首页 古诗词 嫦娥

嫦娥

南北朝 / 华善继

"何处风光最可怜,妓堂阶下砌台前。轩车拥路光照地,
"晚遇缘才拙,先衰被病牵。那知垂白日,始是着绯年。
万里月明同此夜,黄河东面海西头。"
"除官去未间,半月恣游讨。朝寻霞外寺,暮宿波上岛。
"条桑初绿即为别,柿叶半红犹未归。
赖有李夫子,此怀聊自宽。两心如止水,彼此无波澜。
"留春不住登城望,惜夜相将秉烛游。风月万家河两岸,
鎩翮鸾栖棘,藏锋箭在弸。雪中方睹桂,木上莫施罾。
"朝退马未困,秋初日犹长。回辔城南去,郊野正清凉。
九江地卑湿,四月天炎燠。苦雨初入梅,瘴云稍含毒。
自吾得此心,投足无不安。体非导引适,意无江湖闲。
富贵家人重,贫贱妻子欺。奈何贫富间,可移亲爱志。
迢递投遐徼,苍黄出奥区。通川诚有咎,湓口定无辜。
"兔园春雪梁王会,想对金罍咏玉尘。
澄澜方丈若万顷,倒影咫尺如千寻。泛然独游邈然坐,
何须自生苦,舍易求其难。"


嫦娥拼音解释:

.he chu feng guang zui ke lian .ji tang jie xia qi tai qian .xuan che yong lu guang zhao di .
.wan yu yuan cai zhuo .xian shuai bei bing qian .na zhi chui bai ri .shi shi zhuo fei nian .
wan li yue ming tong ci ye .huang he dong mian hai xi tou ..
.chu guan qu wei jian .ban yue zi you tao .chao xun xia wai si .mu su bo shang dao .
.tiao sang chu lv ji wei bie .shi ye ban hong you wei gui .
lai you li fu zi .ci huai liao zi kuan .liang xin ru zhi shui .bi ci wu bo lan .
.liu chun bu zhu deng cheng wang .xi ye xiang jiang bing zhu you .feng yue wan jia he liang an .
sha he luan qi ji .cang feng jian zai peng .xue zhong fang du gui .mu shang mo shi zeng .
.chao tui ma wei kun .qiu chu ri you chang .hui pei cheng nan qu .jiao ye zheng qing liang .
jiu jiang di bei shi .si yue tian yan yu .ku yu chu ru mei .zhang yun shao han du .
zi wu de ci xin .tou zu wu bu an .ti fei dao yin shi .yi wu jiang hu xian .
fu gui jia ren zhong .pin jian qi zi qi .nai he pin fu jian .ke yi qin ai zhi .
tiao di tou xia jiao .cang huang chu ao qu .tong chuan cheng you jiu .pen kou ding wu gu .
.tu yuan chun xue liang wang hui .xiang dui jin lei yong yu chen .
cheng lan fang zhang ruo wan qing .dao ying zhi chi ru qian xun .fan ran du you miao ran zuo .
he xu zi sheng ku .she yi qiu qi nan ..

译文及注释

译文
苏武(wu)归汉后只被拜为(wei)典属国,节上旄头徒然落尽北海西头。
白露堂中满是杂草印迹,那边红罗帐里绵绵深情。
隐居的遗迹至今犹可寻觅,超俗的风格(ge)已经远离人间。
山路很陡,一路敞着衣襟登山,终于抵达山顶;席地而坐,俯瞰淙淙流过的圣泉。
为寻幽静,半(ban)夜上四明山,
守卫边疆的将士没有粮食,辛劳的老百姓正在挨饿,是谁天天把官仓里的粮食送入你们这(zhe)些官仓老鼠嘴里去的呢?
春风吹拂柳枝随风起舞,绽出嫩芽一片嫩黄比丝柔软。
  梅客生曾经写信给我说:徐文长是我的老朋友,他的怪病比他这个怪人更要怪,而他作为一个奇人又比他的奇诗更要奇。我则认为徐文长没有一处地方不怪异奇特,正因为没有一处不怪异奇特,所以也就注定他一生命运没有一处不艰难,不坎坷。令人悲哀呀!
十二岁开始学弹筝,套在手指上的银甲一直没脱下来。
我辞官归乡,有如从枝头上掉下来的落花,但它却不是无情之物,化成了春天的泥土,还能起着培育下一代的作用。
停下船吧暂且借问一声,听口音恐怕咱们是同乡。
回头俯视人间,长安已隐,只剩尘雾。
暴风吹我飘(piao)行到东南,南行来到吴郡会稽郡。
但青山怎能把江水挡住?江水毕竟还会向东流去。夕(xi)阳西下我正满怀愁绪,听到深山里传来鹧鸪的鸣叫声。
我将和持斧头的老翁一起,在前溪砍伐高耸入云的树木。
你穿过的衣裳已经快施舍完了,你的针线盒我珍存着不忍打开。
雨绵绵,恨意难消,云层层,愁绪堆积,江南景色,依旧被称为上好美丽。水边村落,湖畔渔市,袅袅升起一缕孤零零的炊烟,那么淡,那么细。

注释
(12)藻率(lǜ):一种用来放玉的木垫儿,外包熟皮,并绘有水藻形图案。鞞(bǐnɡ):刀剑套。鞛(běnɡ):佩刀刀鞘的饰物。
(54)发:打开。
⑤朱颜:青春年少的容颜。李煜《虞美人》:“雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。”辞镜花辞树。
(11)参差(cēncī):不一致。
⑤觞(shāng):酒器
⑫下流,比喻低下的地位
③罹:忧。
足脚。
山尖:山峰。

赏析

  这最后一幕,由垓下之围、东城快战、乌江自刎三场组成,其中包含了楚歌夜警、虞兮悲唱、阴陵失道、东城快战、拒渡赠马、赐头故人等一连串惊心动魄的情节和细节。司马迁怀着满腔激情,运用史实、传说和想像,传写了项羽的穷途末路,不断丰富、发展了他的性格,让这位英雄死在歌泣言笑之中,取得了可歌可(ge ke)泣的艺(de yi)术效果。
  自“文彩双鸳鸯”以下,诗情又有奇妙的变化:当女主人公把绮缎展开一瞧,又意外地发同,上面还织有文彩的鸳鸯双栖之形。鸳鸯双栖,历来是伉俪相偕的美好象征(如《孔雀东南飞》之结尾就是一例)。夫君之特意选择彩织鸳鸯之绮送她,正是倾诉着愿与妻子百年相守的热烈情意。女主人公睹绮思夫,不禁触发起联翩的浮想:倘若将它裁作被面,则可以做条温暖的“合欢被”,再“著以长相思,缘以结不解”,非常地惬人心意。“著”有“充实”之意,“缘”指被之边饰。床被内须充实以丝绵,被缘边要以丝缕缀结,这是制被的常识。但在痴情的女主人公心中,这些平凡的事物,都获得了特殊的含义:“丝绵”使她联想到男女相思的绵长无尽;“缘结”暗示她夫妻之情永结难解。这两句以谐音双关之语,把女主人公浮想中的痴情,传达得既巧妙又动人。制成了“合欢被”,夫君回来就可以和她同享夫妇之乐了。那永不分离的情景,激得女主人公喜气洋洋,不禁又脱口咏出了“以胶投漆中,谁能别离此”的奇句。“丝绵”再长,终究有穷尽之时;“缘结”不解,终究有松散之日。这世上惟有“胶”之与“漆”,粘合固结,再难分离。女主人公说:就让我与夫君像胶、漆一样投合、固结吧,看谁还能将我们分隔!这就是诗之结句所的奇思、奇情。前人称赞此结句“语益浅而情益深”。女主人公的痴情,正有如此深沉和美好。
  四、结尾写古战场的含义  诗人描写青海古战场的阴森景象,不是为了宣扬战争的恐怖,而是为说明必须停止对边疆少数民族的战争,即“列国自有疆”(《前出塞》)之意。关于“新鬼旧鬼”的描写,则是当时常用的一种表现手段,跟杜甫同期的散文家李华在《吊古战场文》中也有类似的写法,如“此古战场也,常覆三军,往往鬼哭,天阴则闻”“魂魄结兮天沉沉,鬼神聚兮云”“天地为愁,草木凄悲,吊祭不至,精魂何依”等。
  “山有……隰有……”是《诗经》常出现的起兴成句,用以比况物各得其宜。上古时代先民物质生活尚不丰富,四望多见山峦坑谷正是历史的必然。那颙望着的女子瞥见《晨风》佚名 古诗鸟箭样掠过飞入北林后,余下所见就是山坡上有茂密栎树和洼地里有树皮青白相间的梓榆。三章则换了两种树:棣和檖。之所以换,其主要作用怕是在于换韵脚。万物各得其所,独有自己无所适从,那份惆怅和凄凉可想而知,心里自然不痛快。三章诗在表达“忧心”上是层层递进的。“钦钦”形容忧而不忘;“靡乐”,不再有往事和现实的欢乐;“如醉”,如痴如醉精神恍惚。再发展下去,也许就要精神崩溃了。全诗各章感情的递进轨迹相当清晰和真实可信。
  “去国登兹楼,怀归伤暮秋”写诗人通过交代事件发生的背景和情感,用铺叙手法描绘一幅离开长安登新平城楼、时值暮秋想念长安的伤感景致,以“怀”、“归”、“伤”、“暮秋”等诗词烘托气氛,能起到点明题(ming ti)旨、升华主题的作用。
  九十两句承前说,昏镜即使陋容之人的“自欺”心理得到充分满足,于是得到陋容之人的爱重:用绣花带子装饰它,用美玉匣子盛放它。以上十句咏昏镜,极力挖掘昏镜受爱重的原因,以揭露和讽刺喜爱昏镜的人。末两句概括题旨,暗示写作的目的。陋容之人喜昏镜而弃明镜,在于“适”与“非适”,“适”则受爱重,“非适”则被轻视,“非适乃为轻”,就二者言,概括出一篇主旨。“秦宫”,指明镜,传说秦始皇宫中有面方镜,能照见人的脏腑,辨别人心忠奸(见《西京杂记》卷三),这里用这个典故极写明镜贵重,并用反诘语气加以强调,把“适”与“非适”的题旨表现得非常突出。这两句写得感慨至深,孤愤之情溢于言表,颇能见出作者以明镜自比(包括革新人士)的寄托之意,与秦始皇爱宝镜的典故联系,暗示出作品的现实寓意——针对亲信宦官佞臣而迫害革新人士的唐宪宗而发。又唐太宗曾论魏征说:“夫以铜为镜,可以正衣冠;以古为镜,可以知兴替;以人为镜,可以明得失。朕常保此三镜,以防己过。今魏征殂逝,遂亡一镜矣。”刘禹锡这首诗(shou shi)的立意显然受此启发。太宗曾为秦王,用“秦宫”颇切太宗此事,是双关语(刘禹锡长于此道),谴责宪宗不肖,喜昏弃明,违背祖训,实是妙绝。
  无须说,这位诗人不会懂得个性化、典型化之类的美学原理,但深情的远望或悬想,情之所钟,使他恰恰写出了女主人公的个性与典型意义。这是一位倡女,长年的歌笑生(xiao sheng)涯,对音乐的敏感,使她特别易于受到阳春美景中色彩与音响的撩拔、激动。她不是王昌龄《闺怨》诗中那位不知愁的天真的贵族少女。她凝妆上楼,一开始就是因为怕迟来的幸福重又失去,而去痴痴地盼望行人,她娥娥红妆也不是为与春色争美,而只是为了伊人,痴想着他一回来,就能见到她最美的容姿。因此她一出场就笼罩在一片草色凄凄,垂柳郁郁的哀怨气氛中。她受苦太深,希望太切,失望也因而太沉重,心灵的重压,使她迸发出“空床难独守”这一无声却又是赤裸裸的情热的呐喊。这不是“悔教夫婿觅封候”式的精致的委婉,而只是,也只能是倡家女的坦露。也唯因其几近无告的孤苦呐喊,才与其明艳的丽质,形成极强烈的对比,具有震撼人心的力量。诗人在自然真率的描摹中,显示了从良倡家女的个性,也通过她使读者看到在游宦成风而希望渺茫的汉末,一代中下层妇女的悲剧命运——虽然这种个性化的典型性,在诗人握笔之际,根本不会想到。
  况且,这个比喻典自有关安期公的传说。据《史记》说,安期公吃的枣子大得像瓜。“安期公”本来是琅琊郡的一位隐士,在海边以卖药为生,老而不死,后来得道成仙,被称为“千岁翁”。他是传说中的人物,吃的是传说中的枣子;一个一千岁的人吃的枣子即使没有100年的生长期,恐怕也有几十年吧;几十年的枣子长得像个鸡蛋,就不足为奇了。
  “荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘,从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白,头发美—但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。”(莱辛《拉奥孔》)杜牧这里写画中人,也有类似的手段。他从画外引入一个“鸾发女”。据《初学记》,鸾为凤凰幼雏。“鸾发女”当是一贵家少女。从“玉窗”、“鸾发”等字,暗示出她的“娇娆”之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她,却完全忘记她自个儿的“娇娆”,反在那里“妒娇娆”(即妒嫉画中人)。“斜倚玉窗”,是从少女出神的姿态写画中人产生的效果,而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失,“还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢?凡是荷马(此处为杜牧)不能用组成部分来描写的,他就使我们从效果上去感觉到它。诗人呵,替我把美所引起的热爱和欢欣(按:也可是妒嫉)描写出来,那你就把美本身描绘出来了。”(《拉奥孔》)
  尾联写诗人获得了思想的启迪。“世界微尘里,吾宁爱与憎。”佛教认为大千世界全在微尘之中,人也不过就是微尘而已。诗人领悟了这个道理,表示今后不再纠缠爱憎,众心净虑,以淡泊之怀面对仕途荣辱。
  第一章先写宫室之形胜和主人兄弟之间的和睦友爱。它面山临水,松竹环抱,形势幽雅,位置优越,再加兄弟们和睦友爱,更是好上加好了。其中,“如竹苞矣,如松茂矣”二句,既赞美了环境的优美,又暗喻了主人的品格高洁,语意双关,内涵深厚,可见作者的艺术用心。接着第二章说明,主人建筑宫室,是由于“似续妣祖”,亦即继承祖先的功业,因而家人居住此处,就会更加快乐无间。言下之意,他们的创举,也会造福于子孙后代。这是理解此诗旨意的关键和纲领,此后各章的诗意,也是基于这种思想意识而生发出来的。以下三章,皆就建筑宫室一事本身描述,或远写,或近写,皆极状宫室之壮美。三章“约之阁阁,椓之橐橐”,既写建筑宫室时艰苦而热闹的劳动场面,又写宫室建筑得是那么坚固、严密。捆扎筑板时,绳索“阁阁”发响;夯实房基时,木杵“橐橐”作声,可谓绘形绘声,生动形象。正因为宫室建筑得坚固而紧密,所以“风雨攸除,鸟鼠攸去”,主人“居、处”自然也就安乐了。四章连用四比喻,极写宫室气势的宏大和形势的壮美,可说是博喻赋形,对宫室外形进行了精雕细刻的描绘,表现了作者的丰富想像力。如果说,四章仅写宫室外形,那么第五章就具体描绘宫室本身的情状了。“殖殖其庭”,室前的庭院那么平整;“有觉其楹”,前厦下的楹柱又那么耸直;“哙哙其正”,正厅是宽敞明亮的;“哕哕其冥”,后室也是光明的。这样的宫室,主人居住其中自然十分舒适安宁。
  在这组对偶句中,动词的使用也恰到好处。“浮”字说明鹅儿在水中悠然自得,一动不动。“拨”字则说明鹅儿在水中用力划水,以致掀起了水波。这样,动静相生,写出了一种变化美。
  此诗即为“代父”而作,当是在作者出嫁以前。按古时习惯,其年龄不会超过十七、八岁。所以在这首诗中,关于送别本身,着墨不多,离情别思,也虚淡若无。作者呈现的,全是一个少女对美丽春光的无限欢欣。
  此诗首尾绾合,章法整然。前六句写景,描绘了一派春日的田园景色,岩泉、绿草、榆钱,所见并未超出常人所及。后两句表现主题,从诗题的“还郊”而想到了张衡的《归田赋》,表现了作者对田园生活的不胜欣羡之情。
  总之,在《报任安书》中,司马迁通过富(guo fu)有特色的语言,真切地表达了激扬喷薄的愤激感情,表现出峻洁的人品和伟大的精神,可谓字字血泪,声声衷肠,气贯长虹,催人泪下。前人的评价,“感慨啸歌有燕赵烈士之风,忧愁幽思则又直与《离骚》对垒”,实在精辟。
  尾联则进一步直接表达了作者对白居易的器重、难以割舍和对白居易去世的无比悲怆之情。这是在颈联基础上的更进一步,“文章已满行人耳”,白居易的诗如风一般流行,与行人形影不离:你只要出行在外,就能听到吟诵白诗的声音。而作者听到吟诵之声,就会牵动起思念白居易的感情,内心充满无比悲伤与哀痛。
  但李白这首诗也不能算是创体之作,因为初唐时僧人义净作有一首《在西国怀王舍城》,此诗因其体式特征而名为《一三五七九言》。李白的《三五七言》只是《一三五七九言》的变体,省去起首的“一言”和收尾的“九言”,即为“三五七言”。王昆吾在《唐代酒令艺术》中论证义净诗为“唱和之作”。李白这首《三五七言》可能也是他与其他诗人的“唱和诗”。“三五七言”是对所酬和诗歌格式的限制,这是一个“总题”,众人在具体创作时可根据所写内容再命一个相应的诗题。

创作背景

  这是一首素负盛誉的写景诗。小小的篇幅,描绘了广阔的画面。它不是以一个具体的地方为对象,而是着眼于整个江南特有的景色,故题为《《江南春》杜牧 》。

  

华善继( 南北朝 )

收录诗词 (1955)
简 介

华善继 (1545—1621)明常州府无锡人,字孟达。嘉靖中以贡为浙江布政司都事,迁永昌府通判。有《折腰漫草》。

巫山曲 / 寻屠维

我生日日老,春色年年有。且作来岁期,不知身健否。"
青鸾一失侣,至死守孤单。劝君今日后,结客结任安。
篇数虽同光价异,十鱼目换十骊珠。"
残妆含泪下帘坐,尽日伤春春不知。"
今为伊水寄生莲。移根到此三千里,结子经今六七年。
"闻君泽畔伤春草,忆在天门街里时。
飞来庭树上,初但惊儿童。老巫生奸计,与乌意潜通。
骨化为尘名不死。长使不忠不烈臣,观碑改节慕为人。


筹笔驿 / 淳于洛妃

我正退藏君变化,一杯可易得相逢。"
香茎与臭叶,日夜俱长大。锄艾恐伤兰,溉兰恐滋艾。
浅渠销慢水,疏竹漏斜晖。薄暮青苔巷,家僮引鹤归。"
唯拟捐尘事,将何答宠光。有期追永远,无政继龚黄。
"一从簪笏事金貂,每借温颜放折腰。长觉身轻离泥滓,
馀波养鱼鸟,倒影浮楼雉。澹滟九折池,萦回十馀里。
不闻姑射上,千岁冰雪肌。不见辽城外,古今冢累累。
"蜀路危于剑,怜君自坦途。几回曾啖炙,千里远衔珠。


上云乐 / 李白瑶

"忠万楼中南北望,南州烟水北州云。
道路非不妨,最忧蝼蚁聚。豺狼不陷阱,蝼蚁潜幽蠹。
自言并食寻高事,唯念山深驿路长。
"喜入山林初息影,厌趋朝市久劳生。早年薄有烟霞志,
"头上渐无发,耳间新有毫。形容逐日老,官秩随年高。
何不自着书,实录彼善人。编为一家言,以备史阙文。"
暗插轻筹箸,仍提小屈卮。本弦才一举,下口已三迟。
"红裙委砖阶,玉爪kO朱橘。素臆光如砑,明瞳艳凝溢。


人月圆·春晚次韵 / 敬雪婧

歇定唯谋洛下游。酒面浮花应是喜,歌眉敛黛不关愁。
犹少于韦长史。命虽薄,犹胜于郑长水。眼虽病,
"今朝三月尽,寂寞春事毕。黄鸟渐无声,朱樱新结实。
倚树无言久,攀条欲放迟。临风两堪叹,如雪复如丝。"
终身拟作卧云伴,逐月须收烧药钱。五品足为婚嫁主,
"相看鬓似丝,始作弄璋诗。且有承家望,谁论得力时。
"劝尔诸僧好护持,不须垂钓引青丝。
"颜子昔短命,仲尼惜其贤。杨生亦好学,不幸复徒然。


雨霖铃·孜孜矻矻 / 霜子

不饮浊泉水,不息曲木阴。所逢苟非义,粪土千黄金。
五月五日日午时。琼粉金膏磨莹已,化为一片秋潭水。
"病嗟酒户年年减,老觉尘机渐渐深。
"水南冠盖地,城东桃李园。雪消洛阳堰,春入永通门。
雨露施恩广,梯航会葬遥。号弓那独切,曾感昔年招。
"执象宗玄祖,贻谋启孝孙。文高柏梁殿,礼薄霸陵原。
节物苦相似,时景亦无馀。唯有人分散,经年不得书。"
"嘉陵江岸驿楼中,江在楼前月在空。月色满床兼满地,


读书要三到 / 左丘尔阳

数日非关王事系,牡丹花尽始归来。"
云雨多分散,关山苦阻修。一吟江月别,七见日星周。
忽似往年归蔡渡,草风沙雨渭河边。"
蛇蛊迷弓影,雕翎落箭靫.晚篱喧斗雀,残菊半枯荄.
光武休言战,唐尧念睦姻。琳琅铺柱础,葛藟茂河漘.
"江从西南来,浩浩无旦夕。长波逐若泻,连山凿如噼。
色沮声悲仰天诉,天不遣言君未识。亚身受取白玉羁,
吾亦爱吾庐,庐中乐吾道。前松后修竹,偃卧可终老。


早梅芳·海霞红 / 伦亦丝

岂无市骏者,尽是凡人目。相马失于瘦,遂遗千里足。
人间此病治无药,唯有楞伽四卷经。"
今日别君心更苦,别君缘是在通州。
凝风花气度,新雨草芽苏。粉坏梅辞萼,红含杏缀珠。
时辈六七人,送我出帝城。轩车动行色,丝管举离声。
月隐云树外,萤飞廊宇间。幸投花界宿,暂得静心颜。"
惭非甘棠咏,岂有思人不。
娃宫无限风流事,好遣孙心暂学来。"


大雅·江汉 / 孛甲寅

栖禽尚不稳,愁人安可眠。"
客有诗魔者,吟哦不知疲。乞公残纸墨,一扫狂歌词。
但喜添樽满,谁忧乏桂然。渐轻身外役,浑证饮中禅。
"潞府筋角劲,戴光因合成。因君怀胆气,赠我定交情。
渐能高酒户,始是入诗狂。官冷且无事,追陪慎莫忘。"
大夫死凶寇,谏议谪蛮夷。每见如此事,声发涕辄随。
太守卧其下,闲慵两有馀。起尝一瓯茗,行读一卷书。
树杪真珠颗,墙头小女儿。浅深妆驳落,高下火参差。


竹枝词·山桃红花满上头 / 钭庚寅

帔裾曳黄绢,须发垂青丝。逢人但敛手,问道亦颔颐。
马头西去几时回。与君后会知何处,为我今朝尽一杯。"
"荔枝新熟鸡冠色,烧酒初开琥珀香。
荷叶水上生,团团水中住。泻水置叶中,君看不相污。"
朝朝暮暮主人耳,桃李无言管弦咽。五月炎光朱火盛,
"西斋寂已暮,叩门声樀樀。知是君宿来,自拂尘埃席。
清泠浅漫流,画舫兰篙渡。过尽万株桃,盘旋竹林路。
毕竟林塘谁是主,主人来少客来多。"


沁园春·孤馆灯青 / 爱词兮

毕竟林塘谁是主,主人来少客来多。"
自古及今皆若斯。君不见穆王三日哭,重璧台前伤盛姬。
"雨露由来一点恩,争能遍布及千门。
凭轩望所思,目断心涓涓。背春有去雁,上水无来船。
略削荒凉苑,搜求激直词。那能作牛后,更拟助洪基。
筋疲力竭波更大,鳍燋甲裂身已干。有翼劝尔升九天,
尔巫尔巫且相保,吾民自有丘之祷。"
楚袖萧条舞,巴弦趣数弹。笙歌随分有,莫作帝乡看。"