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越中览古

元代 / 富宁

"洞天真侣昔曾逢,西岳今居第几峰。
"记室新诗相寄我,蔼然清绝更无过。溪风满袖吹骚雅,
燕台高百尺,燕灭台亦平。一种是亡国,犹得礼贤名。
"有叟有叟何清狂,行搔短发提壶浆。乱流直涉神洋洋,
日暖津头絮已飞,看看还是送君归。
桂影高高挂旅情。祸福既能知倚伏,行藏争不要分明。
懒指台城更东望,鹊飞龙斗尽荒丘。"
凭轩羽人傲,夹户天兽勐。稽首朝元君,褰衣就虚省。
"先生抱衰疾,不起茂陵间。夕临诸孤少,荒居吊客还。
萍川西注洞庭波。村烟不改居人换,官路无穷行客多。
罢郎东出守,半路得浮舟。大旆行当夏,桐江到未秋。


越中览古拼音解释:

.dong tian zhen lv xi zeng feng .xi yue jin ju di ji feng .
.ji shi xin shi xiang ji wo .ai ran qing jue geng wu guo .xi feng man xiu chui sao ya .
yan tai gao bai chi .yan mie tai yi ping .yi zhong shi wang guo .you de li xian ming .
.you sou you sou he qing kuang .xing sao duan fa ti hu jiang .luan liu zhi she shen yang yang .
ri nuan jin tou xu yi fei .kan kan huan shi song jun gui .
gui ying gao gao gua lv qing .huo fu ji neng zhi yi fu .xing cang zheng bu yao fen ming .
lan zhi tai cheng geng dong wang .que fei long dou jin huang qiu ..
ping xuan yu ren ao .jia hu tian shou meng .ji shou chao yuan jun .qian yi jiu xu sheng .
.xian sheng bao shuai ji .bu qi mao ling jian .xi lin zhu gu shao .huang ju diao ke huan .
ping chuan xi zhu dong ting bo .cun yan bu gai ju ren huan .guan lu wu qiong xing ke duo .
ba lang dong chu shou .ban lu de fu zhou .da pei xing dang xia .tong jiang dao wei qiu .

译文及注释

译文
遇斛斯山人相携到他家,孩童出来急忙打开柴门。
(齐宣王)说:“楚国会胜。”
你看,古时燕昭王重用郭隗,拥篲折节、谦恭下士,毫不嫌疑猜忌。
高高的轩台辉映着春色,深邃的楼阁沐浴着朝阳。
饮一杯浊酒,不由得想起万里之(zhi)外的家乡,未能像窦宪那样战胜敌人,刻石燕然,不能早作归计。悠扬的羌笛响起来了,天气寒冷,霜雪满地。夜深了,将士们都不能安睡:将军为操持军事,须发都变白了;战士们久戍边塞,也流下了伤心的眼泪。
无论(lun)是在平地,还是在那高山,哪里鲜花迎风盛开,哪里就有蜜《蜂》罗隐 古诗奔忙。
梅花正含苞欲放,我不自觉地想起我洛阳的兄弟朋友。
  况且清扫了道路而后行车,驰骋在大路中间,尚且不时会出现拉断了马嚼子、滑出了车钩心之类的事故。何况在密层(ceng)层的草丛里穿过,在小丘土堆(dui)里奔驰,前面有猎获野兽的快乐在引诱,心里却没有应付事故的准备,这样造成祸害也就不难了。看轻皇帝的贵重不以为安逸,乐于外出到可能发生万一的危险(xian)道路上去(qu)以为有趣,臣子以为陛下这样不可取。
可到像萧史那样参加盛宴后,没想到竟然可以偷窥宫内花。
桂花带露开放,香气袭人,流水击打溪石,叮咚有声。
推举俊杰坐镇朝廷,罢免责罚庸劣之臣。

君王不考察这盛大的美德,长期受难而愁苦不尽。
或驾车或步行一起出游,射猎场在春天的郊原。

注释
优游:从容闲暇。
(21)大造:大功。西:指秦国。
荆卿:即荆轲,战国时卫国人。被燕太子拜做上卿。太子丹了去秦国行刺秦王,并亲自送他渡过易水,行刺未成被杀。事见《史记·刺客列传》。
⑼秋期:指七夕。牛郎织女约会之期。唐沈佺期《牛女》诗:“粉席秋期缓,针楼别怨多。”
⒁ 诏:皇帝的命令。意匠:指画家的立意和构思。惨澹:费心良苦。经营:即绘画的“经营位置 ,结构安排。这句说曹霸在画马前经过审慎的酝酿,胸有全局而后落笔作画。
⑤清浅:林逋《山园小梅》:“疏影横斜水清浅”。
寂然:静悄悄的样子。

赏析

  《《燕歌行》高适 古诗》是高适的(de)代表作。虽用乐府旧题,却是因时事而作的,这是乐府诗的发展,如果再进一步,就到了杜甫《丽人行》、《兵车行》、“三吏”、“三别”等即事命篇的新乐府了。《《燕歌行》高适 古诗》是一个乐府题目,属于《相和歌》中的《平调曲》,这个曲调以前没有过记载,因此据说就是曹丕开创的。 曹丕的《《燕歌行》高适 古诗》有两首,是写妇女秋思,由他首创,所以后人多学他如此用《燕歌行》高适 古诗曲调做闺怨诗。高适的《《燕歌行》高适 古诗》是写边塞将士生活,用《燕歌行》高适 古诗曲调写此题材他是第一个。此诗主要是揭露主将骄逸轻敌,不恤士卒,致使战事失利。历来注家未对序文史事详加考核,都以为是讽张守珪而作。其实,这是不符史实的。此诗所刺对象应是受张守珪派遣、前往征讨奚、契丹的平卢讨击使、左骁卫将军安禄山。
  过片紧接上片,由望断江南而人不见的相思之苦,自然转入到回忆往事。“夕阳……画屏中”五句全是回忆往事,由上片的从空间着笔转入到下片的时间追忆。五句都是“记得”的内容,都应由“记得”领起。但“文似看山不喜平,”词尤忌全用平铺直叙,所以作者从回忆开始,马上描绘形象,而不从叙事入手。在一个夕阳西下的美好时刻,楼外晚烟轻笼,在这漫馨旖旎的环境里,一位绝色佳人出现了。融融脂粉,香气宜人,淡淡眉峰,远山凝翠。词人不多作铺叙笔法写她的面容、体态,而采用以部分代整体的借代修辞法,只写她的眉峰、粉香,其他就可想而知了。较之尽情铺叙,一览无余,更令人神往。这是很鲜明的形象,在词人记忆的荧光屏上永远不会消失。然后再用补写办法,补叙往事:“记得年时,相见画屏中。”这说明上面的一切都发生在楼上的画屏中。最后作者提出了一个问题:“相见以后是很快就离别了呢,还是共同生活了一段时间?”作者却不再作任何说明。填词也如绘画,绘画不能把整个纸面全部画满,什么都画尽,而应该留下适当的空白,笔尽而意不尽。填词也要留有空白,留有让读者想象的余地。
  第一、二句,稚子,小孩也。“蓬头”写其外貌,突出了小孩的幼稚顽皮,天真可爱。“纶”是钓丝,“垂纶”即题目中的“垂钓”,也就是钓鱼。诗人对这垂钓小儿的形貌不加粉饰,直写出山野孩子头发蓬乱的本来面目,使人觉得自然可爱与真实可信。“学”是这首诗的诗眼。这个小孩子初学钓鱼,所以特别小心。在垂钓时,“侧坐”姿态,草映其身,行为情景,如在眼前。“侧坐”带有随意坐下的意思。侧坐,而非稳坐,正与小儿初学此道的心境相吻合。这也可以想见小儿不拘形迹地专心致志于钓鱼的情景。“莓苔”,泛指贴着地面生长在阴湿地方的低等植物,从“莓苔”不仅可以知道小儿选择钓鱼的地方是在阳光罕见人迹罕到的所在,更是一个鱼不受惊、人不暴晒的颇为理想的钓鱼去处,为后文所说“怕得鱼惊不应人”做了铺垫。“草映身”,也不只是在为小儿画像,它在结构上,对于下句的“路人借问”还有着直接的承接关系──路人之向小儿打问,就因为看得见小儿。
  雪窦,即雪窦山,在今浙江省奉化县西60里,海拔800米,为四明山的分支。唐代曾在此建寺,原为我国佛教禅宗十刹之一;今虽废,但乃有不少景点。
  由此可见,这首诗在抒写弃妇哀怨方面是很有特色的。它的出现,表明古代妇女在爱情和婚姻生活中,很早就处在弱者的地位,充当着以男子为中心的社会的牺牲品,她们的命运是值得同情的。尽管作品没有直接对负情男子作明确的谴责,但最初的信誓旦旦和最终的弃如脱靴,仍为此作了有力的点示,具有深刻的警世作用。
  诗的前两句说的是具体的选官制度,后两句就概括了整个官场状况,是由个别到一般的过程。说的是:号称出身贫寒、道德高尚的官僚们,其实无恶不作、肮脏不堪,行为秽如污泥;号称能攻善战、出身豪门大族、不可一世的“良将”,遇到征战关头,却又胆小害怕,怯敌畏缩连鸡都不如。这就是说,整个汉朝的政治、军事各方面都腐朽透顶,已经维持不下去,走到濒临灭亡的边缘。事实上灵帝还在位时,导致汉朝覆灭的空前的农民运动黄巾军大起义(公元184年)就爆发了。
  字面上只见女主人公的告求和疑惧,诗行中却历历可见“仲子”的神情音容:那试图逾墙来会的鲁莽,那被劝止引发的不快,以及唯恐惊动父母、兄弟、邻居的犹豫,连同女主人公既爱又怕的情态,俱可于诗中得之。中国古代诗论,特别推重诗的“情中景”“景中情”,《《将仲子》佚名 古诗》所创造的,正是这种情中见景的高妙诗境。
  关于“阳台神女”的描写应该是《《巫山曲》孟郊 古诗》的画龙点睛处。“主笔有差,余笔皆败。”(刘熙载《艺概·书概》)而要写好这一笔是十分困难的。其所以难,不仅在于巫山神女乃人人眼中所未见,而更在于这个传说“人物”乃人人心中所早有。这位神女绝不同于一般神女,写得是否神似,读者是感觉得到的。而孟郊此诗成功的关键就在于写好了这一笔。诗人是紧紧抓住“旦为朝云,暮为行雨,朝朝暮暮,阳台之下”(《高唐赋》)的绝妙好辞来进行艺术构思的。
  昭君即王昭君,是汉元帝时宫女。匈奴呼韩邪单于来朝时,汉元帝将昭君嫁给了单于。昭君出嫁匈奴的故事引起后人的无限感慨,屡有歌咏其命运的诗歌。至沈约时,昭君出塞已经成了诗歌中的传统题材了,所以此诗就题材与表达的内容情感而言并无多少新鲜之处,但在剪裁与刻画技巧方面颇具匠心,仍显出与众不同之处。作者写昭君诗却不把注意力放在昭君出塞前后的一系列具体事件的叙述上,对于昭君出塞的缘由、过程以及出嫁匈奴后的生活和最终结局并不涉及,而是着重描写她离开汉宫前往匈奴途中的所见所感,从这样的角度写,更显得(xian de)集中、精致。
  “ 一宿行人自可愁”,用一“可”字,轻灵妥贴,“可”当作“合”解,而比“合”字轻松。
语言美  本文是用骈体写成的一篇山水小品。骈文常用四字(si zi)六字组织,故亦称“四六文”。本文只140多个字。作者用清新的笔调和形象的描绘,把他从富春江富阳到桐庐一段看到的山光水色告诉了他的朋友,让朋友分享富春山川之美。  骈(pián)文是一种讲究形式(xing shi)的文体,作者吴均是南朝知名骈文家,其代表作《《与朱元思书》吴均 古诗》自然保持了骈文的特点。文章基本上遵循骈文的要求,主要采用四字句和六字句,并于文章后半部分大量运用对偶句, 如“泉水激石,泠泠作响;好鸟相鸣,嘤嘤成韵”、 “蝉则千转不穷,猿则百叫无绝”。这就取得了句式整齐、音韵和谐、对比立意、相映成趣的表达效果,读来朗朗上口,节奏感极强。  但文章又有异于当时一般的骈文,它在一定程度上打破了骈文形式上的束缚,体现了可贵的突破与创新。其一,在四字句、六字句中运用了“鸢飞戾天者,望峰息心;经纶世务者,窥谷忘反”这样的五字与四字交替运用的句式,这就避免了骈文刻板划一的弊病,使语言显得活泼洒脱;其二,文章前半部分几乎没有对偶,无异于一般散文( 尤其是第一节),后半部分则基本上都是工整的对偶句,这样骈散结合、疏密相间的安排, 使语言灵活多变,更具韵律美;其三,文章没有像一般骈文那样堆砌典故,甚至故意用冷字僻字,写景状物,力求准确传神,这使文章语言显得清新自然,生动流畅,在当时以绮丽浮靡为主流的骈文中显得卓尔不群,超凡脱俗。
  这篇奏疏,是贾谊针对西汉初年在经济上所面临的严重危(zhong wei)机,提出的要注意积贮的重要论文。它从不同角度论述了加强积贮对国计民生的重大意义,表现出一个地主阶级政治家思想家的远见卓识。他提出的主张,对于维护汉朝的封建统治,促进当时的社会生产,发展经济,巩固国防,安定人民的生活,都育一定的贡献,在客观上是符合人民的利益的,在历史上有其进步的意义。同时,他的重视发展农业,提倡积贮的思想,即使至今,也仍有借鉴的价值。
  在这种环境中忽然听到了羌笛声,所吹的曲调恰好是《折杨柳》,这就不能不勾起戍卒的离愁。古人有临别折柳相赠的风俗。“柳”与“留”谐音,赠柳表示留念。北朝乐府《鼓角横吹曲》有《折杨柳枝》,歌词曰:“上马不捉鞭,反拗杨柳枝。下马吹横笛,愁杀行客儿。”歌中提到了行人临去时折柳。这种折柳赠别之风在唐代极为流行。于是,杨柳和离别就有了密切的联系。现在当戍边士卒听到羌笛吹奏着悲凉的《折杨柳》曲调时,就难免会触动离愁别恨。于是,诗人用豁达的语调排解道:羌笛何须老是吹奏那哀怨的《折杨柳》曲调呢?要知道,玉门关外本来就是春风吹不到的地方,哪有杨柳可折!说“何须怨”,并不是没有怨,也不是劝戍卒不要怨,而是说怨也没用。用了“何须怨”三字(san zi),使诗意更加含蓄,更有深意。
  作者杜甫在饱经颠沛流离之后,终于获得了一个暂时安居的栖身之所。这首诗在一片宁静的氛围里,细腻地描画了优美恬淡的景物,随意地叙写了闲适温馨的生活情趣,表现出作者杜甫难得的一段安定生活给他带来的满足和欣然。
  第一句当头喝起,“莫言下岭便无难”,这是一个富于包孕的诗句,它包含了下岭前艰难攀登的整个上山过程,以及对所经历困难的种种感受。正因为上山艰难,人们便往往把下山看得容易和轻松。开头一句,正像是对这种普遍心理所发的棒喝。“莫言”二字,像是自诫,又像是提醒别人,耐人寻味。
  “坐看苍苔色,欲上人衣来”变平淡为活泼,别开生面,引人入胜。诗人漫无目的在院内走着,然后又坐下来,观看深院景致。映入眼帘的是一片绿茸茸的青苔,清新可爱,充满生机。那青苔太绿了,诗人竟然产生幻觉,觉得那青翠染湿了自己的衣服,此与《山中》诗“山路元无雨,空翠湿人衣”有异曲同工之妙。这种主观幻觉,正是雨后深院一派地碧苔青的幽美景色的夸张反映,有力地烘托出深院的幽静。“欲上人衣来”这一传神之笔,巧妙地表达自己欣喜、抚爱的心情和新奇、独特的感受。
  本文的篇幅不长,结构也比较简单,先介绍黎、安二生的由来,再说明写作本文的用意,然后有针对性地指出如何认识迂阔。迂阔,从古到今都有人在用这一形容个性的词。如果抛开它那略带贬义的内容,我们可以这样理解:所谓迂阔,是指一个人在待人接物方面坚持自己的观点,不迎合世俗偏见,而又有一种执著的信念,矢志不渝。如果他的观点、信念是正确的话,那么这种迂阔的表现正是难能可贵的。曾巩正是基于这一思路,才对迂阔进行了精辟的分析。
  时值初春,景象不同于其它季节,也有别于仲春、暮春。诗人选取了傍晚时分雨住天晴、返照映湖这一特定角度,着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹏这些颇具江南风情的景物,惟妙惟肖地画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。时令尚早,大地刚刚苏醒,山杏初发,花开得不多,点缀在湖光山色中,故谓“碎红”,“乱点”则一下将杏花随意开放、随处点染的神态活画出来。“乱”并非杂乱、零乱,而是自然、随意,诗人写西湖春景时亦说“乱花渐欲迷人眼”(《钱塘湖春行》)、“乱峰围绕水平铺”(《春题湖上》),都从“乱”中见出天然情趣,毫无人工的矫揉。水苹新生,叶子平铺水面,“平”与“乱”相互映照,向人展示了春天的无限生机,惟在水乡;才见此景致,也让人觉得随着季节的推移,春色转浓,它们也会在湖面上不断伸展、扩大。写了看似静止的景物,诗人又转而接笔描绘了湖上的雁影莺声,静与动、景与声相映成趣。严冬刚过,大雁尚未从冬天的慵懒状态中恢复过来,还不善高飞,在湖上飞得低而缓慢,诗人以一“重”字活(zi huo)现出了它此时慵懒、笨拙的神态。经历了整整一个冬天的禁锢,黄鹂在初展歌喉时也难免舌涩口拙,不能婉转高歌。白雁翅低、黄鹏舌涩,莫不带有早春时节它们自身的特征,也别具情趣。它们不惟使诗人所描绘的画面有了动感,且有了声音,也让人感到它们不久即会振翅高飞,舒喉长鸣。一幅充满希望和生机的早春画图呈现在读者眼前。

创作背景

  《哀溺文并序》也正是此时期的“贬时弊与抒孤愤”之作。

  

富宁( 元代 )

收录诗词 (8111)
简 介

富宁 富宁,字东溪,满洲旗人。有《东溪先生诗》。

出关宿盘豆馆对丛芦有感 / 谢万

缑山碧树青楼月,肠断春风为玉箫。"
朱云若不直,汉帝终自由。子婴一失国,渭水东悠悠。"
雕倚霜风上画旗。官职不须轻远地,生灵只是计临时。
客路不归秋又晚,西风吹动洛阳砧。"
"南登岳阳楼,北眺长安道。不见升平里,千山树如草。
扫壁前题出,开窗旧景清。遥知贤太守,致席日邀迎。"
提罗花下洗来时。乳麋味断中天觉,麦麨香消大劫知。
明朝何处逢娇饶,门前桃树空夭夭。"


阮郎归·初夏 / 张怀溎

羽书传栈道,风火隔乡关。病眼那堪泣,伤心不到间。
甫里先生未白头,酒旗犹可战高楼。
书疲行终朝,罩困卧至暮。吁嗟当今交,暂贵便异路。"
自笑未曾同逸步,终非宗炳社中人。"
"尽日临风坐,雄词妙略兼。共知时世薄,宁恨岁华淹。
从此受恩知有处,免为伧鬼恨吴天。"
俄然响环佩,倏尔鸣机杼。乐至有闻时,香来无定处。
"变通唯在片时间,此事全由一粒丹。若取寿长延至易,


养竹记 / 赵善信

正忆同袍者,堪逢共国人。衔杯益无语,与尔转相亲。"
有夜自携星月来。灵药不知何代得,古松应是长年栽。
方朔家贫未有车,肯从荣利舍樵渔。从公未怪多侵酒,
终岁逍遥仁术内,无名甘老买臣乡。"
鹦鹉杯深四散飞。遍请玉容歌白雪,高烧红蜡照朱衣。
"徒为经异岳,不得访灵踪。日尽行难尽,千重复万重。
我来可要归禅老,一寸寒灰已达玄。"
行人误话金张贵,笑指北邙丘与墟。"


郑伯克段于鄢 / 邓允燧

"自得曹溪法,诸经更不看。已降禅侣久,兼作帝师难。
后人好事传其曲,有时声足意不足。始峨峨兮复洋洋,
"草堂何处试徘徊,见说遗踪向此开。蟾桂自归三径后,
今日便成卢子谅,满襟珠泪堕霜风。"
惆怅月中千岁鹤,夜来犹为唳华亭。"
夫君每尚风流事,应为徐妃致此栽。"
冻梅先绽岭头枝。山川自小抛耕钓,骨肉无因免别离。
不用怀归忘此景,吴王看即奉弓招。"


赠日本歌人 / 林伯元

月淡花闲夜已深,宋家微咏若遗音。
郢客教谁探,胡蜂是自知。周回两三步,常有醉乡期。"
江风彻晓不得睡,二十五声秋点长。"
刃血攻聊已越年,竟凭儒术罢戈鋋。田单漫逞烧牛计,一箭终输鲁仲连。
驱之就深处,用以资俯拾。搜罗尔甚微,遁去将何入。"
"此心知者稀,欲别倍相依。无食拟同去,有家还未归。
新霁田园处,夕阳禾黍明。沙村平见水,深巷有鸥声。"
青娥莫怪频含笑,记得当年失步人。"


摸鱼儿·掩凄凉黄昏庭院 / 刘玘

"乘兴闲来小谢家,便裁诗句乞榴花。
金门若召羊玄保,赌取江东太守归。"
"已是鸿来日,堪惊却背秦。天遥三楚树,路远两河人。
"宦途从不问,身事觉无差。华发初生女,沧洲未有家。
匆匆鬼方路,不许辞双阙。过门似他乡,举趾如遗辙。
辞我麻姑山畔去,蔡经踪迹必相亲。"
江上春寒酒易醒。多少系心身未达,寻思举目泪堪零。
即是清霜剖野,乘闲莫厌来重。"


声声慢·友人以梅兰瑞香水仙供客曰四香分韵得风字 / 杨武仲

得伴方平同一醉,明朝应作蔡经身。"
云移寒峤出,烧夹夜江明。重引池塘思,还登谢脁城。"
唯君好奇士,复啸忘情友。致伞在风林,低冠入云窦。
"何事神超入杳冥,不骑孤鹤上三清。多应白简迎将去,
寒泉未必能如此,奈有银瓶素绠何。"
"数亩池塘近杜陵,秋天寂寞夜云凝。芙蓉叶上三更雨,
"吟诗早得名,戴豸又加荣。下国闲归去,他人少此情。
壁闲章句动风雷。三都节已联翩降,两地花应次第开。


诉衷情·海棠珠缀一重重 / 施岳

"几降真官授隐书,洛公曾到梦中无。眉间入静三辰影,
明珠无颣亦羞圆。堪居汉苑霜梨上,合在仙家火枣前。
"到此绝车轮,萋萋草树春。青山如有利,白石亦成尘。
怀溪云,漠漠闲笼鸥鹭群。有时日暮碧将合,
"转悲新岁重于山,不似轻鸥肯复还。
犹有僧虔多蜜炬,不辞相伴到天明。"
"性僻多将云水便,山阳酒病动经年。行迟暖陌花拦马,
"惆怅冰颜不复归,晚秋黄叶满天飞。迎风细荇传香粉,


云中至日 / 胡融

"挟瑟为君抚,君嫌声太古。寥寥倚浪系,eP々沈湘语。
"日夜潮声送是非,一回登眺一忘机。
"曾降瑶缄荐姓名,攀云几合到蓬瀛。须存彭寿千年在,
"样自桐川得,词因隐地成。好渔翁亦喜,新白鸟还惊。
(章夏之歌者,臣有功之所奏也。四章,章四句)
莫问盐车骏,谁看酱瓿玄。黄金如可化,相近买云泉。
回头语晴鸢,汝食腐鼠惯。无异驽骀群,恋短豆皂栈。
心如七夕女,生死难再匹。且愿车声迫,莫使马行疾。


梦李白二首·其一 / 邓志谟

花前玉女来相问,赌得青龙许赎无。
幽径薜萝色,小山苔藓痕。欲依师问道,何处系心猿。"
泽国违甘旨,渔舟积梦思。长安未归去,为倚鉴妍媸。"
茨焉而居。首乱如葆,形枯若腒.大耋既鲐,童子未cE.
忽然山家犬,起吠白日傍。公心与神志,相向如玄黄。
"逃暑迎春复送秋,无非绿蚁满杯浮。百年莫惜千回醉,
路臣慎勿愬,愬则刑尔躬。军期方似雨,天命正如风。
"人间惟此路,长得绿苔衣。及户无行迹,游方应未归。