义田记
合调歌杨柳，齐声踏采莲。走堤行细雨，奔巷趁轻烟。
"凄凄恻恻又微嚬。欲话羁愁忆故人。薄酒旋醒寒彻夜，
野迥蝉相答，堤长柳对垂。酣歌一举袂，明发不堪思。"
正是中兴磐石重，莫将憔悴入都门。"
"故里花应尽，江楼梦尚残。半生吟欲过，一命达何难。
直到劫馀还作陆，是时应有羽人逢。"
暗隙愁听蟋蟀声。醉卧欲抛羁客思，梦归偏动故乡情。
"断行哀响递相催，争趁高秋作恨媒。云外关山闻独去，
马壮金多有官者，荣归却笑读书人。"
唯理心无党，怜才膝屡前。焦劳皆实录，宵旰岂虚传。
义田记拼音解释:
he diao ge yang liu .qi sheng ta cai lian .zou di xing xi yu .ben xiang chen qing yan .
.qi qi ce ce you wei pin .yu hua ji chou yi gu ren .bao jiu xuan xing han che ye .
ye jiong chan xiang da .di chang liu dui chui .han ge yi ju mei .ming fa bu kan si ..
zheng shi zhong xing pan shi zhong .mo jiang qiao cui ru du men ..
.gu li hua ying jin .jiang lou meng shang can .ban sheng yin yu guo .yi ming da he nan .
zhi dao jie yu huan zuo lu .shi shi ying you yu ren feng ..
an xi chou ting xi shuai sheng .zui wo yu pao ji ke si .meng gui pian dong gu xiang qing .
.duan xing ai xiang di xiang cui .zheng chen gao qiu zuo hen mei .yun wai guan shan wen du qu .
ma zhuang jin duo you guan zhe .rong gui que xiao du shu ren ..
wei li xin wu dang .lian cai xi lv qian .jiao lao jie shi lu .xiao gan qi xu chuan .
译文及注释
译文
常常担心萧瑟的秋风来得太早，使你来不及饱赏荷花就调落了。
《梅》杜牧 古诗花虽有些妒忌白雪，但在(zai)洁白无瑕上，姑且还可以让雪与自己相(xiang)比；而对于艳丽的春光，却敢于超越它，绝不随顺于它之后。
池东的酒宴上初次见到你，穿(chuan)的是绣有双蝶的罗裙。娇美的脸上只涂着淡淡的白粉，恰如一朵野花，恬淡而幽雅地沐浴着芳春。 细细端详，你真是尽善尽美，人人都夸赞你细柳般的腰身。你的到来，莫不是昨晚从巫山深处飘然而至？因为你来的时候，衣服上还像带着浮动的白云。
天(tian)色阴沉，月亮隐在海天的那边。
三月份没有雨刮着旱风，麦苗不开花不多枯黄死。
有易女子丰腴细润，如何保养如此体态？
“那些防御工事高耸入云端，即使飞鸟也不能越逾。
西边的山峦起嶂叠起，烟雾缭绕，远望(wang)不见你，真伤心啊！
何必去寻找世外的仙境，人世间就有美好的桃源。
乌鹊离去穿线月，萤火飞入晒衣楼。
总是抱怨人生短暂欢娱太少，怎肯为吝惜千金而轻视欢笑？让我为你举起酒杯奉劝斜阳，请留下来把晚花照耀。
咱们早晨还一同出去打仗，可晚上你们却未能一同回来。
他们夺去我席上的好酒，又抢走我盘中的美飧。
驱车出了上东门，回头遥望城北，看(kan)见邙山墓地。
注释
[27]择：应作“释”，舍弃。
104. 数（shuò）：多次。
16已：止，治愈。
恢弘：这里是动词，形作动，意思是发扬扩大。也作“恢宏”。恢：大。弘：大、宽。
（54）辟：开辟，扩大。
⑴长安：此处借指南宋都城临安。
⑷涯：方。
“为留”句：猛士，指郭子仪。宝应元年（762年）代宗听信宦官程元振谗害，夺郭子仪兵柄，使居留长安。未央，汉宫名，在长安。翻用刘邦《大风歌》。“安得猛士兮守四方，感慨甚深。
及：比得上
赏析
这首诗所写的情事本极平常：看到暮春景色，触动了乡思，在一夜春风的吹拂下，做了一个还乡之梦。而诗人却在这平常的生活中提炼出一首美好的诗来，在这里，艺术(yi shu)的想象无疑起了决定性的作用。
这首诗构思精巧，清晰自然，富有情趣。用字(yong zi)虽然简单，细细品之，春的生机及情意如现眼前。它的艺术美在于朴素、自然而又借物寄喻，在特定的季节，特定的环境，把怀友的感情，通过一种为世公认具有高洁情操的梅花表达出来，把抽象的感情与形象的梅花结为一体了。
这首诗的(shi de)尾联“书赠同怀人，词中多苦辛。”点明该诗是赠给“同怀人”，同时贾岛是中唐苦吟诗派的重要代表人物。尽管他曾说过“言归文字外，意出有无间”（《送僧》）一类的话，但落实到作诗上，却从无“不着一字，尽得风流”的气韵，而总是在费尽心思地雕章琢句，仿佛是要通过“渐修”得到作诗的真谛。这种诗的艺术风格，闻一多先生在《唐诗杂论·贾岛》一文中也作过论述：“贾岛同时代的人，初唐的华贵，盛唐的壮丽，以及最近十才子的秀媚，都已腻味了，而且容易引起一种幻灭感。他们需要一点清凉，甚至一点酸涩来换换口味。”僧房和山野的清寂幽僻就与“清凉”和“酸涩”有着密切的关系，而通过苦吟的手段来达到这一境界又是一些才气一般却又希望有所作为的诗人的较好方法。所以，前人认为晚唐五代是贾岛的时代不无道理。《唐摭言》卷十曾记载了晚唐李洞尊崇贾岛的事迹：他铸贾岛的铜像，经常手持念珠念贾岛佛。如知道谁喜欢贾诗，他就手录贾诗赠之，并再三叮咛说：这无异于佛经，应该焚香而拜。李洞的做法虽有些极端，但足以说明贾岛诗的独特风格对晚唐五代诗人的深刻影响。综上所述，就不难看出该诗尾联中的“多苦辛”。
第一首诗歌以议论开头，首先大发对人生的感慨：“人生譬朝露……欢会常苦晚。”诗本应该靠形象思维，此四句却为逻辑思维，这样写一般是容易破坏诗情的，然而这里不仅没有，反而增强了此诗的艺术效果。究其原因，是议论中带着强烈的情感，字字浸血，深切感人，情感的氛围被这四句话造得浓浓的，呈现出直抒胸怀式的议论。而且四句话从大的范围高度概括了人生的短暂和艰辛，使全诗提到一个重要高度来认识诗人和妻子的不能面别之事，给全诗造成一种高格境界。诗歌由虚到实，由议论到叙事，紧接着就将自己未能和妻子面别的前后经过叙写出来。自己要“奉时役”，要和自己的妻子相距一天天遥远，遣车想让妻子回来面别，谁知妻子竟不能回来，看到妻子捎来的信，心情凄怆，“临食不能饭”，痴坐空室，长夜不眠。这段叙述不事假借，不用比兴，只是敷陈其事，但由于叙事中处处含情，字字有情韵，情深意浓。另外由于在叙事时能选取有特征的事物，如写车子的“空往复空还”，看信时的“情凄怆”，临食时的“不能饭”，空房中无人“劝勉”，直至心怀，潸然泪下，不抒情而情自溢于言外。
“可怜思妇楼头柳，认作天边粉絮看。”
那哀哀弦歌于高处的“歌者”是谁，诗人既在楼下，当然无从得见；对于读者来说，便始终是一个未揭之谜。不过有一点是清楚的：诗中将其比为“杞梁妻”，自必是一位女子。这女子大约全不知晓，此刻楼下正有一位寻声而来、伫听已久的诗人在。她只是铮铮地弹着，让不尽的悲哀在琴声倾泻：“清商随风发，中曲正徘徊。”“商”声清切而“多伤”，当其随风飘发之际，听去该是无限凄凉。这悲弦奏到“中曲”，便渐渐舒徐迟回，大约正如白居易《琵琶行》所描述的，已到了“幽咽泉流水下滩”、“冰泉冷涩弦凝绝”之境。接着是铿然“一弹”，琴歌顿歇，只听到声声叹息，从高高的楼窗传出。“一弹再三叹，慷慨有余哀”：在这阵阵的叹息声中，正有几多压抑难伸的慷慨之情，追着消散而逝的琴韵回旋！这四句着力描摹琴声，全从听者耳中写出。但“摹写声音，正摹写其人也”。
第四章作者用了“推镜头”的手法，缓缓地将一群(yi qun)翩飞的鹁鸠送入读者的眼帘，也把读者从神游的境界拉回酒席。嘉宾在祥和欢乐的气氛中酒兴愈浓，情致愈高，你斟我饮言笑晏晏。望着那群鹁鸠，听着咕咕的鸣叫声，也许有的客人已开始商量打猎的事情了。这就隐含着宴饮后的射礼。用笔曲折，别具匠心，情寓景中，淋漓尽致地表达了宾主之间和乐美好的感情。
诗总共只有二十个字。作者在前半首里，以举重若轻、驭繁如简的笔力，把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”，是从空间着眼，写去家之远；次句“深宫二十年”，是从时间下笔，写入宫之久。这两句诗，不仅有高度的概括性，而且有强烈的感染力；不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来，而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫，与家人分离，与外界隔绝，失去幸福，失去自由，本来已经够悲惨了，何况家乡又在三千里之外，岁月已有二十年之长，这就使读者感到其命运更加悲惨，其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里，万死投荒十二年”一联，也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。
荆门山战国时为楚国的西方门户，乘船东下过荆门，就意味着告别了巴山蜀水。这首诗写于诗人第一次出蜀远游时。对锦绣前程的憧憬，对新奇而美好的世界的幻想，使他战胜了对峨眉山月的依恋，去热烈地追求理想中的未来。诗中洋溢着积极而浪漫的热情。
“未谙姑食性，先遣小姑尝。”这是多么聪明、细心，甚至带有点狡黠的新嫁娘！她想出了很妙的一招——让小姑先尝尝羹汤。为什么要让小姑先尝，而不像朱庆馀《闺意献张水部》那样问她的丈夫呢？朱诗云“画眉深浅入时无”，之所以要问丈夫，因为深夜洞房里只有丈夫可问。而厨房则是小姑经常出入之所，羹汤做好之后，要想得到能够代表婆婆的人亲口尝一尝，则非小姑不可。所以，从“三日入厨”，到“洗手”，到“先遣小姑尝”，不仅和人物身份，而且和具体的环境、场所，一一紧紧相扣。语虽浅白。却颇为得体，合情合理。新娘的机灵聪敏，心计巧思，跃然纸上。“先遣小姑尝”，真是于细微处见精神。沈德潜评论说：“诗到真处，一字不可易。”
柳宗元这首诗，通过奇异的想象，独特的艺术构思，把埋藏在心底的郁抑之情，不可遏止地尽量倾吐了出来；它的抒情方式，是属于严羽《沧浪诗话》里所说的“沈著痛快”一类。
这首诗构思精巧，清晰自然，富有情趣。用字(yong zi)虽然简单，细细品之，春的生机及情意如现眼前。它的艺术美在于朴素、自然而又借物寄喻，在特定的季节，特定的环境，把怀友的感情，通过一种为世公认具有高洁情操的梅花表达出来，把抽象的感情与形象的梅花结为一体了。
这首诗的(shi de)尾联“书赠同怀人，词中多苦辛。”点明该诗是赠给“同怀人”，同时贾岛是中唐苦吟诗派的重要代表人物。尽管他曾说过“言归文字外，意出有无间”（《送僧》）一类的话，但落实到作诗上，却从无“不着一字，尽得风流”的气韵，而总是在费尽心思地雕章琢句，仿佛是要通过“渐修”得到作诗的真谛。这种诗的艺术风格，闻一多先生在《唐诗杂论·贾岛》一文中也作过论述：“贾岛同时代的人，初唐的华贵，盛唐的壮丽，以及最近十才子的秀媚，都已腻味了，而且容易引起一种幻灭感。他们需要一点清凉，甚至一点酸涩来换换口味。”僧房和山野的清寂幽僻就与“清凉”和“酸涩”有着密切的关系，而通过苦吟的手段来达到这一境界又是一些才气一般却又希望有所作为的诗人的较好方法。所以，前人认为晚唐五代是贾岛的时代不无道理。《唐摭言》卷十曾记载了晚唐李洞尊崇贾岛的事迹：他铸贾岛的铜像，经常手持念珠念贾岛佛。如知道谁喜欢贾诗，他就手录贾诗赠之，并再三叮咛说：这无异于佛经，应该焚香而拜。李洞的做法虽有些极端，但足以说明贾岛诗的独特风格对晚唐五代诗人的深刻影响。综上所述，就不难看出该诗尾联中的“多苦辛”。
第一首诗歌以议论开头，首先大发对人生的感慨：“人生譬朝露……欢会常苦晚。”诗本应该靠形象思维，此四句却为逻辑思维，这样写一般是容易破坏诗情的，然而这里不仅没有，反而增强了此诗的艺术效果。究其原因，是议论中带着强烈的情感，字字浸血，深切感人，情感的氛围被这四句话造得浓浓的，呈现出直抒胸怀式的议论。而且四句话从大的范围高度概括了人生的短暂和艰辛，使全诗提到一个重要高度来认识诗人和妻子的不能面别之事，给全诗造成一种高格境界。诗歌由虚到实，由议论到叙事，紧接着就将自己未能和妻子面别的前后经过叙写出来。自己要“奉时役”，要和自己的妻子相距一天天遥远，遣车想让妻子回来面别，谁知妻子竟不能回来，看到妻子捎来的信，心情凄怆，“临食不能饭”，痴坐空室，长夜不眠。这段叙述不事假借，不用比兴，只是敷陈其事，但由于叙事中处处含情，字字有情韵，情深意浓。另外由于在叙事时能选取有特征的事物，如写车子的“空往复空还”，看信时的“情凄怆”，临食时的“不能饭”，空房中无人“劝勉”，直至心怀，潸然泪下，不抒情而情自溢于言外。
“可怜思妇楼头柳，认作天边粉絮看。”
那哀哀弦歌于高处的“歌者”是谁，诗人既在楼下，当然无从得见；对于读者来说，便始终是一个未揭之谜。不过有一点是清楚的：诗中将其比为“杞梁妻”，自必是一位女子。这女子大约全不知晓，此刻楼下正有一位寻声而来、伫听已久的诗人在。她只是铮铮地弹着，让不尽的悲哀在琴声倾泻：“清商随风发，中曲正徘徊。”“商”声清切而“多伤”，当其随风飘发之际，听去该是无限凄凉。这悲弦奏到“中曲”，便渐渐舒徐迟回，大约正如白居易《琵琶行》所描述的，已到了“幽咽泉流水下滩”、“冰泉冷涩弦凝绝”之境。接着是铿然“一弹”，琴歌顿歇，只听到声声叹息，从高高的楼窗传出。“一弹再三叹，慷慨有余哀”：在这阵阵的叹息声中，正有几多压抑难伸的慷慨之情，追着消散而逝的琴韵回旋！这四句着力描摹琴声，全从听者耳中写出。但“摹写声音，正摹写其人也”。
第四章作者用了“推镜头”的手法，缓缓地将一群(yi qun)翩飞的鹁鸠送入读者的眼帘，也把读者从神游的境界拉回酒席。嘉宾在祥和欢乐的气氛中酒兴愈浓，情致愈高，你斟我饮言笑晏晏。望着那群鹁鸠，听着咕咕的鸣叫声，也许有的客人已开始商量打猎的事情了。这就隐含着宴饮后的射礼。用笔曲折，别具匠心，情寓景中，淋漓尽致地表达了宾主之间和乐美好的感情。
诗总共只有二十个字。作者在前半首里，以举重若轻、驭繁如简的笔力，把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”，是从空间着眼，写去家之远；次句“深宫二十年”，是从时间下笔，写入宫之久。这两句诗，不仅有高度的概括性，而且有强烈的感染力；不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来，而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫，与家人分离，与外界隔绝，失去幸福，失去自由，本来已经够悲惨了，何况家乡又在三千里之外，岁月已有二十年之长，这就使读者感到其命运更加悲惨，其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里，万死投荒十二年”一联，也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。
荆门山战国时为楚国的西方门户，乘船东下过荆门，就意味着告别了巴山蜀水。这首诗写于诗人第一次出蜀远游时。对锦绣前程的憧憬，对新奇而美好的世界的幻想，使他战胜了对峨眉山月的依恋，去热烈地追求理想中的未来。诗中洋溢着积极而浪漫的热情。
“未谙姑食性，先遣小姑尝。”这是多么聪明、细心，甚至带有点狡黠的新嫁娘！她想出了很妙的一招——让小姑先尝尝羹汤。为什么要让小姑先尝，而不像朱庆馀《闺意献张水部》那样问她的丈夫呢？朱诗云“画眉深浅入时无”，之所以要问丈夫，因为深夜洞房里只有丈夫可问。而厨房则是小姑经常出入之所，羹汤做好之后，要想得到能够代表婆婆的人亲口尝一尝，则非小姑不可。所以，从“三日入厨”，到“洗手”，到“先遣小姑尝”，不仅和人物身份，而且和具体的环境、场所，一一紧紧相扣。语虽浅白。却颇为得体，合情合理。新娘的机灵聪敏，心计巧思，跃然纸上。“先遣小姑尝”，真是于细微处见精神。沈德潜评论说：“诗到真处，一字不可易。”
柳宗元这首诗，通过奇异的想象，独特的艺术构思，把埋藏在心底的郁抑之情，不可遏止地尽量倾吐了出来；它的抒情方式，是属于严羽《沧浪诗话》里所说的“沈著痛快”一类。
创作背景
《《晁错论》苏轼 古诗》为苏轼在宋仁宗嘉佑五年至六年（1060—1061年）写就并呈与朝廷的文章之一。《《晁错论》苏轼 古诗》的具体写作时间有两种说法：其一认为本文写于宋仁宗嘉佑五年，是在制科考试前所上二十五篇《进论》之一；另一种说法认为该作品写于嘉祐六年，是苏轼在制科考试中的一篇应试文章。
刘棠( 宋代 )
收录诗词 (3547) 首
简 介
刘棠 漳州龙溪人，字君美。哲宗元祐间进士。历枢密院编修，出为利州路提举学事。后提举两浙常平，以朝请郎致仕。与同邑陈补俱有词赋声，时称之曰：“刘棠陈补，漳岩赋虎。”
卖痴呆词
"一雨西城色，陶家心自清。山衔中郭分，云卷下湖程。
莫言蓬阁从容久，披处终知金在砂。"
直应吟骨无生死，只我前身是阿谁。"
"千重二华见皇州，望尽凝岚即此楼。细雨不藏秦树色，
千里高堂尚倚门。世德只应荣伯仲，诗名终自付儿孙。
瓶添新涧绿，笠卸晚峰阴。八字如相许，终辞尺组寻。"
"别离终日心忉忉，五湖烟波归梦劳。凄凉身事夏课毕，
项庄一剑何虚舞。殊不知人心去暴秦，天意归明主。
寄赠薛涛
"一壶浊酒百家诗，住此园林守选期。深院月凉留客夜，
水榭高吟月透帘。松下围棋期褚胤，笔头飞箭荐陶谦。
安得紫青磨镜石，与君闲处看荣衰。"
不辞更住醒还醉，太一东峰归梦频。"
却笑清流把钓稀。苇岸夜依明月宿，柴门晴棹白云归。
中年涉事熟，欲学唾面娄。逡巡避少年，赴秽不敢酬。
"暖泉宫里告虔回，略避红尘小宴开。落絮已随流水去，
慕侣低翻柳影中。几日下巢辞紫阁，多时凝目向晴空。
送征衣·过韶阳
人家不必论贫富，惟有读书声最佳。"
自怜还学谢安吟。月凝兰棹轻风起，妓劝金罍尽醉斟。
此处先生应不住，吾君南望漫劳形。"
明月空悬镜，苍苔漫补衣。可怜双泪眼，千古断斜晖。"
欲制缊袍先把看，质非纨绮愧铦铓。"
玉肌香腻透红纱。多情不住神仙界，薄命曾嫌富贵家。
清阴可惜不驻得，归去暮城空首回。"
"避时多喜葺居成，七字君题万象清。开户晓云连地白，
神鸡童谣
"一宿三秋寺，闲忙与晓分。细泉山半落，孤客夜深闻。
气爽中宵便负心。一片山溪从蠹损，数行文字任尘侵。
更忆高唐说梦时。穿径早曾闻客住，登墙岂复见人窥。
说示北人应不爱，锦遮泥健马追风。"
露寒紫藟结新愁，城角泣断关河秋。谪仙欲识雷斧手，
"西汉储宫定不倾，可能园绮胜良平。
前古负材多为国，满怀经济欲何从。"
半是悲君半自悲。"
洛桥寒食日作十韵
暮送鸾旗指洛宫。一自烟尘生蓟北，更无消息幸关东。
"庄南纵步游荒野，独鸟寒烟轻惹惹。傍山疏雨湿秋花，
"君人为理在安民，论道求贤德自新。
沧洲春暮空肠断，画看犹将劝酒杯。"
"骄马锦连钱，乘骑是谪仙。和裙穿玉镫，隔袖把金鞭。
闻道蜀江风景好，不知何似杏园春。"
算来争得此身闲。萦纡似接迷春洞，清冷应连有雪山。
"望岁心空切，耕夫尽把弓。千家数人在，一税十年空。
贺新郎·别友
李斯书上曲如钩。宁惟东岳凌天秀，更有长庚瞰曙流。
清阴可惜不驻得，归去暮城空首回。"
"黄鸟啼烟二月朝，若教开即牡丹饶。
杨柳青青映画楼，翠眉终日锁离愁。
"近来吾道少，恸哭博陵君。直节岩前竹，孤魂岭上云。
一时飞上秋天鸣。水泉迸泻急相续，一束宫商裂寒玉。
为问前时金马客，此焉还作少微星。
"陈宫内宴明朝日，玉树新妆逞娇逸。三阁霞明天上开，
幽通赋
"路岐无乐处，时节倍思家。彩索飏轻吹，黄鹂啼落花。
何事从来好时节，只将惆怅付词人。"
正是中兴磐石重，莫将憔悴入都门。"
三年清似水，六月冷如冰。（《赠县令》）
昼夜必连去，古今争敢同。禅情岂堪问，问答更无穷。"
海山藏日影，江月落潮痕。惆怅高飞晚，年年别故园。"
"追寻前事立江汀，渔者应闻太息声。避客野鸥如有感，
袂柳阑干小，侵波略彴横。夜愁遥寄雁，晓梦半和莺。
古从军行
敛烟宜下□，飒吹省先寒。此物生苍岛，令人忆钓竿。"
岂知侍女帘帷外，剩取君王几饼金。"
受降城必破，回落陇头移。蕃道北海北，谋生今始知。
未了群山浅，难休一室深。伏魔宁是兽，巢顶亦非禽。
马嘶游寺客，犬吠探花人。寂寂无钟鼓，槐行接紫宸。"
鼓角声沈霜重天。荒骨或衔残铁露，惊风时掠暮沙旋。
"南国贤侯待德风，长途仍借九花骢。清歌早贯骊龙颔，
"曾居五老峰，所得共谁同。才大天全与，吟精楚欲空。
小雅·四牡
云是昆仑山顶石，海风吹落洞庭湖。"
一瓯解却山中醉，便觉身轻欲上天。
"云梦江头见故城，人间四十载垂名。马蹄践处东风急，
不贵绡为雾，难降绮作霞。移须归紫府，驻合饵丹砂。
独向若耶溪上住，谁知不是钓鳌人。"
相逢莫话归山计，明日东封待直庐。"
夫君殁去何人葬，合取夷齐隐处埋。"
欲将张翰秋江雨，画作屏风寄鲍昭。"
西江月·真觉赏瑞香二首
且图遮日上渔船。但令织取无花簟，不用挑为饮露蝉。
方者露圭角，尖者钻箭簇。引者蛾眉弯，敛者鸢肩缩。
"绝代佳人何寂寞，梨花未发梅花落。东风吹雨入西园，
"阳羡溪声冷骇人，洞庭山翠晚凝神。
"中都九鼎勤英髦，渔钓牛蓑且遁逃。
蜀机锦彩浑疑黦.公子亭台香触人，百花懡cM无精神。
"阴沈天气连翩醉，摘索花枝料峭寒。
"僻居春事好，水曲乱花阴。浪过河移岸，雏成鸟别林。