，却几乎让人感觉不到有用典的痕迹，真正达到了驱使故典如同己出的程度。特别是它虽然写得非常概括，却并不抽象，因为这两个典故各自所包含的神话传说本身就能引起读者的丰富想象与联想。两句中的“原”字、“本”字，颇见用意。前者暗示她在爱情上不仅有过追求，而且也曾有过短暂的遇合，但终究成了一场幻梦，所以说“原是梦”；后者则似乎暗示：尽管迄今仍然独居无郎，无所依托，但人们则对她颇有议论，所以说“本无郎”，其中似含有某种自我辩解的意味。不过，上面所说的这两层意思，都写得隐约不露，不细心揣摩体味是不容易发现的。
初读起来，《《客从远方来》佚名 古诗》所表现的，就是上述的喜悦和一片痴情。全诗的色彩很明朗；特别是“文彩双鸳鸯”以下，更是奇思、奇语，把诗情推向了如火似的(si de)锦的境界。但读者应注意到：当女主人公欢喜地念叨着“以胶投漆中，谁能别离此”的时候，她恰恰正陷于与夫君“万里”相隔的“别离”之中。以此反观全诗，则它所描述的一切，其实都不过是女主人公的幻想或虚境罢了。根本不曾有远客之“来”，也不曾有彩“绮”之赠。倘若真能与夫君“合欢”，她就不必要在被中“著”以长相之思、缘以不解之结了。所以还是朱筠对此诗体会得真切：“于不合欢时作‘合欢’想，口里是喜，心里是悲。更‘著以长相思，缘以结不解’，无中生有，奇绝幻绝！说至此，一似方成鸾交、未曾离者。结曰‘诗能’，形神俱忘矣。又谁知不能‘别离’者现已别离，‘一端绮’是悬想，‘合欢被’用乌有也？”（《古诗十九首说》）如此看来，此诗所描述的意外喜悦，实蕴含着夫妇别离的不尽凄楚；痴情的奇思，正伴随着苦苦相思的无声咽泣。钟嵘《诗品》称《古诗十九首》“文温而丽，意悲而远，惊心动魄”。这首诗正以温丽的“遗绮”之喜，抒写了悲远的“别离”之哀，“正笔反用”，就愈加“惊心动魄”。
这首诗的主题是“玩月”。诗人与堂弟高卧南斋时，月亮刚刚出来。渐渐地升高之后，清辉遍洒水上、树木上，倾泻在窗户上。这两句写月光很有特色，尤其是一个“澹”字、一个“演漾”，逼真地说出了(chu liao)月光照地时人对月光的感觉。
全诗按思想感情的脉络，可以分成九段。
创作背景
这是陆游一首咏梅的词，其实也是陆游自己的咏怀之作。陆游一生酷爱梅花，写有大量歌咏梅花的诗，歌颂梅花傲霜雪，凌寒风，不畏强暴，不羡富贵的高贵品格。诗所塑造的梅花形象中，有诗人自身的影子，正如他的《梅花绝句》里写的：“何方可化身千亿，一树梅花一放翁。”这首《卜算子》，也是明写梅花，暗写抱负。其特点是着重写梅花的精神，而不从外表形态上去描写。
吴藻( 五代 )
收录诗词 (2482) 首
简 介
吴藻 吴藻，清（一七九九―一八六二）女。字苹香，自号玉岑子，仁和（今杭州）。人。幼而好学，长则肆力于词，又精绘事，尝写饮酒读骚图。着有香南雪北庐集、花帘书屋诗、花帘词、读骚图曲。
冬日归旧山
疏与香风会，细将泉影移。此中人到少，开尽几人知。"
"锦楼春望忆丹楹，更遇高情说早莺。
试上方坦望春野，万条杨柳拂青天。"
昨日欢娱竟何在，一枝梅谢楚江头。"
珠卷迎归箔，雕笼晃醉纱。唯无难夜日，不得似仙家。"
"音容一别近三年，往事空思意浩然。匹马东西何处客，
一身渺云岭，中夜空涕泗。侧枕对孤灯，衾寒不成寐。
"直道知难用，经年向水滨。宅从栽竹贵，家为买书贫。
题画
我为分行近翠翘。楚雨含情皆有托，漳滨卧病竟无憀.
抱琴何处鹤同栖。沾衣尽日看山坐，搔首残春向路迷。
守吏齐鸳瓦，耕民得翠珰。登年齐酺乐，讲武旧兵场。
"玉塞功犹阻，金门事已陈。世途皆扰扰，乡党尽循循。
春来多少伤心事，碧草侵阶粉蝶飞。"
"双岩泻一川，十里绝人烟。古庙阴风地，寒钟暮雨天。
平原踏尽无禽出，竟日翻身望碧霄。"
"长贫知不易，去计拟何逃。相对人愁别，经过几处劳。
送王郎
鸳侣此时皆赋咏，商山雪在思尤清。"
月落娥兼隐，宫空后岂还。衔哀穷地界，亲莅泣天颜。
寄与玉人天上去，桓将军见不教吹。"
"姑苏城外柳初凋，同上江楼更寂寥。绕壁旧诗尘漠漠，
人非十年故，人非九族亲。人有不朽语，得之烟山春。"
"已落双雕血尚新，鸣鞭走马又翻身。
相如解作长门赋，却用文君取酒金。"
彼岸上人投结夏。悲我未离扰扰徒，劝我休学悠悠者。
九日次韵王巩
归来若得长条赠，不惮风霜与苦辛。"
莲府侯门贵，霜台帝命俞。骥蹄初蹑景，鹏翅欲抟扶。
飏天与瘴海，此去备沿历。珍重春官英，加餐数刀帛。"
半年三度转蓬居，锦帐心阑羡隼旟。老去自惊秦塞雁，
何日桑田俱变了，不教伊水向东流。"
"黑山南面更无州，马放平沙夜不收。
香辇不回花自落，春来空佩辟寒金。"
"话别无长夜，灯前闻曙鸦。已行难避雪，何处合逢花。
祭十二郎文
霸陵原上多离别，少有长条拂地垂。"
洗足柳遮寺，坐禅花委苔。唯将一童子，又欲上天台。"
弦管开双调，花钿坐两行。唯君莫惜醉，认取少年场。"
"郁金堂北画楼东，换骨神方上药通。露气暗连青桂苑，
"朝回珮马草萋萋，年少恩深卫霍齐。斧钺旧威龙塞北，
恍惚归丹地，深严宿绛霞。幽襟聊自适，闲弄紫薇花。"
南诏应闻命，西山莫敢惊。寄辞收的博，端坐扫欃枪。
逸志忘鸿鹄，清香披蕙兰。还持一杯酒，坐想二公欢。"
题君山
寺远僧来少，桥危客到稀。不闻砧杵动，应解制荷衣。"
病忆春前别，闲宜雨后过。石横闻水远，林缺见山多。
晚出榆关逐征北，惊沙飞迸冲貂袍。心许凌烟名不灭，
孔门多少风流处，不遣颜回识醉乡。"
"共惜年华未立名，路岐终日轸羁情。青春半是往来尽，
心许故人知此意，古来知者竟谁人。"
梦罢收罗荐，仙归敕玉箱。回肠九回后，犹有剩回肠。"
晓气初高大旆风。小槛宴花容客醉，上方看竹与僧同。
春日西湖寄谢法曹歌
"山房霜气晴，一宿遂平生。閤上见林影，月中闻涧声。
岂知万里黄云戍，血迸金疮卧铁衣。"
向夜欲归心万里，故园松月更苍苍。"
初花惨朝露，冷臂凄愁髓。一曲送连钱，远别长于死。
"高情帝女慕乘鸾，绀发初簪玉叶冠。秋月无云生碧落，
"酒为看花酝，花须趁酒红。莫令芳树晚，使我绿尊空。
只将愚直祷神祇.三吴烟水平生念，宁向闲人道所之。"
云开双阙丽，柳映九衢新。爱此频来往，多闲逐此身。"
永遇乐·戏赋辛字送茂嘉十二弟赴调
天上麒麟时一下，人间不独有徐陵。"
甘贫原是道，苦学不为名。莫怪苍髭晚，无机任世情。"
静夜忆谁来对坐，曲江南岸寺中僧。"
"趋驰早晚休，一岁又残秋。若只如今日，何难至白头。
瓜步逢潮信，台城过雁音。故乡何处是，云外即乔林。"
大江敛势避辰极，两阙深严烟翠浓。"
将泥红蓼岸，得草绿杨村。命侣添新意，安巢复旧痕。
"楚客停桡太守知，露凝丹叶自秋悲。蟹螯只恐相如渴，
月夜江行 / 旅次江亭
雨留三宿是前缘。诗题不忍离岩下，屐齿难忘在水边。
"雪花岂结子，徒满连理枝。嫁作征人妻，不得长相随。
读书新树老，垂钓旧矶平。今日悲前事，西风闻哭声。
林晚鸟争树，园春蝶护花。东门有闲地，谁种邵平瓜。"
"心熟家山梦不迷，孤峰寒绕一条溪。
画图何必家家有，自有画图来目前。"
"上帝钧天会众灵，昔人因梦到青冥。
南山自是忘年友，谷口徒称郑子真。"
田上
未落须迷醉，因兹任病缠。人谁知极物，空负感麟篇。
迸湿消尘虑，吹风触疾颜。谁知草茅径，沾此尚虚闲。"
雀声花外暝，客思柳边春。别恨转难尽，行行汀草新。"
两京尘路一双鬓，不见玉泉千万秋。"
莫愁中土无人识，自有明明圣主知。"
省中石镫陪随步，唯赏烟霞不厌深。"
"一日不曾离此处，风吹疏牖夕云晴。气凌霜色剑光动，
礼数异君父，羁縻如羌零。直求输赤诚，所望大体全。