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过碛

明代 / 纪映钟

"莫把毛生刺,低佪谒李膺。须防知佛者,解笑爱名僧。
"江南梅雨天,别思极春前。长路飞鸣鹤,离帆聚散烟。
却笑霞楼紫芝侣,桃源深洞访仙才。"
"六代旧山川,兴亡几百年。繁华今寂寞,朝市昔喧阗。
今朝投至鉴,得不倾肝脑。斯文如未精,归山更探讨。"
荡漾学海资,郁为诗人英。格将寒松高,气与秋江清。
等闲破红束。韩娥唱一曲,锦段鲜照屋。宁知一曲两曲歌,
若睹红颜死亦甘。怅望佳人何处在,行云归北又归南。"
古岩寒柏对,流水落花随。欲别一何懒,相从所恨迟。"
若睹红颜死亦甘。怅望佳人何处在,行云归北又归南。"
文火香偏胜,寒泉味转嘉。投铛涌作沫,着碗聚生花。
"罢趋明圣懒从知,鹤氅褵褷遂性披。道有静君堪托迹,
雨阵冲溪月,蛛丝罥砌莎。近知山果熟,还拟寄来么。"
养儿与娶妻,养女求媒娉。重重皆是业,更杀众生命。


过碛拼音解释:

.mo ba mao sheng ci .di hui ye li ying .xu fang zhi fo zhe .jie xiao ai ming seng .
.jiang nan mei yu tian .bie si ji chun qian .chang lu fei ming he .li fan ju san yan .
que xiao xia lou zi zhi lv .tao yuan shen dong fang xian cai ..
.liu dai jiu shan chuan .xing wang ji bai nian .fan hua jin ji mo .chao shi xi xuan tian .
jin chao tou zhi jian .de bu qing gan nao .si wen ru wei jing .gui shan geng tan tao ..
dang yang xue hai zi .yu wei shi ren ying .ge jiang han song gao .qi yu qiu jiang qing .
deng xian po hong shu .han e chang yi qu .jin duan xian zhao wu .ning zhi yi qu liang qu ge .
ruo du hong yan si yi gan .chang wang jia ren he chu zai .xing yun gui bei you gui nan ..
gu yan han bai dui .liu shui luo hua sui .yu bie yi he lan .xiang cong suo hen chi ..
ruo du hong yan si yi gan .chang wang jia ren he chu zai .xing yun gui bei you gui nan ..
wen huo xiang pian sheng .han quan wei zhuan jia .tou cheng yong zuo mo .zhuo wan ju sheng hua .
.ba qu ming sheng lan cong zhi .he chang li shi sui xing pi .dao you jing jun kan tuo ji .
yu zhen chong xi yue .zhu si juan qi sha .jin zhi shan guo shu .huan ni ji lai me ..
yang er yu qu qi .yang nv qiu mei pin .zhong zhong jie shi ye .geng sha zhong sheng ming .

译文及注释

译文
到洛阳是为了和才子袁拾遗相聚,没想到他已成为江岭的(de)流放者。
逸兴满溢平素的襟怀,无时(shi)不想到你的招寻约请。
牛羊无需人们去驱赶,自己会回到村里的小巷子。孩子们天真烂漫,不认识达官显贵。
  荆轲追逐秦王,秦王绕着柱子跑。秦国的君臣都惊呆了,事情突然发生,意料不到,大家都失去了常态。并且按照秦国的法(fa)律,臣子们侍立在(zai)殿上的,不能带一点兵器;那些宫廷侍卫握着武器,都排列在宫殿的台阶下面,没有君王的命令不能上殿。当危急的时候,来不及召唤阶下的侍卫,所以荆轲追逐秦王,大家仓猝间惊惶失措,没有武器用来击杀荆轲,仅仅用空手一起同荆轲搏斗。
一剑挥去,劈开浮云,发誓要扫清幽燕。
一株无主的桃花开得正盛,我该爱那深红还是爱浅红?黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽,万千花朵压弯枝条离地低又低。
黄鹂翻飞在阳光下高高地横过昆明池,又迎着风斜看着细柳展翅飞翔。
蝉的叫声好像就在身边,可是你却无法找到他们,
  我听说战国时期,齐魏征集壮丁服役,楚韩募集兵员备战。士兵们奔走万里边疆,年复一年暴露在外,早晨寻找沙漠中的水草放牧(mu),夜晚穿涉结冰的河流。地远天长,不知道哪里是归家的道路。性命寄托于刀枪之间,苦闷的心情向谁倾诉?自从秦汉以来,四方边境上战争频繁,中原地区的损耗破坏,也无时不有。古时称说,外夷中夏,都不和帝王的军队为敌;后来不再宣扬礼乐教化,武将们就使用奇兵诡计。奇兵不符合仁义道德,王道被认为迂腐不切实际,谁也不去实行。
峨眉山下行人稀少,旌旗无色,日月无光。
  轻烟笼罩,湖天寥廓,一缕夕阳的余光,在林梢处暂歇,宛如玩弄暮色。晚蝉的叫声悲凉呜咽。画角声中吹来阵阵寒意,捣衣砧敲出闺妇的相思之切。井边处飘下梧桐的枯叶。我站在梧桐树下,任凭凉露沾湿衣鞋,采来一枝芦花,不时吟咏这白茫茫的芦花似雪。我感叹与她轻易离别,满腔的幽怨和哀痛,台阶下的蟋
这个小村子傍晚的时候风雨(yu)潇潇,遇到的绿林好汉竟然也知道我的名字。
马毛挂着雪花还汗气蒸腾,五花马的身上转眼结成冰,营幕中写檄文砚墨也冻凝。
唱到《激楚》之歌的结尾,特别优美出色一时无两。
年纪轻轻就离别了家乡,到边塞显身手建立功勋。楛木箭和强弓从不离身,下苦功练就了一身武艺。
传说青天浩渺共有九重,是谁曾去环绕量度?
听人说双溪的春色还不错,那我就去那里划划船,姑且散散心吧。唉,我真担心啊,双溪那叶单薄的小船,怕是载不动我内心沉重的忧愁啊!
我在高大的古树阴下拴好了小船;拄着拐杖,走过小桥,恣意欣赏这美丽的春光。

注释
(1)挟(xié):拥有。
⑶春寒:指春季寒冷的气候。弊袍:即敝袍,破旧棉衣。
寝:躺着。
(7)为川者决之使导:治水的人疏通河道使他畅通,为:治,决:挖开,排除,导:疏通。为川者:治水的人;决之使导,引水使它流通。
深巷:幽深的巷子。

赏析

  “枝头抱香死”比“抱香枝上老”更为痛切悲壮,且语气磅礴誓无反顾。“何曾吹落北风中”和“不随黄叶舞秋(qiu)风”相较,前者质询,语气坚定;后者陈述,一个“舞”字带来了些许佻达的情调,与主题略显游离。更重要的是,前者点出“北风”,分明指向起于北方的蒙古汗国,反抗之情,跃然纸上。
  下面我们简单解释分析一下第二首。这第二首是写悼念幼子夭折的悲伤心情,诗歌以乐府的笔触,叙写了三个悲惨场景:
  《《蜀葵花歌》岑参 古诗》是岑参七言歌行的代表作。岑参擅长七言歌行,他的歌行不用乐府旧题,而是自立新题,通过语句长短和押韵形式的灵活变换,使诗歌产(ge chan)生多样化的节奏和蓬勃动人的旋律。
  庐山南邻九江,如登上庐山小天池等景点向南远眺,就可望见九江、长江一带的秀丽景色。而五老峰本身就在庐山的东南面,靠得更近,也就更容易看清楚。原本是九江风光全在山下,尽收眼底之意,却被诗人说成“可揽结”,似乎可以随手采取到一样。所以这“揽结”二字又显得出奇了。倘若五老峰离九江不近,被其它山峰所挡,如果它不陡直,而是平坡斜面,也就无所谓“揽结”了。因此,首句所交待的“东南”方向和地理位置,次句以“削”摹写五老峰的陡直山势,是为伏笔一样,与此句的“揽结”完全照应了起来。
  这是女诗人纪映淮的一首咏物诗。
  “旧家富春渚,尝忆卧江楼,自闻君欲行,频望南徐州。”此四句写由王昌龄将赴的江宁贬所,引起作者对往日居住地的追念,诗人对好友的殷切关怀与牵挂,也随好友征帆一路追随到江南水乡那个有过少年时的欢乐与眼泪的地方。
  然后进而写琵琶女自诉身世:当年技艺曾教“善才服”,容貌“妆成每被秋娘妒”,京都少年“争缠头”,“一曲红绡不知数”。然而,时光流种如怨如慕、如泣如诉的描写,与上面她的弹水,“暮去朝来颜色故”、最终(zui zhong)只好“嫁作商人妇”。这唱互为补充,完成了琵琶女这一形象的塑造。
  诗的前两句貌似平淡而又略带夸张,形象地勾画出《官仓鼠》曹邺 古诗不同凡鼠的特征和习性。谁都知道,老鼠历来是以“小”和“怯”著称的。它们昼伏夜动,见人就跑,所以有所谓“兽之大者莫勇于虎,兽之小者莫怯于鼠”的说法。然而《官仓鼠》曹邺 古诗却非同一般:它们不仅“大”──“官仓老鼠大如斗”;而且“勇”──“见人开仓亦不走”。至于《官仓鼠》曹邺 古诗何以能至于此,诗人并未多说,但其意并不难明白:“大”,是饱食积粟的结果;“勇”,是无人去整治它们,所以见人而不遁逃。
  再观全诗,九个“一”巧妙嵌入其中,将诗与图的意境表现得分毫不差,细细品味,这些“一”用得十分贴切又有情趣。最后一句“一人独钓一江秋”,渔人钓的是鱼?是秋?是潇洒自在的生活?是无拘无束的心情?在诗人看来,这样的秋江独钓者,才是真正懂得生活乐趣的人。
  《白石滩》王维 古诗,辋水边上由一片白石形成的浅滩,是著名的辋川二十景之一。王维的山水诗很注意表现景物的光线和色彩,这首诗就是用暗示的手法写月夜的光线。它通过刻画沉浸在月色中的景物,暗示出月光的皎洁、明亮。如头两句“清浅《白石滩》王维 古诗,绿蒲向堪把”,写滩上的水、水底的石和水中的蒲草,清晰如画。夜色之中,能看得如此分明,这正暗示月光的明亮。唯其月明,照彻滩水,水才能见其“清”,滩才能显其“浅”,而水底之石也才能现其“白”。不仅如此,从那铺满白石的水底,到那清澈透明的水面,还可以清清楚楚地看到生长其中的绿蒲,它们长得又肥又嫩,差不多已可以用手满把地采摘了。这里,特别值得注意的是一个“绿”字:光线稍弱,绿色就会发暗;能见其绿,足见月光特别明亮。月之明,水之清,蒲之绿,石之白,相映相衬,给人造成了极其鲜明的视觉感受。用笔都空灵、超妙。这正是司空图所推崇的“不着一字,尽得风流”(《二十四诗品》)的高境。
  诗歌的最后,陡翻新意,生发出卓特的史论。木兰把酒思乡的时候,居然想到了汉朝远嫁番邦和亲的明妃王昭君。诗歌在构思上和诗意上的跳跃,细想,她们之间有着太多的相似了,正是这些相似,才能藉此来抒发花木兰内心的郁结。一则,她们二人都是女子;再者,二人都是离家别亲来到边塞;更为重要的是:虽然她们的身(de shen)份、经历以及到边关的原因各不一样,但是她们这两位弱女子的身上都承载着家国、民族的重大责任,她们是来为国纾难的。这样的重任本应是男性担当的,现在却让两位红颜女子来背负,并且还要承受着离别的痛苦,在男权社会中,这是不正常的。难怪中唐诗人戎昱在《咏史》一诗中对这一历史现象发出了如此的质问:“社稷依明主,安危托妇人。”这便是杜牧在此诗中没有直接发出,但却深蕴其中的议论,新见迭出,确实发人深省,耐人寻味。
  从这首诗的写作,说明杜甫没有客观主义地展览伤痕,而是有正确的指导思想,他根据战争的正义性质,写出了人民的感情和愿望,表现出他在创作思想上达到了很高的境界。
  几乎每个人都有过,几乎满世界都会听到各种各样得感叹。如果有谁说自己从未有过痛苦、悲哀、疲惫、绝望、彷徨、厌恶、烦闷 、畏惧、孤独、恐惧、战栗等等,那倒真是匪夷所思得怪事。只要我们孩未走到死亡得尽头,就不可能摆脱人生之旅上这一切真切得体验和内心得感悟。
  这首诗文字较为艰涩,寓意也较深曲,其主旨何在,颇费索解。当然,此诗有可能是一首纪实之作,诗人据所见或所闻,直书其事,以表达对真珠不幸遭遇之同情。如果联系李贺坎坷蹇塞的身世及其创作继承了《楚辞·离骚》“美人香草”的比兴传统等因素来考虑,则更有可能是一首寄托了个人身世之感的作品。诗人通过娼妓妖媚惑人、名姝反遭冷落这一鲜明的对比,揭露了兰蕙摧折、萧艾方滋的社会现实,抒发了自己怀才不遇、有志难酬的牢骚愤懑之情。姚文燮注《昌谷集》,以史证诗,虽多穿凿附会,但他指出此诗“托言以明所遇之不偶”,可谓先得我心,故其言对理解此诗的主旨颇有启示。
  紧接着,诗人进一步表明“乐于贫”的心迹:“宁为宇宙闲吟客,怕作乾坤窃禄人。”意思是说:我宁愿安守穷途,做天地间一个隐逸诗人;决不愿获取俸禄,当人间的庸俗官吏。这一联警句,上下对仗,一取一舍,泾渭分明,坚定有力,震慑人心。这种掷地作金石声的语言,进一步表现出诗人冰清玉洁的品格。
  “绛唇珠袖两寂寞”以下六句,突然转到公孙死后剑器舞的沉寂无闻,幸好晚年还有弟子继承了她的才艺。跟着写她的弟子临颍李十二娘在白帝城重舞剑器,还有公孙氏当年神采飞扬的气概。同李十二娘一席谈话,不仅知道她舞技的师传渊源,而且引起了自己抚今思昔的无限感慨。
  江上的秋风吹过来,梧桐树沙沙作响,使人感受到了寒意。秋风的声音,最能触动在外的人的思乡之情。夜已深了,还有儿童点着灯,在篱笆边找并捉蟋蟀。
  全诗可分为两部分。前十八句为第一部分,构成了这首诗的主体,塑造了因遇而骤得富贵的“洛阳女儿”这一艺术形象。开头两句对“洛阳女儿”略作介绍。以冷语发端,自含鄙夷之意。下面两句说她的丈夫骑着宝玉络头、毛色青白相间的高头大马,她的侍女为她献上满盈金盘的鲤鱼片。一为侧笔映衬,二为正面描写,一虚一买,“洛阳女儿”的身价和地位显示出来了。一个普通的小家女子,朝夕之间竟身价百倍,原因就是嫁给了一位颇有身份的“良人”。遇者则贵、不遇者则贩的人生感慨,暗暗含在其中。“画阁”以下四句,写“洛阳女儿”住在红桃绿柳竟相掩映的画阁朱楼,出门坐的是用罗帷遮护的七香车,回来的时候,用宝扇遮面,被接入九华帐里。至此,“洛阳女儿”的饮食起居已见一斑。“狂夫富贵在青春”到“不惜珊瑚持与人”,连续驱使典故,插入对其丈夫的描写;结构上照应上文“良人”一句,将诗意补足。其夫正当青春年华,身享荣华富贵,意气骄奢,甚于晋代巨富石崇;丈夫亲自教她跳舞,其怜爱之情,一如刘宋汝南王之干爱妾碧玉。“不惜珊瑚持与人”,用石崇与王恺斗富一事,将“良人”骄奢豪富之态现于纸上。这里所描写的是“狂夫”之相,但细玩诗意,却是借“狂夫”之相,以形“洛阳女儿”的娇贵之态,貌似游离实则还是为写“洛阳女儿”而驱使笔墨的。随后,顺接上面的“自怜碧玉亲教舞”句意,迤逦而下,正面描写“洛阳女儿”在九微灯约光晕里,在雕花的连环形窗下,通宵达旦,歌舞不休。这里特别点染了灯花燃尽而扑窗乱飞的一个细节,暗示“洛阳女儿”通宵沉醉于狂歌狂舞中,直到天亮,九微灯才熄灭,这里以九微灯入诗,无异是把“洛阳女儿”与王母同化为一体了,从而为“洛阳女儿”披上了一层高贵的外衣。其富贵之相,借典故婉然传出。“戏罢曾无理曲时,妆成只是熏香坐”,写“洛阳女儿”戏乐已毕,无暇练习曲子;打扮好了,依炉熏香而坐。“坐”字,仿佛见其慵懒之态和空虚无聊的贵族生活。下面又拓开一层,写“洛阳女儿”出入贵戚之家,奔走权门之内,虽语不涉讽,但讽意存焉。

创作背景

  李思训是中国“北宗”山水画的创始人。他曾在江都(今属江苏扬州)、益州(州治在今四川成都)做过官,一路上,长江风景是他亲身观赏过的,此画即使不是对景写生,画中景色也是经过画家灵敏的眼光取得了印象的,和向壁虚构和对前人山水的临摹不同。诗中所叙的“大孤小孤”在江西境内,两山遥遥相对。“崖崩”两句,极写山势险峻,乔木苍然,是为画面最惹眼的中心。“客舟”以下四句,写画中小船,直如诗人身在画境之中,忽闻棹歌,不觉船之骤至。更进一步,诗人俨然进入了小舟之中,亲自体会着船在江上低昂浮泛之势。诗人曾有《出颖口初见淮山是日至寿州》一诗,其颔联“长淮忽迷天远近,青山久与船低昂”,和第七句“波平风软望不到”,与这首诗的“沙平”两句,上下只改动了两个字,可见这两句是他舟行时亲身体会而获得的得意之句,重又用于这首题画诗上。至此,画面上所见的已完全写毕,照一般题画诗的惯例,应该是发表点评价,或对画上的景物发点感叹了,但苏轼却异军突起地用了一个特别的结束法,引入了有关画中风景的当地民间故事,使诗篇更加余音袅袅。

  

纪映钟( 明代 )

收录诗词 (9981)
简 介

纪映钟 (1609—1671)明末清初江南上元人,后移居仪徵,字伯紫,一字擘子,号憨叟,自称钟山遗老。纪青子。明诸生。崇祯时为复社名士,明亡后,弃诸生,躬耕养母。工诗善书,知名海内。有《真冷堂诗稿》、《憨叟诗钞》。

摽有梅 / 濮阳艳卉

人人憎,个个笑。大关键,在颠倒。莫厌秽,莫计较。
曾战蚩尤玉座前,六龙高驾振鸣銮。如来车后随金鼓,
及至用铅还不用。或名龙,或名虎,或号婴儿并姹女。
"席帘高卷枕高欹,门掩垂萝蘸碧溪。
"闷见戈鋋匝四溟,恨无奇策救生灵。
雪共宾寮对玉山。诗里几添新菡萏,衲痕应换旧斓斑。
世上一种人,出性常多事。终日傍街衢,不离诸酒肆。
"白首萧条居汉浦,清吟编集号檀溪。有人收拾应如玉,


文侯与虞人期猎 / 诸葛沛白

谁道迎仙仙不至,今朝还有谢公来。"
"万里桥头独越吟,知凭文字写愁心。
"净境无人可共携,闲眠未起日光低。浮生莫把还丹续,
万乘造中亩,一言良见酬。俋俋耕不顾,斯情邈难俦。"
眼青独得见秋毫。蝉声晚簇枝枝急,云影晴分片片高。
驿使今朝过五湖,殷勤为我报狂夫。
华州回道人,来到岳阳城。别我游何处,秋空一剑横。
"初酝一缸开,新知万里来。披云同落寞,步月共裴回。


高唐赋 / 亓官春凤

"fk镂银盘盛炒虾,镜湖莼菜乱如麻。
"写得长松意,千寻数尺中。翠阴疑背日,寒色欲生风。
"出处惭林薮,才微幸一阳。不缘怀片善,岂得近馨香。
栖神合虚无,洞览周恍惚。不觉随玉皇,焚香诣金阙。
阔四尺,长丈二。汝若会出来争意气,我与汝立碑记。
销得青城千嶂下,白莲标塔帝恩深。"
自言空色是吾真。深殿虔心随宝辇,广庭徐步引金轮。
白桑红椹莺咽咽,面揉玉尘饼挑雪。


渔家傲·临水纵横回晚鞚 / 盍冰之

悟兹欢宴隔,哀被岁月延。书带变芳草,履痕移绿钱。
容易春浮锦水还。两面碧悬神女峡,几重青出丈人山。
"窅然灵岫五云深,落翮标名振古今。芝朮迎风香馥馥,
烧坞新云白,渔家众木凋。所思不可见,行雁在青霄。"
东田已芜没,南涧益伤嗟。崇替惊人事,凋残感物华。
手把白须从两鹿,相逢却问姓名谁。"
"举帆遇风劲,逸势如飞奔。缥缈凌烟波,崩腾走川原。
运心常宽广,此则名为布。辍己惠于人,方可名为施。


归国遥·香玉 / 洋以南

"仲连秉奇节,释难含道情。一言却秦围,片札降聊城。
"饮冰食檗志无功,晋水壶关在梦中。秦镜欲分愁堕鹊,
他时画出白团扇,乞取天台一片云。"
"病起见庭柏,青青我不任。力扶干瘦骨,勉对岁寒心。
天人之行,尽此而已。丁宁丁宁,戴发含齿。"
郁郁山木荣,绵绵野花发。别后无限情,相逢一时说。"
"苍凉远景中,雨色缘山有。云送满洞庭,风吹绕杨柳。
琴弹碧玉调,炉炼白朱砂。宝鼎存金虎,元田养白鸦。


十月二十八日风雨大作 / 范姜碧凡

莫言天下至柔者,载舟覆舟皆我曹。"
雪岭白牛君识无。"
应嫌六祖传空衲,只向曹溪求息机。"
终朝每去依烟火,春至还归养子孙。 ——和且耶
山袍不称下红尘,各是闲居岛外身。两处烟霞门寂寂,
茱萸花坠相思枕。绿窗寂寞背灯时,暗数寒更不成寝。"
近有青衣连楚水,素浆还得类琼浆。"
共向长安定是非。有路未曾迷日用,无贪终不乱天机。


论诗三十首·二十六 / 屠欣悦

巨石凌空黑,飞泉照夜明。终当蹑孤顶,坐看白云生。"
一生不蓄买田钱,华屋何心亦偶然。客至多逢僧在坐,
"舟子相唿起,长江未五更。几看星月在,犹带梦魂行。
"闻道监中霤,初言是大祠。很傍索传马,偬动出安徽。
风烟谯国远,桑柘楚田平。何以书能化,长淮彻海清。"
"一与钟山别,山中得信稀。经年求法后,及夏问安归。
远继周南美,弥旌拱北思。雄方垂朴略,后辈仰箴规。
"所见背时情,闲行亦独行。晚凉思水石,危阁望峥嵘。


四时田园杂兴·其二 / 西门洋

濛濛雨草瑶阶湿,钟晓愁吟独倚屏。"
幡灯古殿夜,霜霰大椿寒。谁见长生路,人间事万端。"
赤松道士为东邻。焚香西望情何极,不及昙诜泪空滴。
"倒排双陆子,希插碧牙筹。既似牺牛乳,又如铃马兜。
钟鼓合合。美人如白牡丹花,半日只舞得一曲。乐不乐,
灼灼桃兼李,无妨国士寻。苍苍松与桂,仍羡世人钦。
"思量往事一愁容,阿母曾邀到汉宫。
不寄音书慰老夫。药鼎近闻传秘诀,诗门曾说拥寒炉。


剑阁赋 / 丁丁

好鸟挨花落,清风出院迟。知音郭有道,始为一吟之。"
"茫茫复茫茫,满眼皆埃尘。莫言白发多,茎茎是愁筋。
"五字才将七字争,为君聊敢试悬衡。鼎湖菡萏摇金影,
到底根元是何物,分明只是水中金。乔公乔公急下手,
猿猱狂欲坠,水石怪难图。寂寞荒斋外,松杉相倚枯。"
寺披云峤雪,路入晓天霞。自说游诸国,回应岁月赊。"
红云飞过大江西,从此人间怨风月。"
"灼灼叶中花,夏萎春又芳。明明天上月,蟾缺圆复光。


北禽 / 郸黛影

鸦鸣东牖曙,草秀南湖春。(见《诗式》)
"才大终难住,东浮景渐暄。知将刖足恨,去击李膺门。
"宋杜诗题在,风骚到此真。独来终日看,一为拂秋尘。
韦生能诗兼好异,获此灵瓢远相遗。仙侯玉帖人漫传,
鄱阳气候正,文物皆鲜媚。金镜有馀光,春风少闲地。
更说郡中黄霸在,朝朝无事许招寻。"
苦心唯到醉中闲。香凝锦帐抄书后,月转棠阴送客还。
烧地生芚蕨,人家煮伪蚕。翻如归旧隐,步步入烟岚。"